摘 要：在電影藝術(shù)中，光影的運(yùn)用是至關(guān)重要的。韋斯·安德森以其獨(dú)特的電影風(fēng)格而聞名，其中光影的運(yùn)用在他的作品中扮演著至關(guān)重要的角色。深入研究韋斯·安德森電影中的光影運(yùn)用，可以更好地理解他獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和故事敘述方式。

關(guān)鍵詞：韋斯·安德森；光影；敘事

注：本文系西安翻譯學(xué)院校級科研項(xiàng)目“新媒體時(shí)代‘韋斯·安德森’電影在紅色文化傳播中的路徑研究”（2024B57）研究成果。

一、韋斯·安德森的電影創(chuàng)作軌跡

（一）童年經(jīng)歷作為敘事源頭

1969年出生在美國得克薩斯州的韋斯·安德森從小就擁有良好的家庭條件和藝術(shù)氛圍。他的曾祖父就是一名作家，著名文學(xué)作品《人猿泰山》便是其曾祖父所作。在父母的影響下，韋斯·安德森在成長過程中對文學(xué)產(chǎn)生了興趣，并在學(xué)校編寫和導(dǎo)演了幾個(gè)劇本，逐漸形成了他最原始的藝術(shù)理念。戲劇形式和技術(shù)在他的視覺表達(dá)系統(tǒng)中種下了一顆小小的種子。他的童年經(jīng)歷成為他前三部電影的主要創(chuàng)作源泉，他在隨后的電影中連續(xù)將家庭主題放在敘事首位，并重新探索成長的主題。

在高中時(shí)代，韋斯·安德森在學(xué)校連續(xù)執(zhí)導(dǎo)了許多莎士比亞經(jīng)典作品的校園舞臺劇演出。在電影《青春年少》中，主人公馬克斯·費(fèi)舍爾重現(xiàn)了導(dǎo)演安德森在青春時(shí)期所經(jīng)歷的情景。通過本片，安德森確立了屬于他的獨(dú)特風(fēng)格。家庭的構(gòu)成與朋友的結(jié)識，安德森成長學(xué)習(xí)的環(huán)境為他的電影創(chuàng)作打開了第一扇門。20世紀(jì)90年代，安德森導(dǎo)演的第一部電影上映并未取得商業(yè)上的成功，但奠定了他之后的原始風(fēng)格基調(diào)。

在具有穩(wěn)固的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和資源經(jīng)驗(yàn)的累積后，他導(dǎo)演的作品《天才一族》于2001年橫空出世。天才的導(dǎo)演加上知名的影星促使這部影片在商業(yè)上獲益頗豐，這也成為他創(chuàng)作電影之路上的最大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，韋斯·安德森因?yàn)榇似?，一躍成為備受矚目的好萊塢主流新生代導(dǎo)演。

（二）家庭與社會文化的表達(dá)

安德森導(dǎo)演的電影作品的穩(wěn)步增加促進(jìn)了其知名度的提高，越來越多的電影投資方和電影制作公司拿出資金支持韋斯·安德森的創(chuàng)作之路。2004年的電影作品《水中生活》、2007年的電影作品《穿越大吉嶺》在柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)上提名。人氣的上升給他的生活增加許多不同的聲音，這時(shí)出現(xiàn)了許多批判的評論。

面對這些質(zhì)疑的聲音，在2009年，安德森導(dǎo)演用一部定格動畫電影——《了不起的狐貍爸爸》正面回應(yīng)了對他才華的質(zhì)疑。這是他作為導(dǎo)演以來第一次創(chuàng)作定格動畫，所以從主體上突破個(gè)人經(jīng)歷的視角，區(qū)別于他以往的偏好，呈現(xiàn)出更為宏觀和哲學(xué)的主題：“天命與自由”“現(xiàn)實(shí)與理想”。影片運(yùn)用定格動畫的形式，保留傳統(tǒng)趣味性的同時(shí)兼具商業(yè)性模式化，該片被奧斯卡金像獎最佳動畫長片電影提名。這時(shí)的他不論從行業(yè)還是藝術(shù)的角度都取得了不菲的成就。韋斯·安德森導(dǎo)演經(jīng)過這段時(shí)間的電影拍攝和不斷發(fā)展，創(chuàng)作風(fēng)格趨于主流審美，具有特別的文藝風(fēng)格。

（三）韋斯·安德森：電影的魔法師

2014年，在第64屆柏林電影節(jié)獲得銀熊獎評審團(tuán)大獎的電影《布達(dá)佩斯大飯店》上映。截至2024年5月，該片在全球累計(jì)票房1.75億美元，是韋斯·安德森影響力最大的一部電影之一。這是他的第八部長片，獲得多項(xiàng)獎項(xiàng)提名。一時(shí)間在全球范圍內(nèi)，韋斯·安德森和其作品的知名度與關(guān)注度達(dá)到了更高層次，他的風(fēng)格變得成熟和鮮明，極具辨識度，他的電影一時(shí)間成為國內(nèi)外學(xué)者熱衷的研究對象。2018年，他的第二部定格動畫長片《犬之島》上映，在柏林國際電影節(jié)榮獲最佳導(dǎo)演獎。2021年，“一封寫給記者的情書”《法蘭西特派》上映，影片放棄了基本故事情節(jié)，充滿天馬行空的想象且趣味不斷。多重元素的雜糅，使影片把觀眾拖進(jìn)一個(gè)旋轉(zhuǎn)的萬花筒，再次證明了韋斯·安德森的創(chuàng)造力和影像風(fēng)格的辨識度。韋斯·安德森所呈現(xiàn)的影像風(fēng)格以及藝術(shù)思想，在電影評論界創(chuàng)造了較好的口碑，他在作品中將影片的商業(yè)性與獨(dú)立導(dǎo)演的藝術(shù)性相融合，在影片中所表現(xiàn)出的編、導(dǎo)、制作能力不斷成熟。

二、韋斯·安德森電影中的光影敘事

（一）光影塑造人物性格

明與暗的分布能夠表現(xiàn)物體的立體感和畫面的空間深度，從而給予電影張力和運(yùn)動感。鑒于電影畫面的運(yùn)動特性，畫面中的光線也應(yīng)該處于運(yùn)動狀態(tài)。韋斯·安德森在早期作品中對光影的運(yùn)用較為保守。一般來說，燈光布局是根據(jù)情節(jié)和人物心理進(jìn)行調(diào)整的，人物與周圍環(huán)境的光線對比往往不明顯。在這種情況下，觀眾被明亮的色彩和精確的構(gòu)圖所吸引，很難注意到光和影的存在。

《布達(dá)佩斯大飯店》是韋斯·安德森自編自導(dǎo)的第八部故事片，講述了布達(dá)佩斯大飯店輝煌前半生的故事。在影片中，富有的D夫人在家中去世，根據(jù)她的遺囑條款，無價(jià)之寶《蘋果少年》被贈予布達(dá)佩斯大飯店的大堂經(jīng)理古斯塔夫，因?yàn)楣潘顾蚺惆樗冗^最后的時(shí)光。D夫人的大兒子為了爭奪遺產(chǎn)和母親的畫，派了一個(gè)殺手去追殺古斯塔夫。在影片中，從兒子的外表來看，影片利用了強(qiáng)光來表現(xiàn)兒子的冷酷無情。強(qiáng)光的光源更為集中，具有明顯的方向性。在這種光線下，屏幕的光線是不均勻的，只有被照亮的物體才會呈現(xiàn)明亮的紋理和輪廓。當(dāng)兇手威脅管家的姐姐并告訴他管家的下落時(shí)，姐姐臉上散射的光線較為柔和，而兇手頭頂上的光線突出了人物臉上的骨頭，使鼻梁、顴骨、眉骨等凸起部位非常明亮，眼窩和臉頰凹陷處的陰影也很明顯，突出了姐姐的弱小與兇手的冷漠。影片運(yùn)用強(qiáng)烈的光影對比來塑造人物的形象和外觀，強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)在個(gè)性和心理。在同一場景中，通過光影的對比，可以創(chuàng)造出不同性格的人物，并在短時(shí)間內(nèi)通過對光影的對比處理，使觀眾對人物情節(jié)的認(rèn)識和理解更加深刻。

（二）光影表達(dá)情感意象

光影可以形成一個(gè)強(qiáng)大的視覺引導(dǎo)，巧妙地讓觀眾的注意力集中在特定位置。在影片《布達(dá)佩斯大飯店》敘事的開頭，一道溫暖的光直接打在主人公的臉上，故事就這樣開始了。在影片32分27秒的時(shí)候，畫面對準(zhǔn)了躺在火車上的人。燈光逐漸從這個(gè)人的左臉移向右臉?？梢郧宄乜吹狡浒欀碱^，慢慢地閉上了眼睛陷入了回憶，這時(shí)影片也回到了過去的布達(dá)佩斯大飯店。

布達(dá)佩斯大飯店大廳使用熒光燈模仿天窗，燈光垂直照向地面，增強(qiáng)空間的明亮度和舒適度。由于影片中時(shí)空的演變，天花板上的枝形吊燈組合和壁燈多次出現(xiàn)作為背景光點(diǎn)，與布達(dá)佩斯大飯店的輝煌和優(yōu)雅形成鮮明對比。在影片開始時(shí)，為了增強(qiáng)懷舊元素，使用了古色古香的枝形吊燈。吊燈在電影中點(diǎn)綴著酒店的場景，然后通過灰色的光線和同一空間中不同高度的光來營造整個(gè)空間中背景光的層次。此外，飯店內(nèi)混亂的槍戰(zhàn)是二戰(zhàn)的象征。與20世紀(jì)初閃亮輝煌的飯店不同，1968年飯店逐漸衰敗，影片運(yùn)用光影形成了鮮明的對比，這也顯示了韋斯·安德森對電影主角古斯塔夫所維持的秩序和規(guī)則的衰落而感到惋惜。

（三）光影鏈接回憶體驗(yàn)

作為一種模擬人的感知體驗(yàn)的視聽語言，光的應(yīng)用應(yīng)該從人的原始感知出發(fā)。通過使用不同層次的光線和不同風(fēng)格的照明，影片呈現(xiàn)了飯店在不同時(shí)期的外觀和氛圍。明亮的燈光展示了飯店典雅的氣質(zhì)和溫暖的氣氛，與戰(zhàn)爭開始時(shí)的灰暗光線形成了鮮明對比，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷無情。到了20世紀(jì)60年代，布達(dá)佩斯大飯店逐漸衰落，熒光燈是冷色的，與飯店之前的明亮暖色燈光形成了鮮明的對比。布達(dá)佩斯大飯店的內(nèi)部空間重現(xiàn)了20世紀(jì)初的所有政治和社會變革。

在46分26秒處，門童在旋轉(zhuǎn)木馬上表達(dá)他對女孩的愛。首先，女孩面部表情的特寫鏡頭是在模糊的彩色霓虹燈的背景下顯示的，女孩的左臉上交替出現(xiàn)溫暖的燈光，與此同時(shí)，她的右臉仍然處于陰影之中，女孩臉上的光線只能通過交替的光縫來平衡。門童表白之后，兩人互通心意。這時(shí)女孩左臉、右臉的光線顯示出一種溫暖的感覺。女孩的表情在光影中流動，傳達(dá)出一種溫暖、充滿愛意、美麗而甜蜜的情感色彩，臉上的胎記也變得不那么突出。劇中的光影變化也與角色的情感變化相呼應(yīng)，當(dāng)老年的Zero和作家談起他的前導(dǎo)師和朋友古斯塔夫時(shí)，他身后的燈突然亮了起來，溫暖的黃色光線照在Zero的笑臉上，反映出他對所愛的人的愛和懷念。當(dāng)Zero在談話中提到阿加莎時(shí)，光線逐漸消失，Zero悲傷的內(nèi)心情緒隨著陰影的變化而外化，傳達(dá)出人物內(nèi)心的情感，喚起記憶。

（四）光影串聯(lián)戲劇空間

幕布這種形式出現(xiàn)于電影產(chǎn)生初期的無聲電影，把故事的起源、人物的對話、旁白等在屏幕上打出來，是電影中最原始也是最有效的信息傳遞模式。韋斯·安德森的電影《青春年少》中就使用了幕布串聯(lián)故事所有的發(fā)展情節(jié)，影片開始就是一幅畫放在帷幕前，出完制片投資方信息后，再拉開帷幕，電影正式開始。《布達(dá)佩斯大飯店》以及《法蘭西特派》都采用章節(jié)式轉(zhuǎn)場，一幕結(jié)束后直接黑場，用聚光燈打在畫面正中央，來告知下一幕的名字或時(shí)間，用帷幕的開閉來表示時(shí)間流逝，黑場之后再打開幕布，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入電影世界。在展現(xiàn)電影情節(jié)時(shí)，可以借助快速的鏡頭調(diào)度和豐富的光影變化，讓原本看起來扁平的畫面變得立體生動。同時(shí)利用框架結(jié)構(gòu)的前后景進(jìn)行推拉，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入下一個(gè)敘事環(huán)境。這種表現(xiàn)手法在產(chǎn)生信息量的同時(shí)，采用光線變化的手段吸引觀眾注意力，用畫面和字幕進(jìn)行簡單的過渡，以至于跳切鏡頭時(shí)不會顯得那么突兀和難以接受。

電影畫面所呈現(xiàn)的空間是有限的，導(dǎo)演會通過光影的變化來展現(xiàn)整體空間。而靈活的滑梯管道和梯子的運(yùn)用，大大增加了光影在畫外空間的可延展性。電影《布達(dá)佩斯大飯店》和《了不起的狐貍爸爸》中就借用類似梯子、管道等道具細(xì)節(jié)，將其與逃跑、偷東西的情節(jié)相結(jié)合，延伸影片本來的畫面，激發(fā)觀眾的想象。在古斯塔夫逃跑的情節(jié)中，先是一節(jié)梯子從畫面正中心往下移，這一過程沒有鏡頭的移動和人物的出現(xiàn)，梯子不斷向下延展，創(chuàng)造出觀眾所看的“熒幕外”和“畫面里”的人物所處的空間。

（五）光影營造油畫氛圍

電影《了不起的狐貍爸爸》本身就是一部油畫風(fēng)格的動畫木偶劇。在數(shù)字三維技術(shù)尚未成熟之前，木偶動畫憑借其獨(dú)特的立體感和真實(shí)性，尤其是能夠做出傳統(tǒng)平面二維動畫所無法達(dá)到的光影效果和特殊鏡頭，一直以來備受動畫制作者的喜愛。隨著數(shù)字三維技術(shù)逐漸成熟，木偶動畫由于煩瑣的制作程序和較長的制作周期，逐漸消失在商業(yè)動畫盛行的電影市場。

安德森在木偶動畫中加入了夸張的動作與明快多彩的繪畫風(fēng)格、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖設(shè)計(jì)，與鏡頭組合起來，以獨(dú)特的油畫色彩風(fēng)格制作出一部動畫電影。在油畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)中，表現(xiàn)元素的形式、寫實(shí)主義的風(fēng)格、明亮的色彩、清晰的質(zhì)感、靈活的筆觸都可以被充分展現(xiàn)在光影中。在定格動畫中，可以利用光影來表現(xiàn)顏料的層疊、色彩的分層、視覺肌理特征、畫面的立體感等。木偶定格動畫這一藝術(shù)形式具有強(qiáng)烈的立體現(xiàn)實(shí)感，動物的面部絨毛、表情變化十分清晰。這恰恰是油畫藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)，即寫實(shí)性和逼真性[1]。油畫風(fēng)格的真實(shí)性主要表現(xiàn)在光影設(shè)計(jì)上，棒球場的土墻、地下酒窖、洞穴都可以用不同的光影去強(qiáng)調(diào)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的光影美感，充滿立體感，給觀者一種安靜、舒適、干凈、復(fù)古的視覺享受。

三、結(jié)語

韋斯·安德森電影中的光影運(yùn)用具有鮮明的個(gè)人特征，觀眾在看到熟悉的光線時(shí)，能迅速辨認(rèn)和確定此風(fēng)格就是他所導(dǎo)演的作品。他在攝影機(jī)鏡頭前創(chuàng)造出一個(gè)與眾不同的光與影的世界，也運(yùn)用了別具一格的畫面構(gòu)成和視覺技法。光線的運(yùn)動不僅能夠塑造人物性格和表達(dá)情感意象，而且能夠串聯(lián)故事情節(jié)，使觀眾隨著主角臉上光線的運(yùn)動陷入回憶，理解突如其來的戲劇性轉(zhuǎn)折，此外在定格動畫中，光線還可以強(qiáng)調(diào)特殊的繪畫氛圍。韋斯·安德森儀式感極強(qiáng)的影像風(fēng)格，為觀眾展現(xiàn)了獨(dú)一無二的畫面光影特征，對未來電影行業(yè)的發(fā)展具有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]張大勇，潘寶泉.《了不起的狐貍爸爸》：韋斯·安德森油畫影像漫巡[J].電影評介，2021（4）：90-92.

作者單位：

西安翻譯學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院