蜀道山水是趙勇繪畫基本題材：參天古柏、溪流村莊、云山蒼茫。

我這里要談的是他以劍門為題材的四幅巨制：《劍門重巒疊嶂圖》《萬山磅礴看主峰》《蜀道人家》和《蜀道云峰秋聲》。從畫題看，雖然只有第一幅指明“劍門”，但從畫面看其他三幅也只可能讀成劍門。李白《蜀道難》、杜甫《劍門》之后，“劍閣崢嶸而崔嵬”“劍門天下壯”就成了歷代詩歌、繪畫表現(xiàn)劍閣/劍門的基本意象。趙勇沿襲了這個基本意象，但更加注重對“劍閣崢嶸而崔嵬”“劍門天下壯”的本質(zhì)揭示，以繪畫回應了西晉張載《劍閣銘》“是曰劍閣，壁立千仞”的文學修辭。

趙勇很可能取法了北宋范寬的《溪山行旅圖》，但又有化生。同樣是高遠的山體，但趙勇的山體更霸氣逼人，給人“不見曦月”的壓迫感（見《劍門重巒疊嶂圖》《萬山磅礴看主峰》）。同樣前景有溪流，但趙勇的溪流僅僅是“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”的溪流，最多溪流之上隱隱有水壩（見《劍門重巒疊嶂圖》）。中景同樣有建筑，但趙勇的建筑僅僅是點綴在深山密林中的建筑。遠景同樣是占畫面2/3的山體，但趙勇的山體似乎逼得更近，與中景、前景的山體延綿一體。從構(gòu)圖看，趙勇把更大的空間給了山體，他更想表現(xiàn)的是山的形狀和氣質(zhì)；人境是有的，但被嚴重壓縮到只能起到點景作用的建筑里，以符號象征的方式存在于畫面中。

四幅作品沒有一幅使用了《溪山行旅圖》那樣的主山居中、紀念碑式構(gòu)圖。《劍門重巒疊嶂圖》右實左虛，右邊側(cè)立的三座高聳入云又親密無間的巨巖占據(jù)了大約2.5/3的畫面，剩下的大約只有0.5/3的畫面讓給了左下角的瀑布溪流，分割出的有建筑的小丘和左上角虛出的天空或云霧，強調(diào)了山體巨大的威壓?！度f山磅礴看主峰》左實右虛，左邊嶙嶙巖巖勢拔五岳又身負建筑群落的主峰占據(jù)了大約2/3的畫面，剩下的大約1/3的畫面讓給了右邊云霧溪流分割出的伴山，隱喻了大山的胸襟和氣度?！妒竦廊思摇泛汀妒竦涝品迩锫晥D》下實上虛：前者下面的巨石、溪流、村莊、危巖、遠山占據(jù)了大約9/10的畫面，只把上面大約1/10的畫面讓給了具有裝飾性的黑色的天空，暗示了大山對人類的庇護；后者下面的磊磊峰巒、綠茵紅樹和黛色遠山占據(jù)了大約9/10的畫面，只把上面1/10的畫面讓給了山頂?shù)南脊猓麄€畫面中全無人跡，只有大山與季節(jié)的對話。

當構(gòu)圖決定了以大山為畫面主體之后，造型就必須要有骨感，要以骨法用筆刻畫山石、峰巒、崖壁的結(jié)構(gòu)和肌理?？此葡嗤蛳嗨频鸟宀咙c染，被趙勇熟練而細致地用來完成不同的山石、不同的峰巒和不同的崖壁的造型，而且被刻畫得極具個性。劍門七十二峰來自相同的地質(zhì)構(gòu)造，但高低大小形狀并不雷同，這很可能是趙勇劍門題材的生活來源，是他畫面中相似又不是的峰巒的客觀基礎(chǔ)。形成于白堊紀的劍門山石的結(jié)構(gòu)和肌理不同于范寬熟悉的終南山山石的結(jié)構(gòu)和肌理，這很可能影響了趙勇對表現(xiàn)山石的皴法的提煉。從某種意義上說，趙勇的造型手段有深刻的地理原因。

除《蜀道云峰秋聲圖》淺降中有青綠外，其他三幅都是水墨淡彩，大面積的水墨，點綴以淡彩，整個畫面看上去像炭筆素描加點彩或者黑白照片加點彩。這樣的色彩意識很可能來自兩個方面的原因：首先是地理原因，“潼關(guān)無片石，劍門無寸土”，黑白灰近于劍門自然本色；其次是趙勇本人創(chuàng)作意圖的原因，他想在黑白灰中凸顯他所理解的劍門的本相，更加單純地向讀者展示他想表現(xiàn)的劍門的形象和氣質(zhì)。

總之趙勇的劍門題材是以表現(xiàn)大山為創(chuàng)作意圖的，但是大山中看似不經(jīng)意的點景建筑卻大有深意。大面積的黑白灰中僅有的些許色彩基本上被賦予了那些點景建筑——人家、村落、水壩、隧道、橋梁，熱烈、鮮艷、生動，是對這個時代的生活的謳歌，對時代精神的有力的表達，對大自然心存敬畏的同時對人類與大自然和諧相處的關(guān)系的贊美和吁請。

趙 勇

筆名天蛹，巴蜀畫派影響力代表人物。四川省文學藝術(shù)界聯(lián)合會第七、八屆委員會委員；四川省美術(shù)家協(xié)會第四、五、六、七屆理事；廣元市文學藝術(shù)界聯(lián)合會第五、六、七屆副主席；廣元市美術(shù)家協(xié)會第三、四、五、六屆主席，第七屆名譽主席；廣元市政協(xié)書畫院副院長；廣元市政協(xié)第五、六屆常委。