2024是喜劇綜藝全面回歸的一年。多家視頻平臺、電視臺不約而同“押寶”喜劇類內(nèi)容，“喜綜”市場迎來一派熱鬧景象。

年初，騰訊視頻官宣喜劇綜藝排播帶“笑吧”片單，涵蓋《喜人奇妙夜》《脫口秀和Ta的朋友們》《喜劇大會》《斗笑社3》《單排喜劇聯(lián)盟》《非常敢想隊》《輕輕松松喜劇節(jié)》等多個IP，集合sketch（素描喜劇）、脫口秀、相聲、單排喜劇、年番、單場等不同形式，以“鵝廠喜綜聯(lián)盟”形式，引發(fā)多圈層關(guān)注。

愛奇藝于暑期檔推出周星馳擔任發(fā)起人的單口喜劇競演綜藝《喜劇之王單口季》，節(jié)目在40多個俱樂部1000多名演員中，精心選拔40多位喜劇“臺柱”，展開新人圍剿“魔王”、小組高能團戰(zhàn)、主題競演等多種賽制，以喜劇作品打造“喜劇之王”。

東方衛(wèi)視今年年初播出《今晚開放麥》第二季，并將于年內(nèi)上線《開播！情景喜劇》第三季。北京衛(wèi)視也推出品牌新綜《跨界喜劇王·抖包袱大作戰(zhàn)》，開啟全新戶外“移動喜劇場”模式，以喜劇形式為不同行業(yè)的職業(yè)體驗作注解。

一時間，喜綜市場“你方唱罷我登場”，“群雄對擂”新格局下，一批有趣且引人深思的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，為喜劇綜藝創(chuàng)作帶來新風(fēng)尚。年輕人喜歡什么樣的喜綜？喜綜如何突破類型局限？《綜藝報》采訪多位從業(yè)者，共同探討喜綜創(chuàng)作新趨勢。

融合創(chuàng)新

不斷拓展類型外延

近年來，喜劇綜藝不斷拓展類型外延，通過多樣化節(jié)目形式及跨界融合創(chuàng)新，為觀眾帶來更加豐富多彩的觀看體驗。

作為騰訊視頻喜劇綜藝排播帶“笑吧”首檔節(jié)目，今年4月上線的《輕輕松松喜劇節(jié)》不局限于相聲、小品等單一喜劇形式，而是通過脫口秀、sketch（素描喜?。?、漫才、歌舞等多種類型融合的舞臺內(nèi)容，為觀眾呈現(xiàn)一場場輕松愉快的喜劇派對，節(jié)目播出后站內(nèi)熱度近20000。

6月開播的《喜人奇妙夜》也打造了集sketch、漫才、獨角戲、話劇等多種喜劇形式于一體的多元化喜劇舞臺。節(jié)目由騰訊視頻和米未傳媒聯(lián)合出品，秦昊、黃渤、賈冰、馬東、高圓圓、金靖、宋木子等擔任觀眾代表。節(jié)目堅持原創(chuàng)內(nèi)容，鼓勵喜劇創(chuàng)作者深入挖掘生活細節(jié)，提煉笑點，創(chuàng)作具有新鮮感的喜劇作品。節(jié)目播出后，《八十一難》《小品的世界》《年終大獎》等作品“出圈”。這些節(jié)目不僅致敬經(jīng)典小品，還通過解構(gòu)和重塑的方式賦予其新生命。

經(jīng)過3個月熱播，《喜人奇妙夜》于近日收官，騰訊視頻站內(nèi)熱度值最高突破25000。微博數(shù)據(jù)顯示，主話題#喜人奇妙夜#閱讀量14.5億，#壽命120歲退休110歲##身體和靈魂總有一個在工位上#等打工人重點關(guān)注話題登上熱搜；抖音上“喜人奇妙夜”相關(guān)視頻播放量59.3億，同時，《喜人奇妙夜》成為史上首個抖音想看人數(shù)超過10萬的綜藝節(jié)目；小紅書內(nèi)，主話題瀏覽量突破3.7億，征稿話題#喜人奇妙夜硬控我的笑點#瀏覽量2197萬。

8月，在經(jīng)歷將近兩年“空窗期”之后，《脫口秀和Ta的朋友們》與《喜劇之王單口季》兩檔脫口秀分別在騰訊視頻和愛奇藝播出。兩檔節(jié)目在內(nèi)容呈現(xiàn)上都是單人喜劇表演，但模式略有不同。

騰訊視頻《脫口秀和Ta的朋友們》采用新穎的晉級賽制，參賽嘉賓根據(jù)自我定位，分別選擇“大笑圈”“好笑圈”“微笑圈”進行圈層比賽及車輪賽，為脫口秀競演帶來新看點。節(jié)目中，脫口秀演員呼蘭、徐志勝、何廣智等人在舞臺上繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱，程璐、童漠男、鳥鳥等人則轉(zhuǎn)變身份，成為編劇。嘉賓方面，節(jié)目邀請了大張偉、張雨綺、魯豫等《脫口秀大會》老朋友。節(jié)目播出后，站內(nèi)最高熱度值突破24000，正片播放市占率最高14.56%。

愛奇藝《喜劇之王單口季》更強調(diào)新老對決的沖突感。節(jié)目以經(jīng)典IP《喜劇之王》為依托，參賽嘉賓可根據(jù)各自喜好選擇不同陣營，進行個人對戰(zhàn)和“魔王挑戰(zhàn)賽”。節(jié)目由郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇、徐崢、楊天真擔任氣氛組組長，人氣脫口秀演員龐博、王建國、楊笠、周奇墨以“喜劇老友”身份全程參與，幫助44組演員在舞臺上實現(xiàn)“從小人物到喜劇之王”的蛻變成長。節(jié)目會集來自各行各業(yè)的單口喜劇演員，如知名喜劇演員劉旸、小鹿、閻鶴祥等，以及漆漆、小羅、于祥宇等喜劇新人?！断矂≈鯁慰诩尽范拱觊_分7.5分，是近期綜藝市場的一匹黑馬。

根據(jù)各平臺及電視臺綜藝片單，今年還有多檔喜劇綜藝將與觀眾見面。優(yōu)酷在“歡樂喜劇”板塊，官宣《單排喜劇大賽》《火星情報局7》《繃不住了啦》《驚嘆俱樂部》第二季及德云社廠牌節(jié)目等多檔喜劇綜藝。其中，《單排喜劇大賽》聚焦“單人”模式，以“脫口秀VS單人新表演”為核心概念，拓展單人喜劇形式的多元表達。喜劇真人秀《驚嘆俱樂部》第二季則將東北特色文化與喜劇推理相結(jié)合。

省級衛(wèi)視方面，東方衛(wèi)視作為喜劇綜藝老牌選手，在2024年年初推出《今晚開放麥》第二季。節(jié)目主打“明星+跨界”模式，邀請不同領(lǐng)域名人來到“開放麥”舞臺，分享自己的成長經(jīng)歷和生活感悟，并以挑戰(zhàn)“真假麥”的形式，為觀眾呈現(xiàn)明星如何回復(fù)犀利提問，解鎖更多有趣互動回答。根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)，《今晚開放麥》第二季每期平均收視份額1.62%，進入2024年上半年中國視聽大數(shù)據(jù)CVB綜藝節(jié)目收視率TOP20。此外，東方衛(wèi)視還將于年內(nèi)播出情景喜劇IP孵化真人秀《開播！情景喜劇》第三季。

捕捉社會情緒

引發(fā)大眾共鳴

中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所視聽新聞與傳播研究室主任、研究員冷凇認為，喜劇綜藝再次迎來熱潮與當前社會環(huán)境密切相關(guān)?！霸诳旃?jié)奏、高壓力的現(xiàn)代社會，觀眾需要治愈放松、提供情緒價值的娛樂方式，喜劇綜藝恰好滿足這一需求?！?/p>

談及年輕人喜歡怎樣的喜劇綜藝？哪些節(jié)目形式更容易吸引年輕觀眾？冷凇表示，年輕人追求的不僅僅是簡單的“逗樂兒”，而是笑中帶淚、引人深思的內(nèi)容。

喜劇創(chuàng)作難點在于把握時代氣氛。在90后、00后成為我國數(shù)字消費主力軍的當下，喜劇綜藝對于時代氛圍的演繹，更多強調(diào)當下性、個體性。

今年的喜劇綜藝中，“打工人”“小人物”成為很多作品的主角。《喜劇之王單口季》節(jié)目slogan（口號）即為“從小人物到喜劇之王”，參演嘉賓包括基層工作人員、外賣小哥、法醫(yī)等；《脫口秀和Ta的朋友們》節(jié)目slogan為“生活的煩惱，用脫口秀說說”，節(jié)目以具體人和事為創(chuàng)作素材，通過脫口秀演員的鮮活表達，觀照普通人的生活日常，傳遞積極快樂的生活態(tài)度。

《喜人奇妙夜》的許多節(jié)目也圍繞職場、情感等年輕人關(guān)注的話題展開，讓觀眾在笑聲中完成情緒釋放。比如，《工作的她》以詼諧語言展現(xiàn)職場困境，《年終大獎》聚焦下屬與領(lǐng)導(dǎo)的微妙關(guān)系，《職場變形計》《史上第一大劫案》《熬人奇妙夜》等作品幽默呈現(xiàn)職場打工人日常，《質(zhì)子的愿望》《大俠別動手》《渡口》等作品以小人物視角觀察世界?！斑@些作品貼近生活、反映真實情感，通過幽默風(fēng)趣的方式觸及職場、婚姻、社交等熱點話題，讓觀眾在歡笑中找到強烈的共鳴?！崩溱≌劦馈Ｍ瑫r，《喜人奇妙夜》在形式上呈現(xiàn)多元化，從sketch、脫口秀到單排喜劇等，為觀眾提供豐富選擇。

創(chuàng)新路徑

兼顧年輕化與圈層化

從《曲苑雜壇》到《歡樂喜劇人》，從《周六夜現(xiàn)場》到《喜人奇妙夜》，“喜綜”不斷拓展，迭代更新。在互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾接收信息的渠道越來越多，對“笑”的要求也越來越高。喜劇綜藝如何推陳出新？創(chuàng)作者如何保持對喜劇的敏銳度，創(chuàng)作更具深度、影響力廣泛的精品內(nèi)容？多位從業(yè)者分享各自觀點。

近年，東方衛(wèi)視推出《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《相聲有新人》《開播！情景喜劇》《今晚開放麥》等多檔喜劇綜藝，積累了豐富的喜綜制作經(jīng)驗。上海廣播電視臺東方衛(wèi)視中心副總監(jiān)施嘉寧在接受《綜藝報》采訪時表示，“東方衛(wèi)視一直深耕喜劇綜藝賽道，并通過差異化競爭尋求突破。比如，《今晚開放麥》系列定位于明星脫口秀，對脫口秀這一賽道垂類細分。《開播！情景喜劇》系列則通過劇綜聯(lián)動，探索喜劇IP孵化新路徑。”

只有不斷創(chuàng)新，才能讓節(jié)目與觀眾保持長久的情感連接。冷凇認為，喜劇綜藝創(chuàng)新的核心在于橋段編創(chuàng)和喜劇新人培養(yǎng)。同時，喜綜可以與真人秀緊密結(jié)合，在場景中研發(fā)一些原生性喜劇，突破類型局限。冷凇表示，“喜劇綜藝創(chuàng)新是有限創(chuàng)新，最重要的是在有限的形態(tài)中呈現(xiàn)更有價值內(nèi)涵的內(nèi)容。如結(jié)合真實生活、社會話題，打造具有社會共情的喜劇內(nèi)容?！?/p>

近年來，脫口秀這一新穎的喜劇形式廣受觀眾喜愛。冷凇認為，脫口秀的創(chuàng)新突破，應(yīng)從文本思想性上發(fā)力。對于脫口秀演員而言，觀察生活是必不可少的環(huán)節(jié)?！懊摽谛銘?yīng)弘揚正能量，通過展現(xiàn)生活中的小尷尬、小確幸、小治愈，讓觀眾在歡笑中獲得共鳴。”

春光好傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、COO阿蘇分享，在喜劇綜藝創(chuàng)作過程中，年輕化尤為關(guān)鍵。觀眾已經(jīng)對“套路化”表達產(chǎn)生審美疲勞，喜劇作品中的套路化“技術(shù)手法”也大大降低喜劇感染力。在觀看脫口秀時，很多觀眾都能對節(jié)目文本優(yōu)劣做出評價，展現(xiàn)了對喜劇節(jié)目的高鑒賞能力。

阿蘇表示，喜劇綜藝創(chuàng)作的另一大挑戰(zhàn)是觀眾圈層化。圈層化觀眾對自己熟悉的領(lǐng)域有著強烈共鳴，對于其他領(lǐng)域則可能缺乏了解。這會導(dǎo)致作品笑點無法被廣泛接受?！扒榫w共鳴或許是打破圈層壁壘的有效途徑，創(chuàng)作者應(yīng)當從真實生活中汲取靈感，在觸動人們情感共鳴的地方尋找笑點?！?/p>

近年來，女性創(chuàng)作者在喜劇綜藝中逐漸崛起，有關(guān)女性的話題頻頻登上熱搜，越來越多女性成為喜劇忠實觀眾。阿蘇特別提及這一現(xiàn)象，他認為女性演員的創(chuàng)作、表演方式與男性截然不同，她們的思維方式更加開放、獨立?！芭宰h題讓喜劇綜藝有了更大創(chuàng)作空間，為喜劇行業(yè)注入了新活力。”

“喜劇創(chuàng)作沒有捷徑可言?！卑⑻K總結(jié)，它要求創(chuàng)作者緊跟觀眾需求，敏銳把握社會熱點與情感共鳴，在題材上追求年輕化與多元化，在創(chuàng)作上力求打破常規(guī)，通過不斷創(chuàng)新來滿足觀眾對高品質(zhì)喜劇的期待。阿蘇強調(diào)，實踐是喜劇創(chuàng)作的基石，不管是線下演出，還是線上錄制，每一次表演都要對作品精細打磨。“喜劇非常講究現(xiàn)場感，很多時候線下反饋很好的段子，隔著屏幕可能效果就會大打折扣。因此，重視觀眾反饋，尤其是年輕觀眾的喜好調(diào)查，是提升節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。只有經(jīng)過持續(xù)不斷實踐與總結(jié)，喜劇創(chuàng)作才能精益求精，邁向更高水平。”