2024年以來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材劇集綻放熒屏。創(chuàng)作者注重從時(shí)代變化發(fā)展中捕捉故事，描繪生活百態(tài)，多部?jī)?yōu)秀作品收視、口碑雙豐收。歡網(wǎng)大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至9月17日，2024年上星首播劇集收視Top10中，反映新時(shí)代社會(huì)風(fēng)貌的現(xiàn)實(shí)題材作品占據(jù)6席，《南來(lái)北往》暫居榜首。從《南來(lái)北往》《城中之城》《承歡記》《海天雄鷹》平均收視率破2%，到各大平臺(tái)重磅劇集待播儲(chǔ)備，現(xiàn)實(shí)題材劇不斷推陳出新，有望再掀收視高峰。

更敏銳、更多元

捕捉時(shí)代情緒 展現(xiàn)繽紛氣象

現(xiàn)實(shí)題材劇集與時(shí)代議題呼應(yīng)，2024年待播作品在情感、職業(yè)、涉案等多種題材上著力創(chuàng)新。一方面，對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)快速跟進(jìn)，故事選題、人物價(jià)值觀緊貼受眾心理訴求，與時(shí)代背景和觀眾審美緊密結(jié)合；另一方面，敘事方法更加多元雜糅，借科幻、喜劇等元素創(chuàng)新表達(dá)。

都市情感劇的性別議題依舊炙手可熱。由白百何、李純、王玉雯主演的女性群像劇《好團(tuán)圓》，從向家三姐妹視角，展現(xiàn)新時(shí)代女性勇敢面對(duì)生活風(fēng)云，追尋內(nèi)心圓滿的自我成長(zhǎng)歷程；繼《玫瑰的故事》熱播后，亦舒作品將再登熒屏，唐嫣、趙又廷主演的《獨(dú)身女人》，講述幾位女性歷經(jīng)生命起伏，在各自人生和事業(yè)上勇敢向前的故事；姚晨、賈靜雯等主演的《以美之名》以整形修復(fù)醫(yī)生為主角，將容貌焦慮議題搬上熒屏。此外，《無(wú)所畏懼2》《新聞女王2》《三十九二十八》《不討好的勇氣》等劇聚焦職場(chǎng)女性成長(zhǎng)； 《隱身的名字》《女字旁》《余生有涯》是女性視角下的懸疑涉案故事，展現(xiàn)傳統(tǒng)家庭觀念束縛下的女性困擾與自我救贖；《許我耀眼》《愛(ài)情有煙火》《愛(ài)上海軍藍(lán)》《半熟男女》等都市愛(ài)情故事，也融入對(duì)時(shí)下女性婚戀觀念的探討。

涉案題材向垂類事件深挖，加深大眾對(duì)于法理、人情的理解。由高葉、張魯一、白敬亭等主演的《正當(dāng)防衛(wèi)》，以一起“被家暴女性殺夫”案，探討“正當(dāng)防衛(wèi)”這一熱議法條；《無(wú)盡的盡頭》及近期開(kāi)播的《九部的檢察官》聚焦未成年人司法保護(hù)；《我和婚姻的戰(zhàn)斗》以女性公益律師的視角，關(guān)注婚內(nèi)女性安全，探討家庭關(guān)系；《我們與法庭的距離》以家事法官的視角展開(kāi)，在婚姻、親子等一系列社會(huì)糾紛中，彰顯法律背后的人文溫度。

此外，多元風(fēng)格雜糅的現(xiàn)實(shí)+劇集涌現(xiàn)，豐富現(xiàn)實(shí)題材熒屏表達(dá)。現(xiàn)實(shí)+科幻、現(xiàn)實(shí)+喜劇等元素組合，以“虛”寫(xiě)“實(shí)”，提升作品趣味性。趙麗穎、尹昉等主演的《在人間》，男女主角分別是兼職網(wǎng)約車司機(jī)與乘客，兩人因網(wǎng)約車相遇，又一起進(jìn)入“虛擬空間”，在多重世界中開(kāi)啟冒險(xiǎn)。劇集以幻想為殼，講述現(xiàn)實(shí)生活中形形色色年輕人面臨的煩擾與焦慮。在彼此幫助與鼓勵(lì)下，他們逐漸擺脫束縛，最終實(shí)現(xiàn)自我療愈。檀健次、李蘭迪等主演的《濾鏡》，圍繞一個(gè)新科技產(chǎn)品“濾鏡手鐲”展開(kāi)，用科幻輕喜劇的形式，探討社交媒體爆發(fā)環(huán)境下，“濾鏡依賴”帶來(lái)的容貌焦慮問(wèn)題。騰訊視頻、開(kāi)心麻花出品的《我的媽媽是?；ā?，用喜劇外殼包裹親情內(nèi)核，講述大學(xué)生孔小燦得知媽媽身患絕癥后，不惜以自己的壽命與外星人交易，通過(guò)“生命能量”互換，讓媽媽重返青春，開(kāi)啟嶄新人生旅程的故事。

更廣闊、更厚重

“文影結(jié)合”記錄時(shí)代變遷

文學(xué)作品改編劇以厚重的故事內(nèi)核、立體的人物塑造，釋放強(qiáng)大收視號(hào)召力；據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年年初中央廣播電視總臺(tái)重點(diǎn)推介的38部電視劇中，文學(xué)作品改編占比近六成，見(jiàn)證不同題材乃至不同體裁作品改編成功。

在行業(yè)長(zhǎng)期主義發(fā)展導(dǎo)向下，“文影結(jié)合”持續(xù)深化，創(chuàng)作者注重從經(jīng)典文學(xué)作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，注入時(shí)代精神，打磨有影響、有沉淀的標(biāo)桿式作品?？v覽各平臺(tái)片單，文學(xué)作品改編劇的篇幅與分量愈發(fā)突出，愛(ài)奇藝推出“大家劇場(chǎng)”，賈平凹、梁曉聲、劉震云等多位文學(xué)大家的作品已在籌備中；騰訊視頻表示將加碼周期長(zhǎng)、難度大、投入高的頭部大劇，平臺(tái)對(duì)于題材的厚重性、故事內(nèi)容的輻射廣度、藝術(shù)審美的獨(dú)特性要求會(huì)更高，待播片單中不乏文學(xué)大家作品的身影。

文學(xué)作品改編劇以年代劇為主，原著凝練、立體的表達(dá)，賦予影視劇更廣闊的時(shí)空范疇與深度探討空間。年代劇《北上》改編自作家徐則臣創(chuàng)作的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，以歷史與當(dāng)下兩條線索，講述京杭大運(yùn)河上幾個(gè)家族之間的百年故事；當(dāng)代題材劇《南貨店》改編自作家張忌同名小說(shuō)，故事追溯至改革開(kāi)放初期，以一間隸屬于國(guó)營(yíng)供銷社系統(tǒng)的南貨店為背景場(chǎng)所，勾勒20世紀(jì)70年代末到90年代初的江南城鎮(zhèn)生活圖景；《平原客》根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作者李佩甫同名小說(shuō)改編，以一樁省長(zhǎng)夫人失蹤案為線索，展現(xiàn)以郝警官為代表的正義一方與李德林、劉金鼎等人的正邪較量，抒寫(xiě)時(shí)代蛻變與人性浮沉；騰訊視頻出品的《黃卡》改編自梁曉聲作品，講述新中國(guó)成立初期，處于城鄉(xiāng)接合處的張、黃兩家由換房引發(fā)的悲歡離合，反映了50年來(lái)翻天覆地的時(shí)代變革；《燕食記》改編自葛亮同名小說(shuō)，從嶺南飲食風(fēng)物著眼，描繪大灣區(qū)世紀(jì)滄桑，勾勒辛亥革命以來(lái)粵港地區(qū)時(shí)代變遷。

向下扎根 向上生長(zhǎng)

小人物故事折射大時(shí)代

今年以來(lái)，各電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出了一批有理想、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)題材電視劇。從各平臺(tái)待播片單來(lái)看，扎根基層、深入小人物生活的作品備受關(guān)注。這些劇集關(guān)注友情、愛(ài)情、親情，聚焦家庭、職場(chǎng)和社會(huì)等各個(gè)層面，既給觀眾帶來(lái)生活體悟，又強(qiáng)化人們的人生反思。

由宋佳主演的《山花爛漫時(shí)》，根據(jù)華坪女子高中張桂梅校長(zhǎng)真實(shí)事跡改編，還原張桂梅校長(zhǎng)帶領(lǐng)一批批女孩走出大山、改變命運(yùn)的故事；佟麗婭、楊玏、張峻寧主演的《春風(fēng)化雨》，聚焦一群扎根農(nóng)村教育崗位的鄉(xiāng)村教師，展現(xiàn)中國(guó)鄉(xiāng)村教育發(fā)展近20年歷史成就；都市生活劇《凡人歌》聚焦三組在北京生活的夫妻、情侶，描摹平凡都市群像；郭京飛、陳數(shù)主演的《小站警事》，演繹偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村東寨鐵路駐站民警的工作日常，折射國(guó)家鐵路建設(shè)、鄉(xiāng)村建設(shè)。

改編自賈平凹作品的當(dāng)代都市劇《高興》，講述清風(fēng)寨村民劉高興與好兄弟五富前往西安城打工，初來(lái)乍到的兩個(gè)異鄉(xiāng)人，開(kāi)始了收廢品的工作，高興用機(jī)智的頭腦、樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)生活中的一件件難事，并收獲友情、愛(ài)情的故事；年代家庭情感題材劇《六姊妹》聚焦女性成長(zhǎng)，講述新中國(guó)成立后，淮河岸邊的何家六姊妹，歷經(jīng)時(shí)代變遷、生活磨難，團(tuán)結(jié)一心，共同面對(duì)人生風(fēng)雨的故事；勵(lì)志創(chuàng)業(yè)劇《大醉凱旋》，講述20世紀(jì)80年代，主人公萬(wàn)凱旋跟隨母親返城，她從啤酒廠學(xué)徒一路升級(jí)打怪，從車間工人升任廠長(zhǎng)，最終帶領(lǐng)大華啤酒走向國(guó)際的故事。此外，《我叫趙出息》《南貨店》等劇集也將演繹小人物的奮斗逆襲，謳歌時(shí)代，關(guān)注社會(huì)變遷?！缎∠锶思摇贰队L(fēng)的青春》《致1999年的自己》《樹(shù)下有片紅房子》等劇，則講述不同城市、不同時(shí)代背景下青年成長(zhǎng)的溫情故事，透視生活底色，書(shū)寫(xiě)人間冷暖。這些聚焦小人物的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，帶領(lǐng)觀眾回望來(lái)處，返璞歸真，為觀眾提供情感慰藉和心靈滋養(yǎng)，激發(fā)向上力量。

向更遠(yuǎn)處延伸

返鄉(xiāng)、邊疆題材凸顯地域人文特色

今年夏天，電視劇《我的阿勒泰》被網(wǎng)友譽(yù)為治愈心靈之作。“你看看這個(gè)草原上的樹(shù)啊，草啊，有人吃有人用，便叫有用，要是沒(méi)有人用，它就這么待在草原上自由自在，也很好嘛?！薄S著一系列臺(tái)詞出圈，無(wú)數(shù)觀眾直呼被“草原哲學(xué)”征服。眾多觀眾紛紛“打卡”阿勒泰，使該劇成為新疆文旅的一張亮麗名片，是“一部劇帶火一座城”的成功范例。熒屏興起田園風(fēng)，都市青年紛紛向自然和鄉(xiāng)野尋找養(yǎng)分。跟著影視去旅行，現(xiàn)實(shí)題材劇集將敘事空間向遠(yuǎn)處延伸，展現(xiàn)一方風(fēng)物，促進(jìn)廣電文旅融合發(fā)展。

以溫暖底色關(guān)注年輕人返鄉(xiāng)筑夢(mèng)、鄉(xiāng)村振興等熱點(diǎn)議題的“返鄉(xiāng)劇”成為創(chuàng)作新熱點(diǎn)。上半年已播劇集中，《星星的故鄉(xiāng)》將返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)題材搬上熒屏，展現(xiàn)兩代葡萄酒人堅(jiān)守傳承、攻堅(jiān)克難的精神面貌；《我的阿勒泰》聚焦現(xiàn)代社會(huì)與游牧文明的碰撞；《另一種藍(lán)》思考傳統(tǒng)手工藝的傳承與創(chuàng)新，展現(xiàn)中華瓷器之美……青春奮斗圖景讓返鄉(xiāng)主題創(chuàng)作閃耀別樣光彩，其中蘊(yùn)含的家國(guó)情懷、青年夢(mèng)想，折射的創(chuàng)業(yè)活力、情感力量，為創(chuàng)作者提供了觀照火熱現(xiàn)實(shí)的新視角。

“返鄉(xiāng)”不再是療傷避世的選擇，而是一種對(duì)新生活的擁抱?！段业拿纸欣铎o》講述步入而立之年的東北女孩李靜，重新思考人生抉擇，從上海重返故鄉(xiāng)，開(kāi)啟創(chuàng)業(yè)之路；由梁曉聲作品改編的《中文桃李》，講述主人公從北漂打拼到重返故鄉(xiāng)，找尋人生價(jià)值的歷程。這些劇集圍繞返鄉(xiāng)主題，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的多重關(guān)切，書(shū)寫(xiě)青春奮斗和自我成長(zhǎng)。在展現(xiàn)生活畫(huà)卷的同時(shí)，返鄉(xiāng)青年的個(gè)人成長(zhǎng)與故鄉(xiāng)發(fā)展同頻共振，呈現(xiàn)詩(shī)意的閃光和人性的溫度。

此外，多部邊疆題材劇集待播，展現(xiàn)更加生活化的邊疆生態(tài)?！度展庵恰氛宫F(xiàn)當(dāng)代拉薩三個(gè)家庭兩代人尋找自我、追逐夢(mèng)想的故事；《喀什古城》以喀什古城修復(fù)為背景，講述古城中三姐妹不同人生軌跡；《大海道》以新疆大海道無(wú)人區(qū)為背景，講述漢族、維吾爾族兩族青年攜手逐夢(mèng)的故事。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作以生活史詩(shī)窺見(jiàn)時(shí)代變遷，以小人物成長(zhǎng)投射社會(huì)議題。時(shí)代是藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)窮無(wú)盡的源頭，2024年，劇集市場(chǎng)繼續(xù)加碼現(xiàn)實(shí)題材，不斷創(chuàng)新敘事、拓展題材邊界，下一個(gè)爆款行將到來(lái)。