“前天晚上……把他死去的爺爺?shù)幕昶呛俺鰜?，他有些很重要的話想跟死者說?！薄哆w徙》開篇即以表征人物心里郁結(jié)著人事紛擾的富有故事意味的敘述展開，到結(jié)尾“我必須自信，遲早會迎來好運(yùn)……結(jié)束了”的人物釋懷。首尾之間，俗世的情感羈絆在爺孫隔代的生活中跳脫出來，以喊魂、魂歸為凝結(jié)點(diǎn)，兩代人的故事在人物吉克的敘述中得以糾纏交織在一起。小說《遷徙》圍繞“阿爾禮淉”求助爺爺?shù)幕昶?，希冀能為其換個(gè)寶地以為自己改運(yùn)的主線故事展開敘述，通過不同人物角色的敘述聲音，在過去故事與當(dāng)下生活、限知視角與全知視角、虛與實(shí)的多重內(nèi)容交織的敘述過程中，表現(xiàn)人物的觀念意識在混沌中不斷“遷徙”最終找到自我的主題?！斑w徙”指涉爺爺?shù)膲瀴L移動，也暗指人物內(nèi)心的變動不居，以至最后的堅(jiān)定。

隨著文本敘述的推進(jìn)，不難發(fā)現(xiàn)，作為孫子的阿爾禮淉當(dāng)下所持有的掙扎心理，即妻子離他而去，只留給他一張官方分手證明，以及兩個(gè)尚須人照顧衣食的兒子，于是他希冀妻子悔恨羞愧，“乖乖地、卑微地”，“誠心誠意回來”。一個(gè)好面子、對現(xiàn)實(shí)無能為力，只能將希望寄托于鬼神之事的人物形象由此得以塑造凸顯。作為爺爺?shù)摹拔摇保诨昶切羞M(jìn)路上遇到了索要手印，使得分手說明書生效的妻子的魂魄，在山林中爺爺對“女流浪者”進(jìn)行的啟悟性勸說實(shí)際上也暗指“死后”的爺爺也無法把握自己的命運(yùn)。由此，一個(gè)追求身心的自由浪漫卻又不乏苦惱的爺爺?shù)男蜗蟪尸F(xiàn)于文本中。同時(shí)，作為阿爾禮淉的朋友，吉克是一個(gè)布經(jīng)念咒新人，他的遠(yuǎn)離指向的是擺脫俗世家庭的干擾，追求本心的主題，正如小說寫到的：“（他們）以為我迷途昏庸，丟了內(nèi)心，只有我知道，我這個(gè)樣子是最恰當(dāng)最合適的?！?/p>

作者以精巧細(xì)致的敘述結(jié)構(gòu)串聯(lián)起了不同身份的三個(gè)人物的心理沖突和人生掙扎。在人物現(xiàn)實(shí)與過去嚴(yán)絲合縫的敘述過程中，小說還穿插敘述了民間招魂布經(jīng)時(shí)所用的古韻之語，這為文本增添了神秘奇幻的色彩。如此，在這一氛圍中，小說關(guān)于初心所向的認(rèn)知思辨被層層遞推到了極致。阿爾禮淉在小說最后的內(nèi)心表述，一掃前文所述的迷茫與失落：“當(dāng)我懷著詛咒之心要她回來的時(shí)候，我其實(shí)已經(jīng)不接受她回來了?！边@是人物撥開思想迷霧，內(nèi)心抵達(dá)了自我和解的狀態(tài)，也是故事要揭開的主旨。文末的“結(jié)束了”，既是對人物勘破內(nèi)心迷障的“振臂高呼”，也是其重拾內(nèi)心人格意志的標(biāo)識。

小說敘述聲音上則呈現(xiàn)出多聲調(diào)并進(jìn)交疊的方式，在與人物內(nèi)心抉擇不定的狀態(tài)相貼合的同時(shí)，也將人物的過往經(jīng)歷與故事情節(jié)的推進(jìn)變化逐步抻展開，進(jìn)而使小說在追尋人之本心、與自我“和解”的主題言說中具有深度和廣度。實(shí)際上，小說正是通過不同人物的聲音來塑造人物形象，表現(xiàn)主題的，可以說，整個(gè)故事即是一個(gè)由阿爾禮淉、爺爺、吉克三個(gè)人物的不同聲音交織而成的“聲音事件”。其聲音出現(xiàn)的本身并不是為了展現(xiàn)出敘述事件的客觀性、全面性，而是以聲音為觸媒，揭示出人物心理認(rèn)知的變化過程，由是，小說的敘事調(diào)性和敘述方式在這一過程中展現(xiàn)出自身的獨(dú)特意味。

值得一提的是，這一不同敘述聲音“登臺”的同時(shí)，小說還對鬼神世界多有著墨，然而不難看出，其目的不是為了揭示某種“怪力亂神”，而是為了借此“虛構(gòu)之虛”，由生的世界延展死的世界，全面表征出人之為人的心理困境是無處不在、無人不有的，由此呈現(xiàn)出故事中的“實(shí)”。也就是說，小說通過對盤根錯(cuò)節(jié)、駁雜交織的話語聲音的敘述，以及鬼神世界的虛構(gòu)敘述，最終反映出棲身于現(xiàn)實(shí)生活中的人們的微妙復(fù)雜的心理沖突和認(rèn)知意識，表達(dá)人們要學(xué)會與自己和解的深旨。