入乎其內(nèi)

閱讀是心靈的旅行，我們閱讀外國小說，猶如進行一次奇妙的漫游，從中能夠欣賞異域情調(diào)，了解人物遭遇，體會作者思想。閱讀時，我們除了分析小說的人物、情節(jié)、環(huán)境外，還應(yīng)從主題內(nèi)容、敘事手法、語言風(fēng)格等方面把握作品獨特的藝術(shù)成就。

一、主題內(nèi)容，反映社會

外國經(jīng)典小說常常使用以小見大的手法，通過小題材、小事件和細節(jié)來揭示重大主題，反映深廣內(nèi)容。這些作品不僅影射不同國家和民族不同時期的“社會文化風(fēng)貌”，還關(guān)注“人類精神世界”。如《復(fù)活》中寫聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的愛情故事，抨擊了19世紀(jì)俄國的法庭、監(jiān)獄、官僚機構(gòu)的腐敗，同時隱含著作者對人類道德與價值的不斷尋求；《百年孤獨》用魔幻的筆法來寫真實的生活，布恩迪亞家族的苦難歷史就是拉丁美洲百年滄桑的縮影。

二、敘事技法，豐富多樣

小說家以敘述故事為基本任務(wù)，如果技法新穎、方式多樣，會使小說更具藝術(shù)張力。外國經(jīng)典小說，在敘述視角、敘述方式、敘述手法等方面都有所突破。

1.變化的敘述視角

敘述視角，包括全知視角和有限視角。有的小說并不滿足于單一的敘述視角，如《復(fù)活》中聶赫留朵夫到監(jiān)獄探望瑪絲洛娃，先寫了聶赫留朵夫眼中的瑪絲洛娃，繼而寫了瑪絲洛娃眼中的聶赫留朵夫，這是有限視角，但其立足點和觀察點也在變化。寫聶赫留朵夫思想的變化時，以全知視角深入人物內(nèi)心世界，詳盡分析了他的所思所想，讓我們看到他內(nèi)心“獸性的我”和“精神的我”的激烈沖突。根據(jù)需要切換敘述視角，可以使敘事真實而富于變化，極大地增強敘述的表現(xiàn)力。

2.新奇的敘述方式

常見的敘述方式有順敘、倒敘、插敘、補敘和平敘，但《百年孤獨》中卻運用了一種新穎的倒敘法，即從未來的角度來回憶現(xiàn)在。這部小說的開頭“多年以后，面對行刑隊，奧雷里來諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午”，站在“現(xiàn)在”這個時間點上，講述小說主人公從“將來”回顧“過去”，三種時序相互交織，改變常規(guī)的線性敘述，強化了時間的縱深感。

3.反復(fù)的敘述手法

反復(fù)敘述，同中有異，異中有同，推動情節(jié)發(fā)展。反復(fù)的敘述手法不僅可以增強小說的曲折性、層次性，使人物形象立體豐滿，還收到了一種循環(huán)往復(fù)、不斷強化的效果。從整體來看，《老人與?！窋懥宋寤夭?，《百年孤獨》敘寫了布恩迪亞家族七代人的命運。從局部上看，《復(fù)活》敘寫了瑪絲洛娃的六次笑，《大衛(wèi)·科波菲爾》敘寫了米考伯先生的兩次裝扮。米考伯先生初次亮相，“衣服破舊，裝了一條頗為神氣的襯衣硬領(lǐng)”“拿著一根很有氣派的手杖”，一個經(jīng)濟拮據(jù)卻故作氣派的人物形象躍然紙上。之后的描寫中，作者又反復(fù)強調(diào)人物的這個特征，“把下巴架在了襯衣的硬領(lǐng)上”“腋下夾著手杖，腰桿兒筆挺挺地走出來”，米考伯愛慕虛榮的心理在反復(fù)強化中得到了很好的展現(xiàn)。

三、語言風(fēng)格，繁簡相宜

語言風(fēng)格是作者特定的表達方式，各有各的特色，可以幫助我們更好地了解作品。海明威的語言正如冰山一樣，在簡潔的敘述背后掩藏著深層次的意蘊，《老人與?！分惺÷缘粢磺袣v史背景，聚焦老人在海上捕魚的三天三夜，力避抽象的形容詞和副詞，多使用名詞和動詞，用視覺形象調(diào)動讀者的感受。極盡簡略的敘述，使小說充滿了象征意味。

但海明威的語言也有繁復(fù)的一面，正如外國很多小說家一樣，重視心理描寫和細節(jié)刻畫?！罢嫦Ｍ@是一場夢，希望根本沒有釣上這條魚”“要是夜里來了鯊魚，該怎么辦？能有什么辦法”“我不能指望干掉他們了”等大量的內(nèi)心獨白，用以表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和情感世界。

“在它那緊緊閉合的雙唇里，八排牙齒全都朝里傾斜，這和大多數(shù)鯊魚的牙齒不同，不是那種常見的金字塔形，而是像爪子一樣蜷曲起來的人的手指。那些牙齒幾乎和老人的手指一般長，兩側(cè)都有刀片一樣鋒利的切口”，這是對灰鯖鯊的“嘴”的細節(jié)刻畫，突出了灰鯖鯊的兇猛。簡潔處充滿活力，繁復(fù)處刻畫細致。語言繁簡相宜，起到了突出形象、暗示情感的作用。

我們閱讀外國文學(xué)作品，要洞察涉及心靈的主題內(nèi)容、豐富多變的敘事手法、繁簡相宜的語言風(fēng)格，在品鑒異國他鄉(xiāng)的動人故事中，領(lǐng)略其他民族的社會風(fēng)情，感受文化的豐富多樣，最終把握作品獨特的藝術(shù)成就。