凡是到過重慶磁器口的人，很難忽略那座《更夫》雕塑。

“我的青春，我對藝術(shù)的萌動(dòng)，全扔在這兒”，陶藝雕塑家何躍說。

沒有上過美院，也沒有跟著某位大師學(xué)過藝，三十多年來，僅憑著對“泥巴”的熱愛，他竟創(chuàng)作出數(shù)千件陶藝雕塑藝術(shù)品。

“捏造”超寫實(shí)

何躍與陶藝的緣分要從1985年說起。

時(shí)年19歲，正全力備考四川美術(shù)學(xué)院的他，突然被重慶市木偶藝術(shù)團(tuán)選聘為美工。出于現(xiàn)實(shí)的考量，何躍選擇了后者。隨后，他被送到中國木偶藝術(shù)劇院進(jìn)修，專業(yè)學(xué)習(xí)舞美設(shè)計(jì)與人物造型。

到了北京，何躍猶如一滴饑渴的露珠掉進(jìn)了浩瀚的海洋——頻繁進(jìn)出于各種展覽和博物館，充實(shí)而又貪婪地惡補(bǔ)各種專業(yè)知識。在中國美術(shù)館的一個(gè)綜合藝術(shù)展上，他與一件國外藝術(shù)家制作的陶藝作品“相遇”。即便幾十年過去了，他依舊對那個(gè)午后記憶猶新：“我知道那是陶，但它是怎么燒制出來的……跟我之前所認(rèn)識的壇壇罐罐截然不同，它的形態(tài)和肌理夸張，但是也很到位?！?/p>

回到重慶后，他滿腦子都是“去窯廠，學(xué)燒陶！”

此后，每個(gè)假期，何躍都往郊縣的陶器廠跑。綦江趕水、合川、榮昌等地，只要有窯廠，他都會去觀摩制陶師傅的工藝。正是在窯廠，他感觸到了制陶匠人和工藝師身上那傳承千年的靈性，體會到了土、水、火交融的奇妙。

在重慶木偶藝術(shù)團(tuán)干了五年之后，何躍毫不猶豫辭職，開了間廣告公司，一邊工作，一邊對著旋轉(zhuǎn)的一堆泥巴搓捏。傳統(tǒng)陶藝制作沒有制作模具，全憑用手工捏塑，出現(xiàn)裂縫或斷口，就得重新捏制。此外，燒制的溫度也不易掌握。

在狹小的操作間內(nèi)，何躍從拉坯開始摸索。由于陶藝作品里面都是空的，在造型、運(yùn)送、燒制的過程中很容易垮掉?！坝幸淮?，我剛把一個(gè)大型作品完成，就垮掉了。當(dāng)時(shí)腦子一片空白，后來一切又重新開始”，何躍至今還對那次失敗記憶猶新。

就在這種一次次讓人崩潰的失敗中，何躍靠著自己的悟性和執(zhí)著，最終掌握了一套獨(dú)有的創(chuàng)作方式。

“陶藝真的是一個(gè)很神奇的藝術(shù)，泥在我的手上被賦予了思想和情感，在火的煅燒后，變成有靈魂的生命”，他說：“陶藝講究一個(gè)泥性，泥土干了會粘不上，濕了又會變形”。

走出國門外

既然陶藝是中國傳統(tǒng)的一門藝術(shù)，為什么不能與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合？

憑借著對陶藝制作的熱愛和天然的理解能力，何躍的創(chuàng)作漸漸不滿足于工藝美術(shù)的表達(dá)局限。他認(rèn)為，工藝美術(shù)的陶藝，只是在工作室里成長的東西，生命力不強(qiáng)，所以只能作為裝飾性的東西。

在尋求更為現(xiàn)代性的個(gè)人創(chuàng)作符號和品性的渴望的驅(qū)使下，他毅然轉(zhuǎn)入當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的洪流，開始超寫實(shí)陶塑作品的創(chuàng)作。

這一時(shí)期，何躍以工業(yè)化社會帶給人們的各種新型生活機(jī)器為對象，創(chuàng)作了《音響》《高壓鍋》《煤氣罐》等系列作品，用泥來展示當(dāng)今社會人的生存狀態(tài)。他說：“要讓自己的陶藝作品有思想，而不是冷冰冰的泥團(tuán)。真正讓人們從陶身上看到中國傳統(tǒng)文化還有更深刻的意義?！?/p>

2008年，何躍已是國內(nèi)各大藝術(shù)展的常客，多件作品被美術(shù)館收藏。他還被重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘為客座教授，負(fù)責(zé)大四學(xué)生及研究生的藝術(shù)選修課。

2010年初，何躍開始構(gòu)思《現(xiàn)場》系列的作品，創(chuàng)作契機(jī)源于在他面前發(fā)生的一場事故。為了能夠更真實(shí)的還原車禍現(xiàn)場，他一次又一次跑到汽車修理廠看車禍后的車子變形到什么地步。對于難以把握的輪胎和撕裂的車門，他就干脆從汽車廢品站買回去，搬到工作室，每天觀察、測量，然后再動(dòng)手捏造。

在創(chuàng)作過程中，即使是精密的觀察和測量也會有遇到意外的時(shí)候。《現(xiàn)場》這組作品的輪胎和引擎蓋燒制時(shí)，因?yàn)闇囟冗^高而燒壞。為了呈現(xiàn)出物品的真實(shí)性，讓觀者真切地感受到車禍現(xiàn)場的驚心動(dòng)魄、高速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器所帶來的毀滅力量，他返工重做，憑借驚人的毅力，耗時(shí)三年時(shí)間，完成了十二件與實(shí)物等同大小的《現(xiàn)場》系列作品。

2013年，威尼斯雙年展大型平行展《中國獨(dú)立藝術(shù)展：未曾呈現(xiàn)的聲音》邀請了100多位中國藝術(shù)家參展，作為唯一一個(gè)將中國的傳統(tǒng)陶藝與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)家，何躍赫然在列。

他展出的《現(xiàn)場》系列作品用車禍中扭曲變形的零件來詮釋生命的可貴，給觀者帶來了極為強(qiáng)烈的震撼。

有業(yè)內(nèi)人士如此評價(jià)：“從當(dāng)代陶雕到中國傳統(tǒng)民俗人物，再到手工陶藝飾品，他的創(chuàng)作包羅萬象。你很難去尋到一套模式，去定義他的藝術(shù)創(chuàng)作之路?！?/p>

編輯/王盈