喬治·布拉克是一位杰出的法國(guó)立體主義畫(huà)家，與巴勃羅·畢加索共同發(fā)起了立體主義運(yùn)動(dòng)。他的藝術(shù)生涯始于對(duì)印象派和野獸派風(fēng)格的探索。而后他與畢加索的合作標(biāo)志著其在立體主義運(yùn)動(dòng)中核心地位的確立。他在藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是多方面的，從創(chuàng)作前期的創(chuàng)新表達(dá)到后期的探索實(shí)踐，都體現(xiàn)了他對(duì)材料及色彩審美感受的極致追求。

MARK：立體主義畫(huà)派摒棄了傳統(tǒng)續(xù)畫(huà)的透視法，轉(zhuǎn)而采用幾何化的形態(tài)和碎片化的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)物體，引領(lǐng)了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向。

布拉克的前期作品多屬印象派或野獸派，以靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)為主要體裁，色彩強(qiáng)烈，筆法奔放。他將物象簡(jiǎn)化為幾何形狀，以此探索自然風(fēng)貌背后的幾何形式。

在《埃斯塔克的房子》一畫(huà)中，布拉克巧妙地壓縮了畫(huà)面的空間，將字母與數(shù)字引入繪畫(huà)，并采用拼貼的手法，將景物自上而下地鋪陳，使畫(huà)面看起來(lái)介于平面與立體之間，從而營(yíng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)感受。

前期的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)

布拉克的前期作品以對(duì)立體主義的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)性技法而聞名，色彩較為豐富且強(qiáng)調(diào)幾何化形式。

在布拉克創(chuàng)作生涯的后期，他的作品風(fēng)格愈加趨向現(xiàn)實(shí)主義，減少了過(guò)多的裝飾性元素，讓畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔。他繼續(xù)以靜物和風(fēng)景為描繪對(duì)象，但逐漸擺脫了前期人們對(duì)立體主義的刻板印象，轉(zhuǎn)而注重畫(huà)面的具象表現(xiàn)，使用較為自由的表現(xiàn)形式，在材料和技法上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。后期作品中的色彩變得更為樸素，使畫(huà)面流露出自然主義的情趣。

后期的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)

布拉克后期作品風(fēng)格逐漸向現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡，保持了畫(huà)面結(jié)構(gòu)的緊湊性，同時(shí)在色彩上更加樸素、協(xié)調(diào)，表現(xiàn)手法上更為自由、灑脫。

在《黑鳥(niǎo)》一畫(huà)中，布拉克運(yùn)用線(xiàn)條和色彩的和諧組合，勾勒出了鳥(niǎo)的形態(tài)，給畫(huà)面奠定了一種安詳而純凈的基調(diào)，從而營(yíng)造出親切感。

布拉克通過(guò)簡(jiǎn)化的自然形象，增強(qiáng)了畫(huà)面的構(gòu)成效果，創(chuàng)造出了一種奇特而穩(wěn)定的靜態(tài)趨勢(shì)。這種創(chuàng)新不僅顯示出布拉克驚人的處理畫(huà)面空間的能力，也提供了一種新的表達(dá)途徑，極大地豐富了立體主義的表現(xiàn)形式。

余徐剛，青年作家、油畫(huà)家、學(xué)者，現(xiàn)為安徽省銅陵市作家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席。