【摘 要】當(dāng)前，在文化與科技深度融合的趨勢(shì)下，影視行業(yè)已顯現(xiàn)出眾多創(chuàng)新發(fā)展的手段。彈幕作為影視劇的衍生品，在技術(shù)手段的支撐下也愈發(fā)呈現(xiàn)出更多的新形態(tài)。本文以2023年熱播的國(guó)產(chǎn)電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》為例，探討電視劇彈幕的特點(diǎn)、劇中彈幕的創(chuàng)新運(yùn)用及帶來的啟示。通過分析文化與科技融合背景下彈幕呈現(xiàn)的新形態(tài)和新功能，探索未來影視行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的新思路。

【關(guān)鍵詞】文化和科技融合；彈幕；漫長(zhǎng)的季節(jié)

【基金項(xiàng)目】湖北文理學(xué)院2024年研究生創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“新聞傳播學(xué)專業(yè)碩士實(shí)踐技能培養(yǎng)研究——以湖北文理學(xué)院高層次學(xué)科競(jìng)賽獲獎(jiǎng)影像作品創(chuàng)作為例”（項(xiàng)目編號(hào)：YCX202402）成果。

科技的進(jìn)步為文化的創(chuàng)新發(fā)展提供了支撐。在影視行業(yè)，科技與文化的融合使得彈幕功能呈現(xiàn)出更多的新形態(tài)。2023年熱播的國(guó)產(chǎn)劇集片《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，以其精心的制作、演員精湛的演技贏得了觀眾的喜愛，劇中所呈現(xiàn)的彈幕效果也頗有新意。

一、彈幕出現(xiàn)的背景及含義

彈幕是指在網(wǎng)絡(luò)上觀看視頻時(shí)彈出的評(píng)論性字幕。彈幕功能最早出現(xiàn)在2006年，由日本視頻網(wǎng)站NicoNico率先推出，借助彈幕功能，用戶的評(píng)論可以像字幕一樣浮于視頻上方，進(jìn)行實(shí)時(shí)的留言、評(píng)論。2007年，中國(guó)視頻網(wǎng)站AcFun效仿日本NicoNico網(wǎng)站推出彈幕功能，兩年后，嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)站成立，簡(jiǎn)稱B站。[1]之后，愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等多家視頻網(wǎng)站也相繼推出了彈幕功能。彈幕作為一種視頻伴隨性的互動(dòng)交流媒介，創(chuàng)造了觀眾表達(dá)集體共鳴的新方式，彈幕本身也和視頻一起，構(gòu)成了一個(gè)整體。[2]

早期彈幕功能尚未出現(xiàn)時(shí)，觀眾對(duì)于影片的評(píng)論、解讀出現(xiàn)于觀看完影片之后，彈幕這種與影像視頻同步的點(diǎn)評(píng)方式，跳脫出傳統(tǒng)影評(píng)信息后置的桎梏，為觀眾帶來新的評(píng)論方式。彈幕評(píng)論的實(shí)時(shí)性和針對(duì)性，使得視頻內(nèi)容中的每個(gè)細(xì)節(jié)都可能成為評(píng)論的對(duì)象。如今，隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，彈幕技術(shù)也愈趨成熟，使得人人都能參與到對(duì)于視頻內(nèi)容的實(shí)時(shí)討論中來。彈幕在屏幕之上構(gòu)建了一塊空間，在這個(gè)空間內(nèi)，通過彈幕互動(dòng)，觀眾能實(shí)時(shí)與他人分享自己關(guān)注的焦點(diǎn)，也能與其他觀眾共享此刻的情感體會(huì)，體驗(yàn)情感上的共鳴，獲得與他人跨時(shí)空觀看的感受。在視頻網(wǎng)站發(fā)展愈發(fā)成熟的當(dāng)下，彈幕也成為觀眾觀看視頻時(shí)“固定”的一道程序，結(jié)合彈幕觀看視頻成為了大多數(shù)觀看者的習(xí)慣。彈幕也以其強(qiáng)大的吸引力凝聚了眾多擁護(hù)者，截至2021年，B站視頻網(wǎng)站的彈幕總量已突破百億條，并擁有超過6000萬名的彈幕用戶。如今，彈幕已完成原始用戶積累，并形成了一種獨(dú)特的評(píng)論機(jī)制。

二、文化和科技融合背景下電視劇彈幕的特點(diǎn)

（一）彈幕形式

科技的進(jìn)步為文化的創(chuàng)造性發(fā)展提供了技術(shù)支撐。目前，依靠技術(shù)的支持，彈幕形式更加多樣化，給予了觀眾自主選擇的權(quán)利和自由發(fā)揮的空間。觀眾可自行選擇彈幕的呈現(xiàn)樣式?？梢赃x擇彈幕的顯示區(qū)域：四分之一屏、半屏或全屏；也可以變換彈幕發(fā)送的位置，或是從右往左依次出現(xiàn)，或是懸停在屏幕中間；還可根據(jù)自己的喜好選擇彈幕發(fā)送的顏色。觀眾還能在發(fā)送彈幕時(shí)添加表情，表達(dá)發(fā)彈幕時(shí)的心情。

一些劇情片為增進(jìn)觀眾與劇情的連接度，還專門設(shè)置了劇中人物角色的彈幕樣式，觀眾可以將彈幕設(shè)置成劇中的一名角色，用該人物角色的口吻發(fā)送彈幕，以滿足自身角色扮演的自我滿足心理。另外，如果觀眾不知道發(fā)送什么內(nèi)容，彈幕發(fā)送框的下方也有與此段情節(jié)相匹配的備選內(nèi)容，觀眾選擇發(fā)送該內(nèi)容后，屏幕上就會(huì)出現(xiàn)該條彈幕，后面會(huì)附上“加一”的字樣，點(diǎn)擊這一字樣即可顯示有多少人也點(diǎn)擊了該條彈幕。

（二）彈幕內(nèi)容

由于彈幕是伴隨性評(píng)論，多數(shù)彈幕內(nèi)容都聚焦于視頻內(nèi)容本身，彈幕表達(dá)也會(huì)受到視頻內(nèi)容與視頻風(fēng)格的影響。[3]

當(dāng)劇情達(dá)到高潮時(shí)，彈幕內(nèi)容會(huì)增多，甚至出現(xiàn)刷屏現(xiàn)象，彈幕的即時(shí)性決定了彈幕內(nèi)容大多是在未經(jīng)深入思考的情況下的情感和觀點(diǎn)表達(dá)。當(dāng)出現(xiàn)刷屏?xí)r，此時(shí)彈幕的內(nèi)容也較為相似，大多為“啊啊啊啊啊”、“震驚”、“666”等簡(jiǎn)單直接的情感表達(dá)。此外，觀眾也會(huì)根據(jù)影片的情節(jié)內(nèi)容來改變彈幕的顏色形態(tài)，當(dāng)出現(xiàn)血腥的場(chǎng)面時(shí)，彈幕轉(zhuǎn)為紅色，出現(xiàn)劇中人物情感不忠的情節(jié)時(shí)，彈幕轉(zhuǎn)為綠色，此時(shí)觀眾以旁觀者的“上帝視角”，參與到視頻內(nèi)容中，與故事情節(jié)相互滲透融合。

觀眾在發(fā)送彈幕時(shí)，會(huì)受到影片風(fēng)格的影響。例如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》故事背景設(shè)定在東北地區(qū)，當(dāng)劇中角色說東北話時(shí)，彈幕大多為“啥樣兒”、“咋整兒”、“東北話太貼了”等。此外，觀眾在觀看影片的過程中，會(huì)通過彈幕抒發(fā)自己的情感，彈幕傳達(dá)的情緒會(huì)直接影響其他觀眾的感受，從而使觀眾之間產(chǎn)生交流互動(dòng)，彈幕實(shí)現(xiàn)了觀眾對(duì)于視頻內(nèi)容以及和其他用戶的雙重互動(dòng)?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》每一集的結(jié)尾，黑屏伴隨著片尾曲，被觀眾稱為“黑屏音樂會(huì)”。在片尾曲《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》中，歌詞唱著“你看清楚了嗎”，彈幕調(diào)侃“什么都沒看到”，隨后有彈幕說“在黑屏中看清了自己”。觀眾在彈幕中分享自己的情感，與其他觀眾產(chǎn)生情感的交流碰撞。

三、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中彈幕的創(chuàng)新運(yùn)用

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是由騰訊視頻X劇場(chǎng)獨(dú)播的一部家庭、懸疑類劇集片，講述了出租車司機(jī)王響（范偉飾）和妹夫龔彪（秦昊飾）、刑警隊(duì)前隊(duì)長(zhǎng)馬德勝（陳明昊飾）攜手尋找上世紀(jì)90年代發(fā)生的一起迷案真相的故事。該劇有1997/1998年和2016年兩條時(shí)間線，故事從1997年開始講起，彼時(shí)東北小鎮(zhèn)樺林風(fēng)華正茂，但王響所在的樺鋼隱藏著下崗危機(jī)，一場(chǎng)突發(fā)的碎尸案打破了原本平靜的生活，由此展開了以王響為代表的老年組、王陽（王響之子 劉奕鐵飾）為代表的青年組的兩代人的命運(yùn)故事。[4]劇中故事情節(jié)伏筆重重，所要表達(dá)的核心思想“向前看，別回頭”在最后一集才全盤托出。該劇所展現(xiàn)的時(shí)代浪潮下小人物的艱難坎坷，也引起了觀眾的共鳴。

（一）倒流彈幕助力敘事節(jié)奏

在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，彈幕衍生出了新形態(tài)，與劇情內(nèi)容相互滲透融合，劇中的倒流彈幕在一定程度上也輔助了影片的敘事節(jié)奏，結(jié)合彈幕與畫面內(nèi)容，觀眾能更好地了解并體驗(yàn)到故事的情節(jié)發(fā)展。該劇包含兩條時(shí)間線，當(dāng)故事開始倒敘或時(shí)間線發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)，彈幕也呈現(xiàn)出相應(yīng)的倒流形態(tài)。劇中每次時(shí)間線發(fā)生變化時(shí)，都沒有直接標(biāo)注出現(xiàn)在所處的時(shí)間，而是通過“絲滑”的鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)加上彈幕神奇的倒流現(xiàn)象，來達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。

在劇集開始，“彈幕倒流”的現(xiàn)象就引發(fā)了觀眾的熱烈討論，不少彈幕說“是專門為了看彈幕倒著走而來的”。在第一集中，當(dāng)主人公王響從開著出租車的畫面逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)?8年前王響在樺林當(dāng)火車司機(jī)的場(chǎng)景時(shí)，此時(shí)的彈幕方向也由前進(jìn)轉(zhuǎn)為倒退，暗示故事開始倒序。在第四集中，王響放過倒賣套牌的邢建春后回家，看到已死去的妻兒，彈幕開始倒流，暗示主人公進(jìn)入回憶，同時(shí)預(yù)示著一種渴望時(shí)間回到過去的愿望。隨著彈幕方向回歸正常，畫面中的王響面對(duì)明月，意識(shí)到無法回到過去，只能努力面對(duì)明天，觀眾也被轉(zhuǎn)向的彈幕一同拉回現(xiàn)實(shí)，恍然間產(chǎn)生了與主人公的情感共鳴。彈幕這種反常規(guī)的倒流與創(chuàng)作者想表達(dá)的“向前看，別回頭”主題形成互文，引人深思。

這種融合彈幕形態(tài)來輔助故事情節(jié)講述的形式，能讓觀眾以一種更直觀也更新穎的方式了解劇情的變化發(fā)展。彈幕倒流暗示時(shí)間線的改變，觀眾也能跟隨這些細(xì)節(jié)更好地代入劇情，實(shí)現(xiàn)與劇集的深度連接。

（二）灼燒彈幕輔助畫面敘事

在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，有根據(jù)劇情發(fā)展和畫面內(nèi)容而衍生出的彈幕特效。彈幕特效是在屏幕之上的彈幕空間，根據(jù)當(dāng)前劇情的內(nèi)容，做出相應(yīng)的形態(tài)改變，以此來呼應(yīng)畫面內(nèi)容，這在一定程度上輔助了當(dāng)前的畫面敘事，為觀眾帶來了新奇的視覺體驗(yàn)。在第十集中，沈墨（李庚希飾）、王陽、傅衛(wèi)軍（蔣奇明飾）三人在燒毀車輛的時(shí)候，彈幕也相應(yīng)的扭曲變形變色，“灼燒”起來的彈幕呼應(yīng)此刻的劇情，照亮了主人公最后的黑夜，間接完成了一種畫面敘事。觀眾此刻發(fā)送的彈幕都是“彈幕著火了”、“火好大，好熱呀”等應(yīng)景內(nèi)容。劇中燒車的劇情，加上扭曲灼燒的彈幕特效，使觀眾感受到了雙重的視覺體驗(yàn)。此時(shí)彈幕特效已演變成一種新的鏡頭語言，不僅呼應(yīng)畫面內(nèi)容，和故事情節(jié)完成了一種新的畫面呈現(xiàn)，而且也對(duì)觀眾的觀劇體驗(yàn)產(chǎn)生了影響，使觀眾能夠透過流動(dòng)扭曲著的彈幕樣式，加深對(duì)故事情節(jié)的情感體驗(yàn)。

（三）高能特效放大集體共鳴

在技術(shù)的支持下，視頻網(wǎng)站推出了彈幕功能的新形態(tài)，由原來的“高能預(yù)警”文字彈幕，演變成“標(biāo)記高能”特效。這一新形態(tài)的彈幕樣式也是對(duì)觀眾集體共鳴的放大與簡(jiǎn)化。

大多數(shù)情況下，觀眾發(fā)彈幕提示觀看者即將出現(xiàn)緊張情節(jié)或精彩片段時(shí)，通常會(huì)發(fā)送“前方高能”、“高能預(yù)警”等字樣，因此，“高能預(yù)警”也是彈幕4Eb+TcCmLy34DaiKetXXCg9rO0lN/GD/LyyJt4WbEss=中的高頻詞。在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，單純的“前方高能”的文字彈幕演變成了“標(biāo)記高能”特效，觀眾點(diǎn)擊屏幕就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)圓圈，多次點(diǎn)擊圓圈即可完成標(biāo)記。同時(shí)每一集的進(jìn)度條上都有綠色的“高能”曲線圖，通過曲線圖，觀眾能更直觀地了解到故事情節(jié)的發(fā)展起伏，以及觀眾對(duì)哪一部分內(nèi)容最有共鳴。

彈幕因其語句較短，通常不便于表達(dá)豐富的觀點(diǎn)，所以彈幕內(nèi)容通常是觀眾最直接的情感表達(dá)。但正因如此，這樣簡(jiǎn)潔即興的語言，更能引起觀眾之間的情緒共鳴，進(jìn)而構(gòu)成群體呼聲。“標(biāo)記高能”這一點(diǎn)擊特效，正是將觀眾的情緒共鳴進(jìn)行了放大和簡(jiǎn)化，觀眾不用再發(fā)送文本內(nèi)容來提醒“前方高能”，而是通過點(diǎn)擊屏幕的方式即可完成情感表達(dá)，這不僅放大了觀眾之間的群體共鳴，也簡(jiǎn)化了觀眾抒發(fā)情感表達(dá)的方式。

四、電視劇彈幕創(chuàng)新運(yùn)用的啟示

（一）借助科技，提升觀劇體驗(yàn)感

在文化與科技融合的背景下，科技是文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新性、創(chuàng)意性發(fā)展的最佳助力。[5]在彈幕的創(chuàng)新運(yùn)用中，借助技術(shù)手段，對(duì)彈幕的形態(tài)、樣式等方面進(jìn)行創(chuàng)新改造升級(jí)，進(jìn)一步豐富彈幕的風(fēng)格樣式，能夠?yàn)橛^眾提供更多的彈幕選擇權(quán)利和更大的彈幕自由發(fā)揮空間。

彈幕作為互動(dòng)性的視頻觀看模式，將觀看視頻由原來的個(gè)體行為轉(zhuǎn)變?yōu)楹筒煌瑐€(gè)體實(shí)現(xiàn)虛擬“實(shí)時(shí)觀看”的互動(dòng)行為，觀眾在使用彈幕功能時(shí)，需要滿足自我認(rèn)同、自我表現(xiàn)的需要，同時(shí)，彈幕作為字幕文本，也需要增加視頻的信息量，在需要的地方提供相關(guān)的科普內(nèi)容，以此來幫助觀眾更好地理解視頻內(nèi)容。因此，在影視行業(yè)中，使用新技術(shù)更新彈幕新形態(tài)新樣式的同時(shí)，也要注重彈幕與電視劇劇集本身的聯(lián)系，要考慮到觀眾的觀看體驗(yàn)和使用感受。只有將新型彈幕樣式與視頻內(nèi)容較好地結(jié)合在一起，兩者能夠進(jìn)行有趣的互動(dòng)，才能打造交互式觀看體驗(yàn)，為觀眾提供視頻本身與彈幕內(nèi)容的雙重視覺刺激。但同時(shí)也要注意彈幕形式的審美與劇情互動(dòng)的協(xié)調(diào)，不能喧賓奪主，不能一味追求彈幕形式的創(chuàng)新而犧牲用戶的觀看體驗(yàn)。

（二）深耕細(xì)作，提高內(nèi)容質(zhì)量

彈幕作為一種“二次創(chuàng)作”類的評(píng)論形式，其質(zhì)量的高低取決于視頻內(nèi)容本身的優(yōu)劣，優(yōu)質(zhì)的電視劇內(nèi)容才是彈幕創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)。因此，影視工作者在進(jìn)行節(jié)目?jī)?nèi)容創(chuàng)作時(shí)，要堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作態(tài)度，深耕內(nèi)容質(zhì)量，打造精品劇集。在網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)達(dá)的當(dāng)下，一些劇集在制作過程中采用的是邊拍邊播的發(fā)行策略。此時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可以根據(jù)彈幕內(nèi)容了解觀眾的反饋，可以根據(jù)觀眾的反饋選擇迎合受眾的觀看需求，或是出其不意讓故事情節(jié)朝著另一方向發(fā)展。這種把觀眾反饋運(yùn)用到內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)作，用彈幕思維來修正創(chuàng)作思路的方式，[6]更有利于產(chǎn)出優(yōu)秀的作品，作品的完成質(zhì)量也會(huì)更高，也更有利于獲得觀眾的青睞。

（三）推陳出新，探索深度融合

技術(shù)的探索和運(yùn)用不僅是為了創(chuàng)造出某種新形態(tài)或新樣式，更重要的是要不斷利用技術(shù)加強(qiáng)科技與文化的深度融合，給觀眾帶來優(yōu)質(zhì)的電視劇內(nèi)容。[7]彈幕的創(chuàng)新運(yùn)用需要技術(shù)手段做支持，也少不了以優(yōu)秀的作品作為基礎(chǔ)，只有兩者深度融合，才能挖掘出彈幕語言中更多的有價(jià)值元素，推動(dòng)彈幕文化的創(chuàng)新運(yùn)用和發(fā)展。

五、結(jié)語

數(shù)字媒體技術(shù)的進(jìn)步使得影視作品顯現(xiàn)出創(chuàng)新性發(fā)展勢(shì)頭，彈幕的創(chuàng)新運(yùn)用已邁出了可喜的一步?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》只是一個(gè)開端，影視行業(yè)在未來的內(nèi)容創(chuàng)作過程中，可以更多地將彈幕這一元素考慮進(jìn)去，在保證作品質(zhì)量的前提下，挖掘彈幕的新形態(tài)，使彈幕與影視劇集之間形成有趣的互動(dòng)，為觀眾提供豐富多樣的觀劇體驗(yàn)。

注釋：

[1]楊崑.互動(dòng)儀式鏈視角下彈幕視頻的社群化傳播研究——以bilibili視頻網(wǎng)為例[D].電子科技大學(xué)，2020.

[2]杜恩龍，常紀(jì)超.傳播儀式觀視域下的刷屏彈幕解析——以B站《西游記》彈幕為例[J].東南傳播，2021（07）：53-57.

[3]黃平.“往前看，別回頭”：《漫長(zhǎng)的季節(jié)》與普通人的救贖[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2023（11）：1-15.

[4]蘇婷婷，袁偉.電視劇彈幕用戶的自我呈現(xiàn)研究[J].青年記者，2023（16）：77-79.

[5]陳清荷.文化與科技融合的新業(yè)態(tài)——沉浸式體驗(yàn)研究[D].上海社會(huì)科學(xué)院，2021.

[6]馬凱文.彈幕：視頻互動(dòng)的新形式[D].南京師范大學(xué)，2016.

[7]郝倩倩.科技文化融合視角下科技館展品視頻創(chuàng)新實(shí)踐與思考——以《觸摸科技》展品紀(jì)錄片為例[J].今日科苑，2022（10）：66-72.

（作者：湖北文理學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院新聞與傳播專業(yè)碩士研究生，研究方向：影視文化傳播）

責(zé)編：周蕾