王妍力是EILA國際提琴及琴弓制作大師協(xié)會目前唯一的中國女性成員，同時也是中國提琴制作師職業(yè)技術(shù)鑒定考評委委員。

她的經(jīng)歷非常特別，先學(xué)習(xí)提琴演奏，后學(xué)習(xí)提琴制作；工作之后在樂團(tuán)從事提琴演奏，之后再度學(xué)習(xí)提琴制作，最終回到提琴制作領(lǐng)域。這種交替，讓她的人生與眾不同，充實(shí)而豐盈。

從學(xué)習(xí)樂器演奏到傾心提琴制作

王妍力6歲開始學(xué)習(xí)小提琴，她小時候夢想將來成為小提琴老師。12歲時，她進(jìn)入四川音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)演奏。1997年，為備戰(zhàn)高考，她來到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。一個偶然的機(jī)會，她跟隨一名提琴制作專業(yè)的老師走進(jìn)了提琴制作工坊，眼前的一切令她感到新奇：工作臺上是小刨子、雕刻刀以及各種叫不出名字的工具，還有制琴模具以及木屑、刨花散發(fā)的木質(zhì)特有的芳香。她終于看到了提琴誕生前的樣子，知道了一把能夠演奏的提琴要經(jīng)過制作師一道道工序的雕琢和精心打磨才幻化成演奏家手中的利器。在此之前，她從來沒有想過小提琴的面板弧度是怎樣產(chǎn)生的，琴頭的旋首是怎樣成型的，烏木的指板是如何安裝的……從那一刻起，她便喜歡上了提琴制作這個神秘而又令人著迷的專業(yè)。

1997年，王妍力考入上海音樂學(xué)院管弦系（當(dāng)時提琴制作專業(yè)隸屬管弦系），師從華一志、華天礽教授學(xué)習(xí)提琴制作。

提琴制作自古以來多為男人從事的工作，就像意大利三大提琴制作家族，從來沒有一個女子在作坊里從事提琴制作的。女子從事提琴制作，需要付出比男人更多的體力和精力。

在大學(xué)階段的提琴制作學(xué)習(xí)中，王妍力熟悉了提琴制作的每個環(huán)節(jié)、步驟，為此付出了很大的努力。大學(xué)二年級的時候，一次她在雕刻琴頭的過程中，刻刀一刀下去劃到手上，頓時血流如注，殷紅的血滴落在工作臺上，老師趕緊送她到醫(yī)院，傷口縫合了5針，至今她手上還有縫針的印記。在學(xué)習(xí)制作提琴的過程中，她不僅流汗，也有受傷流血的經(jīng)歷。這些成長中的經(jīng)歷令她終生難忘。

為了生計進(jìn)入樂團(tuán)拉琴

從上海音樂學(xué)院畢業(yè)于之后，王妍力回到了成都。面對是拉琴還是制琴的兩種抉擇，王妍力拿不定主意。對于剛剛踏入社會的王妍力而言，22歲的她涉世未深且囊中羞澀，是生存還是發(fā)展，這是一個非?，F(xiàn)實(shí)的問題?！霸诖蟊娧壑?，演奏屬于比較光彩的職業(yè)，而制琴好似一個高級木匠，雖然這個‘木匠’需要具備木工工藝、聲學(xué)、視覺審美，油漆知識等各方面的綜合能力。”王妍力說，上臺演奏不僅意味著關(guān)注度，也意味著生活的保障；而制作提琴，需要付出更多的體力和心血才能得到些許認(rèn)可。猶豫再三，她最終選擇了拉琴。王妍力憑借從小學(xué)習(xí)提琴演奏的功底，順利進(jìn)入了四川廣播交響樂團(tuán)擔(dān)任中提琴演奏員。

然而在樂團(tuán)的幾年里，她的內(nèi)心并未靜如止水。為了生計她雖暫時放棄最初熱愛的提琴制作，可糾結(jié)的內(nèi)心對制琴仍充滿渴望。幾番掙扎后，王妍力還是決定忠于自己的內(nèi)心，四年后她離開了樂團(tuán)，準(zhǔn)備回歸制琴領(lǐng)域。

永不自滿提升制作修為

四年的樂團(tuán)時光，權(quán)當(dāng)是積蓄力量的過程吧。王妍力再度拿起制琴工具，同時認(rèn)真準(zhǔn)備研究生的入學(xué)考試，2005年她如愿進(jìn)入中央音樂學(xué)院提琴制作中心，成為當(dāng)代提琴制作大師鄭荃的研究生。

2008年，王妍力如期畢業(yè)，捧著研究生畢業(yè)證書，她到四川音樂學(xué)院任教。然而，王妍力自覺所學(xué)尚淺，欲前往小提琴的發(fā)祥地——意大利繼續(xù)深造。從2014年起，王妍力利用每年寒暑假時間趕赴意大利雷焦·艾米利亞地區(qū)的圣保羅迪恩扎，在馬克·比奇羅第（Piccinotti）大師工作室交流學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)的日子令她難忘：每天得從早到晚不停地工作，僅有短暫的用餐時間。一日午后，王妍力忙活了大半日，實(shí)在疲倦不堪，遂坐在了工作臺旁的椅子上。手中的活兒尚未做完，意大利老師用幽默又嚴(yán)肅的語氣說道：“這是給殘疾人坐的，不是給你準(zhǔn)備的，做琴得站著?！蓖蹂π雌鹕?，不敢有絲毫懈怠。誠然，王妍力并不否認(rèn)她的意大利老師極為嚴(yán)苛挑剔，不過站著制琴，乃是這一行的規(guī)矩。這意味著，提琴制作需要大量的體力和精力，也意味著女性在提琴制作領(lǐng)域，應(yīng)該忽略自己的性別。2016年，王妍力赴法國里昂JFDaber大師琴弓工作室跟隨制弓大師Vincent Tricou學(xué)習(xí)琴弓修復(fù)技術(shù)。通過在國外的學(xué)習(xí)，王妍力的提琴及琴弓修復(fù)技藝有了極大的提升。

2017年1月，王妍力參加首屆馬耳他國際提琴制作比賽，她的中提琴作品獲得銅獎，小提琴作品獲得優(yōu)秀獎；2020年10月，她制作的小提琴作品在“中國樂器協(xié)會提琴制作師分會優(yōu)秀作品——三十六位制作師傾心之作”中展出；2021年1月其制作的小提琴作品在四川音樂學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院“出山”成果匯報中展出；2022年1月其制作的金絲楠木小提琴在“實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新”川音中外樂器研制作品展中展演；2022年3月其研制的“音板輔助加工裝置”獲實(shí)用新型專利。

加入國際提琴制作大師協(xié)會

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，一些志同道合的提琴制作師們聚集在一起，于瑞士成立了國際提琴制作大師協(xié)會（EILA）。它封閉而神秘，僅限內(nèi)部交流。一直到現(xiàn)在，每年發(fā)展的會員，也僅數(shù)人，全球成員不過180人。但EILA，卻是當(dāng)今國際最權(quán)威、最重要的提琴制作組織。

王妍力很早就聽說過國際提琴制作大師協(xié)會，畢竟那是每一個制琴師的夢想。而一直到2008年，協(xié)會的中國大陸地區(qū)成員，也僅有3名，她的研究生導(dǎo)師鄭荃教授正是其中之一，其他兩位也是制琴界公認(rèn)大家。對于王妍力而言，EILA就像一座高不可攀的山峰。

2018年10月的一天，王妍力收到恩師鄭荃先生發(fā)來的一條短信：“恭喜你啊，你的入會申請，在剛剛的巴黎會議上通過了?！?/p>

王妍力忽然想起兩年前鄭荃恩師鼓勵自己嘗試申請加入EILA，畢竟這意味著在這個國際組織能具有更高的見識和寬泛的國際視野。王妍力聽從了鄭荃老師的建議，將資料、作品寄到了協(xié)會，并成功找到了兩名不同國籍的提琴制作大師寫推薦信。此后，她便將這件事拋之腦后，因?yàn)橛谒?，每年有太多制琴師們試圖加入，自己很有可能也只是分母的一員而已。在國際提琴制作大師協(xié)會里，95%都是男性，女性制作師人數(shù)極少。

2019年5月，王妍力正式加入國際提琴制作大師協(xié)會，成為目前8名來自中國內(nèi)地的成員中，唯一的一名女性成員。

努力探求提琴制作奧妙

幾年前，王妍力去意大利拜訪當(dāng)代意大利一位提琴制作界的泰斗級大師，她帶了一把尚未完工的白坯提琴。當(dāng)時90多歲的大師接過王妍力的琴，仔仔細(xì)細(xì)地端詳了好幾遍，敲敲琴箱聽了聽共振反應(yīng)，然后將琴放進(jìn)懷里，欣慰說道：“雖然還沒油漆，但它將是一把音色很好的琴?！苯又?，大師又指導(dǎo)了王妍力幾處提琴的細(xì)節(jié)。大師驚喜地用目光觸摸琴角，并親吻了那一彎翹角，激動地贊美道，“很美，這個琴角處理得很有韻味?！甭劼牬髱煂ψ约禾崆俚目滟?，王妍力十分開心。事實(shí)上，僅那個小小的琴角，王妍力花了整整一天的時間用心去修改、雕琢。

從18歲開始學(xué)習(xí)制作提琴以來，20余年時間里，王妍力的手中已經(jīng)誕生了幾十把小提琴，可她卻說，沒有一把是讓她覺得完美無缺的琴。她稱以后大概也不會有。為何？藝無止境，因?yàn)椴煌昝啦庞凶非蟮膭恿Α?/p>

提琴制作的歷史距今四百余年，意大利三大制琴家族的作品成為后人難以超越的高峰。作為源自西方的小提琴，于中國提琴制作師而言，它有一種與生俱來的隔膜。只有深刻了解了西方的人文歷史，了解其生活背景，將意大利古琴的精髓充分吸收，方能在繼承的基礎(chǔ)上制作出融真摯情感和優(yōu)美音色于一體的樂器。這是每一位制琴人畢生的追求。業(yè)界通常形容王妍力的琴——秀氣，這或許與她的性別有關(guān)。王妍力是一個對自己要求極高的人。她不滿足于此，深知提琴制作的學(xué)問極深，需要窮盡一生去探求、去學(xué)習(xí)。