［摘 要］ 巴洛克時(shí)期，音樂(lè)的旋律線條孕育出了一種共同研習(xí)的模式，它如同一股無(wú)形的力量，悄無(wú)聲息地推動(dòng)著聲樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步。在歐洲各國(guó)尤其是意大利，高亢的演唱技巧已趨近完善，但是受宗教音樂(lè)的影響，其真正的應(yīng)用和發(fā)展存在一定的局限性。盡管如此，巴洛克聲樂(lè)時(shí)代仍具有不可估量的價(jià)值。從巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品所呈現(xiàn)的具體特征入手，探究巴洛克時(shí)期女高音聲樂(lè)作品的獨(dú)特魅力、曲調(diào)構(gòu)造和藝術(shù)性，尤其是對(duì)女高音聲部的演唱特征進(jìn)行詳盡闡述，揭示該時(shí)期女高音聲樂(lè)作品演唱的必備素養(yǎng)和藝術(shù)要求，以期展現(xiàn)聲樂(lè)技巧的精湛，體現(xiàn)藝術(shù)特色的深度與廣度。

［關(guān) 鍵 詞］ 巴洛克時(shí)期；女高音；聲樂(lè)作品；藝術(shù)特色

巴洛克時(shí)期作為歐洲音樂(lè)史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為后世的音樂(lè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這一歷史時(shí)期，音樂(lè)與宗教、政治、社會(huì)等多個(gè)領(lǐng)域緊密相連，共同構(gòu)筑了豐富多彩的藝術(shù)景觀［1］。女高音作為聲樂(lè)藝術(shù)中的重要聲部，在巴洛克時(shí)期的作品中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，其音色高亢、純凈，充滿力量和感染力；音樂(lè)旋律線條復(fù)雜多變，充滿豐富的裝飾音和即興發(fā)揮的元素；音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特而鮮明，具有濃郁的宗教色彩和宮廷氣息。這些不僅展現(xiàn)出聲樂(lè)技巧的精湛和藝術(shù)性的深廣度，也體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期音樂(lè)對(duì)后世音樂(lè)發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。因此，分析巴洛克時(shí)期女高音聲樂(lè)作品的藝術(shù)特色，對(duì)于我們理解巴洛克音樂(lè)的整體風(fēng)貌、探究聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展歷程具有重要意義。

一、巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品所呈現(xiàn)的具體特征

（一）人文性

在巴洛克時(shí)期，聲樂(lè)作品的創(chuàng)作者極力追求主題與音樂(lè)性的完美結(jié)合，由此使得大量聲樂(lè)作品彰顯出濃厚的人文性特征。在那個(gè)時(shí)期，創(chuàng)作者渴望將內(nèi)心深處的情感以明晰的方式呈現(xiàn)出來(lái)，不再僅僅依賴宗教題材的傳達(dá)，而是通過(guò)聲樂(lè)作品傾訴思想、抒發(fā)情感，這標(biāo)志著聲樂(lè)藝術(shù)逐漸開(kāi)始擺脫傳統(tǒng)宗教思想的束縛，那些人文主義的內(nèi)容也隨之融入聲樂(lè)作品的創(chuàng)作中來(lái)［2］。

（二）情感性

在巴洛克時(shí)期，聲樂(lè)作品的情感性是指通過(guò)音樂(lè)旋律的巧妙變化所激發(fā)出的抽象情感。與其他時(shí)期的聲樂(lè)作品相比，這一時(shí)期的作品在情感表達(dá)上更為突出，更能觸動(dòng)人心。這是因?yàn)槁晿?lè)作品創(chuàng)作本身就是一種情感的表達(dá)，而巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作者更擅長(zhǎng)運(yùn)用適宜的旋律來(lái)精準(zhǔn)地傳達(dá)情感。在編排音樂(lè)時(shí)，創(chuàng)作者非常注重旋律的靈活性、生動(dòng)性和優(yōu)美性，以此來(lái)激發(fā)聽(tīng)眾內(nèi)心的情感；在考究聲樂(lè)作品的音樂(lè)旋律時(shí)，他們特別注重賦予其抒情特質(zhì)，使音樂(lè)更具表現(xiàn)力和感染力；而在演唱過(guò)程中，音樂(lè)裝飾特性的強(qiáng)調(diào)以及對(duì)各種音符的巧妙運(yùn)用，也使巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品更加引人入勝［3］?？梢哉f(shuō)，巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品不僅是一種音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，更是一種情感交流的媒介，其以獨(dú)特的音樂(lè)旋律和深情的表達(dá)方式，讓人們感受到了音樂(lè)與情感的完美融合。

（三）詩(shī)歌性

巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品往往都具有強(qiáng)烈的詩(shī)歌性特征，因?yàn)檫@一時(shí)期的聲樂(lè)作品大多是以詩(shī)歌的形式呈現(xiàn)出來(lái)。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)很多聲樂(lè)作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)都會(huì)與詩(shī)人合作，二者共同參與歌詞的創(chuàng)作，于是在潛移默化中賦予作品一種詩(shī)歌的韻味。在巴洛克時(shí)代，創(chuàng)作者對(duì)聲樂(lè)作品的鑒賞力極高。他們致力于創(chuàng)作高質(zhì)量、高傳唱度的作品，期望通過(guò)這些作品提升人們的審美觀念。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)自己有著極高的要求，且更看重聲樂(lè)作品的審美價(jià)值。

二、巴洛克時(shí)期女高音聲部的演唱特征

（一）女高音音色

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格趨向于通俗與抒情，在這一時(shí)期涌現(xiàn)出眾多出色的女高音。其中，戲劇女高音以其深厚的聲線、飽滿的音質(zhì)和強(qiáng)烈的爆發(fā)力，為當(dāng)時(shí)的音樂(lè)舞臺(tái)帶來(lái)了強(qiáng)烈的震撼性；相較之下，輕型抒情女高音則展現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力，其音色靈動(dòng)、輕柔而委婉，如同一股清流，在音樂(lè)中流淌出別樣的情感［4］。隨著時(shí)代的變遷，抒情女高音逐漸演變?yōu)楦鼮檩p盈的抒情聲線。這種轉(zhuǎn)變不僅讓音色在流暢度和連貫性上更勝一籌，還賦予輕型女高音更靈活的演繹能力。

盡管女高音的聲域偏低，但其獨(dú)特的演繹風(fēng)格與這一時(shí)期的作品完美融合。在演唱時(shí)，演唱者以輕柔、流暢、細(xì)膩的嗓音，將情感與色彩的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。在適當(dāng)擴(kuò)大聲樂(lè)范圍的同時(shí)，演唱者的嗓音與肌肉動(dòng)作、音調(diào)質(zhì)量都得到了精準(zhǔn)的協(xié)調(diào)，使她們的聲音能夠自如地穿梭于整個(gè)音域中。這種完美的融合，讓她們的演唱更具感染力，為聽(tīng)眾帶來(lái)無(wú)與倫比的聽(tīng)覺(jué)享受。這種獨(dú)特的音色特點(diǎn)，成為巴洛克時(shí)期女高音的標(biāo)志性特征，也為后來(lái)的音樂(lè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）女高音音域

女高音音域的范圍從小字一組至小字三組，這一音域的寬度相對(duì)較為狹窄，所代表的正是那個(gè)時(shí)代的輕型抒情女高音，這種音域特點(diǎn)使得中聲區(qū)的表現(xiàn)尤為突出，展現(xiàn)出巴洛克時(shí)期輕型抒情女高音的獨(dú)特音色［5］。演唱者要具備高超的技巧掌控力，不僅需觸及高亢的音域，還需維持氣息的穩(wěn)定與靈活多變。她們巧妙地運(yùn)用氣息，使聲音如絲如縷地流淌。在演唱過(guò)程中，呼吸的連貫與平衡至關(guān)重要，聲音的定位必須精確，不容許任何的散亂。如此一來(lái)，最高音的達(dá)成便如順?biāo)浦?，自然過(guò)渡，只需跟隨歌曲的旋律節(jié)奏即可輕松達(dá)到。簡(jiǎn)而言之，演唱者的技巧與氣息控制是演唱成功的關(guān)鍵，精準(zhǔn)的定位與自然的過(guò)渡是她們音樂(lè)魅力的體現(xiàn)。

三、巴洛克時(shí)期女高音聲樂(lè)作品的演唱要求

（一）氣息控制

巴洛克女高音的演唱中，存在一種看似簡(jiǎn)單的段落，其音域并不寬廣，節(jié)奏平緩而規(guī)整。然而，這種樂(lè)句所蘊(yùn)含的深意和簡(jiǎn)潔的歌詞，卻對(duì)演唱者的氣息和呼吸技巧要求極高。長(zhǎng)樂(lè)句的憂傷旋律，需要演唱者以連綿的氣息來(lái)維持，這樣才能在音樂(lè)的運(yùn)動(dòng)中保持控制力。巴洛克女高音作品中的大跳音程和連續(xù)的花腔走句，都是對(duì)氣息控制的訓(xùn)練。在演唱這些作品時(shí)，必須牢記在完成一個(gè)樂(lè)句后要保留氣息，避免一次性耗盡。這種做法不僅能使音樂(lè)繼續(xù)流動(dòng)，還能展現(xiàn)出對(duì)旋律的精準(zhǔn)控制。

巴洛克時(shí)期女高音作品的變化多具有戲劇性，這要求演唱者必須保證呼吸的正確性以充分展現(xiàn)這些變化。比如在維瓦爾第的《新娘的悲歌》中，第4至13小節(jié)的旋律設(shè)計(jì)為演唱者提供了廣闊的情感釋放空間。在關(guān)鍵的9小節(jié)處，演唱者需巧妙地?fù)Q氣，而在隨后的長(zhǎng)拖腔中需一氣呵成，并以顫音作為裝飾性的收尾，這無(wú)疑是對(duì)呼吸控制和演唱技藝的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，這樣的聲樂(lè)藝術(shù)既是對(duì)歷史的傳承，又是對(duì)未來(lái)的一種展望和啟示。

（二）音色調(diào)整

巴洛克時(shí)期女高音作品的主題大多圍繞世俗之愛(ài)與宗教信仰。這些作品的情感基調(diào)是柔和、優(yōu)雅且恬靜的。為充分理解并演繹這一時(shí)期的作品，演唱者必須掌握其含蓄與奔放并存的情感表達(dá)方式。

以《阿瑪麗莉》為例，作為一部深具意義的作品，其旋律如詩(shī)如畫，歌聲悠揚(yáng)且舒緩，即使歌詞簡(jiǎn)潔樸素，卻能將愛(ài)慕的情感表達(dá)得淋漓盡致。這些歌詞的靈感源自一首古老的抒情詩(shī)，詞曲間的融合恰到好處，情感表現(xiàn)充沛，且?guī)в袧夂竦淖诮桃魳?lè)氣息。歌曲的音域主要在中聲區(qū)，音律平穩(wěn)，旋律線條流暢。在歌曲中，常出現(xiàn)力度變化和情感表達(dá)的記號(hào)，要求演唱者嚴(yán)格遵循標(biāo)記，精確控制音量。所以，為了更好地融入作品的氣氛，演唱者需采用貼合圣詠式的聲音狀態(tài)。特別是對(duì)弱聲的處理，不僅考驗(yàn)演唱者的氣息控制力，更要求保持歌唱的連貫性，而非過(guò)于強(qiáng)硬地控制。此外，和聲小調(diào)的色彩應(yīng)以柔和適中的力度來(lái)展現(xiàn)，其表現(xiàn)力和力量都需要恰到好處地呈現(xiàn)出來(lái)，如此才能將這首歌曲的精髓完美詮釋出來(lái)。

（三）音樂(lè)表現(xiàn)

在巴洛克時(shí)期，雖然作曲技法得到了快速發(fā)展，但在某些方面如節(jié)奏變化及和聲色彩的運(yùn)用上卻顯得相對(duì)簡(jiǎn)單和保守。尤其是在表現(xiàn)戲劇沖突性方面，缺乏有效的手法來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的深度和張力。因此，在巴洛克時(shí)期的女高音作品中，只有少數(shù)作品能夠展現(xiàn)出強(qiáng)烈的低音和富有感染力的高音。在這一時(shí)代，音樂(lè)的創(chuàng)作受到了當(dāng)時(shí)審美觀念的深刻影響。在演唱過(guò)程中，藝術(shù)家需克制情感的過(guò)度釋放，以柔和的基調(diào)為主，力度需恰到好處；樂(lè)段間的對(duì)比被嚴(yán)格掌控，以避免產(chǎn)生劇烈的反差。盡管這一時(shí)期的女高音作品飽含深情，但由于技術(shù)、創(chuàng)作手法以及社會(huì)背景的限制，它們未能如后來(lái)浪漫主義與真實(shí)主義作品般熱烈奔放。然而，巴洛克時(shí)期的女高音作品依舊蘊(yùn)藏著激情，它并非外露于表面，而是以一種精致且內(nèi)斂的方式深藏其中。與19世紀(jì)大歌劇中的女高音相比，巴洛克時(shí)期作品更顯矜持與內(nèi)斂。

為完美呈現(xiàn)這種音樂(lè)風(fēng)格，演唱者必須靈活運(yùn)用聲音力度的變化，通過(guò)調(diào)控氣息以控制聲音的強(qiáng)弱。這樣做不僅有助于更好地表達(dá)歌曲的情感波動(dòng)，還為旋律增添了豐富的層次感，使情感與旋律融為一體。總體而言，巴洛克時(shí)期的女高音作品在樸實(shí)自然中流露出細(xì)膩且深沉的情感，這種內(nèi)斂含蓄的風(fēng)格也成為該時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。

四、巴洛克時(shí)期女高音聲樂(lè)作品的藝術(shù)特色

（一）女高音演唱的獨(dú)特氛圍

巴洛克時(shí)期，美聲唱法得到了空前的關(guān)注與推崇。其中，亨德?tīng)柕目邓窃摃r(shí)期音樂(lè)藝術(shù)中的一顆璀璨明珠?？邓远嘣囊魳?lè)元素和豐富的演唱形式著稱，融合了合唱、獨(dú)唱、重唱等多種形式，宛如一場(chǎng)音樂(lè)盛宴。其樂(lè)章眾多，常常由管弦樂(lè)精心伴奏，使得整部作品充滿了層次感和生命力。尤為引人注目的是，康塔塔的樂(lè)段設(shè)計(jì)如詩(shī)如畫，常常以序曲或激昂的合唱作為開(kāi)場(chǎng)，再逐漸穿插深沉的獨(dú)唱、規(guī)模各異的合唱以及富有情感的宣敘調(diào)等。這種音樂(lè)與朗誦的交織，不僅讓音樂(lè)的表現(xiàn)力更加豐富，也使得作品的內(nèi)涵深度逐漸提升，令人陶醉其中。

在眾多的康塔塔作品中，亨德?tīng)柕摹对谶z忘的甜蜜里》尤為引人注目。從音樂(lè)結(jié)構(gòu)上看，該作品充分展現(xiàn)了巴洛克晚期康塔塔的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)。它不僅將風(fēng)格各異的美聲演唱融入其中，更在長(zhǎng)期的發(fā)展中不斷創(chuàng)新。值得一提的是，這部作品更偏向于女高音獨(dú)唱的形式，摒棄了威嚴(yán)感和強(qiáng)烈的戲劇性，使整首曲子顯得更為柔和與深情。在《在遺忘的甜蜜里》的伴奏中，長(zhǎng)笛的使用為整首曲子增添了一抹優(yōu)雅的氣息；而在演唱過(guò)程中，大提琴的加入則能帶來(lái)更強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。此外，花腔的巧妙運(yùn)用和旋律的跳躍式進(jìn)展，都要求演唱者具備良好的氣息支持和思想準(zhǔn)備，以確保音準(zhǔn)的有效控制。

（二）女高音詠嘆調(diào)的顯著特征

巴洛克時(shí)期的女高音詠嘆調(diào)以其獨(dú)特的戲劇性及優(yōu)美的旋律給聽(tīng)眾帶來(lái)一場(chǎng)音樂(lè)盛宴。在演繹中，演唱者對(duì)音質(zhì)的把控與處理充分展現(xiàn)了詠嘆調(diào)的獨(dú)特魅力。以《我哭泣，為我的命運(yùn)》為例，這部作品充分展現(xiàn)了亨德?tīng)栐亣@調(diào)的特色，女高音的演唱如泣如訴，情感表達(dá)尤為突出。這部作品是拿波里風(fēng)格三部曲式的典型代表，其形式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。在演唱宣敘調(diào)時(shí)，女高音必須充分準(zhǔn)備，從微妙的節(jié)奏開(kāi)始就應(yīng)注意情感的醞釀。一開(kāi)始的小字組d音，演唱者需以深情的哽咽釋放內(nèi)心的悲痛。在這段宣敘調(diào)中，女高音的演唱技巧要求極高，必須巧妙運(yùn)用弱起節(jié)奏，做到氣息與情感同步，聲音與氣息相輔相成。宣敘調(diào)作為獨(dú)白形式，為詠嘆調(diào)的呈現(xiàn)做鋪墊，其簡(jiǎn)單的伴奏仿佛是角色內(nèi)心的獨(dú)白，有助于加強(qiáng)角色的情感表達(dá)。這首曲目深情描述了埃及艷后對(duì)自身命運(yùn)的悲嘆，情感基調(diào)悲傷，痛苦色彩濃郁。因此，演唱者需精準(zhǔn)控制呼吸qW5ZDlfzdS902ri0F1YyEQ==，以柔弱的聲音演繹，特別是在弱起音節(jié)中要準(zhǔn)確把握重音，使音樂(lè)的悲傷情感更加深入人心。

（三）女高音花腔演唱的獨(dú)特魅力

在巴洛克時(shí)期，女高音花腔演唱成為藝術(shù)舞臺(tái)上的一種獨(dú)特展現(xiàn)。這種演唱形式以戲劇性和抒情性為核心特征，其靈巧連貫的嗓音特點(diǎn)不僅彰顯了演唱者的技巧，還極大地增強(qiáng)了舞臺(tái)表現(xiàn)力。那一時(shí)期的歐洲，正值民族解放運(yùn)動(dòng)浪潮高漲，群眾意識(shí)成為社會(huì)的主旋律，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在音樂(lè)領(lǐng)域，作曲家巧妙地將花腔元素融入作品中，音樂(lè)風(fēng)格自由奔放，并以女高音演唱者的演繹最出色，她們不僅將抒情和幻想在音樂(lè)中完美結(jié)合，還以細(xì)膩的嗓音為作品增添了更多的層次感。

花腔作品在巴洛克時(shí)期展現(xiàn)出了三大顯著特征：其一，抒情性。女高音演唱者在演繹花腔時(shí)，充分展現(xiàn)了下行的倚音，不遺漏任何一個(gè)音符，使樂(lè)句呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的韻律感，其中重音倚音的運(yùn)用尤為突出。其二，歌唱性。這一時(shí)期的花腔作品洋溢著通俗氣息，顫音的運(yùn)用豐富多樣，女高音演唱者常采用合唱的形式來(lái)演繹顫音，而非僅僅作為裝飾。其三，戲劇性。女高音演唱者在演繹歌曲時(shí)需精準(zhǔn)把握高強(qiáng)音與高弱音的轉(zhuǎn)換，找到準(zhǔn)確的拍點(diǎn)，保證音樂(lè)線條的流暢性。同時(shí)，她們還需恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)角色情感，使觀眾能夠身臨其境地感受到音樂(lè)的魅力。

五、總結(jié)

巴洛克時(shí)期的意大利古典聲樂(lè)作品，如同一幅絢麗多彩的畫卷，在音樂(lè)史上留下了濃墨重彩的一筆。這些作品不僅充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和才華，更將那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)貌和人文精神表現(xiàn)得淋漓盡致。在音樂(lè)中，雖然未采用宏大的音域和強(qiáng)烈的旋律變化，但通過(guò)其流暢、優(yōu)雅、和諧的旋律，使音樂(lè)與歌詞完美地融為一體，其伴奏結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約而富有內(nèi)涵，樸實(shí)無(wú)華卻獨(dú)具匠心。正是這種獨(dú)特的審美和音樂(lè)特征，共同鑄就了巴洛克時(shí)期音樂(lè)的獨(dú)特魅力，為后世音樂(lè)創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感。

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作者簡(jiǎn)介：王梓伊（2001—），女，漢族，山東諸城人，碩士研究生在讀，研究方向：聲樂(lè)表演。