我喜歡一個人在黃昏時分踏出校門，去學校東面毗鄰的環(huán)城公園散散步。我沿著青石板路走進環(huán)城公園，繞過蜿蜒在公園外側(cè)的環(huán)城河，到河的東面，坐在一塊大石頭上，去欣賞這黃昏最美好的時刻。

那時，從河的東邊朝西望去，碧綠的河水上托著一個金紅的夕陽，加之水汽的繚繞，整幅畫像是冒著金氣的薄紗，然后又輕輕地蓋在了湖邊的垂柳身上，朦朧著她們婀娜的影子?！澳呛舆叺慕鹆窍﹃栔械男履??！边@或許就是徐志摩當時眼中的情景吧，河雖不是康橋河，柳雖不是康橋柳，卻是同一個夕陽在不同的時間里醞釀著同樣一種氣氛。就是靜，超脫自然的靜。

雖然還有道路上的鳴笛聲不時傳入耳朵，但心中的那份寧靜悠然存在。徐志摩在夕陽中靜靜地告別康橋，而我在夕陽中靜靜地告別夕陽。我讓自己的思想與夕陽揮手，跟隨著晚霞的云翼，一起慢慢消失于西方，感受著靈魂慢慢消逝，又慢慢升華。

我很陶醉于這種靜的情景，這種靜不是我們所能制造、模仿的。在現(xiàn)實中，我們制造著這樣一種靜：一屋子里都是人，卻沒有一絲聲音。這種靜，靜得可怕，靜得讓人不敢呼吸。自然的靜并不是所謂的無聲，相反的是，有著自然的聲音，自然的呼吸。人置于其中，體會到的靜是一種心的意念。

二位友人曾說過：“真正體會到靜時，感覺那靜放映了周圍的一切?！睙o聲的靜不忍心去制造喧嘩，就像是一湖鏡水，不忍心去激它，打破它，湖碎了，周圍的一切仿佛都碎了，再試著找回，卻撿不起那飄零的水花。從寧靜中走出來了，重新進入輪轉(zhuǎn)的世界。

雨也營造著靜。別看那雨點是動的，湖面也微起著波瀾，但這雨卻實實在在地澆滅了人們心頭的急躁之火，給人一種閑暇感，讓那顆心平靜了下來。雨的降臨減慢了每一個行人的速度。沒帶雨具的步行者駐足在了商店或書店的門口，路上的車子也慢了下來。整個世界都濕濕的，望著煙雨蒙蒙的車道，駐足片刻，細細品味著雨的味道。

我體會靜最深的那個時刻，或許就是去年的那個夏夜吧。晴朗的夜空，明月當頭照。這個夏夜，我沒有躲在梧桐樹下乘涼，而是站在明晃晃的院子里，讓月光盡情灑落在身上。那月光來得不易，不知要穿過多少距離才到達地球，落在我家的院子里。那道月光被梧桐樹遮擋，在枝葉之間穿過，被弄得支離破碎，灑下一個斑駁的落影。我就這樣直接站在月光最多的地方，毫無顧忌地享受濕漉漉的月光。月光是帶著靈氣來的，它沉浸了中國古代多少詩人的精華，它是帶著思想來的，有憂傷的，有快樂的。我體會到了，通過這無語的月光，在心的最深處，靜是另一種語言，慢慢地向你傾訴著。在我個人看來，除卻那些佛者、道者、圣人，在世人中，真正得到靜的深語的可能沒幾個人比得上曾國藩吧。

曾國藩曾對周敦頤的“主靜”思想做過這樣的解釋：“‘神明則如日之升，身體則如鼎之鎮(zhèn)。’此二語，可守者也。惟心到靜極時，所謂未發(fā)之中，寂然不動之體，畢竟未體驗出真境來。意者只是閉藏之極，逗出一點生意來，如冬至一陽初動時乎？”我對此有些不大懂，只能說是“靜極生動”吧。但這讓我想到了環(huán)城公園的那大片的二月蘭（諸葛菜）。

不起眼的那些小花，盛開在無人欣賞的角落，盛開在斜斜的山坡上，一群群簇擁在一起，在風中搖曳，像是流動的紫色瀑布。它們?yōu)檎l開花？它們沒有欲念嗎？它們體會到了真正的靜了嗎？要不怎么在蟄伏了一個冬天的種子，開出這么隨意活潑的花呢？