【摘要】2014年，習(xí)近平總書記發(fā)表了《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，為中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展與電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)擘畫了新方向?；赝陙?lái)的中國(guó)電影，不僅是對(duì)中國(guó)電影在這一時(shí)期內(nèi)所經(jīng)歷的深刻變革和發(fā)展的總結(jié)，也是對(duì)“以人民為中心”的創(chuàng)作理念在電影事業(yè)中得到多元而繁茂生長(zhǎng)的細(xì)致梳理。時(shí)代與觀眾回答了中國(guó)電影作品的來(lái)路與去路，創(chuàng)作與評(píng)論組成了中國(guó)電影的具體表征，電影產(chǎn)業(yè)與事業(yè)則構(gòu)成中國(guó)電影的整體布局與發(fā)展面向。

【關(guān)鍵詞】《在文藝工作座談會(huì)上的講話》 中國(guó)電影 電影創(chuàng)作 電影產(chǎn)業(yè)

【項(xiàng)目來(lái)源】國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目“20世紀(jì)30年代以來(lái)紅色電影政治傳播變遷研究”（項(xiàng)目編號(hào)： 22BXW077）。

2014年，習(xí)近平總書記發(fā)表了《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了指導(dǎo)性思想，為中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展與電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)擘畫了新方向?！吨v話》明確了文藝工作的中心任務(wù)和目標(biāo)，要求電影創(chuàng)作應(yīng)注重經(jīng)濟(jì)效益、文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值并重，強(qiáng)調(diào)了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，要求中國(guó)電影創(chuàng)作者扎根人民，從人民群眾的實(shí)踐中汲取創(chuàng)作靈感，指出了“黨的領(lǐng)導(dǎo)是社會(huì)主義文藝發(fā)展的根本保證”[1]。無(wú)論是時(shí)代與觀眾、電影創(chuàng)作與電影評(píng)論，或?qū)⒁暯抢蚋鼮楹甏蟮碾娪爱a(chǎn)業(yè)與電影事業(yè)， 2014年以來(lái)的這十年，當(dāng)代中國(guó)電影都呈現(xiàn)出了新的風(fēng)貌。

一、時(shí)代與觀眾

（一）新時(shí)代對(duì)中國(guó)電影提出了新要求

在新時(shí)代的背景下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)被賦予了新的文化使命和創(chuàng)作導(dǎo)向?！叭嗣窦仁菤v史的創(chuàng)造者、也是歷史的見(jiàn)證者，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’”[2]。十年來(lái)中國(guó)人民一步一個(gè)腳印，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興持續(xù)奮斗，新時(shí)代要繼續(xù)堅(jiān)持以“人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，精準(zhǔn)捕捉人民生活的奮斗瞬間，書寫生動(dòng)的人民影像，熱情謳歌昂揚(yáng)向上的人民精神氣質(zhì)，展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義欣欣向榮的時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)。新時(shí)代要求中國(guó)電影從既往中國(guó)人民革命史中汲取創(chuàng)作養(yǎng)料，以歷史為鏡反映革命精神的剛健激越。十年間中國(guó)經(jīng)歷了中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年、中國(guó)人民解放軍建軍90周年、中華人民共和國(guó)成立70周年、紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年等多個(gè)重要的“歷史紀(jì)念時(shí)刻”。這些紀(jì)念時(shí)刻為中國(guó)電影提供了豐富的創(chuàng)作素材與表達(dá)契機(jī)，也為中國(guó)電影提供了更加宏闊的歷史縱深氣勢(shì)。今時(shí)不同往日，隨著中國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)，新時(shí)代的中國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)上扮演著越來(lái)越重要的角色，新時(shí)代也要求中國(guó)電影在國(guó)際交流中發(fā)揮更大作用，以獨(dú)特的審美視角展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的風(fēng)骨神韻，以兼收并蓄的創(chuàng)作姿態(tài)融世界文化之精粹，提高中華文化的感召力、親和力，用電影講好中國(guó)故事，展示真實(shí)、立體、全面的中國(guó)形象，提升中國(guó)電影的全球影響力和競(jìng)爭(zhēng)力。

“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化”[3]。新時(shí)代還是被互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)深刻影響的時(shí)代， 2014年后的十年間互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異，影響并改變了中國(guó)電影的生產(chǎn)與傳播全過(guò)程，新時(shí)代要求中國(guó)電影“適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度”[4]。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)漫畫為電影創(chuàng)作提供了大量原創(chuàng)故事與擁有龐大粉絲群體的IP元素，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)元素吸引了大量年輕觀眾。與此同時(shí)， 2014年起，“‘互聯(lián)網(wǎng)基因’全面滲透到電影產(chǎn)業(yè)之中，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)全面投資電影公司、深入滲透電影制作、顛覆性地影響電影營(yíng)銷：甚至創(chuàng)造了‘網(wǎng)生代’的電影新概念。電影+互聯(lián)網(wǎng)正在成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)‘新常態(tài)’”[5]，時(shí)至今日，以百度、阿里巴巴和騰訊為首的互聯(lián)網(wǎng)公司，已經(jīng)成為電影出品企業(yè)的中流砥柱?；ヂ?lián)網(wǎng)的介入還改變了傳統(tǒng)電影的購(gòu)票與營(yíng)銷格局， 2015年，在線購(gòu)票已經(jīng)成為購(gòu)票主趨勢(shì)，“在線購(gòu)票是主渠道，比例超過(guò)70%”[6]，而到了2021年，“線上購(gòu)票占比已達(dá)98%”[7]，幾乎實(shí)現(xiàn)了全面覆蓋。隨著算法技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)電影企業(yè)通過(guò)掌握用戶數(shù)據(jù)收集與在線票務(wù)平臺(tái)兩大關(guān)鍵環(huán)節(jié)，展現(xiàn)出了其在電影宣傳發(fā)行過(guò)程中的強(qiáng)大影響力，購(gòu)票平臺(tái)與電影出品的聯(lián)動(dòng)營(yíng)銷成了主導(dǎo)電影市場(chǎng)的關(guān)鍵力量，并逐漸成為主流電影制作與發(fā)行企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化配置。2020年，受到新冠疫情的影響，“流媒體”平臺(tái)高速發(fā)展，“線上觀影”成了觀眾觀影的重要選擇。仰賴于移動(dòng)終端的普及與電影“流媒體”上線流程的完善，觀眾的觀影時(shí)間從傳統(tǒng)線下觀影時(shí)的“檔期選擇”“時(shí)段考慮”變成了“隨時(shí)隨地”。與此同時(shí)，隨著眾多優(yōu)質(zhì)電影直接上線或跳過(guò)“窗口期”上線流媒體平臺(tái)以及流媒體平臺(tái)“付費(fèi)點(diǎn)播”系統(tǒng)的完善，大量的觀眾開(kāi)始習(xí)慣在平臺(tái)購(gòu)買會(huì)員或點(diǎn)播觀影。各大流媒體播映平臺(tái)如抖音、嗶哩嗶哩也在這一時(shí)期進(jìn)入電影開(kāi)發(fā)制作的前端，加入電影創(chuàng)作隊(duì)伍。流媒體平臺(tái)的發(fā)展也助推了十年間“網(wǎng)絡(luò)電影”的“提質(zhì)降速”與政策規(guī)范， 2022年6月，國(guó)家廣播電視總局對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影頒發(fā)許可證，進(jìn)一步健全網(wǎng)絡(luò)電影管理體系。2023年起，“面對(duì)世界科技大變局，國(guó)家電影局主辦電影科技發(fā)展創(chuàng)新座談會(huì)，提出‘電影產(chǎn)業(yè)已由傳統(tǒng)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)向以云計(jì)算和人工智能等為支撐技術(shù)的高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)’”[8]，人工智能技術(shù)開(kāi)始輔助劇本創(chuàng)作、視效后期等電影創(chuàng)作的方方面面，為電影的創(chuàng)作與表現(xiàn)形式帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)與可能。

（二）觀眾巨大的精神文化需求依然是中國(guó)電影發(fā)展最重要的驅(qū)動(dòng)

“隨著人民生活水平不斷提高，人民對(duì)包括文藝作品在內(nèi)的文化產(chǎn)品的質(zhì)量、品位、風(fēng)格等的要求也更高了?！盵9]十年間的觀眾群體及其精神文化需求的變化依然是中國(guó)電影最重要的驅(qū)動(dòng)力。

首先，觀眾主體各個(gè)方面都呈現(xiàn)出了從“單一”到“全覆蓋”的發(fā)展走向。在觀眾基數(shù)上，觀影人次與人均觀影頻次大幅度上升，“2014年全國(guó)電影觀眾人次8. 3億……人均年觀影人次0. 6次”[10]，“2023年城市院線觀影人次為12. 99億，……按全國(guó)總?cè)丝谟?jì)算，以城市人口為基數(shù)，人均觀影頻次2. 34次”[11]，作為通俗化、大眾化的藝術(shù)活動(dòng)，電影越來(lái)越成為人民娛樂(lè)生活的重要組成部分。與之相伴的是電影放映的地域下沉， 2015年“縣級(jí)影院銀幕數(shù)量占總數(shù)三分之一”[12]，從此形成了從“城市為中心”轉(zhuǎn)為“城市與縣城并重”的地域觀眾格局，這一觀眾格局的出現(xiàn)也倒逼了電影創(chuàng)作選材的下沉，更多“普通人”的故事出現(xiàn)在大銀幕上。年齡結(jié)構(gòu)上，觀眾群體從2014的青少年為主，轉(zhuǎn)變?yōu)槿挲g覆蓋，到2023年，“觀眾年齡更為‘成熟’，電影觀眾中占比最高的25歲以下觀眾卻呈下降趨勢(shì)，年輕人的觀影需求有待培育”[13]。值得一提的是，現(xiàn)象級(jí)電影作品與高質(zhì)量類型片的多產(chǎn)是影響觀影年齡變化的重要因素，如2017年《戰(zhàn)狼2》所引發(fā)的全年齡段觀影熱潮、動(dòng)畫電影的成人轉(zhuǎn)向，以及之后不斷完善敘事邏輯與藝術(shù)理解門檻的類型片，都是吸引不同年齡段觀眾走進(jìn)影院的重要原因。

而在電影內(nèi)容偏好上，觀眾喜好也經(jīng)歷了從“跟風(fēng)熱潮”到“包容分化”的轉(zhuǎn)變過(guò)程。隨著觀眾審美水平的提高與自主審美偏好的形成，觀眾不再盲目跟風(fēng)資本營(yíng)銷，開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)Ω哔|(zhì)量?jī)?nèi)容的青睞。在隨后的幾年中，出現(xiàn)了“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”的電影市場(chǎng)，觀眾既被制作精良的頭部“主旋律”影片、類型影片所吸引，也在口碑市場(chǎng)的引導(dǎo)下自發(fā)的支持文藝片、紀(jì)錄片等小眾賽道影片，由此逐漸形成的“小眾影片”觀影群體與觀影習(xí)慣也再次推動(dòng)了中國(guó)電影的多樣化發(fā)展。而近兩年受到互聯(lián)網(wǎng)“短視頻”敘事的影響，那些擁有如短視頻“爽感”的“高情緒向”影片，也成了觀眾近期觀影的熱門偏好。

在電影傳播層面， 2015年起，觀眾口碑“開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕捎^眾在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)自發(fā)形成”，時(shí)至今日，觀眾對(duì)電影的分享渠道逐漸多樣化，其中社交平臺(tái)已經(jīng)成為穩(wěn)定的電影傳播渠道，“微信依然是觀眾最為喜好的發(fā)布平臺(tái)，其次是購(gòu)票網(wǎng)站、微博”[14]。在觀影時(shí)間上，觀眾習(xí)慣于在法定假期前往影院觀影，賀歲檔、春節(jié)檔、暑期檔在近十年中依然具有穩(wěn)定的觀眾號(hào)召力，成為全年票房的中流砥柱。隨著“主旋律”影片的革新，國(guó)慶檔爆發(fā)出巨大潛力，優(yōu)質(zhì)頭部“主旋律”影片往往能夠帶動(dòng)國(guó)慶假期影院的整體市場(chǎng)，并從2019年起培養(yǎng)了觀眾國(guó)慶觀影的熱潮。隨著類型題材的拓展，端午節(jié)、中秋節(jié)、清明節(jié)等“法定假期”也逐漸展現(xiàn)出其文化語(yǔ)境價(jià)值與市場(chǎng)潛力，成為電影宣發(fā)與上映的重要檔期。

二、創(chuàng)作與評(píng)論

（一）電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作、類型拓展、藝術(shù)探索、個(gè)體視角齊頭并進(jìn)的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)

“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品”[15]，作品在文藝發(fā)展中占據(jù)了核心地位，類型的發(fā)展不僅是電影語(yǔ)言和敘事技巧的演變，更是時(shí)代精神和人民生活的深刻反映?！叭嗣癫皇浅橄蟮姆?hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛(ài)恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎”[16]。近十年的電影類型的發(fā)展，正是通過(guò)多樣化的現(xiàn)實(shí)書寫，將“具體的人”的形象生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來(lái)。“主旋律”以人民視角進(jìn)行宏大的敘事創(chuàng)作，展現(xiàn)了中國(guó)人民的集體記憶和時(shí)代精神；商業(yè)片則以一種現(xiàn)實(shí)主義敘事策略，反映市場(chǎng)的脈動(dòng)和社會(huì)的關(guān)注點(diǎn)。動(dòng)畫電影、科幻電影的類型突破與體育片的高質(zhì)回歸，展示了電影藝術(shù)與電影市場(chǎng)的創(chuàng)新活力；文藝片探索個(gè)體的內(nèi)心世界和地域文化的多樣性；紀(jì)錄片則以通過(guò)記錄個(gè)體的生活片段，反映社會(huì)的微觀面貌。

1.現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作偏好的顯現(xiàn)

習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)：“我們要走進(jìn)生活深處，在人民中體悟生活本質(zhì)、吃透生活底蘊(yùn)。只有把生活咀嚼透了，完全消化了，才能變成深刻的情節(jié)和動(dòng)人的形象，創(chuàng)作出來(lái)的作品才能激蕩人心”[17]?？v觀近十年的中國(guó)電影，一種貼近生活、反映生活、展現(xiàn)生活的“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作偏好呼之欲出。現(xiàn)實(shí)主義“要求創(chuàng)作主體必須追蹤現(xiàn)實(shí)的流動(dòng)，把握時(shí)代的總體精神狀況，及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾或社會(huì)心理中普遍關(guān)注的問(wèn)題”[18]，無(wú)論是票房成績(jī)還是口碑效應(yīng)都證明，電影市場(chǎng)開(kāi)始傾向于那些敢于觸碰尖銳現(xiàn)實(shí)的故事。主旋律電影站在既有優(yōu)秀成績(jī)的之上，再次自我革命，在敘事策略上從宏大敘事轉(zhuǎn)向個(gè)體敘事，以個(gè)體為“線”，串聯(lián)起更加貼近每個(gè)人現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的家國(guó)主題。商業(yè)電影也順勢(shì)而為轉(zhuǎn)變創(chuàng)作策略，將社會(huì)議題的多個(gè)維度熔鑄在跌宕起伏的故事脈絡(luò)中，試圖展現(xiàn)影片對(duì)時(shí)代與社會(huì)生活的關(guān)注。

習(xí)近平總書記指出“優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊，既要有陽(yáng)春白雪、也要有下里巴人，既要頂天立地、也要鋪天蓋地”[19]。主旋律影片開(kāi)始在敘事策略上轉(zhuǎn)向以“小切口”重述中國(guó)革命、書寫英雄故事。2019年《我和我的祖國(guó)》通過(guò)七個(gè)微觀視角描述建國(guó)70年間的重要時(shí)刻，故事的主人公是保障開(kāi)國(guó)大典國(guó)旗順利升起的電動(dòng)旗桿設(shè)計(jì)師，是女排奪冠時(shí)刻坐在電視機(jī)前的上海弄堂里的小孩，是1997年香港回歸時(shí)的港警……一個(gè)國(guó)家的重大歷史節(jié)點(diǎn)，被融匯在“國(guó)歌響起”“觀看女排決賽”“換徽章”等具體而生動(dòng)的時(shí)刻，而這些時(shí)刻所訴說(shuō)的是國(guó)家與人民的共同成長(zhǎng)。2020年，《我和我的家鄉(xiāng)》的鏡頭則飛越了北京、浙江、貴州、東北、陜北等地，中國(guó)的“幅員遼闊”不再是抽象的形容詞，每一位觀眾都能在電影中看見(jiàn)與自己家鄉(xiāng)類似的地質(zhì)地貌、風(fēng)土人情，電影不僅討論了鄉(xiāng)村的教育、環(huán)保等社會(huì)議題，還以每一個(gè)中國(guó)人的“鄉(xiāng)情”為紐帶，連接了個(gè)人生命記憶與國(guó)家發(fā)展。2021年《長(zhǎng)津湖》中，一個(gè)小家庭三兄弟的從軍歷程折射的是整個(gè)中國(guó)捍衛(wèi)主權(quán)的歷程，每一位士兵也都有自己的故事，如電影中的“梅生”永遠(yuǎn)帶著妻女的照片，“雷公”犧牲時(shí)卻哼唱起《沂蒙山小調(diào)》，《長(zhǎng)津湖》將英雄鮮活、本真的一面展現(xiàn)給觀眾，在硝煙四起、炮火連天中織就了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、犧牲與希望交織的復(fù)雜畫卷。自2017年電影《戰(zhàn)狼2》掀起了全年齡段的觀影熱潮，主旋律電影不斷收獲頭部量級(jí)的票房成績(jī)，成了極具號(hào)召力和影響力的票房動(dòng)力?！段液臀业淖鎳?guó)》收獲31. 7億票房，《長(zhǎng)津湖》再次打破中國(guó)票房紀(jì)錄，收獲57. 75億票房。在“國(guó)慶”“春節(jié)”“暑期”等檔期，觀看主旋律電影也逐漸成為觀眾的觀影習(xí)慣。無(wú)論在內(nèi)容還是在傳播與票房效果上，近十年的主旋律電影都真正做到了既“頂天立地”也“鋪天蓋地”。

商業(yè)電影也將醫(yī)療、青少年成長(zhǎng)、女性處境等豐富的社會(huì)議題融入敘事之中，力圖通過(guò)影片反映對(duì)當(dāng)下社會(huì)和時(shí)代脈動(dòng)的深刻洞察，以滿足觀眾更深層次的精神需求和情感共鳴。在諸多社會(huì)議題中，“醫(yī)療”是近十年最頻繁被提及的話題。2014年《滾蛋吧！腫瘤君》以幽默和溫情的方式講述了漫畫家熊頓在面對(duì)癌癥挑戰(zhàn)時(shí)依然保持樂(lè)觀并與疾病斗爭(zhēng)的故事。2017年的電影《一念無(wú)明》講述了患有躁郁癥的主人公在家庭和社會(huì)壓力下尋求救贖與自我認(rèn)知的故事。而2018年上映的《我不是藥神》圍繞“慢粒白血病”群體展開(kāi)，該片不僅在票房成績(jī)上是中國(guó)影史上的一匹黑馬，上映25天票房即突破30億，還產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的社會(huì)反響，激發(fā)了公眾對(duì)醫(yī)療體系、患者權(quán)益等議題的廣泛討論和深入思考，甚至促進(jìn)了罕見(jiàn)病相關(guān)政策的討論和改進(jìn)。此后，越來(lái)越多的電影聚焦醫(yī)療健康領(lǐng)域，如《小小的愿望》《送你一朵小紅花》《媽媽！》《我們一起搖太陽(yáng)》，這些作品都用細(xì)膩而真實(shí)的鏡頭為觀眾展示了人性的冷暖與生命同疾病的抗?fàn)帯?/p>

青少年成長(zhǎng)也是近些年商業(yè)電影進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義描摹的主要對(duì)象， 2014與2015年，青春愛(ài)情片當(dāng)?shù)?，這些影片通常有暢銷小說(shuō)作為故事改編基底，并邀請(qǐng)當(dāng)紅明星出演，《微愛(ài)之漸入佳境》《小時(shí)代3》《匆匆那年》《同桌的你》《梔子花開(kāi)》《左耳》《有一個(gè)地方只有我們知道》等影片蜂擁上映，盡管這些影片都輕易實(shí)現(xiàn)了不錯(cuò)的票房收益，但作品質(zhì)量良莠不齊，在內(nèi)容創(chuàng)作上普遍存在同質(zhì)化嚴(yán)重、故事架構(gòu)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)葐?wèn)題，且在一定程度上過(guò)分依賴明星效應(yīng)， 2016年起，青春愛(ài)情片的市場(chǎng)比例驟減。而2019年，以《少年的你》為代表“青春片”以一種積極貼近現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)強(qiáng)勢(shì)回歸，講述了兩個(gè)高中生在校園霸凌下的相互扶持與成長(zhǎng)掙扎，其票房成績(jī)突破15億人民幣，并引發(fā)了公眾對(duì)校園霸凌前所未有的關(guān)注，促進(jìn)了社會(huì)對(duì)青少年心理健康和教育環(huán)境的深入思考。隨后，申瑜導(dǎo)演的《兔子暴力》、陳正道導(dǎo)演的《盛夏未來(lái)》等影片都將青少年成長(zhǎng)中的沖動(dòng)、困惑與迷茫落在“實(shí)處”，展現(xiàn)主人公于家庭代際關(guān)系中的慌亂、于兩性情感關(guān)系中的困惑、于個(gè)人未來(lái)想象中的掙扎。

而討論“女性成長(zhǎng)”與“女性處境”的商業(yè)電影從2021年起有了大幅度增長(zhǎng)。2021年，《你好，李煥英》為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)“當(dāng)母親還不是母親”的豐滿懷舊時(shí)空；《我的姐姐》則描繪了封建“重男輕女”思維下，女性尷尬而艱難的生存與心理境況；《門鎖》聚焦女性安全焦慮。2022年的暑期“爆款”《消失的她》也最終在主題上落腳“女性情誼”。除此之外，還有關(guān)注走失兒童的《找到你》與《親愛(ài)的》、討論殯葬與生命議題的《人生大事》《不虛此行》。動(dòng)畫電影中，《雄RqfFve4vtMK4fkaxJ0McPA==師少年》聚焦留守兒童群體，《深?！逢P(guān)注兒童心理健康。喜劇片中，《保你平安》聚焦“網(wǎng)暴”與“校園暴力”，于嬉笑怒罵中討論人性與道德的邊界?！赌陼?huì)不能停》則展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)都市生活的細(xì)致審視，并以此對(duì)職場(chǎng)生態(tài)予以狂歡式的譏諷。眾多商業(yè)電影都試圖做到“既是類型的，也是現(xiàn)實(shí)的”，這種趨勢(shì)豐富了商業(yè)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，近十年的中國(guó)商業(yè)電影也因?yàn)檫@樣一種現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作偏好，作品質(zhì)量得到顯著提升。

2.類型拓展：動(dòng)畫、科幻電影大放異彩，體育片高質(zhì)回歸

在這十年的電影發(fā)展格局中，類型電影的界限不斷被拓展與重塑，呈現(xiàn)出豐富多彩的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。

2014年上映的動(dòng)畫電影多是以兒童市場(chǎng)為主導(dǎo)的作品，如《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》，而從2015年動(dòng)畫電影《大圣歸來(lái)》開(kāi)始，動(dòng)畫電影逐漸拓展至全年齡段觀眾，或著意于青年群體，“拋棄了過(guò)去為迎合低齡觀眾而故意使用兒童主體意識(shí)的創(chuàng)作思維和話語(yǔ)體系，以成人的思維模式來(lái)指導(dǎo)動(dòng)畫電影的制作，使動(dòng)畫電影在審美情趣、藝術(shù)態(tài)度上回到正軌”[20]。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影迎來(lái)穩(wěn)定高質(zhì)量增長(zhǎng)， 2016年《大魚(yú)海棠》上映， 2019年《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》《白蛇：緣起》等電影上映， 2020年《姜子牙》上映， 2021年上映了《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》《雄獅少年》， 2022年《新神榜：楊戩》上映， 2023年則出現(xiàn)了《深?！贰恫璋《小贰堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》等優(yōu)秀影片。這些電影首先在創(chuàng)作議題上擴(kuò)展至全年齡段觀眾，如《大魚(yú)海棠》與《大護(hù)法》討論的是生命輪回與自我追尋，電影《大護(hù)法》則直接在宣發(fā)中標(biāo)明“不適合13歲以下的觀眾觀看”，成為國(guó)內(nèi)第一部自主分級(jí)的動(dòng)畫電影?！栋咨?：青蛇劫起》作為《白蛇傳》的續(xù)作，加入了對(duì)人性的忠誠(chéng)與背叛、犧牲與自我救贖的深刻剖析；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》描述的是個(gè)人抱負(fù)與時(shí)代變遷的關(guān)系。這些議題早已超出兒童的常規(guī)理解范疇，而青少年或成人則更能在其討論的“生命”“自我價(jià)值”等主題中引發(fā)共鳴。

動(dòng)畫電影在題材選擇上呈現(xiàn)出“傳統(tǒng)神話為主，原創(chuàng)故事為輔”的創(chuàng)作格局?！皞鞒兄腥A文化，絕不是簡(jiǎn)單復(fù)古，也不是盲目排外，而是古為今用、洋為中用，辯證取舍、推陳出新，摒棄消極因素，繼承積極思想，‘以古人之規(guī)矩，開(kāi)自己之生面’，實(shí)現(xiàn)中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”[21]，正是在這種文化傳承與創(chuàng)新的理念指導(dǎo)下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在傳統(tǒng)神話題材的挖掘與表現(xiàn)上呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)神話題材從《大圣歸來(lái)》的上映便奠定基礎(chǔ)，《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》《姜子牙》《新神榜：楊戩》等影片，從“白蛇傳”“封神榜”等中國(guó)傳統(tǒng)故事中汲取靈感，在繼承民族美學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將想象的畫面真正呈現(xiàn)在動(dòng)畫銀幕上。且得益于中國(guó)傳統(tǒng)文化的源遠(yuǎn)深厚，這一類型的動(dòng)畫電影往往以系列形式出現(xiàn)，傳統(tǒng)故事的前傳、續(xù)寫、細(xì)節(jié)深究為創(chuàng)作者留下了無(wú)數(shù)可寫的空間，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也得以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行穩(wěn)定生產(chǎn)。這些系列作品不僅在視覺(jué)風(fēng)格上保持一致性，更在敘事結(jié)構(gòu)和主題深度上相互呼應(yīng)，深化了觀眾對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)中華文化的認(rèn)識(shí)，也幫助觀眾樹(shù)立了對(duì)某一動(dòng)畫IP的整體印象與信心。原創(chuàng)動(dòng)畫故事往往源自那些已經(jīng)擁有穩(wěn)固粉絲基礎(chǔ)的IP，如《羅小黑戰(zhàn)記》從2011年起就連續(xù)更新動(dòng)畫短片，《茶啊二中》于2014年開(kāi)始更新，已經(jīng)連續(xù)播出五季。粉絲對(duì)作品的期待和反饋為電影的創(chuàng)作提供了寶貴的市場(chǎng)數(shù)據(jù)，強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)也為其動(dòng)畫電影的上映提供了口碑底氣與市場(chǎng)潛力。

作為電影工業(yè)科技實(shí)力的體現(xiàn)，科幻電影展現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家對(duì)未來(lái)社會(huì)與科技進(jìn)步的想象力、創(chuàng)造力和審美水平。近年來(lái)，一向?yàn)橹袊?guó)類型“短板”的科幻電影也大放異彩，展現(xiàn)出了良好的發(fā)展趨勢(shì)。這其中，有以《流浪地球》系列為代表的工業(yè)美學(xué)與人文關(guān)懷并置的電影巨制，也有以科幻為基底，折射現(xiàn)實(shí)生活與思考的“軟科幻”。

2019年大年初一，根據(jù)劉慈欣同名小說(shuō)改編的電影《流浪地球》上映，描繪了一幅“2075年”的科幻圖景，由于太陽(yáng)系的急速老化，人類傾其所有在地表建造了一萬(wàn)座發(fā)動(dòng)機(jī)，帶著地球逃離太陽(yáng)系。2023年上映的《流浪地球2》為《流浪地球》的“2044年”前傳，進(jìn)一步展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)末世奇觀美學(xué)的把握、對(duì)數(shù)字與生命倫理等復(fù)雜議題的思考。兩部電影都展現(xiàn)了電影工業(yè)的高水準(zhǔn)制作技藝，同時(shí)也為觀眾帶來(lái)了一系列對(duì)本土文化價(jià)值和敘事方式的深刻理解和創(chuàng)新性詮釋。電影中磅礴恢宏的視效場(chǎng)面和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜邕\(yùn)行邏輯架構(gòu)，為觀眾提供了一場(chǎng)電影工業(yè)美學(xué)的盛宴。電影運(yùn)用大量特效展現(xiàn)了地球被冰封的末日景象，“東方明珠”被冰雪覆蓋的場(chǎng)景、巨大的行星發(fā)動(dòng)機(jī)噴射出藍(lán)色光柱推動(dòng)地球等壯觀畫面，在《流浪地球》中不勝枚舉。與此同時(shí)，電影中的火石、太空電梯、外骨骼、休眠艙等道具都具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳a(chǎn)和使用流程，聯(lián)合政府、人工智能moss等機(jī)構(gòu)與角色設(shè)定，也具備完整的邏輯背景和明確敘事功效。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用極具誠(chéng)意的電影制作態(tài)度和對(duì)細(xì)節(jié)與科學(xué)精細(xì)的追求，創(chuàng)造了一個(gè)極具“科幻質(zhì)感”的未來(lái)圖景。

《流浪地球》的故事設(shè)定和影片呈現(xiàn)富含著創(chuàng)作者精妙的本土化表達(dá)，“帶著地球逃離”的故事設(shè)定就極具中華民族的集體想象特色，幾千年安土重遷的思想深深植根于中國(guó)人的腦海里，如電影導(dǎo)演郭帆所說(shuō)：“從物理角度談，我們帶著地球逃跑完全不合理，但是從文化層面看，地球是我們的家，就像我們買房子一樣，絕不是買了這六面墻壁組成的空間，它是家，它代表了我們所有的生活，代表了我們?cè)谶@里所有的情感投射”[22]。在這樣的民族價(jià)值體系下，電影呈現(xiàn)或者衍生出了無(wú)數(shù)關(guān)于“家”或者說(shuō)關(guān)于我們“自身民族”的表達(dá)，如春節(jié)期間回響在地下城的《春節(jié)序曲》、熱愛(ài)打麻將的中國(guó)市民、主人公回憶燒烤攤的“炸蚊子”等情節(jié)都讓觀眾得以對(duì)照當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)故事的可信度。除此之外，影片的人物設(shè)定與塑造更好地契合了中國(guó)觀眾的英雄想象與文化期待。在中國(guó)的文化傳統(tǒng)和社會(huì)價(jià)值觀中，人們更傾向于認(rèn)同和信任那些在日常生活中勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠胀ㄈ?。《流浪地球》里，劉培?qiáng)不愿強(qiáng)制休眠而破倉(cāng)而出，但他也不是唯一一個(gè)醒來(lái)的人，很多人都醒來(lái)挽救地球的親人與同胞?！读骼说厍?》中，圖恒宇研制數(shù)字生命，是為了復(fù)活因車禍身亡的女兒。所有的人物動(dòng)機(jī)，都出自人類心底對(duì)“家”和親人的掛念。救援隊(duì)用生命守護(hù)和運(yùn)送的火石，雖沒(méi)有抵達(dá)“蘇拉威西”，但有人趕在主角前面啟動(dòng)了發(fā)動(dòng)機(jī)，在平行時(shí)間中，還有很多救援隊(duì)如同這支隊(duì)伍一般，經(jīng)歷千難萬(wàn)險(xiǎn)運(yùn)送火石。電影中的“飽和式救援”，強(qiáng)調(diào)的是無(wú)數(shù)人的前赴后繼。電影中，既有平民英雄群像，也有個(gè)體英雄的刻畫———如年輕的技術(shù)觀察員李一一，平日里被“閑置”，但危難時(shí)刻，可以憑借專業(yè)能力一次又一次想出解決危機(jī)的方案，頗有一種“養(yǎng)兵千日，用兵一時(shí)”的巧思。這樣的人物設(shè)定幾乎貫穿電影的每一個(gè)角色，他們都不是十項(xiàng)全能，但都盡全力在自己的崗位上做到最好，這種人物設(shè)定與超級(jí)英雄的“神話化”形象形成鮮明對(duì)比。電影中的人物塑造不僅增強(qiáng)了故事的真實(shí)性，也與觀眾的家庭觀念與社會(huì)價(jià)值產(chǎn)生共振。

《流浪地球》系列電影的出現(xiàn)，極大鼓舞了中國(guó)電影科幻產(chǎn)業(yè)，雖然目前中國(guó)電影市場(chǎng)上還沒(méi)有出現(xiàn)與《流浪地球》同等量級(jí)的科幻片，但近年興起的“軟科幻”電影同樣豐富了中國(guó)科幻電影的表現(xiàn)形式。軟科幻電影偏向于“只是把科學(xué)幻想的設(shè)計(jì)作為背景，實(shí)際上是表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映人生的作品”[23]，如《瘋狂的外星人》受到了劉慈欣的科幻小說(shuō)《鄉(xiāng)村教師》的啟發(fā)，融合科幻與荒誕元素，通過(guò)動(dòng)物馴養(yǎng)師耿浩和外星人的接觸，展現(xiàn)人類對(duì)未知事物的恐懼與社會(huì)的多樣性?！丢?dú)行月球》講述被遺忘在月球上的中級(jí)維修工和同樣被遺留在月球上的一只袋鼠的求生之旅。這些作品通過(guò)對(duì)科幻元素的巧妙融合與創(chuàng)新性運(yùn)用，拓展了科幻題材的邊界，在更為“陌生化”的科幻視野中，為觀眾提供了更為廣闊的思考空間和更為豐富的情感體驗(yàn)。

在這十年的發(fā)展歷程中，體育電影也有所突破，涌現(xiàn)出多部備受矚目的熱門影片。體育電影往往伴隨著體育賽事的出現(xiàn)而得到發(fā)展， 2015年中國(guó)成功申辦2022年冬奧會(huì)， 2022年中國(guó)成功舉辦冬奧會(huì)， 2023年杭州舉辦第19屆亞運(yùn)會(huì)。重大賽事為中國(guó)帶來(lái)了濃厚的體育氛圍，在經(jīng)歷了相對(duì)沉寂的發(fā)展階段之后，體育電影以新的創(chuàng)作活力和審美追求重新進(jìn)入公眾視野?！白鳛橐环N替代性的想象，體育電影負(fù)載了至關(guān)重要的國(guó)家話語(yǔ)期待與需求，之于國(guó)家體育文化軟實(shí)力的建設(shè)與民族精神的聚合發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用”[24]。多數(shù)體育電影都選擇聚焦于中國(guó)人民的共同體育記憶，如《奪冠》講述中國(guó)女排從20世紀(jì)80年代至今的曲折輝煌歷程，《中國(guó)乒乓》帶領(lǐng)觀眾回顧中國(guó)乒乓球隊(duì)重回巔峰的崢嶸歲月。這些影片不僅將觀眾重新拉回“奪冠瞬間”，調(diào)動(dòng)起觀眾自身的生命記憶和民族自豪，還將“奪冠背后”的艱辛歷程悉數(shù)展現(xiàn)，體現(xiàn)了中國(guó)運(yùn)動(dòng)員不屈不撓的體育精神，構(gòu)建起了積極的國(guó)家形象。除此之外，《攀登者》《超越》《八角籠中》《熱烈》等電影，還將登山、短跑、拳擊、街舞等多樣化的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目帶入公眾視野，拓寬了體育電影的題材范圍，為觀眾提供了更為廣闊的體育文化視角。

3.文藝片：地域拓展與類型嘗試

“一直以來(lái)，國(guó)產(chǎn)文藝片以文學(xué)性的電影文本為情感載體，以人文情懷、家國(guó)憂思的多元表達(dá)為關(guān)注視角，充滿人文意識(shí)和詩(shī)意之境，它的創(chuàng)作自由度相對(duì)較高，在一定程度上更具個(gè)性與作者性?！盵25]十年間的文藝片在繼續(xù)關(guān)注多面議題的基礎(chǔ)上，也不自覺(jué)孕育出了一些共同的創(chuàng)作趨勢(shì)。首先，電影呈現(xiàn)出了更加豐富的對(duì)于中國(guó)自然地理景觀的刻畫。其次，在探討主題方面，對(duì)個(gè)體心理狀態(tài)與女性議題的深入挖掘占據(jù)了較大的比重。最后，文藝片開(kāi)始通過(guò)各種方式逐漸向商業(yè)電影的類型與宣傳范式靠近。這些變化不僅豐富了文藝電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，也反映了文藝片創(chuàng)作在適應(yīng)社會(huì)文化變遷中的自覺(jué)調(diào)整。

在以往的國(guó)產(chǎn)文藝片中，對(duì)中國(guó)自然地理的描繪或呈現(xiàn)出一種“尋常且模糊”的城市感，或呈現(xiàn)出一種奇觀化的地理影像。而近年隨著創(chuàng)作議題的多元化、導(dǎo)演陣容的擴(kuò)大，文藝片開(kāi)始有意擴(kuò)張對(duì)中國(guó)自然空間的描繪，并將城市屬性納入故事脈絡(luò)中。如《白日焰火》的故事發(fā)生在黑龍江，寒冷、靜謐的東北街道，為這部帶有懸疑色彩的文藝片奠定了一種死寂、絕望的氛圍。茂密的叢林、湍急的河水、搖晃的橋梁則構(gòu)建起了《路邊野餐》的故事地點(diǎn)“凱里”，這些典型的貴州特色景觀幫助構(gòu)建了影片的“迷霧”色彩?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》從內(nèi)蒙古包頭市到福建，內(nèi)陸城市的包頭成為電影中家庭穩(wěn)定溫暖的階段性象征，而福建的沿海城市，則象征著夫妻二人在失去獨(dú)子后飄蕩的身體與內(nèi)心?！秾什R》《撞死一只羊》《氣球》等影片，補(bǔ)齊了銀幕之上的藏地想象，西藏、青海等高原影像加重了影片的宗教調(diào)性，架構(gòu)了觀眾對(duì)影片的敬畏感與好奇心。除此之外，《春江水暖》《白塔之光》《風(fēng)中有朵雨做的云》《過(guò)春天》等電影都不同程度強(qiáng)調(diào)了故事的“發(fā)生地”，從富春江兩岸到北戴河再到深圳，這些地點(diǎn)幫助故事在特殊的地域環(huán)境中構(gòu)建敘事邏輯與影像基調(diào)，也幫助觀眾更加“身臨其境”理解人物動(dòng)機(jī)與故事脈絡(luò)。

而在故事議題上，對(duì)邊緣群體的關(guān)注依舊是文藝片的議題熱門，其中，“個(gè)體心理狀態(tài)”與“女性處境”成為近年文藝片的新興話題。如《大象席地而坐》以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、長(zhǎng)鏡頭的使用，探討了青少年的孤獨(dú)困境以及社會(huì)邊緣人物的生活狀態(tài)?！队钪嫣剿骶庉嫴俊芬砸环N幽默而又感傷的方式，展現(xiàn)了主人公唐志軍對(duì)生命意義的追問(wèn)，對(duì)自我遺憾的救贖。“女性處境”方面，《相愛(ài)相親》訴說(shuō)三代女性的成長(zhǎng)與代際關(guān)系，《你好，之華》聚焦兩代女性的情感想象與自我和解，《黑處有什么》《送我上青云》《氣球》關(guān)注女性生理啟蒙與身體掌控，《嘉年華》《過(guò)春天》和《永安鎮(zhèn)故事集》也都將視角落向了女性的身份認(rèn)同與自我追尋。

與此同時(shí)，文藝片還在積極向商業(yè)電影靠攏，試圖通過(guò)視聽(tīng)革新、明星加持等方式，增加影片的票房收益、擴(kuò)大影片影響力。如在制作《白日焰火》之時(shí)，刁亦男導(dǎo)演重寫了三遍劇本才“找到了這么一個(gè)商業(yè)和作者可以結(jié)合的表達(dá)方法，在劇本上可以讓投資人感覺(jué)到它是有市場(chǎng)潛力的”[26]，并通過(guò)更加快速的鏡頭跳轉(zhuǎn)速度加快了影片節(jié)奏，也使其在院線放映時(shí)被更多的觀眾所接納。也是從《白日焰火》開(kāi)始，刁亦男開(kāi)始啟用具有較大票房號(hào)召力的明星擔(dān)任電影主角，如《白日焰火》中使用了桂綸鎂擔(dān)任女主角、《南方車站的聚會(huì)》中使用了胡歌擔(dān)任男主角。使用青年明星為電影票房保駕護(hù)駕成了多部文藝片的上映策略，如《地久天長(zhǎng)》選擇了王俊凱扮演夫妻二人的養(yǎng)子，馬思純扮演了《風(fēng)中有朵雨做的云》中的叛逆少女、《地球最后的夜晚》選擇了湯唯擔(dān)任女主角……盡管電影的票房動(dòng)力是多方面的，但必須承認(rèn)粉絲經(jīng)濟(jì)在近些年的文藝電影票房中扮演了不容忽視的角色。

4.紀(jì)錄片：個(gè)體折射與私人影像

或許從票房上看，近十年的紀(jì)錄片仍然沒(méi)有形成完善的上映體系，獲得如其他類型片等量的票房，但十年間進(jìn)入院線、進(jìn)入公眾視野、引發(fā)社會(huì)討論的紀(jì)錄片數(shù)量有了顯著增長(zhǎng)。無(wú)論是歷史紀(jì)錄片、社會(huì)文化紀(jì)錄片或是人物傳記紀(jì)錄片，新時(shí)代紀(jì)錄片以“沉著冷靜”的鏡頭，聚焦于畫面中的“人”，以鮮活的、豐滿的個(gè)體展現(xiàn)多元的時(shí)代面貌。

紀(jì)錄片采用個(gè)體的經(jīng)歷，為歷史提供了更加多維的呈現(xiàn)視角。2016年上映的《我在故宮修文物》揭開(kāi)了故宮博物院文物修復(fù)的神秘面紗，“將文物作為凝聚文化歷史記憶的媒介，連接起歷史與現(xiàn)實(shí)，筑牢中華民族的記憶之魂和文化之根”[27]。通過(guò)每一位個(gè)性鮮明的文物修復(fù)師，展現(xiàn)迷人的“匠人精神”，呈現(xiàn)傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的碰撞，復(fù)現(xiàn)文物之生動(dòng)瑰麗。2017年，紀(jì)錄片《二十二》上映，聚焦中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被日軍強(qiáng)征為“慰安婦”的22位中國(guó)老人的生活現(xiàn)狀，上映后獲得了1. 7億的票房，成了中國(guó)首部票房過(guò)億的紀(jì)錄片?！抖贰安⑽聪褚酝o(jì)錄片常用的‘宏大敘事’那樣鋪陳歷史背景、渲染苦難仇恨，而是重點(diǎn)選取了4位幸存者，以回望的視角展示這一特殊群體生命余暉中的生活本相?！盵28]，以溫和細(xì)膩的鏡頭記錄著二十二位老人的生活，她們?nèi)缤f(wàn)普通老人一樣，在院子里掃地、在家里養(yǎng)小貓，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是通過(guò)這些老人平靜的敘述，讓觀眾重新思索人與歷史的關(guān)系，個(gè)體于創(chuàng)傷之后的處境。這部以“幸存者數(shù)字”為名的紀(jì)錄片警醒著觀眾，影像的意義不僅是苦難存在過(guò)的證明，更是不忘歷史，珍視和平的警鐘。而2021年上映的紀(jì)錄片《九零后》與《大學(xué)》分別聚焦“西南聯(lián)大”與“清華大學(xué)”，通過(guò)走進(jìn)不同校友、師生的生活，回望每個(gè)人風(fēng)華正茂的求學(xué)時(shí)光，討論大學(xué)與人生的關(guān)系，展現(xiàn)青春與教育的意義。

私人影像也在近年走進(jìn)院線，用鏡頭捕捉日常生活的微光，以有限的視角，包羅無(wú)限的生活。2018年，《生活萬(wàn)歲》上映，跟蹤記錄了15個(gè)普通人的生活日常，他們當(dāng)中有單親媽媽、退伍老兵、盲人伴侶、三輪車夫、舞女……每個(gè)人都在經(jīng)歷不同的生活考驗(yàn)，紀(jì)錄片則細(xì)膩刻畫了每個(gè)人在生活考驗(yàn)中展現(xiàn)出的倔強(qiáng)與韌性。2019陸慶屹導(dǎo)演的《四個(gè)春天》上映，描繪了一個(gè)普通家庭的生活狀態(tài)和家庭成員之間的情感紐帶?！栋?！少年》于2020年上映，聚焦于一群來(lái)自全國(guó)各地的貧困家庭和問(wèn)題家庭的少年，如何通過(guò)打棒球來(lái)改變自己的命運(yùn)。同樣是2020年，賈樟柯導(dǎo)演的《一直游到海水變藍(lán)》上映，以中國(guó)著名作家賈平凹、余華和梁鴻的家鄉(xiāng)為背景，通過(guò)他們的視角和敘述，探究作家與故土的關(guān)系，展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)從20世紀(jì)50年代到當(dāng)下的變遷。這些私人影像將私密的情感與成長(zhǎng)歷程袒露于銀幕之上，引導(dǎo)觀眾在接受影像內(nèi)容的過(guò)程中回望與思索自己生命與生活的獨(dú)特意義。

（二）老中青導(dǎo)演穩(wěn)定創(chuàng)作，跨界與女性導(dǎo)演嶄露頭角，香港導(dǎo)演展現(xiàn)持續(xù)競(jìng)爭(zhēng)力

“我國(guó)作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇6e9fa03d2f20f6c863f29da02192cafb高之美，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民朝氣蓬勃邁向未來(lái)?！盵29]導(dǎo)演們是創(chuàng)作電影的主體，他們通過(guò)筆觸和鏡頭，捕捉時(shí)代的脈動(dòng)，展現(xiàn)人民的風(fēng)貌。近十年的發(fā)展中，電影導(dǎo)演也呈現(xiàn)出了老中青導(dǎo)演、跨界導(dǎo)演、女性導(dǎo)演并駕齊驅(qū)的多元主體現(xiàn)狀。

老一輩導(dǎo)演以深厚的藝術(shù)功底和文化責(zé)任感持續(xù)創(chuàng)作，在過(guò)去十年中保持了穩(wěn)定的電影產(chǎn)出。馮小剛與賈樟柯繼續(xù)用鏡頭對(duì)故土與個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)予以審視與創(chuàng)作，賈樟柯的《山河故人》《江湖兒女》《一直游到海水變藍(lán)》繼續(xù)書寫汾陽(yáng)故事。近十年馮小剛導(dǎo)演都偏向以女性為電影的主要描摹對(duì)象，《我不是潘金蓮》通過(guò)一個(gè)農(nóng)村婦女的告狀之路，展現(xiàn)了社會(huì)底層人物的困境和官場(chǎng)的荒誕；《芳華》以馮小剛個(gè)人的文工團(tuán)經(jīng)歷為靈感，描繪文工團(tuán)女孩們的青春與命運(yùn)；純愛(ài)電影《只有蕓知道》改編自馮小剛的好友張述和他的妻子羅洋的真實(shí)愛(ài)情故事，以“隋東風(fēng)”對(duì)已故妻子羅蕓的深情回憶為主線，展現(xiàn)了二人之間平凡而真摯的感情。2018年以后，張藝謀與陳凱歌都逐漸轉(zhuǎn)向主旋律電影的創(chuàng)作，陳凱歌導(dǎo)演了《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》《志愿軍》等中國(guó)特定歷史時(shí)期的重大事件影片。張藝謀以幾乎每年1-2部的“高產(chǎn)”速度創(chuàng)作了《懸崖之上》《狙擊手》《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》《第二十條》等影片，這些影片從不同題材入手，創(chuàng)作出了電影美學(xué)與商品質(zhì)量并存的作品。

以中青年導(dǎo)演為主體的“新導(dǎo)演”則在市場(chǎng)需求和技術(shù)創(chuàng)新的推動(dòng)下，探索新的電影語(yǔ)言和表達(dá)方式，“其在主體性、電影觀、受眾觀、電影美學(xué)風(fēng)貌和創(chuàng)作思維及發(fā)展個(gè)性等方方面面都表現(xiàn)出與以往導(dǎo)演有所不同的新特點(diǎn)?！盵30]。崇尚“市場(chǎng)化”是“新導(dǎo)演”最為普遍的創(chuàng)作特征，票房可以證明這種市場(chǎng)化創(chuàng)作策略的有效性。2015年開(kāi)始，多數(shù)高票房影片來(lái)自新生代導(dǎo)演，如2015年電影票房前十中的6部國(guó)產(chǎn)片中，就有5部為“新導(dǎo)演”創(chuàng)作，“2018年在47部過(guò)億的國(guó)產(chǎn)電影中有16部由新生代導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)”[31]，時(shí)至今日，陳思誠(chéng)、郭帆、吳京、賈玲、文牧野等中青年導(dǎo)演已經(jīng)成為電影市場(chǎng)強(qiáng)有力的票房號(hào)召，不斷為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)生機(jī)與活力。中青年導(dǎo)演中，以北京電影學(xué)院教師為主的導(dǎo)演群體也成為近十年值得關(guān)注的現(xiàn)象。以北京電影學(xué)院教師為代表的“學(xué)院派”憑借深厚的理論基礎(chǔ)和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作出了一大批優(yōu)質(zhì)作品，如：曹保平通過(guò)懸疑和犯罪題材來(lái)探討人性的復(fù)雜性，創(chuàng)作了《烈日灼心》《追兇者也》《涉過(guò)憤怒的?！?；徐浩峰的電影作品《箭士柳白猿》和《師傅》具有濃厚的武俠風(fēng)格和哲學(xué)思考；《不成問(wèn)題的問(wèn)題》則顯現(xiàn)了梅峰對(duì)于職場(chǎng)和人情世態(tài)的深厚批判。由于長(zhǎng)期深耕一線教學(xué)，這些導(dǎo)演通常對(duì)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事手法有著精準(zhǔn)的把控，對(duì)人物的行為邏輯與影片節(jié)奏也有著較為嚴(yán)格的自我要求，這些影片或許在市場(chǎng)價(jià)值層面無(wú)法與正統(tǒng)的商業(yè)電影相匹敵，但獲得了多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，這些影片在敘事技法和電影美學(xué)方面均具有一定的典范意義。

跨界導(dǎo)演現(xiàn)象在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中的興起，則標(biāo)志著電影創(chuàng)作向主體的多元化和電影文化生態(tài)的復(fù)雜化邁進(jìn)?？缃鐚?dǎo)演大多在非電影導(dǎo)演專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)積累了一定社會(huì)影響力和專業(yè)成就后，轉(zhuǎn)向電影導(dǎo)演行業(yè)，這其中，演員和作家群體在轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演之后展現(xiàn)出了極大影響力。演員向?qū)а莸霓D(zhuǎn)型通常伴隨著其首部作品的市場(chǎng)成功，該作品往往擁有“現(xiàn)象級(jí)”的票房和口碑表征，為其后續(xù)電影作品的市場(chǎng)表現(xiàn)提供了聲譽(yù)基礎(chǔ)，并為其導(dǎo)演生涯之后的創(chuàng)作提供了保障。演員中如徐崢在《人在囧途》扮演主角后導(dǎo)演了一系列公路喜劇片；而由作家轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演通常能夠利用自己在文學(xué)領(lǐng)域的知名度和粉絲基礎(chǔ)，為電影帶來(lái)一定的票房保證。如郭敬明與張嘉佳的作品全部基于其原著小說(shuō)的影視改編，而“書粉”群體由于對(duì)原作的情感投入和對(duì)故事的熟悉，往往會(huì)成為電影上映初期的重要觀眾群體。而韓寒執(zhí)導(dǎo)的《后會(huì)無(wú)期》《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》等電影雖均為原創(chuàng)電影劇本，但其文藝且幽默敘事風(fēng)格帶有極強(qiáng)的個(gè)人印記，這在一定程度上也為其電影的市場(chǎng)表現(xiàn)和觀眾接受度提供了推動(dòng)力。

女性導(dǎo)演的頻繁涌現(xiàn)及其在電影創(chuàng)作中的卓越表現(xiàn)，構(gòu)成了近十年電影創(chuàng)作中一個(gè)值得注意的璀璨景觀，這一趨勢(shì)對(duì)于電影藝術(shù)的多樣性和性別議題在中國(guó)電影層面的探討具有長(zhǎng)遠(yuǎn)且深刻的意義。從“香港電影新浪潮”至今，許鞍華持續(xù)創(chuàng)作，在近十年推出了《黃金時(shí)代》《明月幾時(shí)有》與《第一爐香》，描述作家與作品、女性與時(shí)代之間互為鏡像的人生詩(shī)篇。更令人欣喜的是，十年間涌現(xiàn)了大批中青年女性導(dǎo)演，而無(wú)論是票房表現(xiàn)力，還是藝術(shù)影響力，這些女性導(dǎo)演均取得了令人矚目的成績(jī)。在票房表現(xiàn)上，賈玲的處女作《你好，李煥英》使其成為當(dāng)時(shí)全球票房最高女導(dǎo)演，其后創(chuàng)作的《熱辣滾燙》同樣獲得34. 6億的票房成績(jī)，領(lǐng)跑2024年春節(jié)檔。殷若昕導(dǎo)演的《我的姐姐》于2021年4月2日上映，獲得8. 6億票房，打破了中國(guó)影史清明檔影片累計(jì)人次紀(jì)錄。而在藝術(shù)影響力層面，楊荔鈉導(dǎo)演的《春潮》《媽媽！》、白雪導(dǎo)演的《過(guò)春天》、滕叢叢導(dǎo)演的《送我上青云》等影片，反復(fù)獲得“FIRST青年電影展”“柏林國(guó)際電影節(jié)”等國(guó)內(nèi)外電影節(jié)、電影獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞?！芭栽緵](méi)有屬于自己的語(yǔ)言，始終掙扎輾轉(zhuǎn)于男權(quán)文化及語(yǔ)言的扼下”[32]，而女性導(dǎo)演難以替代的性別經(jīng)驗(yàn)，組織起了一張對(duì)標(biāo)銀幕的細(xì)細(xì)密密的“語(yǔ)言網(wǎng)絡(luò)”，將女性從“任勞任怨”的刻板印象中剝離，描述女性作為女兒、姐姐、母親、姑姑、姥姥等角色的細(xì)膩情感，講述其在每一次情感經(jīng)歷、每一個(gè)年齡階段、每一種身份處境中的從容與渴望、矛盾與掙扎，并以一種“不和解”或“不在乎和解”的姿態(tài)，宣告每一位普通女性的“作為自己”的獨(dú)特性。

香港電影在近十年來(lái)雖然面臨諸多挑戰(zhàn)，但香港導(dǎo)演在不同類型片的創(chuàng)作上依然保持著專業(yè)優(yōu)勢(shì)與競(jìng)爭(zhēng)力。香港“老牌”導(dǎo)演如周星馳、鄭保瑞、林超賢、劉偉強(qiáng)、王晶等依舊保持著持續(xù)的創(chuàng)作熱情，其作品在票房上均有不俗表現(xiàn)。如周星馳的《美人魚(yú)》獲33. 9億票房、徐克的《西游伏妖篇》獲16. 56億票房、林超賢的《湄公河行動(dòng)》獲11. 88億票房等，陳木勝導(dǎo)演的遺作《怒火·重案》獲13. 29億票房。在類型技法上，《神探大戰(zhàn)》《怒火·重案》《九龍城寨》等影片再現(xiàn)了香港動(dòng)作片的專業(yè)水平，觀眾在“拳拳到肉”與調(diào)度完美的影像中被拉回香港電影的黃金年代。而《志明與春嬌》系列電影、《還是覺(jué)得你最好》等影片在一眾國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片中脫穎而出，顯現(xiàn)香港務(wù)實(shí)卻不失浪漫的社會(huì)觀念與愛(ài)情價(jià)值。

（三）中國(guó)電影評(píng)論：現(xiàn)實(shí)性、繼承性與辯證性

“文藝批評(píng)是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量”[33]。文藝批評(píng)與文藝作品是雙向推動(dòng)的關(guān)系，近十年，電影評(píng)論也在電影作品高質(zhì)量、“爆發(fā)式”增長(zhǎng)的語(yǔ)境中有了質(zhì)的飛躍，并反過(guò)來(lái)再次促進(jìn)電影創(chuàng)作不斷向好發(fā)展。當(dāng)今中國(guó)的電影批評(píng)可粗略分為兩類：一類是廣見(jiàn)于社交平臺(tái)、購(gòu)票平臺(tái)等公共場(chǎng)域中，觀眾對(duì)電影較為零散式、即興式的評(píng)論。雖然這類評(píng)論具有多元性且能夠在一定程度上影響電影市場(chǎng)的創(chuàng)作走向，但其受到觀影群體變化、平臺(tái)屬性、社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象等多方面變量的影響，而上述影響評(píng)論的變量都已經(jīng)前文談及，故本小節(jié)不再贅述。而另2kk14RTUMGcSBu1zMWUNjw==一類則是常發(fā)表于權(quán)威期刊、主流平臺(tái)的“學(xué)院派”藝術(shù)批評(píng)，學(xué)術(shù)向度的藝術(shù)批評(píng)主力集中在各大高校，此類批評(píng)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度、深厚的理論基礎(chǔ)和系統(tǒng)的分析方法，對(duì)電影文本進(jìn)行深入的解讀。十年來(lái)，出現(xiàn)了具備理論層面統(tǒng)領(lǐng)意義的“中國(guó)電影學(xué)派”和產(chǎn)業(yè)層面統(tǒng)領(lǐng)意義的“中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)”，也出現(xiàn)了對(duì)類型進(jìn)行重新討論的“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”與“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”，還出現(xiàn)了聚焦電影創(chuàng)制方法的“共同體美學(xué)”與“想象力消費(fèi)”，這些理論和衷共濟(jì)，縱橫捭闔，概括并促進(jìn)了中國(guó)電影的方方面面。近十年出現(xiàn)的電影批評(píng)堅(jiān)持“以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，繼承創(chuàng)新中國(guó)古代文藝批評(píng)理論優(yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚?，打磨好批評(píng)這把‘利器’，把好文藝批評(píng)的方向盤，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品”[34]。并在整體上呈現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)性、繼承性、辯證性的特征。

所謂“現(xiàn)實(shí)性”，即中國(guó)電影批評(píng)是反映中國(guó)電影與中國(guó)現(xiàn)實(shí)的批評(píng)。“學(xué)院派”的電影批評(píng)關(guān)注中國(guó)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，通過(guò)針砭時(shí)代與各個(gè)作品的關(guān)系，糾偏與重構(gòu)中國(guó)電影的主流價(jià)值?！爸袊?guó)電影學(xué)派”出現(xiàn)于“西方經(jīng)驗(yàn)已然不足以解決中國(guó)電影發(fā)展中的實(shí)際問(wèn)題”[35]的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境， 2012年，中國(guó)成為世界第二大電影市場(chǎng)，并曾超越北美市場(chǎng)位居第一，“中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)”出現(xiàn)于中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的時(shí)刻，試圖梳理市場(chǎng)規(guī)律、關(guān)注繁榮背后中國(guó)電影生產(chǎn)與工業(yè)化的問(wèn)題。與此同時(shí)，任何形式的批評(píng)活動(dòng)都必須立足于文本所提供的信息，研究電影文本的具體藝術(shù)形態(tài)也成為學(xué)者們進(jìn)行藝術(shù)批評(píng)時(shí)的重要面向，電影批評(píng)也得以在大量具體作品中總結(jié)出中國(guó)電影當(dāng)下的創(chuàng)作體系，并為其未來(lái)的發(fā)展提供有價(jià)值的建議。“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”是對(duì)近年來(lái)以《我不是藥神》為代表的類型片“現(xiàn)實(shí)主義”偏好的總結(jié)，并呼應(yīng)“用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡”的創(chuàng)作原則，鼓勵(lì)電影在不回避社會(huì)不足的同時(shí)，為觀眾呈現(xiàn)溫情與積極的故事結(jié)局。

“繼承性”即中國(guó)電影批評(píng)體系能夠適配并指導(dǎo)當(dāng)下，同時(shí)也能在過(guò)去源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)電影實(shí)踐中找到痕跡，并不斷發(fā)展出新的電影批評(píng)支脈或新的電影批評(píng)。如“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”可溯源至20世紀(jì)初期鄭正秋提出的電影教化社會(huì)的主張，溫暖現(xiàn)實(shí)主義所推崇的政治文化核心、現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)與樂(lè)觀結(jié)局也能在“第三代導(dǎo)演”“第四代導(dǎo)演”的創(chuàng)作中找到痕跡。而“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”“是指肇始于20世紀(jì)五六十年代，收獲于七八十年代，以上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱美影廠）為基地創(chuàng)作的一批具有鮮明的民族風(fēng)格的動(dòng)畫作品”[36]。近年來(lái)動(dòng)畫電影的重新崛起，則賡續(xù)了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”中的民族文化基因與繪畫美學(xué)思維。中國(guó)電影批評(píng)能夠隨著時(shí)代發(fā)展不斷充實(shí)內(nèi)容、自我革新。2015年陳旭光在電影《九層妖塔》的學(xué)術(shù)研討會(huì)上提出“想象力消費(fèi)”，意在推動(dòng)對(duì)當(dāng)時(shí)以“想象力”為核心的電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作改進(jìn)與對(duì)青年觀影喜好的思考。隨著近年來(lái)眾多的奇幻片與以《流浪地球》為代表的科幻片出現(xiàn)，“想象力消費(fèi)”逐漸內(nèi)化為“中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)”的有機(jī)組成部分，而“中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)”則以更高的站位，深植中國(guó)土壤，直面電影創(chuàng)制生產(chǎn)全過(guò)程中的問(wèn)題，同時(shí)對(duì)新興的電影理念與制作原則進(jìn)行概括和提煉?！肮餐w美學(xué)”訴諸“共同的感覺(jué)結(jié)構(gòu)”，鼓勵(lì)電影展現(xiàn)地域特色，塑造共同身份認(rèn)同，則為電影創(chuàng)作提供了一個(gè)多元包容的創(chuàng)作場(chǎng)域，孕育出了“藏地新浪潮”“杭州新浪潮”等地域電影流派。

而“辯證性”則指的是中國(guó)電影批評(píng)呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的辯證色彩，電影傳播效果上強(qiáng)調(diào)協(xié)調(diào)“民族與世界”“共性與個(gè)性”，以期做到二者關(guān)系內(nèi)部的“辯證統(tǒng)一”。“中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)”和“中國(guó)電影學(xué)派”分別從體系建設(shè)任務(wù)和體制管理經(jīng)驗(yàn)方面，就如何讓中國(guó)電影“既是民族的，也是世界的”展開(kāi)深刻論述，“中國(guó)電影學(xué)派”在體系建設(shè)的關(guān)鍵原則上，要求“從民族傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，將中國(guó)美學(xué)精神融入藝術(shù)理念中，外化為具有中國(guó)美學(xué)特色的影像表達(dá)”[37]，也是“一個(gè)具有國(guó)際視野的體系，這既是我們?yōu)橹袊?guó)電影的發(fā)展繁榮進(jìn)行的思辨，也是我們?yōu)槭澜珉娪暗陌l(fā)展繁榮提供的中國(guó)方案”[38]，而在體制管理經(jīng)驗(yàn)層面，“中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)”強(qiáng)調(diào)既要吸收好萊塢的商業(yè)運(yùn)作和管理體系，也要結(jié)合中國(guó)新一代導(dǎo)演的創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)情況，最終提煉出的具有本土特色的電影工業(yè)經(jīng)驗(yàn)。在電影創(chuàng)作上，則強(qiáng)調(diào)“既是共性的，也是個(gè)性的”?！爸袊?guó)電影工業(yè)美學(xué)”強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者應(yīng)該把握好體制要求與個(gè)人風(fēng)格、商業(yè)性與作者性之間的動(dòng)態(tài)平衡，同時(shí)認(rèn)可藝術(shù)規(guī)律，尊重導(dǎo)演創(chuàng)作?！肮餐w美學(xué)”既崇尚電影不同主體、客體、環(huán)節(jié)、元素之間的共同性和關(guān)聯(lián)性，實(shí)現(xiàn)多維度的“同頻”與“共振”，同時(shí)也要求尊重地域差異，展現(xiàn)東方美學(xué)，持續(xù)推動(dòng)中國(guó)電影的民族化、品牌化。

三、產(chǎn)業(yè)與事業(yè)

（一）產(chǎn)業(yè)升級(jí)與技術(shù)創(chuàng)新

“健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)體系，創(chuàng)新生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)機(jī)制，完善文化經(jīng)濟(jì)政策，培育新型文化業(yè)態(tài)”[39]。十年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)表現(xiàn)出色，票房收入的穩(wěn)步增長(zhǎng)以及國(guó)產(chǎn)電影在市場(chǎng)上的主導(dǎo)地位，共同構(gòu)成了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性升級(jí)和轉(zhuǎn)型的標(biāo)志。2014年中國(guó)電影總票房為296. 39億，并在隨后的幾年中穩(wěn)步增長(zhǎng)，于2019年到達(dá)642. 66億的票房峰值，盡管2020年受新冠疫情影響票房大幅波動(dòng)，中國(guó)電影市場(chǎng)依然最先復(fù)蘇且連續(xù)兩年超越北美市場(chǎng)，成為全球票房第一的國(guó)家。隨著疫情的逐漸穩(wěn)定， 2023年票房相比2020—2022年大幅上漲，取得了549. 15億的好成績(jī)。與此同時(shí)， 2023年國(guó)產(chǎn)片占總票房的83. 8%，國(guó)產(chǎn)電影在總票房中的主導(dǎo)地位，也顯現(xiàn)出中國(guó)電影制作能力的增強(qiáng)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的完善。

1.電影企業(yè)布局與變遷

中國(guó)電影企業(yè)形成了以國(guó)企、傳統(tǒng)民營(yíng)、“BAT”互聯(lián)網(wǎng)公司、獨(dú)立制片公司為代表的“四足鼎立”的局面。國(guó)企電影公司通過(guò)改革與創(chuàng)新，一直在電影制片、發(fā)行和放映等領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用。民營(yíng)電影公司如華誼兄弟、萬(wàn)達(dá)影視、光線傳媒、博納影業(yè)等也迅速崛起，它們?cè)陔娪爸谱鳌l(fā)行和影院經(jīng)營(yíng)等方面展現(xiàn)出強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力，是保持中國(guó)電影市場(chǎng)活力的關(guān)鍵組成部分。從2014年起，“BAT”互聯(lián)網(wǎng)公司（Baidu、Alibab、Tencent）躋身中國(guó)電影出品行列，通過(guò)大數(shù)據(jù)分析和在線營(yíng)銷等手段，為電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了新的商業(yè)模式和創(chuàng)新動(dòng)力。而2016年起，如寧浩的“壞猴子影業(yè)”、陳思成的“壹同傳奇影業(yè)”等以“電影人為中心”的獨(dú)立制片公司等也開(kāi)始展現(xiàn)其制作與生產(chǎn)實(shí)力，這些獨(dú)立制片公司通過(guò)捆綁導(dǎo)演、演員，形成了一套較高質(zhì)量且有影響力的創(chuàng)作生產(chǎn)體系，為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)了更多創(chuàng)新性嘗試。2021年，電影制作領(lǐng)域邁入了一個(gè)以“合作”為特征的新階段，“黨政部門+平臺(tái)制作公司+獨(dú)立制片公司+新媒體公司+院線公司幾乎成為中大規(guī)模電影生產(chǎn)發(fā)行的標(biāo)準(zhǔn)配置”[40]，合作模式實(shí)現(xiàn)了對(duì)政策支持、分銷渠道、市場(chǎng)環(huán)境、稅收減免、發(fā)行平臺(tái)和宣傳策略等多方面資源的有效整合，有效提升了每部電影的票房與電影產(chǎn)業(yè)的整體效益。

2.政策促進(jìn)產(chǎn)業(yè)規(guī)范

十年間政策的完善也促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)更加規(guī)范，這一層面上，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》與《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響具有里程碑式的意義。《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》以國(guó)家法律的形式，為“電影產(chǎn)業(yè)”進(jìn)行了概念“正名”，明確了電影的“產(chǎn)業(yè)”屬性，標(biāo)志著中國(guó)電影業(yè)從傳統(tǒng)的文化事業(yè)范疇向現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系的開(kāi)拓。這一轉(zhuǎn)型不僅幫助了電影文化與商業(yè)雙重屬性的融合，而且強(qiáng)調(diào)了電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)家文化軟實(shí)力和經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的戰(zhàn)略地位?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》促進(jìn)了電影管理體制的創(chuàng)新，“推動(dòng)電影主管部門從‘管制’到‘促進(jìn)’的角色轉(zhuǎn)變，形成獨(dú)具中國(guó)特色的‘管、放、促’三位一體的電影管理體制”[41]。這種轉(zhuǎn)變通過(guò)法律規(guī)范和政策激勵(lì)，構(gòu)建了一個(gè)更加開(kāi)放、競(jìng)爭(zhēng)和有序的市場(chǎng)環(huán)境，從而激發(fā)了電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在活力和創(chuàng)新潛力。2021年《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》“系統(tǒng)闡明了‘十四五’時(shí)期中國(guó)電影發(fā)展的指導(dǎo)思想、基本原則、發(fā)展目標(biāo)、主要任務(wù)、重要舉措等。”提出了深化電影發(fā)行放映機(jī)制改革、抓好市場(chǎng)調(diào)控管理、開(kāi)發(fā)多層次多元化電影市場(chǎng)等目標(biāo)。《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》強(qiáng)調(diào)了推動(dòng)國(guó)有電影企業(yè)改革發(fā)展、支持民營(yíng)電影企業(yè)健康成長(zhǎng)、拓展國(guó)際發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、深化國(guó)際交流合作等措施，其制定和實(shí)施，標(biāo)志著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)以創(chuàng)新為驅(qū)動(dòng)、以質(zhì)量為根本、以市場(chǎng)為導(dǎo)向的發(fā)展新階段，為中國(guó)電影的持續(xù)繁榮和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的提升奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.電影特效與院線放映升級(jí)

電影是與技術(shù)發(fā)展高度捆綁的藝術(shù)，十年間的技術(shù)升級(jí)體現(xiàn)在了電影產(chǎn)業(yè)的方方面面。首先在電影特效方面，中國(guó)的電影特效制作公司通過(guò)引進(jìn)國(guó)際先進(jìn)的制作技術(shù)和培養(yǎng)專業(yè)人才，提高了特效制作的整體水平， 2015年起“國(guó)產(chǎn)片大膽運(yùn)用了3D拍攝技術(shù)和CG電腦合成技術(shù)，從《捉妖記》到《九層妖塔》再到《尋龍?jiān)E》，中國(guó)商業(yè)大片躍然而出”[42]，而《流浪地球》系列、《封神》等電影特效都達(dá)到了世界先進(jìn)水平。國(guó)內(nèi)特效公司逐漸崛起，開(kāi)始承擔(dān)起更多電影的特效制作任務(wù)，如More VFX“在《流浪地球》系列、《刺殺小說(shuō)家》《獨(dú)行月球》《你好，李煥英》《外太空的莫扎特》《唐人街探案3》《悟空傳》等電影中呈現(xiàn)出色的視效創(chuàng)作”[43]。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在視覺(jué)特效技術(shù)提升的同時(shí)，同步推進(jìn)了觀影設(shè)施的優(yōu)化，配備了更為先進(jìn)和沉浸式的放映技術(shù)，以增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)。如IMAX技術(shù)提供了更高的分辨率和更廣闊的視野； 3D電影技術(shù)給觀眾帶來(lái)身臨其境的觀影體驗(yàn)， 4DX技術(shù)則通過(guò)座椅震動(dòng)、風(fēng)效、霧效等物理特效，進(jìn)一步增強(qiáng)了觀影的沉浸感。杜比影院（Dolby Cinema）也在各大影城普及，結(jié)合杜比視界（Dolby Vision）和杜比全景聲（Dolby Atmos）技術(shù)，提供了高動(dòng)態(tài)范圍的影像和三維環(huán)繞聲效果。

4. IP故事與產(chǎn)業(yè)嘗試

十年間的電影產(chǎn)業(yè)還展現(xiàn)出了極強(qiáng)的構(gòu)建“電影宇宙”和擴(kuò)展IP影響力的意識(shí)。陳思誠(chéng)已經(jīng)通過(guò)《唐人街探案》系列電影，構(gòu)建了成熟的“唐探宇宙”，并推出《唐人街探案》網(wǎng)劇來(lái)完善“電影宇宙”的世界觀與細(xì)節(jié)，并將網(wǎng)劇故事線加入電影敘事脈絡(luò)中，提高每部作品的關(guān)聯(lián)性與影響力。2023年，《流浪地球》也宣布將推出衍生動(dòng)畫、短片和劇集，為《流浪地球》的世界觀增添更多的層次和細(xì)節(jié)。與此同時(shí)，傳統(tǒng)故事的IP在中國(guó)具有巨大的市場(chǎng)潛力，這些故事家喻戶曉的傳播力，使觀眾不僅能夠很快接受故事的發(fā)展與世界建構(gòu)，同時(shí)還能在這些傳統(tǒng)故事中獲得民族身份認(rèn)同。各個(gè)頭部動(dòng)畫公司已經(jīng)打造了多個(gè)關(guān)于傳統(tǒng)故事的“動(dòng)畫宇宙”，如追光動(dòng)畫推出了“白蛇宇宙”“封神宇宙”，每當(dāng)有新電影上映，上一個(gè)具有影響力的角色就會(huì)參與到新電影的宣發(fā)中，如《姜子牙》上映之際，追光動(dòng)畫公司發(fā)布了一部描繪“哪吒”訪問(wèn)“姜子牙”居所的衍生短片，該短片中，哪吒頑劣的天性與姜子牙的莊重嚴(yán)肅形成了鮮明的對(duì)照，從而生動(dòng)展現(xiàn)了新角色的獨(dú)特性格特征，也使得觀眾能夠在對(duì)前作《哪吒之魔童降世》的積極情感基礎(chǔ)上，對(duì)《姜子牙》產(chǎn)生更高的期待和興趣。除此之外，追光動(dòng)畫已經(jīng)將“聊齋”系列與“三國(guó)”系列立項(xiàng)，試圖從神話傳說(shuō)與人文歷史兩方面題材入手，打造龐大的動(dòng)畫IP矩陣?！半娪坝钪妗敝械摹翱缱髌贰被?dòng)，促進(jìn)了觀眾對(duì)系列電影的連貫性感知，體現(xiàn)了電影制作方在構(gòu)建動(dòng)畫宇宙和擴(kuò)展IP影響力方面的策略布局。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在不斷推進(jìn)IP創(chuàng)作的同時(shí)，也在積極探索電影產(chǎn)業(yè)鏈的延伸。在電影衍生品市場(chǎng)，《流浪地球2》《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》等影片在衍生品的開(kāi)發(fā)方面也呈現(xiàn)出“破圈”的趨勢(shì)，展現(xiàn)了電影文化產(chǎn)品在消費(fèi)者中的廣泛吸引力。如《流浪地球2》的相關(guān)模型周邊產(chǎn)品通過(guò)眾籌方式，成功籌集了超過(guò)1億元人民幣的資金，衍生品的成功開(kāi)發(fā)，不僅依賴于電影本身的精心制作和完善的故事設(shè)定，還需要電影公司在市場(chǎng)營(yíng)銷和品牌建設(shè)上進(jìn)行精耕細(xì)作，以滿足觀眾對(duì)于電影文化深度參與的需求。諸多電影企業(yè)還與地方政府或企業(yè)合作，共同開(kāi)發(fā)以電影為主題的實(shí)景娛樂(lè)項(xiàng)目，為觀眾提供沉浸式的線下體驗(yàn)。如電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》與西安市景區(qū)聯(lián)動(dòng)，推出了與電影IP緊密相關(guān)的研學(xué)旅游路線等。這些多元化的合作模式和創(chuàng)新策略表明，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正逐步構(gòu)建一個(gè)涵蓋影視內(nèi)容創(chuàng)作、實(shí)景娛樂(lè)體驗(yàn)和衍生品消費(fèi)的綜合性文化娛樂(lè)體系，從而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的全面升級(jí)和可持續(xù)發(fā)展。

5.電影營(yíng)銷中的“觀眾需求”升級(jí)

電影營(yíng)銷是電影產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)，電影營(yíng)銷能夠有效提升受眾對(duì)電影的認(rèn)知度，引領(lǐng)市場(chǎng)趨勢(shì)并最終促進(jìn)電影的票房表現(xiàn)。在過(guò)去的十年中，中國(guó)電影不斷升級(jí)電影營(yíng)銷策略，在“內(nèi)容營(yíng)銷”的基礎(chǔ)上，不斷提高“觀眾需求”在營(yíng)銷過(guò)程中的重要性?！皟?nèi)容營(yíng)銷”主要通過(guò)創(chuàng)造和傳播電影中的相關(guān)內(nèi)容來(lái)吸引和留住受眾，通常通過(guò)預(yù)告片、幕后花絮、演員訪談等形式，講述電影的故事和制作過(guò)程，以吸引觀眾的興趣。而隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，微博、抖音等互動(dòng)平臺(tái)的興起，觀眾觀影出現(xiàn)了普遍的“決策延后”，不同于以往僅僅通過(guò)“內(nèi)容營(yíng)銷”來(lái)判斷電影的創(chuàng)制水準(zhǔn)，觀眾還會(huì)結(jié)合平臺(tái)中意見(jiàn)領(lǐng)袖與普通用戶的口碑，選擇是否為影片買單。如《夏洛特?zé)馈贰堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》《周處除三害》等影片都不是第一時(shí)間引爆市場(chǎng)，而是在口碑發(fā)酵后成為同檔期票房黑馬。由此，了解并迎合觀眾需求成了電影營(yíng)銷的新任務(wù)，在這一過(guò)程中，創(chuàng)建與強(qiáng)調(diào)觀眾的“自我連接性”與“體驗(yàn)感”構(gòu)成了近十年來(lái)電影營(yíng)銷的大趨勢(shì)。在塑造影片“噱頭”方面，電影營(yíng)銷常常會(huì)設(shè)置一些讓觀眾能夠進(jìn)行“自我關(guān)聯(lián)”的要素，增加觀看電影的“緊迫性”。如《孤注一擲》一直在前期宣發(fā)中強(qiáng)調(diào)詐騙的猖獗與狡詐，吸引觀眾帶著老人與孩子一同觀影?！堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》則釋出了眾多詩(shī)歌場(chǎng)景物料，吸引家長(zhǎng)帶著孩子通過(guò)電影進(jìn)行文化熏陶，催生了《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》多個(gè)影院中兒童群體“背詩(shī)”場(chǎng)面。而《地球最后的夜晚》在首映期間將影片與跨年活動(dòng)相結(jié)合，推薦影院在12月31日21： 50開(kāi)場(chǎng)，以便觀眾在電影結(jié)束時(shí)恰好迎來(lái)新年的鐘聲，體驗(yàn)電影與現(xiàn)實(shí)的“雙重跨年”。電影版《一閃一閃亮星星》則借著電影中的著名臺(tái)詞“張萬(wàn)森，下雪了”推出“下雪場(chǎng)”影院的概念，創(chuàng)造了一種特殊的觀影體驗(yàn)，成功地吸引了觀眾的興趣，并在社交媒體上引發(fā)了廣泛討論。

（二）事業(yè)規(guī)劃與繁榮

電影事業(yè)在提高國(guó)民文化素質(zhì)、傳承民族文化、促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步、塑造國(guó)家形象等方面具有重要作用?！爸袊?guó)共產(chǎn)黨是具有高度文化自覺(jué)的黨，黨的百年奮斗凝結(jié)著我國(guó)文化奮進(jìn)的歷史。中國(guó)共產(chǎn)黨從成立之日起就把建設(shè)民族的科學(xué)的大眾的中華民族新文化作為自己的使命，積極推動(dòng)文化建設(shè)和文藝繁榮發(fā)展”[44]。過(guò)去十年間黨中央對(duì)文藝事業(yè)的高度關(guān)注與支持，為中國(guó)電影事業(yè)的崛起擘畫了方向。

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“黨的領(lǐng)導(dǎo)是社會(huì)主義文藝發(fā)展的根本保證”[45]。在總體事業(yè)布局層面， 2018年，中共中央《深化黨和國(guó)家機(jī)構(gòu)改革方案》將原國(guó)家新聞出版廣電總局的電影管理職責(zé)劃入中央宣傳部，組建國(guó)家電影局，加強(qiáng)了黨對(duì)電影行業(yè)的管理。并在2021年發(fā)布的《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》中為中國(guó)電影事業(yè)在“十四五”時(shí)期的發(fā)展提供了全面具體的戰(zhàn)略指導(dǎo)，提出到“2035年，我國(guó)將建成電影強(qiáng)國(guó)，中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著增強(qiáng)，彰顯中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量、中國(guó)美學(xué)的精品力作不斷涌現(xiàn)，以國(guó)產(chǎn)影片為主導(dǎo)的電影市場(chǎng)規(guī)模全球領(lǐng)先，電影產(chǎn)業(yè)體系和公共服務(wù)體系更加完善，培養(yǎng)造就一批世界知名的電影藝術(shù)家，中國(guó)電影在世界電影格局中的話語(yǔ)權(quán)和影響力大幅提升。”[46]的偉大藍(lán)圖。

在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)電影展現(xiàn)出了旺盛的藝術(shù)生命力、社會(huì)號(hào)召力與國(guó)際影響力。在行業(yè)規(guī)范層面，稅收、版權(quán)保護(hù)等方面迎來(lái)了政策升級(jí)， 2018年，電影行業(yè)中“偷稅漏稅”亂象得到有力整改。6月，“中央宣傳部、文化和旅游部、國(guó)家稅務(wù)總局、國(guó)家廣播電視總局、國(guó)家電影局等聯(lián)合印發(fā)《通知》，要求加強(qiáng)對(duì)影視行業(yè)‘陰陽(yáng)合同’、偷逃稅等問(wèn)題的治理，推進(jìn)依法納稅”[47]。2021年版權(quán)保護(hù)與時(shí)俱進(jìn)，“國(guó)家電影局將認(rèn)真貫徹落實(shí)中央關(guān)于全面加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的安排部署，針對(duì)當(dāng)前比較突出的‘XX分鐘看電影’等短視頻侵權(quán)盜版問(wèn)題，配合國(guó)家版權(quán)局繼續(xù)加大對(duì)短視頻侵犯電影版權(quán)行為的打擊力度”[48]，新的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》將短視頻平臺(tái)及自媒體、公眾賬號(hào)生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)納入版權(quán)保護(hù)范圍，規(guī)定未經(jīng)授權(quán)復(fù)制、剪輯、傳播他人電影作品的行為屬侵權(quán)行為?！扒嗄晔鞘聵I(yè)的未來(lái)。只有青年文藝工作者強(qiáng)起來(lái)，我們的文藝事業(yè)才能形成長(zhǎng)江后浪推前浪的生動(dòng)局面”[49]。在人才扶持層面， 2015年起，中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)和國(guó)家新聞出版廣電總局共同發(fā)起“青蔥計(jì)劃”，至2023年，“青蔥計(jì)劃”已經(jīng)歷八屆，為電影界培養(yǎng)并輸送了多位優(yōu)秀導(dǎo)演，壯大了青年導(dǎo)演隊(duì)伍。

近年來(lái)，國(guó)家通過(guò)一系列舉措，推動(dòng)電影藝術(shù)與人民群眾生活的緊密結(jié)合，促進(jìn)了電影文化的普及。首先，推動(dòng)電影傳播的廣度，向內(nèi)促進(jìn)電影在基層地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)的普及，如2018年“總局電影局、電影數(shù)字節(jié)目中心分別在浙江省安吉縣余村、福建省松溪縣大布村舉行展映活動(dòng)?！⑾騾⑴c展映活動(dòng)的全國(guó)農(nóng)村院線免費(fèi)贈(zèng)送1萬(wàn)場(chǎng)農(nóng)村電影放映場(chǎng)次?；顒?dòng)開(kāi)展以來(lái)，全國(guó)各地農(nóng)村院線紛紛響應(yīng)，浙江新農(nóng)村院線、福建中興院線、江西欣榮院線等已率先開(kāi)展了‘紅色文藝輕騎兵’下基層活動(dòng)，將進(jìn)一步帶動(dòng)全國(guó)基層4. 6萬(wàn)個(gè)放映隊(duì)在“雙節(jié)”期間深入展開(kāi)放映活動(dòng)”[50]。2017年起為實(shí)現(xiàn)觀眾群體的擴(kuò)展，“中影譯制中心聯(lián)合西藏自治區(qū)電影公司，率先在拉薩部分影院展開(kāi)少數(shù)民族語(yǔ)譯制電影落地放映試點(diǎn)?！盵51]通過(guò)實(shí)施差異化的放映策略，使得少數(shù)民族觀眾得以接觸并觀賞以本民族語(yǔ)言譯制電影，擴(kuò)大了優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片的傳播范圍，有效地推進(jìn)了影片的多輪次市場(chǎng)發(fā)行放映。

政府與電影公司還積極推動(dòng)中國(guó)電影向外“走出去”，“文藝是世界語(yǔ)言，談文藝，其實(shí)就是談社會(huì)、談人生，最容易相互理解、溝通心靈”[52]。中國(guó)電影“走出去”不僅是文化和經(jīng)濟(jì)的需要，也是提升國(guó)家軟實(shí)力、促進(jìn)國(guó)際文化交流和理解的重要戰(zhàn)略。在《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》中提出的“中國(guó)電影國(guó)際推廣專項(xiàng)”，旨在通過(guò)電影節(jié)等活動(dòng)開(kāi)拓海外市場(chǎng)，提升中國(guó)電影的全球影響力。中國(guó)電影在海外的發(fā)行策略也在不斷創(chuàng)新。2020年起，多部中國(guó)電影在海外院線同步發(fā)行，《人生大事》《白蛇·怨氣》等影片分別在國(guó)外院線及流媒體平臺(tái)上映。2023年，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在法國(guó)的發(fā)行規(guī)模超過(guò)北美，其在巴黎市中心的影院UGC les halles的場(chǎng)次全部售罄，打破了疫情以來(lái)的上映紀(jì)錄。這些成績(jī)不僅得益于中國(guó)電影內(nèi)容的高質(zhì)量，也更加得益于精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位和有效的宣傳策略。在國(guó)際合作方面，中國(guó)電影與國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)日益頻繁的合作為中國(guó)電影的全球傳播提供了更廣闊的平臺(tái)。如《熱辣滾燙》就與索尼影業(yè)達(dá)成全球發(fā)行合作，《你好，李煥英》的英文版翻拍權(quán)也被索尼影業(yè)購(gòu)買。在國(guó)際電影節(jié)上，《白日焰火》《地久天長(zhǎng)》等影片屢獲國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)， 2024年，《風(fēng)流一代》《狗陣》等作品入圍戛納主競(jìng)賽單元并獲得廣泛關(guān)注。通過(guò)國(guó)家政策的支持、國(guó)際合作的深化、市場(chǎng)策略的創(chuàng)新、內(nèi)容質(zhì)量的提升，中國(guó)電影正在全球范圍內(nèi)贏得更多的關(guān)注和認(rèn)可。

四、結(jié)語(yǔ)

回望過(guò)去的十年，那些筋骨豐滿、氣質(zhì)卓爾的影像，陪伴時(shí)代與人民，走過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)“尋常”時(shí)刻，而“驀然回首”才發(fā)覺(jué)，中國(guó)電影已憑借著其生機(jī)與韌性，構(gòu)筑了一道“不尋?！钡臅r(shí)代文化景觀。時(shí)代為電影發(fā)展提供了肥沃的土壤，社會(huì)主義先進(jìn)文化發(fā)展方向的繁榮孕育了中國(guó)電影的昌盛，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的介入搭建了市場(chǎng)與傳播的新興場(chǎng)域。觀眾基數(shù)與需求不斷升級(jí)，倒逼了影院和電影類型的快速發(fā)展。中國(guó)電影創(chuàng)作則對(duì)時(shí)代與觀眾給出的“試卷”進(jìn)行真誠(chéng)而熱烈的“回答”，中國(guó)電影創(chuàng)作者們積極響應(yīng)時(shí)代的召喚，于宏觀之處書寫中國(guó)過(guò)去現(xiàn)在與未來(lái)的歷史命運(yùn)、發(fā)展道路，于細(xì)微之處對(duì)人民的生活、命運(yùn)、情感進(jìn)行了精當(dāng)刻畫。電影評(píng)論則以審慎的目光對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)與中國(guó)電影作品予以批判性考察，成為中國(guó)電影健康發(fā)展的一劑“良藥”。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)與中國(guó)電影事業(yè)在時(shí)代的洪流中不斷演進(jìn)，在文化傳播和市場(chǎng)拓展上展現(xiàn)了強(qiáng)勁的實(shí)力，以更加開(kāi)放和創(chuàng)新的姿態(tài)，朝著更加繁榮和高質(zhì)量的方向發(fā)展?！笆旯庥安粚こ！辈粌H是對(duì)中國(guó)電影在這一時(shí)期內(nèi)所經(jīng)歷的深刻變革和發(fā)展的總結(jié)，也是“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向在電影事業(yè)中得到多元而繁茂生長(zhǎng)的具體表征，更是中國(guó)式現(xiàn)代化在電影領(lǐng)域的重要體現(xiàn)。

注釋

[1]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[2]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[3]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[4]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[5]尹鴻，馮飛雪. 2014年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2015， （02）： 13-26.

[6]孫向輝，邊靜，歐萬(wàn)勇.“中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查”2015年度總體情況[J]. 當(dāng)代電影， 2016， （02）： 121-126.

[7]薛寧，李琳.觀眾的構(gòu)成與審美偏好———基于“中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查”的分析[J].當(dāng)代電影， 2022，（03）： 4-16.

[8]尹鴻，孫儼斌.翻山越嶺，迎風(fēng)而立： 2023年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2024， （02）： 38-49.

[9]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[10]尹鴻，馮飛雪. 2014年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2015， （02）： 13-26.

[11]尹鴻，孫儼斌.翻山越嶺，迎風(fēng)而立： 2023年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J]. 電影藝術(shù)， 2024， （02）： 38-49.

[12]尹鴻，孫儼斌. 2015年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2_{ZAz3Igkq1SgF4OB/k5zXAfetgpfVvw9CNIbYfOJOIP0=}016， （02）： 5-17.

[13]尹鴻，孫儼斌.翻山越嶺，迎風(fēng)而立： 2023年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2024， （02）： 38-49.

[14]薛寧，李琳.觀眾的構(gòu)成與審美偏好———基于“中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查”的分析[ J].當(dāng)代電影， 2022， （03）： 4-16.

[15]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[16]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[17]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[18]沈義貞.“現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)”再認(rèn)識(shí)[J].福建論壇（人文社會(huì)科學(xué)版）， 2006， （03）： 10-15.

[19]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N]. 人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[20]劉永剛.試論現(xiàn)代動(dòng)畫電影的成人化趨勢(shì)[J]. 電影文學(xué)， 2015， （19）： 113-115.

[21]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)，ZAz3Igkq1SgF4OB/k5zXAfetgpfVvw9CNIbYfOJOIP0= 2015-10-15 （002）.

[22]郭帆，周黎明，孟琪.“拍攝共情的中國(guó)工業(yè)電影”———郭帆導(dǎo)演訪談[ J].當(dāng)代電影， 2019，（05）： 27-32.

[23]姜振宇.科幻“軟硬之分”的形成及其在中國(guó)的影響和局限[J].中國(guó)文學(xué)批評(píng)， 2019， （04）： 149-156+ 160.

[24]丁亞平.體育電影：身體美學(xué)、國(guó)家話語(yǔ)與時(shí)代主題的變奏[J].電影文學(xué)， 2022， （20）： 51.

[25]李力，王子.自然·心靈·人文：國(guó)產(chǎn)文藝片空間影像的三元辯證[J].當(dāng)代電影， 2024， （04）： 164-170.

[26]刁亦男，尹鴻.風(fēng)格即是救贖的手段———對(duì)話刁亦男[J].電影藝術(shù)， 2014， （03）： 84-92.

[27]石敦敏，張宗偉.中國(guó)紀(jì)錄片的話語(yǔ)變遷與敘事創(chuàng)新[J].中國(guó)電視， 2024， （05）： 14-20.

[28]顧亞奇，王薇.詩(shī)意·記憶·傷痕：紀(jì)錄電影中的日常敘事[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)， 2020， （05）： 93-98.

[29]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N]. 人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[30]陳旭光.新時(shí)代新力量新美學(xué)———當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)[ J].當(dāng)代電影， 2018， （01）： 30-38.

[31]尹鴻，李天語(yǔ)，孫儼斌. 2018年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2019， （02）： 33-45.

[32]戴錦華.不可見(jiàn)的女性：當(dāng)代中國(guó)電影中的女性與女性的電影[J].當(dāng)代電影， 1994， （06）： 37-45.

[33]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N]. 人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[34]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N]. 人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[35]侯光明，支菲娜.構(gòu)建“中國(guó)電影學(xué)派”———侯光明訪談[J].電影藝術(shù)， 2018， （02）： 108-111.

[36]尹政梁，宋艷麗.“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的美學(xué)風(fēng)格與傳承創(chuàng)新研究[J].電影文學(xué)， 2022， （12）： 80-85.

[37]侯光明，支菲娜.構(gòu)建“中國(guó)電影學(xué)派”———侯光明訪談[J]. 電影藝術(shù)， 2018， （02）： 108-111.

[38]侯光明，支菲娜.構(gòu)建“中國(guó)電影學(xué)派”———侯光明訪談[J]. 電影藝術(shù)， 2018， （02）： 108-111.

[39]習(xí)近平.決勝全面建成小康社會(huì)奪取新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義偉大勝利[N].人民日?qǐng)?bào)， 2017-10-28 （001）.

[40]尹鴻，孫儼斌. 2021年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2022， （02）： 59-70.

[41]武玉輝.《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》成功之處及時(shí)代意義[J].電影藝術(shù)， 2019，（01）： 156-160.

[42]孫向輝，邊靜，歐萬(wàn)勇.“中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查”2015年度總體情況[ J].當(dāng)代電影， 2016，（02）： 121-126.

[43]仇廣宇.中國(guó)本土大片的頂級(jí)特效，原來(lái)都是他們做的[EB/ OL]. （2024-03-04） [2024-09-09]. https： / / baijiahao. baidu. com/ s？ id = 1792397591299753453&wfr = spider&for=pc

[44]習(xí)近平.在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2021-12-15 （002） . DOI： 10. 28655/ n. cnki. nrmrb. 2021. 013141.

[45]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.

[46]國(guó)家電影局.國(guó)家電影局關(guān)于印發(fā)《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》的通知[EB/ OL]. （2021-11-14）[2024-09-09]. https： / / www. chinafilm. gov. cn/ xwzx/ ywxx/202111/ t20211109_ 1182. html

[47]新華社.中宣部等部門聯(lián)合印發(fā)《通知》治理影視行業(yè)天價(jià)片酬“陰陽(yáng)合同”偷逃稅等問(wèn)題[EB/ OL].（2018-06-27） [2024-09-09]. https： / / www. gov. cn/ xinwen/2018-06/27/ content_ 5301659. htm

[48]國(guó)家電影局.國(guó)家電影局明確：加強(qiáng)電影版權(quán)保護(hù)，依法打擊短視頻侵權(quán)盜版行為，維護(hù)電影高質(zhì)量發(fā)展良好網(wǎng)絡(luò)環(huán)境[EB/ OL]. （2021-04-28） [2024-09-09]. https： / / www. chinafilm. gov. cn/ xwzx/ ywxx/2021 04/ t20210428_ 1159. html

[49]習(xí)近平.在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2021-12-15 （002） . DOI： 10. 28655/ n. cnki. nrmrb. 2021. 013141.

[50]國(guó)家電影局.“紅色文藝輕騎兵”小分隊(duì)送電影到基層[EB/ OL]. （2018-01-31） [2024-09-09]. https： / / www. chinafilm/. gov. cn/ xwzx/ gzdt/201801/ t20180131_ 1190. html

[51]國(guó)家電影局.藏語(yǔ)譯制電影在城市數(shù)字影院落地放映，藏語(yǔ)譯制電影在城市數(shù)字影院落地放映[EB/ OL]. （2018-01-08） [2024-09-09]. https： / / www. chinafilm. gov. cn/ xwzx/ gzdt/201801/ t20180108 _ 1187. html

[52]習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[N].人民日?qǐng)?bào)， 2015-10-15 （002）.