湘劇歷史悠久，是湖南省的代表性地方劇種，最開始流行于“長(zhǎng)郡十二屬”主要包括長(zhǎng)沙、湘陰、善化、醴陵、湘鄉(xiāng)、湘潭、益陽、寧鄉(xiāng)、瀏陽、攸縣、茶陵、安化等湖南東部十七個(gè)縣市，之后又在湘北、湘西、湘南、湘中等地區(qū)流行，南下廣州，北至武漢，西達(dá)廣西、四川等地。“湘劇”之名，一般認(rèn)為首次出現(xiàn)在《湖南戲考》的序文中，民間習(xí)慣稱之為“長(zhǎng)沙班子”“大戲班子”或“湘潭班子”。湘劇主要有“高”（高腔）、“低”（低牌子）、“昆”（昆曲）、“亂”（亂彈）等四大聲腔，其中高腔和彈腔是湘劇的兩大聲腔。

湘劇高腔源于弋陽腔。黎建明認(rèn)為，湘劇高腔既保留了明代弋陽腔“一唱眾和”的特點(diǎn)，又受到青陽腔的影響，并在青陽腔“滾調(diào)”的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出“放流”的唱腔形式，行腔吐字長(zhǎng)期受到湘東、湘中的語言風(fēng)格、風(fēng)俗習(xí)慣以及民間音樂的影響，在調(diào)式色彩、節(jié)奏起伏、唱腔特征、演唱和伴奏等方面，形成別具一格的藝術(shù)特色[1]。

一、弋陽腔與湘劇高腔的曲牌分類及其特點(diǎn)之比較

弋陽腔在音樂上繼承了南戲的傳統(tǒng)，并且根據(jù)自己的地方特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新，這也是弋陽腔與南戲舊調(diào)不同之處。在明代，一般將由南戲發(fā)展而來的流派或者劇種，通稱為“腔”。人們所稱的南戲四大聲腔，主要表現(xiàn)在突出地方音樂唱腔在戲曲中的獨(dú)特地位。這對(duì)明代戲曲來說，是一次極為重要的進(jìn)步和發(fā)展。流沙認(rèn)為，南戲中各種劇腔除了曲調(diào)不同這一特點(diǎn)，在語言聲調(diào)上也表現(xiàn)出很大差異。正是這種語言聲調(diào)被人稱之為腔。戲曲唱腔旋律和節(jié)奏緊密相連的特點(diǎn)使得語言聲調(diào)成為了唱腔變化的重要原因。尤其像無固定曲譜的民間土戲，演唱者語言的不同，音樂曲調(diào)也發(fā)生了不同變化。明代南戲后來在南方衍生各種聲腔，其基本原因就在于此。[2]

曲牌是高腔（弋陽諸腔）體系的基本結(jié)構(gòu)形態(tài)。明代弋陽腔曲牌四百余支，今存二百零八支。據(jù)萬葉考證，弋陽腔的曲牌音樂來源大致分為八類：唐宋曲詞曲牌二十八支，唐宋大曲曲牌七支，北宋諸宮調(diào)曲牌十支，宋元南戲曲牌三十六支，民間曲子曲牌十四支，佛曲曲牌十支，與元雜劇、南曲同名曲牌二十五支，不見于南北曲宮調(diào)曲牌十八支。[3] 遺存的弋陽腔繼承了明代弋陽腔的音樂特點(diǎn)，“向無曲譜，只沿土俗”“一唱眾和，善用滾唱”“不托管弦、鑼鼓助節(jié)”等音樂特征。弋陽腔的音樂曲牌與南戲其他聲腔并無差異，都是使用套曲形式，所謂套曲，系由幾個(gè)不同曲牌組成。南戲中每一套曲所采用的曲牌，可以進(jìn)行自由選用，從元代雜劇起始，北曲的套曲按著不同宮調(diào)而組成固定的套式，影響到元末南戲的套曲，也逐漸有了固定套式。

關(guān)于弋陽腔音樂曲牌的分類，中華人民共和國(guó)成立以來，在江西經(jīng)過了多次不同的唱腔曲牌分類形式。1953年，由江西省戲曲學(xué)校王仕仁等老藝人編的《江西弋陽腔曲譜》，是根據(jù)生行、旦行、凈行的不同加以分類，共計(jì)收錄曲牌二百零八支，其中出自目連戲的曲牌多達(dá)一百余支。1982年，江西省贛劇院作曲家乘舟編的《贛劇弋陽腔曲譜選編》，根據(jù)各類曲牌不同的旋律特性、音調(diào)、調(diào)式色彩特征加以分類。這本油印本在前言中就分類做了如下說明：“依曲牌具有唱詞的滾（唱）、幫（腔）、形式相近， 調(diào)式特征基本相同，板式結(jié)構(gòu)大體一致。行當(dāng)?shù)难莩卣飨嗨疲?而類與類間的區(qū)分主要在于這些音樂特性的不同”為由，把弋陽腔曲牌共分為五類：（1）駐云飛類（2）江兒水類（3）香羅帶類（4）新水令類（5）漢腔類。2008年，江西省藝術(shù)研究院（現(xiàn)江西省文化和旅游研究院）研究員陳汝陶，根據(jù)上述兩種曲譜資料，編選了《江西弋陽腔曲牌》，并在乘舟先生“五類”分類的基礎(chǔ)上，將弋陽腔曲牌分為七個(gè)類別：（1）駐云飛類（2）江兒水類（3）步步嬌類（4）香羅帶類（5）山坡羊類（6）漢腔類（7）雜曲類。

而湘劇高腔作為弋陽腔與青陽腔影響下的聲腔劇種，也是曲牌體的音樂，但它有個(gè)俗稱叫牌子。其曲牌名稱也主要是沿用唐宋時(shí)期詞的曲牌名。曲牌的整體結(jié)構(gòu)是詞（唱詞或稱曲詞）、腔（腔句）組合。湘劇的唱詞最開始都是長(zhǎng)短句，但是為了表演的明白易曉，便在原有的劇本基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，加上了大段的“滾白”“滾調(diào)”，七字句和十字句是唱詞的主要形式，最后演變?yōu)槿珓〕~都用七字句或十字句的形式。湘劇的聲腔也很有特點(diǎn)，主要是唱詞的末段或尾句由后場(chǎng)幫腔，一人唱，眾人和。其伴奏，很久之前都是以打擊樂器為主要表現(xiàn)形式，又用鑼、鼓、鐃鈸等樂器，隨著腔調(diào)按下拍子，重要節(jié)拍時(shí)用鼓進(jìn)行演奏，而不用管弦樂。之后經(jīng)過不斷發(fā)展，有的增加了笛子和胡琴等樂器，現(xiàn)在的湘劇高腔在伴奏時(shí)主要采用管弦樂器。

湘劇高腔的傳統(tǒng)曲牌至今保留著二百五十多支，其中絕大多數(shù)為南曲，部分為北曲，但多數(shù)北曲已南化，即曲調(diào)中七聲音階變成五聲音階，部分南曲有北唱，即由五聲音階變成七聲或六聲。這是南北音樂文化交匯而產(chǎn)生的必然結(jié)果。[4] 所有曲牌，除尾聲（煞尾）外，都有各不相同的固定牌名。不同牌名或南北曲同一牌名的曲牌，其區(qū)別主要在于它們有各不相同的詞格和腔格。

湘劇高腔的分類，也經(jīng)歷多次不同的分法。1958年出版的《長(zhǎng)沙湘劇高腔曲牌》，把收入的一百零六支曲牌分為“徵調(diào)式”“羽調(diào)式”“商調(diào)式”三大類及“金蓮子”“黃鶯兒”“步步嬌”“山花子”“東甌令”“集賢賓”“風(fēng)入松”“駐馬聽”“北駐馬聽”“山坡羊”“油葫蘆”“漢腔”“四朝元”“鎖南枝”“交替調(diào)式”十五小類。1982年，由黎建明撰寫的《湘劇高腔曲牌剖析》一文，根據(jù)現(xiàn)有的二百余支曲牌中特點(diǎn)不一的高腔曲牌腔句之間的內(nèi)在聯(lián)系，以及調(diào)式和旋律色彩等因素，分成“黃鶯兒”“四朝元”“山坡羊”“漢腔”四大類。1991年出版的《中國(guó)戲曲音樂集成·湖南卷》，將長(zhǎng)沙湘劇高腔曲牌分為六大類。其中南曲曲牌有三類：“驟地錦襠”（又稱“萃地錦襠”）類，以敘事見長(zhǎng)；“四朝元”類，宜抒發(fā)憂思、傷感、凄涼等情緒；“紅衲襖”類，多表達(dá)柔情蜜意、纏綿悱惻的情調(diào)。北曲曲牌有兩類：“北駐馬聽”類，善于表現(xiàn)威武雄壯、慷慨激昂的英雄氣；“漢腔”類，適于發(fā)泄憤懣悲壯的情感?！胺盖弧鳖?，是各類基本腔的綜合（或集曲）。2015年，魏儉主編的《湘劇志》，按照南北曲主體曲牌所采用的音樂素材和所構(gòu)成的基本腔（一般為曲牌的第一、二兩腔，部分曲牌為頭腔）的不同，以及基本腔的變化，湘劇高腔主體曲牌分為“萃地錦襠”“四朝元”“紅衲襖”“駐馬聽”“漢腔”和“犯腔”等六大類十七小類。各大類因容納曲牌數(shù)目多少不一，故小類劃分也不一致，如只有十余支曲牌的“犯腔”類就無小類之分，而擁有百支以上曲牌的“萃地錦襠”類，就分為“萃地錦襠”“黃鶯兒”“金蓮子”等九小類。其他四大類都分別分為兩小類。六大類中前四類基本為南曲，后兩類基本為北曲。六大類曲牌除“犯腔”類外，都分別有著調(diào)式旋律各不相同的基本腔。2015年，黎建明在《長(zhǎng)沙湘劇高腔分類研究》一書中，提出想要解決高腔難以理解的問題，只能對(duì)其進(jìn)行按腔分類。因?yàn)樗械那痪涠季哂袊?yán)謹(jǐn)細(xì)致的規(guī)范特點(diǎn)，想要將不同的腔句進(jìn)行結(jié)合是可以尋找到一些適用規(guī)律的。腔句自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就是不同的旋律、不同的調(diào)式、以及不同的板式與組合形式，然后還根據(jù)曲牌不同音樂素材的特點(diǎn)把高腔曲牌分為“四朝元”類、“黃鶯兒”類、“山坡羊”類、“漢腔”類、“集曲”類不同的五個(gè)類別。

將湘劇高腔曲牌的分類方式和弋陽腔的曲牌分類方式進(jìn)行比照，我們可以發(fā)現(xiàn)其中的異同。弋陽腔的“駐云飛”類代表性的曲牌有【駐云飛】【黃鶯兒】【駐馬聽】等，“江兒水”類代表性的曲牌有【江兒水】【四朝元】【江頭金桂】，“香羅帶類”代表性的曲牌有【香羅帶】【紅衲祆】【皂羅袍】，“山坡羊”類代表性的曲牌有【山坡羊】【桂枝香】【新水令】，“漢腔類”代表性的曲牌有【大漢腔】【小漢腔】【醉太平】【點(diǎn)絳唇】，“雜曲類”代表性的曲牌有【香柳娘】【萃地錦襠】【一藏經(jīng)】【閻王懺】【梁王懺】。湘劇高腔曲牌的分類與弋陽腔曲牌分類，有些有交叉重合，只不過命名不同。比如，湘劇高腔的“萃地錦襠”類與弋陽腔的“雜曲類”，“四朝元類”或者是與弋陽腔的“江兒水”類，“黃鶯兒”類與弋陽腔的“駐云飛”類，都有交叉重合之處。但湘劇高腔中的“紅衲襖”類或者是“山坡羊”類，對(duì)應(yīng)的則是弋陽腔的“香羅帶”類。

從湘劇高腔的腔句結(jié)構(gòu)看，除“四朝元”大類中“四朝元”小類和“萃地錦襠”大類中“黃鶯兒”小類的基本腔為三句頭結(jié)構(gòu)外，其他基本腔均為上下句結(jié)構(gòu)。各大類曲牌由于有南北之分，加之其基本腔的調(diào)式旋律有別，因此也就形成了各不相同的表現(xiàn)功能。曲牌最多的“萃地錦襠”大類，曲調(diào)大多較為平和，故以敘事見長(zhǎng)。但其中也有相當(dāng)部分能抒發(fā)哀怨、憂傷情調(diào)和表現(xiàn)慌亂、緊張情緒的曲牌，如“山坡羊”和“金蓮子”兩小類。“四朝元”大類的曲調(diào)迂回婉轉(zhuǎn)，以表現(xiàn)憂思、凄涼情感取勝?！凹t衲襖”大類曲調(diào)優(yōu)雅華麗，適于抒發(fā)柔情蜜意、纏綿俳惻的兒女情懷?！榜v馬聽”大類基本保持了北曲高亢、激越的風(fēng)格特征，善于表現(xiàn)威武雄壯和慷慨激昂的英雄氣概?！皾h腔”大類曲調(diào)開闊激揚(yáng)，具有莊嚴(yán)肅穆的磅礴氣勢(shì)，很能表現(xiàn)憤懣、懇切的心情和正氣凜然的豪邁氣概?！胺盖弧鳖惽朴捎谑且匀箢惸锨厩幌喾付纬傻?，其表現(xiàn)功能雖缺乏上述各大類曲牌那樣明顯的傾向性。然而它卻能以調(diào)式、調(diào)性色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，深刻表現(xiàn)人物思想感情的多層次的變化發(fā)展。

湘劇高腔繼承和保持了“其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”“一人啟口，數(shù)人接腔”“向無曲譜，只沿土俗”“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”與“改調(diào)歌之”等弋陽腔的基本特征。隨著時(shí)代的推進(jìn)，群眾欣賞習(xí)慣的不斷更新，湘劇高腔在曲牌結(jié)構(gòu)、套曲運(yùn)用、曲調(diào)唱法、伴奏形式，乃至聲腔等各個(gè)方面發(fā)生了較大程度的變化與發(fā)展，從而形成一種劇種特點(diǎn)鮮明和地方色彩濃郁的聲腔。[5]

二、湘劇高腔山坡羊類曲牌與弋陽腔香羅帶類曲牌音樂特征比較

湘劇高腔的“山坡羊”類曲牌的腔句落音基本為角調(diào)式和羽調(diào)式。此類曲牌較其他類曲牌發(fā)展變化不大，這些曲牌大部分沒有改變?cè)幕窘Y(jié)構(gòu)，其主要曲牌有：【慶東園】【集賢賓】【懶畫眉】【香羅帶】【新水令】【駐馬聽】【紅衲襖】【桂枝香】【山坡羊】等。

弋陽腔“香羅帶”類曲牌主要有：【香羅帶】【紅衲祆】【獅子序】【皂羅袍】【掉角兒】【懶畫眉】【耍孩兒】【不是路】等。這一類曲牌大多是五聲羽調(diào)式，或增加了變宮音的六聲羽調(diào)式。此種曲牌非常具有表現(xiàn)力，給人一種細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的感覺，尾腔突出強(qiáng)調(diào)了角音和羽音的表現(xiàn)作用，通常句末落角音的幫腔句在前，落羽音的幫腔句在后，由此構(gòu)成上下句結(jié)構(gòu)的腔段。弋陽腔“香羅帶”類曲牌是弋陽腔現(xiàn)存曲牌中數(shù)量較少的一類曲牌，現(xiàn)有曲牌十余支。雖然曲牌少，但音樂語言卻很有特色。它的特性音調(diào)區(qū)別于其它各類曲牌，此類曲牌的板式，包括了散板、慢板、正板、滾板、流板、緊板等板式。弋陽腔傳統(tǒng)劇目演唱此類的曲牌較多，因而單獨(dú)列為一類。

我們以弋陽腔“香羅帶”類曲牌【紅衲襖】與湘劇高腔“山坡羊”類曲牌【紅衲襖】為例，對(duì)這兩類曲牌音樂特點(diǎn)具體加以比較，可知兩個(gè)聲腔的同一曲牌的音樂特征及調(diào)式特性非常相似。

弋陽腔“香羅帶”類曲牌主要采用五聲音階羽調(diào)式，很少情況會(huì)加入變宮音的六聲羽調(diào)式。此類曲牌表達(dá)感情細(xì)致豐富、委婉動(dòng)人，角音和羽音在尾腔發(fā)揮重要作用。【紅衲襖】曲牌主要在于強(qiáng)調(diào)羽音，然后通過角音到羽音的下五度強(qiáng)表現(xiàn)其功能屬性，使羽音在全曲中的穩(wěn)定性特征得以發(fā)揮。比如弋陽腔《珍珠記》“長(zhǎng)亭”一折中高文舉唱段：“只因火焚甲子庫(kù)，尚欠官銀無法賠。望員外明濟(jì)寒儒也，結(jié)草銜環(huán)報(bào)你恩?！鄙舷戮渲貜?fù)角羽交替，聽起來非常委婉。

譜例1：

弋陽腔《珍珠記》“長(zhǎng)亭”一折中高文舉唱段

在湘劇高腔中，“山坡羊”類也同樣為羽調(diào)式，適宜于表現(xiàn)憂郁哀怨的情調(diào)。腔句尾音多落角音和羽音，兩腔交替，上下句互相呼應(yīng)，兩個(gè)基本腔句交替變化，但最終還是落音在羽音上。比如湘劇高腔《拜月記》“雙拜月”一折，王瑞蘭唱“幾時(shí)得煩惱”一段，也是【紅衲襖】的曲牌。

譜例2：

通過比較可知，弋陽腔的【紅衲襖】音域相對(duì)高一些，如用伴奏樂器二胡來定調(diào)的話，一般用“5-2”弦，而湘劇高腔【紅衲襖】音域低一些，同樣用二胡定調(diào)，一般用“1-5”弦?？梢?，同樣是【紅衲襖】曲牌，因?yàn)榉謱儆诓煌穆暻粍》N，雖然調(diào)式相同，但調(diào)性還是有所不同。

[本文為江西省社科規(guī)劃項(xiàng)目“5G視域下贛劇藝術(shù)創(chuàng)新性發(fā)展”（項(xiàng)目編號(hào)20YS003）的階段性成果之一]

參考文獻(xiàn)：

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[3]流沙.明代南戲聲腔源流考辨[M].臺(tái)北：民俗曲藝叢書財(cái)團(tuán)法人施合鄭民俗文化基金會(huì)，1991：39.

[4]萬葉.弋陽腔[M]//錢貴成主編.贛鄱遺風(fēng).北京：中國(guó)戲劇出版社，2006：118.

[5]魏儉.湘劇志[M].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)出版社，2015：339.

陳 藝：湖南省長(zhǎng)沙市湘劇保護(hù)傳承中心

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