達(dá)米恩·赫斯特的所有重要作品并不都由血腥的有機(jī)物堆積而成。1992年，赫斯特展示了他的裝置作品《藥房》。這是一個(gè)白色的房間，里面擺滿了藥柜、架子和包裝物，無論參觀者的階層和經(jīng)歷如何，這些物品都讓人感到既熟悉又不安。房間里還有一個(gè)柜臺(tái)，上面放著一位虛構(gòu)的不在場雇主的個(gè)人物品。天花板下的捕蠅器強(qiáng)化了死亡的不可避免，使其變得更加具體和令人毛骨悚然。

除了藥瓶、盒子和器具之外，赫斯特還留下了幾個(gè)與過去醫(yī)療實(shí)踐密切相關(guān)的參考，這些物品更多地與自然聯(lián)系在一起，而不是化學(xué)。柜臺(tái)上放置了四個(gè)裝有彩色液體的瓶子，以指代四種自然元素。盛有蜂窩的碗則指向薩滿教的治療實(shí)踐，也許是在向著名觀念藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯致敬，因?yàn)椴┮了乖谒膬x式性表演中使用了蜂蜜。

對赫斯特來說，藝術(shù)等同于藥物。因此，空間的白色墻壁模仿了白盒子畫廊，而彩色藥丸則取代了藝術(shù)品。醫(yī)生分類和整理藥物的方式，通常遵循他們自己的邏輯，這與策展人和藝術(shù)史學(xué)家的工作非常相似，他們試圖將所有藝術(shù)歸類到有標(biāo)簽的框架中，以便理解它們的流派和影響。

作為一個(gè)完整的裝置作品，《藥房》探討了人類與周圍空間的關(guān)系，以及特定環(huán)境所激發(fā)的情感和恐懼。藥房干凈無菌的空間本身不會(huì)引起不適，但其與疾病、疼痛和死亡的聯(lián)系，即使是理論上的，也足夠令人不安。它提供了康復(fù)的機(jī)會(huì)，但沒有舒適感，使參觀者專注于自己的身體、脆弱和死亡。理論上，精心布置的白色空間應(yīng)該以其對稱和秩序讓人賞心悅目，但實(shí)際上卻引發(fā)了焦慮。