米芾（1051-1108年），善書畫、精鑒賞，名列北宋四大書家。他的書法號(hào)稱“集古字”，意謂他能掌握和運(yùn)用許多古代大師的筆法和風(fēng)格。

釋文：

芾非才當(dāng)劇。咫尺音敬麩然。比想慶侍。為道增勝。小詩(shī)因以奉寄。希聲吾英友。芾上。竹前槐后午陰環(huán)（旁注繁）。壺領(lǐng)華胥屢往還。雅興欲為十客具。人和端使一身閑。

米芾（1051-1108），善書畫、精鑒賞，名列北宋四大書家。他的書法號(hào)稱“集古字”，意謂他能掌握和運(yùn)用許多古代大師的筆法和風(fēng)格。米芾個(gè)性是狂傲的，而對(duì)古人的學(xué)習(xí)是卑謙的，個(gè)性與其書法美學(xué)思想的融合，促進(jìn)了米芾書法風(fēng)格的最終形成。

1092年初夏，米芾再次獲得官職，成為雍丘（今河南杞縣）縣令，這是他一生中最高的官職。研究指出，本幅可能是他上任后寫給李錞（1059-1109，字希聲）的信。前半段問(wèn)候?qū)Ψ?，大意為，我不是有才能的人卻身負(fù)重任，與您相距不遠(yuǎn)，卻無(wú)法當(dāng)面致敬。最近想起您需侍奉雙親，為了給您聊天談笑助興，寄去小詩(shī)一首。后半段寫詩(shī)，大意是：我身前身后的竹子和槐樹在午后形成涼蔭，讓我想起以前常在像壺領(lǐng)、華胥那樣美好的地方來(lái)回，心中涌起辦雅集的興致。希望友朋相處融洽的氣氛，能讓身心感到輕松愜意。

致希聲吾英友尺牘并七言詩(shī)

本幅單字姿態(tài)很多，例如“非”、“尺”、“吾”、“閑”等字端正?！皯c”、“然”、“還”、“領(lǐng)”等字分別向左或向右傾斜。叉如“音敬”、“英友”、“欲為”、“一身”等字，連筆牽絲、鋒芒畢露，有流暢、飛躍的動(dòng)感?！板N然”、“慶侍”、“奉寄”、“希聲”等字如少女簪花，婀娜多姿。尤其“槐”、“蔭”二字，毛筆下壓，線條厚飽滿厚重，姿態(tài)卻輕盈靈動(dòng)，顯示了高明的用筆技巧和造形能力。單字常以S形串聯(lián)，形成具有動(dòng)感的行氣，如“麩然比想”、“槐后午陰”。字組之間又要強(qiáng)調(diào)松緊、輕重的變化。如“為道增勝”密，“小詩(shī)”松?！巴€”輕，“雅興”重。以上變化又常以跳躍的方式來(lái)銜接，如“使一身閑”，用厚重大字包夾輕巧的小字，對(duì)比強(qiáng)烈，戛然而止。在這樣短的尺牘中，米芾仍極盡炫技之能事，顯露自得與自信的心情。

格式與章法

一般而言，內(nèi)容與格式最完備的宋代尺牘，至少包括具禮、稱謂、本事、署押等9部份。但私人尺牘免去客套話，如本幅只有前介、本事及不完整的押署，反而不顯生疏。

此外，宋人尺牘中如欲書詩(shī)，起筆處又常高于本事。如臺(tái)北故宮博物院藏《李宗諤書送士龍?jiān)姟贰ⅰ短K軾次辯才韻詩(shī)》、《蘇軾書次韻三舍人省上詩(shī)》，以及米芾《書送提舉通直使詩(shī)》、《戲成呈司諫臺(tái)坐》等。

因此，推測(cè)《致希聲吾英友尺牘并七言詩(shī)》也有相同的格式。試作復(fù)原圖之后發(fā)現(xiàn)，米芾寫這3行詩(shī)句的章法比較緊密，行氣也比較跳宕，和正文的端正、寬松稍有不同，正合“小詩(shī)”助談的氣氛。

流傳與裝裱

今日所見，本幅1-4行之間沒有裁切痕跡，第5-9行有縱向及橫向接痕，可見已經(jīng)過(guò)前人重裱。細(xì)察接痕，可知“領(lǐng)華”原在“壺”字下方、“欲為十”原在“興”字下方、“使一身閑”原在“端”字下方、“閑”字下方仍有余紙。若以本幅第1-4行為準(zhǔn)，并參考其他宋代尺牘錄詩(shī)的章法，試作復(fù)原，則本幅原來(lái)的尺寸很可能大約是長(zhǎng)32公分，寬27公分?！吨袂盎焙蟆愤@首“小詩(shī)”，原來(lái)只寫了3行。此外，“閑”字下方余紙和另紙接縫處鈐“鮮于樞伯幾父”騎縫印，可見本幅最晚在鮮于樞（1246-1302）的時(shí)代已經(jīng)重裱。按鮮于氏曾在1284年重裝故宮博物院藏唐顏真卿《祭侄文稿》來(lái)看，或許他正是重新裁接者。