摘 要：歌劇《林徽因》主題詠嘆調(diào)以民國(guó)時(shí)期著名建筑學(xué)家林徽因同名詩(shī)《蓮燈》譜曲，塑造一個(gè)具有堅(jiān)定理想信念的文人風(fēng)骨知識(shí)分子形象。本文以音樂(lè)形態(tài)為視角，立足于曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲分析、音樂(lè)語(yǔ)言，探析音樂(lè)中的對(duì)比思想；發(fā)掘以西方近現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯為創(chuàng)作基礎(chǔ)的《蓮燈》中所傳達(dá)的中式美學(xué)理念“以心觀形”。在演唱中進(jìn)一步感受林徽因詩(shī)歌中傳達(dá)的對(duì)人生意義的思考、對(duì)生命價(jià)值的理解。

關(guān)鍵詞：《蓮燈》；音樂(lè)形態(tài)；對(duì)比思想；美學(xué)理念；以心觀形

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）23-00-03

一、《林徽因》歌劇簡(jiǎn)介

《林徽因》是中國(guó)歌劇舞劇院原創(chuàng)的現(xiàn)代民族歌劇，在國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)資助下，歷經(jīng)三年多的創(chuàng)作與打磨，于2017年5月在北京保利劇院首演。該歌劇分為兩幕，各有四場(chǎng)。第一幕以林徽因的愛(ài)情為主要線索。第一場(chǎng)講述重病的林徽因由于文物古城墻被拆而心痛拒絕吃藥，痛定思痛思考人生的意義。第二場(chǎng)在梁林家中，知識(shí)分子們描述對(duì)林徽因的印象，林徽因吟詩(shī)。第三場(chǎng)林徽因與徐志摩泛舟湖上，因考慮到徐志摩的發(fā)妻張幼儀而拒絕其求婚。第四場(chǎng)講述梁林二人遠(yuǎn)赴美國(guó)的求學(xué)之路，二人有著共同的遠(yuǎn)大理想抱負(fù)，以唐招提寺為藍(lán)本，提出唐代建筑的構(gòu)思。

《林徽因》由青年女高音歌唱家陳小朵擔(dān)任主角，飾演林徽因，青年男中音歌唱家高鵬飾演梁思成。該劇云集了總導(dǎo)演田沁鑫、作曲金培達(dá)、編劇莊一、導(dǎo)演王婷婷、指揮周丹等國(guó)內(nèi)頂尖及新生代創(chuàng)作班底，亦得到了梁林家族成員的鼎力支持。歌劇《林徽因》是中國(guó)歌劇舞劇院2017年重點(diǎn)打造劇目，劇院歌劇團(tuán)、舞劇團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、舞美部等多個(gè)部門傾注全力共同完成此劇目。

歌劇主創(chuàng)人在創(chuàng)作該部歌劇前早已被林徽因這位建筑學(xué)家所深深吸引，歌劇主創(chuàng)人認(rèn)為，林徽因身上所具備的矛盾性十分適合以歌劇這樣的綜合性藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)、展現(xiàn)。為此，歌劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)林徽因進(jìn)行深入調(diào)查，收集文獻(xiàn)資料，歌劇主創(chuàng)人曾表示：“有關(guān)林徽因的書，有半個(gè)人高那么多?！彼龑?shí)地考察當(dāng)年林徽因做過(guò)田野調(diào)查工作的古建筑。歌劇主創(chuàng)人身臨其境地去帶入過(guò)去林徽因工作的狀態(tài)，感受一位建筑學(xué)家的工作氛圍。另外，歌劇團(tuán)隊(duì)與林徽因的家人進(jìn)行接觸了解，歌劇主創(chuàng)人作深入的采訪溝通，探討林徽因過(guò)去的生活，了解其性格習(xí)性，以用于塑造歌劇《林徽因》的主人公角色，在主題詠嘆調(diào)《蓮燈》中運(yùn)用林徽因原創(chuàng)的詩(shī)歌，使用研究對(duì)象本人的一手資料，由作曲家進(jìn)行音樂(lè)的藝術(shù)加工。歌劇團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行田野調(diào)研考察、深入家庭采訪、使用一手資料的基礎(chǔ)上，力求還原一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的林徽因。

二、《蓮燈》對(duì)比思想的曲式結(jié)構(gòu)

歌劇《林徽因》主題詠嘆調(diào)《蓮燈》為帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，由前奏—A段（a—a1）—B段（b—a2）構(gòu)成。全曲主調(diào)性為F大調(diào)，中間產(chǎn)生多次轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，F(xiàn)大調(diào)與同主音的f小調(diào)交替變化，調(diào)性結(jié)構(gòu)變換復(fù)雜。

前奏有2個(gè)小節(jié)，進(jìn)入A段。A段（2—25小節(jié)）為非方正的二句體結(jié)構(gòu)，由a句（2—12小節(jié)）和a1句（13—26小節(jié)）組成，其中a句結(jié)構(gòu)為4＋6，a1句結(jié)構(gòu)為4＋5＋4。B段（26—51小節(jié)）為帶再現(xiàn)的二句體結(jié)構(gòu)，由b句（26—35小節(jié)）和再現(xiàn)部分a2句（36—51小節(jié)）組成。其中，b句結(jié)構(gòu)為5＋5，a2句為4＋8＋4。全曲共51個(gè)小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)如表1所示。

前奏以F大調(diào)主和弦為支撐，省略三音，音響效果空靈，鋼琴伴奏重復(fù)小字二、三組音域范圍內(nèi)的F—G—C—B音，并對(duì)B音做還原處理，延續(xù)至A段開(kāi)始。開(kāi)篇旋律進(jìn)行使用弱起手法、八度跳進(jìn)，旋律呈級(jí)進(jìn)上行、二度、三度下行的起伏形態(tài)。第5小節(jié)使用S7級(jí)，較為少見(jiàn)的大七和弦，大七度的音程關(guān)系弱化尖銳的不協(xié)和感。旋律五度級(jí)進(jìn)上行，旋律材料與開(kāi)篇一句相近，不同之處在于結(jié)尾A音變?yōu)榻礎(chǔ)，由此第7小節(jié)出現(xiàn)全曲的首次調(diào)性變化，大小調(diào)性的相互轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)調(diào)性色彩的明暗對(duì)比，點(diǎn)明詠嘆調(diào)的主題。F大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)橥饕舻膄小調(diào)，同時(shí)進(jìn)入該調(diào)性的ⅳ56和弦，伴奏節(jié)奏型復(fù)雜豐富，律動(dòng)感鮮明強(qiáng)烈，節(jié)奏頻繁使用大小附點(diǎn)、切分節(jié)奏型，并將此節(jié)奏型穿插分配在整首曲子中。調(diào)性于第8小節(jié)起回到主調(diào)F，進(jìn)入Ⅳ級(jí)，旋律以同度、四度進(jìn)行為主，伴奏節(jié)奏型相較前一小節(jié)略微豐富，增加使用四個(gè)十六分音符為一拍的節(jié)奏。第9小節(jié)離調(diào)至f小調(diào)ⅳ56和弦，第10—12小節(jié)和聲連接為ⅱ7和弦—ⅴ56和弦—ⅰ和弦，正格進(jìn)行形成終止，a樂(lè)句結(jié)束，其中出現(xiàn)帶有修飾作用不協(xié)和音中和柔化調(diào)性色彩。旋律下行二度、三度、五度進(jìn)行，使用三連音節(jié)奏型，伴奏織體簡(jiǎn)潔化，回歸開(kāi)頭前奏的十六分音符分解和弦伴奏型。a樂(lè)句整體旋律走向呈拱形形態(tài)，伴奏織體繁復(fù)變化，調(diào)性轉(zhuǎn)化襯托呈示主題。a1樂(lè)句以歌詞結(jié)構(gòu)劃分為三個(gè)樂(lè)節(jié)，第1樂(lè)節(jié)延續(xù)使用a樂(lè)句的主要旋律材料，并于通篇滲透運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的魚(yú)咬尾創(chuàng)作手法。旋律節(jié)奏上稍做變化，仍呈拱形旋律的形態(tài)，節(jié)奏上增加三連音節(jié)奏型。于第1樂(lè)節(jié)結(jié)束處（第17小節(jié)）使用離調(diào)手法，進(jìn)入f小調(diào)。第18小節(jié)回到F大調(diào)Ⅳ級(jí)后下一小節(jié)進(jìn)入DTⅢ級(jí)和弦，弱化和聲的功能屬性，增強(qiáng)色彩，提高對(duì)比度。第20—21小節(jié)離調(diào)至f小調(diào)，和聲連接為tsⅶ7—t—ⅶ。第22小節(jié)回到F大調(diào)主和弦，旋律發(fā)展至此達(dá)到全曲的最高音域小字三組d音，極高音域的吟唱為進(jìn)入下一樂(lè)段鋪墊情緒。此外，A段落的和聲連接以主到下屬雙向進(jìn)行的變格進(jìn)行為主。功能性與色彩性是此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，提升變格進(jìn)行，其實(shí)就是削弱功能性的戲劇化表達(dá)[1]。由此設(shè)計(jì)來(lái)減弱和聲帶來(lái)的功能性傾向，復(fù)合功能和弦的增加使用同時(shí)協(xié)助削減功能性，提高音樂(lè)色彩的對(duì)比度，著力于音樂(lè)內(nèi)容的詩(shī)意化表達(dá)。

B樂(lè)段b樂(lè)句以f小調(diào)復(fù)合功能的dtⅲ級(jí)九和弦起始，連接第28小節(jié)，使用降二級(jí)的那不勒斯和弦。在小調(diào)中呈現(xiàn)光明明亮的色彩，凸顯在一個(gè)調(diào)性內(nèi)的色彩明暗對(duì)比，同時(shí)穿插引入sⅱ46和弦。第29小節(jié)拍號(hào)變?yōu)?/2拍，在第30小節(jié)回到4/4拍及f小調(diào)主和弦，將主和弦在次強(qiáng)拍位的位置替換為強(qiáng)拍，進(jìn)一步烘托情緒。該部分旋律與上一樂(lè)段不同，形成對(duì)比，運(yùn)用三連音的同音進(jìn)行、下行級(jí)進(jìn)，伴奏織體采用震音手法、柱式和弦、三連音下行級(jí)進(jìn)，持續(xù)推動(dòng)歌曲情緒。第31小節(jié)至a2發(fā)展形成全終止，和聲連接為sⅱ—s—t6—ⅶ7—k46—d—t。旋律材料使用切分音符、三連音音型，魚(yú)咬尾手法使情緒以連綿不絕的敘述形式推進(jìn)，伴奏織體仍采用震音手法，整體段落發(fā)展達(dá)到歌曲高潮。a2樂(lè)句使用再現(xiàn)的手法，呼應(yīng)開(kāi)篇、陳述主題，回歸主調(diào)性從F大調(diào)出發(fā)，使用了a樂(lè)句的旋律材料，節(jié)奏上稍加變形。第40小節(jié)離調(diào)至f小調(diào)tsⅵ七和弦，并于下一小節(jié)回到F大調(diào)，至42小節(jié)的和聲進(jìn)行為tsⅵ7—TSⅥ—Ⅶ—DTⅢ。第43小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)至f小調(diào)tsⅵ級(jí)，連接導(dǎo)音dⅶ，最終在第46小節(jié)回到主調(diào)性F大調(diào)主和弦上，一定程度上保持了屬到主功能的正格進(jìn)行，但未解決導(dǎo)音，弱化了終止感，致使和聲色彩再度偏向柔和，與歌曲整體風(fēng)格協(xié)和一致。伴奏織體再次呼應(yīng)開(kāi)篇前奏，省略主和弦三音，還原降B音，純凈空靈的音響效果模糊調(diào)性，四小節(jié)極高音域的旋律吟唱重復(fù)再現(xiàn)，結(jié)束全曲[2]。

《蓮燈》主題詠嘆調(diào)曲式結(jié)構(gòu)布局簡(jiǎn)潔，全曲最大特點(diǎn)是對(duì)離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)技法的頻繁運(yùn)用，制造大小調(diào)性對(duì)比，描繪鮮明強(qiáng)烈的色彩，旋律悠揚(yáng)抒發(fā)情意，具備語(yǔ)言化的特點(diǎn)，和聲功能運(yùn)用精妙，伴奏織體設(shè)計(jì)精致。對(duì)比思想貫穿全曲，帶來(lái)豐富、多層次的音響效果，詠嘆調(diào)整體風(fēng)格突出。

三、《蓮燈》以心觀形的美學(xué)理念

《蓮燈》一詩(shī)由林徽因創(chuàng)作于1932年，發(fā)表于《新月》雜志上。作為一首抒情詩(shī)，《蓮燈》表達(dá)了林徽因本人對(duì)于人生意義的思考，對(duì)渺小個(gè)體的生命價(jià)值進(jìn)行探討。全詩(shī)語(yǔ)言清新雋永，泓崢蕭瑟，意境深遠(yuǎn)，詩(shī)中富含情意，引人深思。

開(kāi)篇詞作者林徽因?qū)⒆约旱男谋扔飨笳鳛樯徎?，“如果我的心是一朵蓮花，正中擎出一支點(diǎn)亮的蠟”，點(diǎn)亮的蠟即心中的理想，也是林徽因本人堅(jiān)定的建筑信念?！跋灐币蛔秩缟隙温淝椒治隹芍淙雈小調(diào)，色彩傾向于柔和，這一樂(lè)節(jié)的歌詞以mp的音量演唱，娓娓道來(lái)開(kāi)始述說(shuō)建筑學(xué)者的信念?！盁蔁呻m則單是那一剪光”，形容作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的渺小形象，半句歌詞中完成一次短暫的F大調(diào)到f小調(diào)的離調(diào)，保持在同主音的四級(jí)和弦，融入經(jīng)過(guò)音，“那”字前作停頓處理，增強(qiáng)語(yǔ)言化的敘述感?！拔乙惨湴恋嘏醭龉廨x”，表達(dá)甘愿奉獻(xiàn)的個(gè)人理想，旋律停留在f小調(diào)上，在尾字回到F大調(diào)，增加三連音保持柔和的敘述情緒，但歌詞內(nèi)容堅(jiān)定有力，伴奏織體連綿流動(dòng)，情緒持續(xù)推進(jìn)，刻畫一位從容、不失風(fēng)度的建筑學(xué)家的高雅知識(shí)分子形象?！安慌滤皇俏覀€(gè)人的蓮燈，照不見(jiàn)前后崎嶇的人生，浮沉它依附著人海的波濤，明暗自成它內(nèi)心的秘奧”，詩(shī)句的字頭使用八度跳進(jìn)，展現(xiàn)音樂(lè)情緒的起伏，拱橋形的旋律線條及詩(shī)詞的合轍押韻具象化人物形象，以音樂(lè)為載體，躍然紙上。在記載的資料照片中，林徽因看上去是一個(gè)帶著書生柔弱氣質(zhì)的溫婉形象，但實(shí)際上林徽因真實(shí)的生活是和各種建筑物打交道，不僅需要夜以繼日地繪畫建筑圖，還要進(jìn)行實(shí)地勘察，親自爬上古老破舊、有坍塌風(fēng)險(xiǎn)的古建筑上開(kāi)展工作。詩(shī)詞是林徽因的真實(shí)寫照，個(gè)人力量的渺小，人生道路崎嶇，但對(duì)于唐代古建筑的執(zhí)著追求是她的“蓮燈”，是她畢生想要探索的秘奧。這段詩(shī)詞不斷的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)手法襯托出調(diào)性的柔和婉轉(zhuǎn)，所配置的復(fù)合和聲弱化了古典和聲的功能屬性，不予解決的導(dǎo)音削弱終止的傾向，在西方古典和聲的基礎(chǔ)上融合了東方美學(xué)的理念——婉轉(zhuǎn)相就，進(jìn)一步達(dá)到以心觀形?！靶摹笔钦自亣@調(diào)的靈魂架構(gòu)，是曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性和聲布局、音樂(lè)語(yǔ)言；“心”亦是林徽因的純凈偉岸的蓮燈心，是她的熠熠生輝理想信念，東方美學(xué)的“意境美”理念由此而滲透[3]。

“單是那光一閃花一朵，像一葉輕舸駛出了江河宛轉(zhuǎn)，它飄隨命運(yùn)的波涌，等候那陣陣風(fēng)向遠(yuǎn)處推送”，詩(shī)句深入人生命運(yùn)的內(nèi)核，運(yùn)用比喻象征的手法，表達(dá)了光亮與花朵在江河、命運(yùn)面前的微弱渺茫。降二級(jí)那不勒斯和弦、變換拍號(hào)的寫作手法推動(dòng)音樂(lè)至全曲的高潮，“那陣陣風(fēng)”重復(fù)三次，使用柱式和弦震音、漸強(qiáng)記號(hào)和f力度記號(hào)，作情緒的強(qiáng)化處理。最終使用正格終止，給予一個(gè)肯定的自我回復(fù)，渺小的光亮與花朵在命運(yùn)的波涌里也能隨著陣風(fēng)的力量，到達(dá)心中向往的遠(yuǎn)處，實(shí)現(xiàn)理想。“算作一次過(guò)客在宇宙里，認(rèn)識(shí)這玲瓏的生從容的死，這飄忽的途程也就是個(gè)，美麗的夢(mèng)”，回歸F大調(diào)，再現(xiàn)手法開(kāi)啟對(duì)生命內(nèi)核的探討，生與死的價(jià)值觀，在林徽因看來(lái)是從容不迫的?！懊利惖膲?mèng)”重復(fù)兩次，延音記號(hào)和mp的力度記號(hào)與上句詩(shī)詞形成對(duì)比，不協(xié)和音的融入，是結(jié)局之時(shí)的一個(gè)平靜淡然的感嘆，人生飄忽不定的路途最終都是美夢(mèng)一場(chǎng)，結(jié)果如何都是死得其所。沒(méi)有解決的導(dǎo)音接入最后的高音域，漸慢漸弱吟唱是對(duì)全曲的一個(gè)完美收尾，留給聽(tīng)眾連綿無(wú)限的遐想空間，亦是對(duì)林徽因的“心”深入刻畫。音樂(lè)呈現(xiàn)出一位建筑學(xué)家溫柔平和的外在形象，刻畫其堅(jiān)毅執(zhí)著的理想信念，實(shí)現(xiàn)了東方美學(xué)用音樂(lè)的手法以心寫形，探析人生價(jià)值、生命內(nèi)核的真諦，體現(xiàn)文人學(xué)者在建筑實(shí)踐中的豐富精神內(nèi)涵。

四、《蓮燈》陳小朵版本演唱分析

在對(duì)歌劇《林徽因》的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了大量的調(diào)查工作，獲取豐富的資料，主創(chuàng)人陳小朵對(duì)于該人物的塑造有深刻獨(dú)特的見(jiàn)解。

《蓮燈》為女高音詠嘆調(diào)，內(nèi)含大量花腔段落，對(duì)于歌手的聲樂(lè)演唱技術(shù)有極高的要求。陳小朵對(duì)于頻繁的調(diào)性游離上帶來(lái)的音準(zhǔn)變化具備精準(zhǔn)的把握，以柔和的音色為開(kāi)頭娓娓述說(shuō)，在“如果”“訴說(shuō)”“我也要”三處稍做氣聲的處理，有停頓之感?！拜x煌”二字落入低聲區(qū)，用一種明確且肯定的歌唱語(yǔ)言奠定全曲正向的情緒發(fā)展道路?！案〕痢倍终Z(yǔ)氣加重，氣息支撐的帶動(dòng)下，之后樂(lè)句兼具力量感?！懊貖W”之后緊接高音域的吟唱，極高音域下以氣帶聲，充分調(diào)動(dòng)演唱積極性，打開(kāi)一個(gè)通暢的歌唱腔體管道，聲音在恰到好處的聲帶閉合之下，以氣推動(dòng)送入頭腔，技巧與力量的結(jié)合傳送明亮集中而不尖銳的頭聲。“單是那”的三連音組成樂(lè)句，演唱速度稍快帶出緊張感，持續(xù)推動(dòng)情緒，引出“宛轉(zhuǎn)”之處的樂(lè)曲高潮。

陳小朵作為《蓮燈》的原唱者，展現(xiàn)出一個(gè)聲樂(lè)歌唱家具備的深厚寬闊氣息和精湛聲樂(lè)演唱技巧，對(duì)聲音的控制細(xì)致精妙，以及超強(qiáng)的樂(lè)感和豐富飽滿的情緒。在作曲家金培達(dá)中西融合的作曲手法基礎(chǔ)上凸顯中式美學(xué)理念。以聲傳情、以情帶聲，完美演繹角色“林徽因”，呈現(xiàn)出一個(gè)精彩的《蓮燈》演唱范本。

五、結(jié)束語(yǔ)

《林徽因》是現(xiàn)代中國(guó)一部成功的民族歌劇，主題詠嘆調(diào)《蓮燈》將建筑學(xué)家林徽因的形象以歌劇綜合性的藝術(shù)形式重新呈現(xiàn)，創(chuàng)作立意深遠(yuǎn)，創(chuàng)作手法新穎。曲式、和聲上獨(dú)樹(shù)一幟，中西音樂(lè)手法并用，美學(xué)理念上繼承中式古典傳統(tǒng)思想。以西方音樂(lè)語(yǔ)匯交織中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念，在對(duì)比思想的碰撞下和以心觀形的美學(xué)理念，深度探析歌劇主角追求的人生價(jià)值、探索的生命內(nèi)核、執(zhí)著的理想信念，再現(xiàn)出集建筑家、詩(shī)人、作家身份的現(xiàn)代文人學(xué)者——林徽因。

參考文獻(xiàn)：

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