摘要：奧地利作家彼得·漢德克是當(dāng)今世界著名的德語(yǔ)小說(shuō)家、劇作家，其作品以獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格、深刻的哲學(xué)思考和豐富的情感表達(dá)著稱，在其2019年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，已經(jīng)相繼獲得了西方文學(xué)界的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品也逐漸被國(guó)內(nèi)讀者熟悉并被學(xué)術(shù)界廣泛研究。該文通過(guò)CiteSpace可視化科學(xué)文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)軟件及其他統(tǒng)計(jì)方法，對(duì)1983年至2023 年上半年中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）收錄的彼得·漢德克相關(guān)研究文獻(xiàn)進(jìn)行可視化分析。通過(guò)繪制科學(xué)知識(shí)圖譜，考察從事彼得·漢德克相關(guān)研究的主要作者、研究機(jī)構(gòu)，心及高頻關(guān)鍵詞等，從而揭示其研究熱點(diǎn)、發(fā)展脈絡(luò)及前沿領(lǐng)域，旨在為國(guó)內(nèi)彼得·漢德克研究提供新的視角和參考依據(jù)，促進(jìn)該領(lǐng)域的進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：彼得·漢德克；CiteSpace；可視化分析；研究熱點(diǎn)；發(fā)展脈絡(luò)；前沿領(lǐng)域

中圖分類號(hào)：G353.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-4110（2024）09（c）-0190-09

A CiteSpace-Based Bibliometric Analysis of the Research on Peter Handke in China （1983-2023）

WANG Xiaopei1， LI Qing2

（1. Xi'an International Studies University Graduate School， Xi'an Shaanxi， 710128， China; 2. School of Chinese Language and Literature， Xi'an International Studies University， Xi'an Shaanxi， 710128， China）

Abstract： Austrian writer Peter Handke is a renowned novelist and playwright in the German-speaking world， whose works are distinguished by their unique language style， profound philosophical reflection， and rich emotional expression. Before winning the Nobel Prize for Literature in 2019， he had already received important awards in Western literary circles， and his works have gradually become familiar to Chinese readers and are widely studied in academia. This article uses CiteSpace， a visual science literature citation analysis software， and other statistical methods to analyze the related literature on Peter Handke research from 1983 to 2023 （H1 2023） that has been indexed by China National Knowledge Infrastructure （CNKI）. By drawing a scientific knowledge map， this study examines the main authors， research institutions， high-frequency keywords， etc. involved in Peter Handke-related research， thus revealing the research hotspots， development trajectories， and frontier areas， with the aim of providing a new perspective and reference basis for domestic Peter Handke research and promoting further development and innovation in this field.

Key words： Peter Handke; CiteSpace; A visual analysis; The research hotspots; Development trajectories; Frontier areas

彼得·漢德克（Peter Handke）是當(dāng)代著名的德語(yǔ)小說(shuō)家、劇作家，其作品以獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格、深刻的哲學(xué)思考和豐富的情感表達(dá)著稱。他曾獲得過(guò)1973年畢希納獎(jiǎng)、2009年卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)、2014年國(guó)際易卜生獎(jiǎng)，以及2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為“德語(yǔ)文學(xué)活著的經(jīng)典”[1]。本文借助CiteSpace科學(xué)計(jì)量學(xué)軟件，對(duì)國(guó)內(nèi)漢德克研究進(jìn)行可視化分析，旨在梳理近40年漢德克研究的發(fā)展與演變，為未來(lái)該領(lǐng)域研究的進(jìn)一步拓展提供思路。

1 研究思路

1.1 數(shù)據(jù)來(lái)源

本文研究數(shù)據(jù)全部來(lái)源于中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)平臺(tái)收錄的相關(guān)文獻(xiàn)，在知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)檢索框中分別以“彼得·漢德克”“漢德克”“漢特克”及作家的作品名“無(wú)欲的悲歌”“無(wú)以復(fù)加的不幸”等為主題詞進(jìn)行檢索，以便實(shí)現(xiàn)論文覆蓋率最大化。經(jīng)過(guò)人工閱讀和篩選，共獲得有效文獻(xiàn)130篇。其中核心期刊論文49篇（占總發(fā)文量的37.7%），普通期刊論文55篇（占總發(fā)文量的42.3%），碩士學(xué)位論文24篇（占總發(fā)文量的18.5%），博士學(xué)位論文2篇（占總發(fā)文量的1.5%）。

1.2 研究工具

本文以科學(xué)計(jì)量學(xué)軟件CiteSpace進(jìn)行圖譜生成及圖表繪制。CiteSpace是由美國(guó)德雷塞爾大學(xué)陳超美教授應(yīng)用Java語(yǔ)言并結(jié)合科學(xué)計(jì)量學(xué)、數(shù)據(jù)和信息可視化技術(shù)的動(dòng)態(tài)引文而開(kāi)發(fā)的一款信息可視化軟件。CiteSpace能夠呈現(xiàn)科學(xué)知識(shí)的結(jié)構(gòu)、規(guī)律和分布情況[2]，以及知識(shí)單元或知識(shí)群之間的網(wǎng)絡(luò)、互動(dòng)、交叉、演化或衍生等諸多隱含的復(fù)雜關(guān)系，幫助研究者把握某個(gè)研究領(lǐng)域的動(dòng)態(tài)演化歷程和發(fā)展新趨勢(shì)[3]。本文采用的軟件版本是CiteSpace 5.7.R5，利用其關(guān)鍵詞共現(xiàn)、關(guān)鍵詞聚類、關(guān)鍵詞突現(xiàn)、關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)及作者和研究機(jī)構(gòu)分析功能，繪制1983年至2023年國(guó)內(nèi)漢德克研究情況的科學(xué)知識(shí)圖譜，以便理清該領(lǐng)域的發(fā)展脈絡(luò)并進(jìn)一步探索前沿?zé)狳c(diǎn)和動(dòng)態(tài)趨勢(shì)。

2 統(tǒng)計(jì)結(jié)果及分析

2.1 從年度發(fā)文總量來(lái)看

國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)期刊于1983年首次刊登了漢德克相關(guān)文章。俞寶泉在《外國(guó)文學(xué)》期刊中發(fā)表了《左撇子女人》的譯文。真正意義上的漢德克研究最早開(kāi)始于1987年，梁家珍從語(yǔ)言哲學(xué)的角度分析了漢德克的戲劇作品《卡斯帕爾》。同年，奧地利教授米森伯克（Gottfried Miesenb？觟ck）和中國(guó)學(xué)者華宗德、徐曉蓉在《奧地利當(dāng)代文學(xué)評(píng)述》的文章中詳細(xì)列舉了漢德克的作品并做出評(píng)析。

圖1顯示的是1983—2023年漢德克研究的年發(fā)文量變化趨勢(shì)。1983年在中國(guó)的漢德克譯介史上是一個(gè)值得特別標(biāo)注的年份，漢德克的兩部作品在這一年第一次被翻譯到大陸地區(qū)[4]；2013—2017年為第二階段，此階段的年發(fā)文量較前一階段明顯增長(zhǎng)，呈緩慢、波動(dòng)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，年均發(fā)文量約4篇。這一情況的出現(xiàn)主要是因?yàn)椋?013—2016年，世紀(jì)文景和上海人民出版社邀請(qǐng)北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授韓瑞祥為主編，陸續(xù)出版了九卷本《漢德克文集》。隨后2018—2021年間漢德克研究論文的數(shù)量開(kāi)始迅速增長(zhǎng)，2020年的發(fā)文量高達(dá)33篇。2021年發(fā)文量為18篇，雖較2020年有所下降，但仍保持在較高水平。這一階段發(fā)文量的直線上升主要?dú)w功于漢德克于2019年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2022年至今是第四階段，此階段年發(fā)文量較上一階段明顯下降，呈回落趨勢(shì)。2022年發(fā)文量為9篇，截至2023年4月1日，僅有一篇相關(guān)文章發(fā)表。顯然，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)所引發(fā)的彼得·漢德克研究熱正在逐漸退去。

如圖1所示，核心期刊和碩博論文發(fā)文量的趨勢(shì)與總發(fā)文量大致相符。該領(lǐng)域的碩博士論文首次出現(xiàn)在2007年，從2013年開(kāi)始逐漸增多。核心期刊年發(fā)文量在2020年也達(dá)到峰值，共有17篇。此外，核心期刊發(fā)文量約占總發(fā)文量的38%，這一比例相當(dāng)高。圖1中發(fā)文總量的折線與核心期刊發(fā)文量的折線在2013年之前幾乎重疊，這證明1983—2012年該領(lǐng)域的研究論文幾乎全部來(lái)自核心期刊。直到2018年以后，普通期刊發(fā)文量才明顯增長(zhǎng)。因此，國(guó)內(nèi)關(guān)于漢德克研究的高質(zhì)量論文較多，從而帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)漢德克研究的發(fā)展。

2.2 從論文來(lái)源及數(shù)量分析來(lái)看

本文通過(guò)對(duì)104篇期刊文獻(xiàn)進(jìn)行整理，選取發(fā)文量不少于2篇的來(lái)源期刊，整理出1983—2023年彼得·漢德克研究論文來(lái)源排名前15位的期刊，如圖2所示。

對(duì)圖2所列期刊進(jìn)行對(duì)比分析后發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)漢德克研究論文很大一部分源于核心期刊。此外排名前15位的期刊類型主要為外語(yǔ)類專業(yè)期刊，但也不乏戲劇類期刊，如《劇作家》《戲劇文學(xué)》，這足以證明漢德克的戲劇作品在中國(guó)的影響力。

2.3 從作者發(fā)文機(jī)構(gòu)及其之間的合作分析來(lái)看

在合作圖譜中，節(jié)點(diǎn)的大小代表了作者和機(jī)構(gòu)發(fā)表論文的數(shù)量，節(jié)點(diǎn)間有連線說(shuō)明二者之間存在合作關(guān)系。使用CiteSpace軟件，將節(jié)點(diǎn)類型（Node Type）設(shè)置為機(jī)構(gòu)（Institution），切片長(zhǎng)度（Slice Length）設(shè)置為1，網(wǎng)絡(luò)裁剪選擇循徑算法（Pathfinder）。將從屬于同一高校的不同機(jī)構(gòu)或?qū)嵸|(zhì)相同僅表述不同的研究機(jī)構(gòu)合并為同一名稱，在統(tǒng)一名稱后，統(tǒng)計(jì)研究機(jī)構(gòu)發(fā)文數(shù)量導(dǎo)出數(shù)據(jù)，選取發(fā)文數(shù)量不少于2篇的機(jī)構(gòu)，使用Excel表格生成機(jī)構(gòu)發(fā)文情況統(tǒng)計(jì)結(jié)果，見(jiàn)表1。

如表1所示，國(guó)內(nèi)漢德克的研究主體主要集中在外語(yǔ)類院校。外語(yǔ)類院校擁有深厚的外語(yǔ)研究和翻譯研究基礎(chǔ)，因此具有明顯的學(xué)科優(yōu)勢(shì)。此外，云南藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)及中國(guó)國(guó)家話劇院這種藝術(shù)類院校和機(jī)構(gòu)也位列表中，甚至與部分外國(guó)語(yǔ)大學(xué)的發(fā)文數(shù)量旗鼓相當(dāng)。這是因?yàn)闈h德克的作品所涉文學(xué)體裁多樣，其中尤以戲劇見(jiàn)長(zhǎng)[5]。所以，漢德克的許多戲劇作品備受藝術(shù)類院校的青睞。

從首次發(fā)文的年份來(lái)看，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)（1987年）、四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)（1999年）、上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)（1992年）以及陜西師范大學(xué)（1998年）表現(xiàn)出色，其中西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)是國(guó)內(nèi)最早在此領(lǐng)域擁有研究成果的單位。在機(jī)構(gòu)合作方面，2018年陜西科技大學(xué)和西南大學(xué)合作發(fā)文從拉康的欲望觀解讀《無(wú)欲的悲歌》，2020年西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)和西北師范大學(xué)合作研究了漢德克的“試論五部曲”，除此之外再無(wú)其他合作?？梢?jiàn)研究機(jī)構(gòu)之間合作關(guān)系不明顯，僅有的兩次合作也是局部區(qū)域性合作，各機(jī)構(gòu)基本是開(kāi)展獨(dú)立研究，缺乏團(tuán)隊(duì)協(xié)作。

在核心作者方面，筆者在CiteSpace功能與參數(shù)版塊中設(shè)置節(jié)點(diǎn)類型（Node Type）為作者（author），切片長(zhǎng)度（Slice Length）設(shè)置為1，網(wǎng)絡(luò)裁剪設(shè)置為循徑算法（Pathfinder），運(yùn)行后得到作者合作發(fā)文網(wǎng)絡(luò)知識(shí)圖譜，如圖3所示。

對(duì)文獻(xiàn)作者進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，該領(lǐng)域具有突出貢獻(xiàn)的作者是聶軍，其發(fā)文量最高，共7篇。具體作品的解讀對(duì)象包括漢德克早期最具代表性的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)戲劇《卡斯帕爾》《大黃蜂》的獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)構(gòu)思、表現(xiàn)形式和激烈的反傳統(tǒng)傾向[6]，以及中期尋求自我的“新主體性”文學(xué)作品《無(wú)欲的悲歌》。宏觀歷時(shí)研究則從主題和風(fēng)格等方面探討漢德克創(chuàng)作藝術(shù)的整體特征，分析作家早期、中期及后期創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)展演變軌跡。另一位作者張赟也是漢德克作品研究的代表性學(xué)者之一，其發(fā)文量為5篇。她的研究主要聚焦于漢德克20世紀(jì)70年代以描寫(xiě)個(gè)人的主觀知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、凸顯個(gè)人感情為基本特征的新主體性文學(xué)創(chuàng)作[7]。張赟從空間的角度研究漢德克三部旅行小說(shuō)《短信長(zhǎng)別》《緩慢的歸鄉(xiāng)》《去往第九王國(guó)》，具有一定的廣度和深度。其博士學(xué)位論文也以彼得·漢德克旅行小說(shuō)中的空間建構(gòu)為對(duì)象，展開(kāi)了系統(tǒng)且深入的研究。

除此之外，該領(lǐng)域的發(fā)文作者主要來(lái)自德語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)、中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)及戲劇專業(yè)。在109位作者中，有42位來(lái)自德語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，可謂漢德克研究的中流砥柱。中文系的學(xué)者共有28位，研究成果頗為豐碩，其中主要是比較文學(xué)與世界文學(xué)研究方向的學(xué)者。戲劇專業(yè)的作者共有12位，其實(shí)力不容小覷。通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)作者進(jìn)行信息梳理發(fā)現(xiàn)，作者共現(xiàn)圖譜中節(jié)點(diǎn)間的連線較少，可見(jiàn)作者之間合作較少。

2.4 從研究熱點(diǎn)分布來(lái)看

由于關(guān)鍵詞是對(duì)文章核心思想的提煉和升華，因此，如果某關(guān)鍵詞在一個(gè)研究領(lǐng)域的文獻(xiàn)中反復(fù)出現(xiàn)，則該關(guān)鍵詞所表征的主題內(nèi)容就是該領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)。本文利用CiteSpace的關(guān)鍵詞共現(xiàn)功能，對(duì)1983—2023年國(guó)內(nèi)漢德克研究的關(guān)鍵詞進(jìn)行共現(xiàn)分析，旨在呈現(xiàn)出該領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)。共現(xiàn)分析，即共詞分析法，因其方法的靈活性和分析結(jié)果的直觀性，是揭示研究領(lǐng)域的主題與內(nèi)容的一種重要的情報(bào)研究方法[8]。在CiteSpace中，將節(jié)點(diǎn)類型（Node Type）設(shè)置為關(guān)鍵詞（Keyword），繪制關(guān)鍵詞的共詞網(wǎng)絡(luò)知識(shí)圖譜，見(jiàn)圖4。

節(jié)點(diǎn)之間的連線表示共現(xiàn)強(qiáng)度，連線越粗說(shuō)明共現(xiàn)程度越強(qiáng)。由圖4可見(jiàn)，關(guān)鍵詞“彼得·漢德克”出現(xiàn)頻次最高，共出現(xiàn)35次；其次是“漢特克”，共出現(xiàn)13次。接下來(lái)對(duì)關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類（Cluster），聚類的標(biāo)準(zhǔn)取決于文獻(xiàn)中關(guān)鍵詞的共現(xiàn)關(guān)系和強(qiáng)度，共現(xiàn)關(guān)系密切的文獻(xiàn)被自動(dòng)劃為一個(gè)聚類，每個(gè)聚類都有明確的主題。對(duì)關(guān)鍵詞進(jìn)行K（Keywords）聚類后，得到圖5的關(guān)鍵詞聚類圖譜。

通過(guò)對(duì)關(guān)鍵詞聚類知識(shí)圖譜信息進(jìn)行進(jìn)一步整理，可將聚類數(shù)量縮小至7類：彼得·漢德克、漢特克、漢德克、《罵觀眾》、說(shuō)話劇、浪漫主義傳統(tǒng)、早期作品。依據(jù)網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和聚類的清晰度，CiteSpace給出了兩個(gè)指標(biāo)作為評(píng)價(jià)繪制效果的依據(jù)，分別是模塊值（Modularity，簡(jiǎn)稱Q值）和平均輪廓值（Silhouette，簡(jiǎn)稱S值）。接著對(duì)關(guān)鍵詞的中介中心性（Betweeness Centrality）進(jìn)行解讀。關(guān)鍵詞的重要程度通常由中介中心性表示。表2總結(jié)了近40年國(guó)內(nèi)漢德克研究中出現(xiàn)頻次在3次及以上的高頻關(guān)鍵詞。

綜合圖4、圖5和表2，發(fā)現(xiàn)“說(shuō)話劇”“主體性”“《罵觀眾》”“《守門員》”這4個(gè)關(guān)鍵詞是本研究領(lǐng)域的主要研究熱點(diǎn)。其中，關(guān)于說(shuō)話劇和《罵觀眾》的研究是國(guó)內(nèi)關(guān)注度最高的領(lǐng)域。漢德克早期打破常規(guī)的實(shí)驗(yàn)性戲劇引起了國(guó)內(nèi)學(xué)者的高度關(guān)注。另一大熱點(diǎn)是其20世紀(jì)70年代新主體性文學(xué)風(fēng)格的作品，包括《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》《無(wú)欲的悲歌》《緩慢的歸鄉(xiāng)》等。從熱點(diǎn)關(guān)鍵詞可見(jiàn)，漢德克早期的語(yǔ)言游戲、語(yǔ)言批判及中期在表現(xiàn)真實(shí)的人生經(jīng)歷中尋找自我的主題[9]是這位奧地利作家最吸引中國(guó)學(xué)者的地方。

再將目光縮小到階段性研究熱點(diǎn)。CiteSpace軟件的一大亮點(diǎn)便是將時(shí)間因素加入了知識(shí)圖譜的繪制之中。時(shí)區(qū)圖（Timezone view）在點(diǎn)線的基礎(chǔ)上，增加了一個(gè)更為明顯的時(shí)間區(qū)作為橫軸，可以更加直觀地看到某一研究領(lǐng)域在特定時(shí)間段的情況。在關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜中，每個(gè)時(shí)區(qū)底部標(biāo)有年份，關(guān)鍵詞一旦出現(xiàn)，便固定在首次出現(xiàn)的年份。連線越粗，意味著兩個(gè)關(guān)鍵詞之間的關(guān)系越緊密。圖6為漢德克研究的關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜。

由圖6可知，“漢特克”是該研究領(lǐng)域最早出現(xiàn)的關(guān)鍵詞之一，而“漢德克”這一關(guān)鍵詞在2012年左右出現(xiàn)。從2013年起，國(guó)內(nèi)普遍采用彼得·漢德克作為該作家的中文譯名并將此固定下來(lái)?！翱ㄋ古翣枴迸c“漢特克”同樣是該領(lǐng)域最早出現(xiàn)的關(guān)鍵詞之一，首次出現(xiàn)年份為1987年?！犊ㄋ古翣枴肥菨h德克20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的戲劇，當(dāng)時(shí)他以別具一格的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)劇震動(dòng)了德語(yǔ)文壇。國(guó)內(nèi)對(duì)于這位先鋒作家的最初研究也始于令他聲名鵲起的戲劇作品?！爸黧w性”這一關(guān)鍵詞最早出現(xiàn)于1998年。繼漢德克的戲劇作品，其“主體性”文學(xué)也開(kāi)始走進(jìn)國(guó)內(nèi)研究者的視野。

時(shí)間軸視圖（Timeline View）也是CiteSpace的一種可視化方式。它側(cè)重從歷時(shí)的維度呈現(xiàn)某個(gè)研究領(lǐng)域知識(shí)的演進(jìn)。通過(guò)時(shí)間軸圖譜，可以把握正在興起的主題趨勢(shì)和正在涌現(xiàn)的新課題，了解該研究領(lǐng)域最前沿的思想現(xiàn)狀。如圖7所示，文獻(xiàn)數(shù)據(jù)共形成8大聚類。（#0）2013年后與漢德克有關(guān)的文獻(xiàn)數(shù)量明顯增多，可見(jiàn)那次大規(guī)模的翻譯對(duì)漢德克研究的影響。（#2）守門員和（#4）《罵觀眾》出現(xiàn)時(shí)間較早，且這兩個(gè)聚類的相關(guān)研究具有較高的持續(xù)性，時(shí)間跨度長(zhǎng)，在2013年和2019年左右仍有較高數(shù)量的文獻(xiàn)，說(shuō)明該聚類長(zhǎng)期以來(lái)一直是國(guó)內(nèi)漢德克研究的核心。（#7）浪漫主義傳統(tǒng)相比其他聚類文獻(xiàn)數(shù)量明顯較少，這說(shuō)明該聚類并不是漢德克研究的核心領(lǐng)域。

研究前沿的演進(jìn)變化方面。CiteSpace通過(guò)一定的算法探測(cè)文獻(xiàn)或關(guān)鍵詞的突變系數(shù)（Burstness）。突變率可以看作某一研究領(lǐng)域，在一段時(shí)間內(nèi)突然涌現(xiàn)的潛在研究趨勢(shì)，可清晰地呈現(xiàn)出哪些主題在什么時(shí)間段內(nèi)凸顯為當(dāng)時(shí)的研究前沿。因此關(guān)鍵詞突變是衡量文獻(xiàn)或關(guān)鍵詞是否具有前沿性的重要指標(biāo)。通過(guò)對(duì)漢德克研究的關(guān)鍵詞進(jìn)行突變分析，可以清晰觀察該領(lǐng)域的新興研究熱點(diǎn)。運(yùn)行CiteSpace軟件，按照突發(fā)性關(guān)鍵詞的突發(fā)起始年份由遠(yuǎn)及近進(jìn)行排序，得到前20個(gè)發(fā)生突變的關(guān)鍵詞，如圖8所示。

由于CiteSpace的突發(fā)性關(guān)鍵詞列表是依照突發(fā)開(kāi)始時(shí)間由遠(yuǎn)及近的順序排列的，因此圖8中越靠下的研究主題前沿性越強(qiáng)。列表中的研究主題“文學(xué)獎(jiǎng)”“主體性”“彼得·漢德克”“漢德克”“《痛苦的中國(guó)人》”“《去往第九王國(guó)》”的突發(fā)起始時(shí)間都晚于2019年（即近5年）。它們是當(dāng)前國(guó)內(nèi)漢德克研究的新興研究熱點(diǎn)和研究前沿。其中“彼得·漢德克”“漢德克”“《痛苦的中國(guó)人》”“《去往第九王國(guó)》”突現(xiàn)起始年份距當(dāng)今最近，所以其前沿性最強(qiáng)。

縱觀圖8中所列的20個(gè)關(guān)鍵詞，可以發(fā)現(xiàn)早期階段（突現(xiàn)時(shí)間1987—2009年）的研究前沿有：“漢特克”“奧地利”“卡斯帕爾”“維也納”“社會(huì)”“人之初”“語(yǔ)言”和“說(shuō)話劇”。早期研究論文數(shù)量較少且論文數(shù)量增長(zhǎng)較慢，研究者多集中關(guān)注其創(chuàng)作初期的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)作品。這些研究大多聚焦彼得·漢德克的語(yǔ)言藝術(shù)，探析語(yǔ)言與現(xiàn)實(shí)之間、符號(hào)與意義之間的關(guān)系。這一領(lǐng)域是國(guó)內(nèi)學(xué)者初期涉足最多且后期持續(xù)關(guān)注的研究領(lǐng)域。隨著漢德克作品集的翻譯引入和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的影響力，國(guó)內(nèi)研究者的研究角度越來(lái)越多樣化。2013—2018年的研究前沿主要是“自我”和“自我認(rèn)識(shí)”。越來(lái)越多的研究者開(kāi)始關(guān)注漢德克以描寫(xiě)個(gè)人的主觀知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、凸顯個(gè)人感情為基本特征的新主體性文學(xué)創(chuàng)作。有相當(dāng)一部分研究開(kāi)始聚焦尋找自我的主題，探究其作品里主體與世界的沖突。2019年以后，漢德克研究更加豐富多元。比如出現(xiàn)了一系列從敘事視角展開(kāi)的研究，包括“創(chuàng)傷修復(fù)”敘事研究、聽(tīng)覺(jué)敘事研究、詩(shī)意敘事研究、后現(xiàn)代主義敘事結(jié)構(gòu)研究及“門檻”敘事研究等。旅行小說(shuō)與空間詩(shī)學(xué)的研究近年來(lái)也格外熱門，研究者常借助列斐伏爾、福柯等空間詩(shī)學(xué)理論，研究漢德克作品中旅行模式的空間書(shū)寫(xiě)。同時(shí)，還出現(xiàn)了女性主義視角的研究。漢德克在其作品中經(jīng)常展露出母親對(duì)他成長(zhǎng)的影響，因此有研究者結(jié)合女性主義理論，分析了其不同作品中的女性形象。此外，還出現(xiàn)了漢譯本中的翻譯策略研究以及中德文學(xué)比較研究。2016年，漢德克在其中國(guó)之行中表達(dá)了自己對(duì)老莊哲學(xué)的崇愛(ài)之情：“我特別喜歡讀《老子》這本書(shū)，還有莊子。”他曾認(rèn)真鉆研過(guò)《道德經(jīng)》和《南華經(jīng)》。漢德克在薩爾茨堡期間創(chuàng)作的諸多作品中幾乎都可見(jiàn)老莊哲學(xué)的影響痕跡[10]。因此，有研究者專門分析了漢德克作品中的道家哲學(xué)。

3 結(jié)束語(yǔ)

本文以中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）所收錄的有關(guān)漢德克的研究文獻(xiàn)為數(shù)據(jù)來(lái)源，使用CiteSpace科學(xué)計(jì)量學(xué)軟件，從每年的發(fā)文數(shù)量，發(fā)文期刊來(lái)源和等級(jí)，從熱點(diǎn)及文章作者和機(jī)構(gòu)等多方面對(duì)漢德克研究進(jìn)行了可視化分析。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，在2013年漢德克九卷本選集出版后，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)漢德克的關(guān)注度和研究不斷上升，期刊論文逐漸增多，尤其是核心期刊論文數(shù)量較多。但2022年至今，研究熱度有所下降。漢德克的研究者大多來(lái)自國(guó)內(nèi)高校和研究機(jī)構(gòu)，然而作者之間合作研究較少。該領(lǐng)域的兩大研究熱點(diǎn)是漢德克早期的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)劇及中期的新主體性文學(xué)。近5年，國(guó)內(nèi)漢德克研究進(jìn)入繁榮期，研究領(lǐng)域和角度趨于多樣化，研究成果豐碩。漢德克作品作為“德語(yǔ)文學(xué)活著的經(jīng)典”，仍舊有很大的研究空間。但愿在未來(lái)的相關(guān)研究中，各研究機(jī)構(gòu)和學(xué)者可以加強(qiáng)合作，引領(lǐng)彼得·漢德克研究走向更深更廣的學(xué)術(shù)空間。

參考文獻(xiàn)

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