離電影上映還有不到一個(gè)月的時(shí)間，導(dǎo)演邵藝輝還在每天摳片子的英文字幕。比如一個(gè)男性角色以既深情又自戀的口吻說(shuō)“愛(ài)我便是”，那種略帶喜感的風(fēng)味怎么才能在英文里準(zhǔn)確地傳遞出來(lái)？邵藝輝對(duì)措辭、口音、氣口這些與言語(yǔ)表達(dá)相關(guān)的細(xì)節(jié)特別在意，從《愛(ài)情神話》開始，她就喜歡讓演員表演的時(shí)候把語(yǔ)速加快，不要有強(qiáng)烈的頓挫感，要更有生活中的絲滑感。而《好東西》是她第二次擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，演員斷句的時(shí)長(zhǎng)與節(jié)奏，她都會(huì)按幀去剪，邊剪邊反省自己在片場(chǎng)沒(méi)有把控到最好，后期就會(huì)比較累。但是細(xì)節(jié)摳多了，邵藝輝X忖度，這樣會(huì)不會(huì)顯得自己特別事兒？如果大家都很滿意，自己是不是就別再提意見了？但生咽下去，她又消化不了，最后還是得拉著大家一起改。

《愛(ài)情神話》的成功讓邵藝輝只開心了很短的一段時(shí)間，之后是比“一事無(wú)成”時(shí)更加巨大的失落感，更多的事情、更多的情緒。創(chuàng)作與痛苦相互依附，邵藝輝把抑郁放進(jìn)寫作里，寫了差不多一年，以一個(gè)抑郁癥女生為主角，算是現(xiàn)在《好東西》里“小葉”的前身。但之后又全部推翻了。

“和我關(guān)系最親近的一個(gè)女朋友那段時(shí)間經(jīng)常陪我、住在我家，我生病的時(shí)候也是她一直在我身邊。她當(dāng)時(shí)在事業(yè)上也有一些困惑，我們兩個(gè)互相取暖，互相給彼此能量?！鄙鬯囕x喜歡用“女朋友”代替“閨蜜”“姐們兒”，后兩者的詞意在當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境中好像被附加了很多原本沒(méi)有的東西。這是邵藝輝個(gè)人表述時(shí)一個(gè)講究的小細(xì)節(jié)。她們之間的關(guān)系成為了《好東西》的靈感，于是一個(gè)女孩的故事變成了兩個(gè)女孩的相處。

角色和劇情是虛構(gòu)的，但有來(lái)自現(xiàn)實(shí)的投射：邵藝輝的媽媽對(duì)她的教育一直很自由寬松，愛(ài)夸她，說(shuō)她是天才；送邵藝輝去北京電影學(xué)院報(bào)到的那天，媽媽在學(xué)校里轉(zhuǎn)了一圈，回宿舍跟邵藝輝說(shuō)，你是全校最漂亮的：在她畢業(yè)后不掙錢、沒(méi)工作的時(shí)候，媽媽也只關(guān)心她缺不缺錢用……這些面都跟影片的女主角王鐵梅很像。“我覺(jué)得我是幸運(yùn)的，我媽媽明明是在重男輕女的家庭環(huán)境里長(zhǎng)大，過(guò)得很苦，甚至一說(shuō)起小時(shí)候的事情眼淚就立馬掉下來(lái)，但正因?yàn)檫@樣，她希望我從小就能擁有很多快樂(lè)，要去‘變本加厲’地快樂(lè)?！眿寢尩倪@種心態(tài)也在影片的另一位女主角小葉身上有體現(xiàn)，小葉沒(méi)有從原生家庭里得到足夠的愛(ài)，卻形成了溫暖型人格，對(duì)鐵梅母女和身邊人都特別好，打心眼里好的那種。

邵藝輝喜歡寫女人和女人之間的故事，朋友也好，母女也好。她想在一個(gè)相對(duì)日常輕松的都市氛圍下，多向人們展示女子間的事，不搞悲慘敘事，不搞沉重說(shuō)教?！芭藗儚?qiáng)大又美好”，不容易快樂(lè)的邵藝輝，還會(huì)進(jìn)行著讓別人快樂(lè)的創(chuàng)作。

Qamp;A

在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，有什么特別講究和注意的細(xì)節(jié)嗎？

考慮最多的，是如何把我想表達(dá)或想傳遞的東西變成有意思的故事，它要好看、好玩，不能說(shuō)教，這是主要的訴求。其實(shí)很多東西我都想說(shuō)，有的不容易說(shuō)出來(lái)，有的是一定要說(shuō)。有的場(chǎng)合涉及到成人話題、離婚話題，這些場(chǎng)景我都需要保證小孩是不在場(chǎng)的，如果小孩本來(lái)是在場(chǎng)的，就要想辦法把她支走。他們都是受過(guò)高等教育的人，不管是什么性格，都有文明和素質(zhì)的底線，不會(huì)孩子在場(chǎng)的情況下說(shuō)不合時(shí)宜的話。

《好東西》的電影海報(bào)上，宋佳和鐘楚曦飾演的兩位女主角分別扮成了金斯伯格和弗里達(dá)，小孩扮成了梵高，這是否代表著角色本身各自向往成為的樣子？

在電影里，她們?nèi)齻€(gè)人的cosplay只是作為蒙太奇的段落一閃而過(guò)，沒(méi)有太多展開，有點(diǎn)像是現(xiàn)在學(xué)校里讓孩子做的那種課業(yè)活動(dòng)，也需要大人參與。形象上，因?yàn)槲易约汉艹绨萁鹚共瘢宰屗渭寻缢俏伊⒖叹拖氲降?。楚曦我希望她能扮一個(gè)對(duì)大眾來(lái)說(shuō)既通俗又不俗的女藝術(shù)家，其實(shí)歷史上的女畫家本來(lái)就不多，個(gè)人形象在大眾印象里有辨識(shí)度的就更少了，所以最后就想到了弗里達(dá)。她對(duì)于愛(ài)情的追求跟小葉也比較像，會(huì)是小葉向往成為的那種人。小孩我本來(lái)也希望她能去cos-個(gè)女性形象，但后來(lái)覺(jué)得梵高也不錯(cuò)，相當(dāng)于是她用調(diào)色盤畫出來(lái)的這兩個(gè)女性。

為何會(huì)選擇宋佳和鐘楚曦來(lái)扮演鐵梅和小葉兩位女主角？

王鐵梅是個(gè)比較特立獨(dú)行的媽媽，快樂(lè)、瀟灑，很多事情她都不當(dāng)回事兒，整個(gè)人是向上的，跟傳統(tǒng)、刻板印象相比就是那種“不像媽的媽”。加上我希望她是北方人，不要有南方口音，臉上有自然的歲月痕跡。同時(shí)擁有這些魅力，我馬上就想到了宋佳老師。事實(shí)證明，除了她，沒(méi)有人更適合，她給鐵梅增色了太多。小葉最開始我塑造得比較喪，改了劇本之后變成了像小太陽(yáng)一樣去對(duì)別人好、很愿意提供情緒價(jià)值的那種女生，把自己失眠抑郁的一面藏起來(lái)了。最開始我對(duì)楚曦的印象是紅毯上那種烈焰紅唇的大女主，比較酷颯，還怕會(huì)不會(huì)跟宋佳撞型，但沒(méi)想到她這次太給人驚喜了，不同于以往形象，努力拋掉了自己的美貌，演得很可愛(ài)靈動(dòng)，但又讓人心疼。某些地方的表演我有讓她參考《請(qǐng)回答1988》里的德善，那種大大咧咧的、有點(diǎn)憨憨的、表情很豐富的女孩。

趙又廷扮演的“精通”女性主義的前夫，看到章宇飾演的鼓手老師在鐵梅身邊出現(xiàn)就容易應(yīng)激，兩位男士之間的火花很妙，貢獻(xiàn)了很多笑點(diǎn)，你是如何選擇他們兩位來(lái)扮演的？

前夫的演員真的很難找，很多男演員都拒絕了，真的沒(méi)人演，我也不明白為什么他們不愿意演這樣的角色。開始我是想找趙又廷老師來(lái)演小胡醫(yī)生的，那種比較都市精英、擅長(zhǎng)男女關(guān)系的角色。但是他看了劇本之后覺(jué)得前夫很有意思，他喜歡，所以我真的非常驚喜。章宇老師是我很早就確定下來(lái)的，因?yàn)楣氖掷蠋熜●R這個(gè)角色不是普通的“年下小狗”，他有年輕男子的張力，他會(huì)去學(xué)習(xí)女性意識(shí)，也會(huì)很幼稚、有自己的小脾氣，所以很難演。我也不希望前夫在跟這個(gè)角色競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候，會(huì)顯得他是在跟小男孩計(jì)較，年紀(jì)差不多最好。而且我也希望能讓章宇老師演個(gè)都市題材里的角色，跟他之前的角色差異比較大。

影片里有一段蒙太奇令人印象深刻：小葉給小孩聽很多錄音素材，讓她猜聲音，小孩以為是泥石流、暴雨的聲音，畫面對(duì)應(yīng)到其實(shí)是媽媽鐵梅在收拾畫筆、煎雞蛋，—下就賦予了生活瑣事更大的生命力，這樣的創(chuàng)意是如何想出來(lái)的？

開始是一個(gè)出于效率的考量。一方面，我想展現(xiàn)小葉不只是個(gè)在臺(tái)上唱歌的樂(lè)隊(duì)主唱，她是有本職工作的，因?yàn)閲?guó)內(nèi)搞樂(lè)隊(duì)的很多都不賺錢，大家都有自己的工作，所以有了小葉是錄音師的這個(gè)設(shè)定。但她在展現(xiàn)聲音的時(shí)候畫面該放什么，我想了很久，就聯(lián)系到了我想展現(xiàn)的另一面：不管是現(xiàn)實(shí)生活中還是影視作品中，我們對(duì)于做家務(wù)這件事都太看低了，好像覺(jué)得事業(yè)女性比全職主婦要高級(jí)，好像做家務(wù)不需要?jiǎng)佑弥腔?。女性已?jīng)太習(xí)慣于這種無(wú)償勞動(dòng)，有調(diào)查研究數(shù)據(jù)顯示，全世界的女性不管是什么收入水平、什么階層，做無(wú)償家務(wù)勞動(dòng)都比男性多出很多時(shí)間。所以我覺(jué)得作為女人，咱們自己首先不應(yīng)該去貶低這件事。這是一個(gè)成年人有義務(wù)去做的事，無(wú)論男女。過(guò)去我也以為很多大事才值得書寫，現(xiàn)在我覺(jué)得這些家務(wù)小事兒就是大事兒，是構(gòu)成我們?nèi)祟惿畹氖聝?，人類的歷史長(zhǎng)河都是一件件小事兒編織起來(lái)的。所以，我希望展現(xiàn)承擔(dān)了很多無(wú)償勞動(dòng)的女人的偉大。

鐵梅的女兒茉茉經(jīng)常有讓成年人一愣的“清醒發(fā)言”，你是否有意將小孩設(shè)定為是不受性別、社會(huì)觀念約束的理想化的存在？也有人覺(jué)得她的發(fā)言過(guò)于成熟，這個(gè)度是怎么把握的？

的確是很成熟，說(shuō)實(shí)話這畢竟不是現(xiàn)實(shí)主義題材，所以的確是一個(gè)理想化的世界，只是通過(guò)拍攝和故事讓看的人感覺(jué)趨近于一個(gè)真實(shí)世界。有一個(gè)設(shè)定是她從小就愛(ài)看書，眼睛都看得要近視了，而且她媽媽是一個(gè)知識(shí)分子，她會(huì)跟著看很多大人的書。我覺(jué)得愛(ài)看書的人是早熟的，會(huì)比較機(jī)智，所以成熟一些也正常。影片中鐵梅家里的那些書都是“真書”，不是道具書，很多都是我去跟關(guān)系比較好的出版社借的，因?yàn)槲覍?duì)鐵梅的身份和她過(guò)往的閱歷想得很明確，所以她看的書我也很講究。只要是鏡頭帶到的，一定都是我看過(guò)一遍、覺(jué)得符合人物的書。光是拉這些書單就拉了很久，雖然可能最后很多鏡頭也沒(méi)用上，但的確要考慮得很細(xì)致。

所以這次不光是導(dǎo)演、編劇、剪輯指導(dǎo)，美術(shù)道具也參與了。

對(duì)，不過(guò)導(dǎo)演本來(lái)就應(yīng)該考慮這么多。包括書架上很多的小玩意兒、家里的毛絨玩具，有很多是我自己的。還有鐵梅的一些衣服也是我在網(wǎng)上買的，因?yàn)槲矣X(jué)得她是個(gè)有幽默感的女性，她穿的那些文化衫應(yīng)該能體現(xiàn)出來(lái)她這樣的個(gè)性，所以我覺(jué)得與其去跟服裝組的人描述，不如我自己直接買。而且那些衣服都很便宜，T恤也就二十多塊錢。戲拍完了，我就把這些T恤再送給我的女朋友們。

現(xiàn)在也有電影會(huì)搞服裝道具展，沒(méi)想過(guò)把那些東西都留著日后辦展用嗎？

那我可能太把自己當(dāng)回事了（笑）。