《李小龍》

新作挑戰(zhàn)難度：★★★★★

2023年，適逢功夫明星李小龍逝世50周年，由李小龍主演的電影《龍爭(zhēng)虎斗》上映50周年，在這樣特殊的時(shí)刻，制片人勞倫斯·格瑞接受采訪時(shí)向大眾透露，由李安執(zhí)導(dǎo)的傳記片《李小龍》的劇作工作已基本完成，擇日正式進(jìn)入拍攝期。2024年4月，李安接受采訪時(shí)表示，新作不會(huì)用3D拍攝?；乜唇陙?lái)他的技術(shù)創(chuàng)新之路，這一決定讓觀眾感到意外。

導(dǎo)演挑戰(zhàn)：

李安首挑傳記類型

在李安版《李小龍》之前，這位早逝的華人功夫巨星因其經(jīng)歷的傳奇性，早已成為傳記類型的偏愛(ài)人物。他不僅是截拳道的創(chuàng)始人，更是中國(guó)功夫的首位全球推廣者。他通過(guò)電影這一傳播媒介，向世界展示了中國(guó)功夫及其背后的文化與哲思，真正將“Kung Fu”（功夫）這個(gè)詞匯帶入了英文詞典。也許是現(xiàn)實(shí)過(guò)于有力而飽滿，基于李小龍故事拍攝的傳記片在觀眾群體中總是反響平平。

自處女作《推手》問(wèn)世至今，李安已執(zhí)導(dǎo)了14部電影，他站在東方與西方文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想交匯的十字路口，感受“差異”與“融合”從身上流過(guò)，進(jìn)而用多種類型片與觀眾進(jìn)行探討。包括聚焦“父親身份”的家庭片、詩(shī)意雋永的武俠片、名著改編電影、充滿寓言意味的奇幻片、擁抱技術(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)片等，但基于真人真事的傳統(tǒng)傳記電影，他從未涉及。如今，70歲的他不僅勇敢接下了《李小龍》的導(dǎo)演工作，同時(shí)邀請(qǐng)兒子李淳主演。頗有一種“人至古稀萬(wàn)事輕”的豁達(dá)，坦然向自己的過(guò)往經(jīng)驗(yàn)發(fā)起雙重挑戰(zhàn)。

李小龍逝世20年之際，美國(guó)導(dǎo)演羅伯·科恩曾拍攝《李小龍傳》，但流水賬式的平鋪直敘和對(duì)中國(guó)文化浮于表面的理解，令中美觀眾都不算滿意。2008年，中國(guó)導(dǎo)演李文岐執(zhí)導(dǎo)劇集《李小龍傳奇》，特別邀請(qǐng)神似“李小龍”的陳國(guó)坤主演，雖然全劇演義部分居多，但好在故事講得還算精彩。最近一次對(duì)李小龍的講述，當(dāng)屬2010年的電影《李小龍我的兄弟》，本片由中國(guó)香港知名導(dǎo)演文雋與葉偉民執(zhí)導(dǎo)，以李小龍胞弟李振輝的作品《李小龍我的兄弟》為底本，回顧了這位功夫奇才的成長(zhǎng)歲月。但由于導(dǎo)演太過(guò)癡迷于那些不為人知的少年軼事，電影逐漸向“歲月神偷之少年李小龍”的方向駛?cè)ィ罱K不僅票房寥寥，口碑也并不如人意。

傳記電影有時(shí)猶如為名人立塑像，虛一分可能走樣，實(shí)一分又顯得呆板，可供導(dǎo)演發(fā)揮的空間總是偏狹又有限。因而對(duì)古稀之年的李安導(dǎo)演而言，如何用自己成型的個(gè)人風(fēng)格嵌套一個(gè)同樣成型的人物，還得避免磨損，的確是個(gè)充滿失敗風(fēng)險(xiǎn)的難題。

不過(guò)李安相較其他導(dǎo)演，有著自己的講述優(yōu)勢(shì)。今天的他與曾經(jīng)的李小龍站在了相似的位置，雖然是華人面孔，但都在美國(guó)影壇有著一席之地，他們對(duì)于東方的詮釋正在被認(rèn)真傾聽(tīng)著。李小龍無(wú)論在中國(guó)還是美國(guó)觀眾眼中，都是文化的“橋梁”；而拍出了《理智與情感》和《臥虎藏龍》的李安，在張藝謀導(dǎo)演口中，也是“在東西方世界里游刃有余行走的獨(dú)一人”。從外在形式看，李小龍的功夫是硬的，李安的影像是軟的，二者相距千里，但從二人的文化經(jīng)歷看，李安似乎正是那個(gè)更可能為“橋梁”做好視聽(tīng)注解的人。

新片猜想：

挑戰(zhàn)父子上陣 成敗幾何

《李小龍》的另一重挑戰(zhàn)在于主演李淳，在此之前，李淳從未主演過(guò)父親李安的電影。以他目前的表演經(jīng)驗(yàn)，能否撐起這一主角，父子之間的關(guān)系是否干擾了李安的選擇，觀眾不免發(fā)出質(zhì)疑。1993年，兒時(shí)的李淳曾在李安早期的“父親三部曲”之一《喜宴》中首次客串，自此之后，二人最為密切的一次合作只有2016年具有技術(shù)革新意義的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》。在這個(gè)聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的故事中，李淳是李安鏡頭中唯一的亞洲面孔“阿?！?，但論及戲份，他也是毫無(wú)疑問(wèn)的配角與面孔不算清晰的群像之一。

然而，與之前的參與身份不同，在新作《李小龍》中，李淳被委以重任，選作鏡頭始終注視的那位，即全片的唯一主角李小龍。為此，在劇本籌備階段，李淳已開(kāi)始投入到認(rèn)真的訓(xùn)練中，前后時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五年，訓(xùn)練內(nèi)容涵蓋武術(shù)、體能、體型等各方面。畢竟長(zhǎng)相的相似尚可能依賴高超的化妝技術(shù)，但能否復(fù)原一個(gè)如此真實(shí)而鮮活的人物，并忠實(shí)還原功夫巨星的標(biāo)志性動(dòng)作，才是見(jiàn)表演真章的時(shí)刻。

對(duì)李安而言，挑戰(zhàn)新鮮類型不夠，又疊加與兒子初次“一對(duì)一”合作的挑戰(zhàn)，進(jìn)入古稀之年的他，似乎全然拋棄了所謂的穩(wěn)妥，更像是進(jìn)入到一種ALL IN，隨性而拍的狀態(tài)。這樣的狀態(tài)，也許是多年前，經(jīng)由父親之手埋在他心底的念頭。在一次采訪中，他回憶2003年自己也曾有過(guò)短暫的“退休”計(jì)劃，彼時(shí)因《綠巨人浩克》的票房慘敗與口碑滑鐵盧，李安對(duì)父親說(shuō)，他想退休了，實(shí)在受不了了。父親拿來(lái)一張紙，給他寫了兩行話：入山不必太深，下筆不必太濃。父親的態(tài)度讓他最終頂起鋼盔，繼續(xù)拍攝了自己的下一部，以及下下部。

父親曾經(jīng)向李安傳遞的松弛、充盈的創(chuàng)作態(tài)度，也許正是今天，李安有勇氣與兒子合作傳記片《李小龍》的源頭。不過(guò)有趣的是，李安選擇兒子李淳擔(dān)綱主演的同時(shí)，該片的制片人又恰是原型“李小龍”的女兒李香凝。在劇組中，這樣密切的雙線親屬關(guān)系，是否會(huì)掣肘李安的表達(dá)，我們保持疑問(wèn)。（文 小黛）