《東極島》

新作挑戰(zhàn)難度：★★★★★

2024年6月24日，由管虎、費振翔聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的電影《東極島》官宣開機。在轉(zhuǎn)身拍了作者風(fēng)格強烈的電影《狗陣》《一個男人和一個女人》之后，管虎又將目光轉(zhuǎn)回商業(yè)主流大片制作，繼《八佰》《金剛川》之后時隔四年執(zhí)導(dǎo)《東極島》。這一次，管虎想將類型片放在首位，“拍攝《八佰》時，我沒有特別想做類型，反而片中有很多反類型敘事，但《東極島》就是類型電影?！敝破肆红o則透露，“《東極島》很難拍，其耗資和制作時長幾乎相當(dāng)于三部同題材電影。片中水面、水下和島三個場景的控制都很難，操作難度極大。” 可以預(yù)見，相較《八佰》《金剛川》，《東極島》在制作上將全面升級，承載著管虎探索中國電影工業(yè)化的野心，同時亦是他“回歸”中國電影最具商業(yè)票房號召力導(dǎo)演行列的又一力作。

導(dǎo)演挑戰(zhàn)：

高難度“海難”拍攝

在第六代導(dǎo)演中，管虎是一個特殊的存在。他既有強烈作者風(fēng)格表達的《斗?！贰豆逢嚒返扔捌灿腥〉镁薮笊虡I(yè)成功的《八佰》《金剛川》等影片。同時他的電影幾乎都聚焦于小人物的命運起伏，其內(nèi)核大多蘊含著對現(xiàn)實的嚴(yán)肅反思。在《東極島》中，管虎一邊挑戰(zhàn)戰(zhàn)爭大場面，呈現(xiàn)巨輪沉沒的浩大海難以及“百舸爭流”的熱血海戰(zhàn)等等，一邊不忘將鏡頭對準(zhǔn)“小人物”——漁民，探討戰(zhàn)爭背后的殘酷與人性。如其所言，他在籌備《東極島》過程中始終沒有懷疑的，是“一群普通人能在這么大的海難中，去營救一千多國際友人，這是一個很動人的故事，我每次回顧都會熱淚盈眶”。關(guān)注大歷史，但更關(guān)注小人物；一面是戰(zhàn)俘海上渺茫的“求生”，另一面是漁民海底更渺茫的“救人”，都是管虎將這一真實歷史事件搬上大銀幕的意義。

關(guān)于《東極島》的拍攝難度，或許可以從公布的概念海報窺知一二。海報上，岸邊和遠海猶如兩個世界，岸上和近海的漁民在眺望海中；而海上巨風(fēng)卷浪、巨輪傾覆在即，貨輪中的戰(zhàn)俘猶如身處人間煉獄。橫亙在管虎面前的“第一個難”，便是《東極島》涉及大量水戲拍攝。據(jù)他透露，團隊花費了4年多時間克服技術(shù)和劇作難題，這大概也是《東極島》遲遲未開拍，管虎轉(zhuǎn)而先拍攝《狗陣》《一個男人和一個女人》的原因之一。迄今為止，中國電影從未有過呈現(xiàn)超千名戰(zhàn)俘遭遇巨輪海難的先例，諸如吳宇森的《太平輪：彼岸》關(guān)于海難的制作并不盡如人意。放眼全球，《泰坦尼克號》《敦刻爾克》等影片的“海難人數(shù)規(guī)模”大約也不及《東極島》。而且巨輪造景的一切構(gòu)想，最終轉(zhuǎn)化成一個土木工程的施工方案。這個巨大工程的細節(jié)以及“演員調(diào)度”的復(fù)雜程度，都極其考驗管虎掌控商業(yè)大片的能力。據(jù)悉劇組僅1：1復(fù)刻“里斯本丸”號貨輪就花費了大量時間。

對管虎來說，他的“難”既包括《東極島》水戲拍攝規(guī)模，也在于還原海難場面。盡管經(jīng)歷了《八佰》《金剛川》等商業(yè)大片的“洗禮”，管虎還是認(rèn)為《東極島》的挑戰(zhàn)難度是空前的。他感慨，“這是中國電影首次嘗試這樣的技術(shù)難度”。海難再現(xiàn)、海上實拍、海島搭建、海船復(fù)刻，《東極島》無疑是繼《八佰》《金剛川》后，管虎導(dǎo)演為探索中國電影工業(yè)化之路又邁出堅實一步。

新片猜想：

直面殘酷戰(zhàn)爭

電影《東極島》于2021年8月立項公示，其籌備可以追溯到更早之前。影片講述在二戰(zhàn)后期的1942年，滿載英軍戰(zhàn)俘的貨輪“里斯本丸”號在我國浙江東極島海域沉沒。事故發(fā)生后，日軍將戰(zhàn)俘鎖于船底，當(dāng)?shù)氐闹袊鴿O民發(fā)現(xiàn)后，不顧危險展開了一場極限營救。如果說紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》讓觀眾了解這一真實歷史事件的“前世今生”，那么《東極島》在“有史可依”的基礎(chǔ)上，插上想象的翅膀和中國電影工業(yè)化的力量，帶領(lǐng)觀眾沉浸式體驗八十多年前的“驚心動魄”。

制片人梁靜透露：“《東極島》拍攝一半在海上，一半在海下?！贝送猓捌瑑晌恢餮葜煲积?、吳磊提前進組接受高強度的訓(xùn)練。他們的訓(xùn)練項目包括長時間水下閉氣、自由潛水等基礎(chǔ)訓(xùn)練，以及水下威亞操作、翻滾騰挪姿勢控制等動作特訓(xùn)。據(jù)管虎介紹，“現(xiàn)在我們的主演閉氣能力已經(jīng)達到了四分半鐘，并且不是靜態(tài)閉氣，而是在運動中的”。從這些曝光的細節(jié)不難看出，管虎對“水下拍攝”的嚴(yán)苛要求，以及海中營救場景融合了真海實拍與海景視效，對表演和制作提出了雙重挑戰(zhàn)。但這樣的實拍，帶給觀眾的震撼必然是成倍增長的。

從《八佰》《金剛川》來看，管虎在創(chuàng)作面向市場的主流商業(yè)大片時，常常保留了其一貫“粗糲”的影像風(fēng)格和敘事手法。他喜歡以直白鏡頭描寫和強烈的情境對比方式，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷，并使之成為影片的賣點。在《八佰》中，當(dāng)四行倉庫的將士們拼死抵抗侵略者時，一江之隔的租界卻仍花天酒地，頭頂盤旋的各國觀察團、租界中麻木不仁的同胞，與戰(zhàn)爭的場面形成了強烈而殘酷的對比。在《金剛川》中，吳京飾演的關(guān)磊在被敵機擊中后，幾乎立即變成四分五裂的肉塊，以及張飛的斷臂、劉浩的尸體等等，管虎直接呈現(xiàn)了這些畫面，最大程度上展示了戰(zhàn)爭的殘酷。而從《東極島》公布的概念海報和故事梗概來看，類似的敘事手法極有可能出現(xiàn)在該片中。從真實歷史事件到小人物，從島上到海上，都給足了管虎發(fā)揮的空間。

可以說，管虎拍《東極島》毫不意外，從《斗?！烽_始他的歷史世界觀就在同代導(dǎo)演中顯得與眾不同。而走到《八佰》《金剛川》乃至《東極島》，管虎開始從看個人，到看時代的過渡。同時他以往展現(xiàn)出的對歷史題材的掌控能力，足以讓《東極島》備受期待。（文 伯曼曼）

路陽 首拍科幻硬碰硬

《我們生活在南京》

新作挑戰(zhàn)難度：★★★★

2024年4月18日，第二屆科幻星球獎獲獎名單揭曉，作家天瑞說符創(chuàng)作的小說《我們生活在南京》獲文學(xué)獎·最佳科幻長篇小說獎。就在這一天，《我們生活在南京》也傳出啟動影視化改編的消息，影片宣布由路陽執(zhí)導(dǎo)，并公布了概念海報。詮釋這部曾霸榜起點讀書的暢銷之作、呈現(xiàn)未曾嘗試過的科幻類型作品，是路陽在《刺殺小說家》之后所面臨的全新挑戰(zhàn)。他曾經(jīng)在采訪中表示，他拍攝一個故事的前提是“相信這個故事”，故事“真實縫隙下的想象力”，才是他釋放自己導(dǎo)演才華的原動力。《我們生活在南京》正是這樣一個真實又充滿想象力的故事。

導(dǎo)演挑戰(zhàn)：

拍好本土新科幻

《我們生活在南京》是導(dǎo)演路陽第一次嘗試拍攝科幻電影。在此之前，他執(zhí)導(dǎo)的《繡春刀》系列電影充滿浪漫與人生哲思的江湖斡旋；他執(zhí)導(dǎo)的《刺殺小說家》也憑借其天馬行空的想象力和真摯的情感底色斬獲一眾好評。出生于1979年的路陽，擁有中生代導(dǎo)演所具有的探索性和冒險精神，他的作品風(fēng)格兼具個人特色與大眾審美，觀眾看得過癮，影片也不乏解讀的空間。

盡管《刺殺小說家》已經(jīng)憑借奇幻世界無縫鏈接現(xiàn)實世界的奇特構(gòu)思，展現(xiàn)了導(dǎo)演改編文學(xué)作品、呈現(xiàn)異世界圖景的能力，但《我們生活在南京》依舊是他導(dǎo)演生涯又一次“跳出舒適圈”的挑戰(zhàn)。原著《我們生活在南京》是一部硬科幻小說，有真實嚴(yán)肅的科學(xué)技術(shù)為依據(jù)，小說中關(guān)于短波通信及其相關(guān)技術(shù)的描寫縝密細致，這就要求導(dǎo)演對影片涉及的通信工程等專業(yè)知識都要有相當(dāng)?shù)牧私?，對其中涉及的無線電愛好者以及社會組織等情況也要進行調(diào)研，這在路陽的電影中無疑是陌生的第一次。

末日影像視覺呈現(xiàn)是路陽的第二個挑戰(zhàn)。小說和電影的名字，指明了這部影片的故事地點就是南京市。如果按照小說的敘事進行拍攝，那么故事將從2019年的視角和2040年的視角分別展開。2040年的南京城，則是“廢土末世”版本的南京，明故宮成為廢墟，午朝門公園變成原始森林，旁邊的南京航空航天大學(xué)的道路上都是雜草，馬路上有溜達著的鹿、猴子、居住在樓下人類房間里的黃鼠狼……而2019年的現(xiàn)實南京，會讓現(xiàn)實生活在南京的觀眾有強烈的即視感，苜蓿園大街上的梅花山莊、新街口、河西金鷹、南京圖書館這些故事涉及的重要地點都會出現(xiàn)在影片中。2040年南京的呈現(xiàn)，將直接決定這部影片能否取得成功。

新片猜想：

跨越時空 人類自救

在《我們生活在南京》的概念海報上，我們能看到影片的兩位主角——荒蕪中的少女和騎著單車疾馳的少年。在原著小說中，宇宙未知生物“刀客”來到地球，對人類生命進行收割，末日時代到來。2019年，距離這場末日災(zāi)難降臨還有5年，生活在南京的高三生白楊，通過無線電與2040年同樣身處南京的唯一幸存人類半夏共同抵擋末日危機，展開了一場跨越時空的救援行動。

路陽將如何呈現(xiàn)末世南京這部分內(nèi)容？其實在《刺殺小說家》這部電影里，我們就看到他“還原”雙雪濤原著小說中異世界的能力。神廟中，赤發(fā)鬼身型巨大，有四只手臂，足足15米高，給予了觀眾強烈的視覺沖擊。整部電影色調(diào)冷峻凌洌，極具高級感。當(dāng)時，路陽的制作團隊使用了20多個攝影棚和先進的“動作捕捉”和“虛擬拍攝”技術(shù)完成了這部影片?；蛟S，在《我們生活在南京》這部電影里，相似的技術(shù)也能重新派上用場。值得一提的是，雖然同為廢土末世設(shè)定，《我們生活在南京》在西方廢土末世設(shè)定的科幻電影《沙丘》《瘋狂的麥克斯》所呈現(xiàn)出來的內(nèi)容有很大的區(qū)別，這部電影更具有東方文化特色和哲學(xué)審美。如何將東方美學(xué)融進電影的視覺呈現(xiàn)中去，是非?？简瀸?dǎo)演的地方。

如果說《三體》的科幻設(shè)定是浸泡、脫水、智子封鎖，《流浪地球》系列電影的科幻設(shè)定是太空電梯、Moss人工智能，那么，《我們生活在南京》的科幻設(shè)定，則是末日危機、跨時空通信。影片將在現(xiàn)實和未來兩個時間位面上展開故事，通過男女主角如何克服時空沖突這個帶有懸疑性的情節(jié)設(shè)定，將觀眾牢牢吸附在“人類跨時空自救”這個故事情節(jié)當(dāng)中，以及，除了如何埋置和遞送時間膠囊、探索實現(xiàn)“時光慢遞”的條件等核心情節(jié)，故事中還始終隱藏著一個情感細節(jié)——撫慰半夏的精神，幫助她解決困難。半夏作為未來世界最后一個人類個體，被塑造為一個拯救“過去人類”的英雄，讓這個故事具有了對人類命運的終極關(guān)懷這一重大社會意義。

《我們生活在南京》現(xiàn)實感非常強，宇宙浩大、人類渺小的圖景在這個故事中一一展開。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生出的故事，注定了這部電影的底色更詼諧、靈動，有無數(shù)的“?！笨梢源羷幽贻p觀眾的心?；蛟S，在不久的將來，《我們生活在南京》在路陽導(dǎo)演以及團隊的努力下，可以完美呈現(xiàn)在銀幕上，既為觀眾展現(xiàn)出科幻另一種時空交織的魅力，也為華語科幻電影添上一抹全新色彩。（文 斑馬木笛）