摘要：新主流電視劇堅守社會責(zé)任，為弘揚社會主義價值觀、宣傳國家政策作出了積極貢獻(xiàn)，已成為頗具傳播力的主旋律文化現(xiàn)象。本文通過梳理新主流電視劇的定義及分類，指出新主流電視劇是時代精神風(fēng)貌的創(chuàng)新再現(xiàn)、電視劇功能的放大提升、電視劇藝術(shù)的革新突破，有效實現(xiàn)文化與經(jīng)濟(jì)的協(xié)同共生，可通過多元化敘事題材、軟性化敘事表達(dá)、創(chuàng)新化敘事形式和靈動化人物形象，達(dá)成敘事策略的創(chuàng)新與新主流電視劇的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新主流電視劇 新主流影視劇 主旋律文化

電視劇在發(fā)展過程中因創(chuàng)作風(fēng)格、題材側(cè)重、價值導(dǎo)向和藝術(shù)表現(xiàn)的不同被分為多種類型，其中主旋律電視劇作為我國特有的電視劇類型，一直是創(chuàng)作中的重點和難點。近年來，一種區(qū)別于主旋律電視劇的新主流電視劇成為創(chuàng)作熱點并進(jìn)入大眾視野，如《我們這十年》《大江大河》《在一起》《江河日上》等。與側(cè)重弘揚愛國精神、展示建設(shè)成就、宣傳發(fā)展政策的主旋律電視劇有所不同，新主流電視劇更加關(guān)注社會問題、民生熱點、大眾情感等元素，是主旋律電視劇與現(xiàn)實題材電視劇的交織及衍生。相較于主旋律電視劇的宏大敘事和現(xiàn)實題材電視劇的生活化敘事，新主流電視劇將二者有機(jī)融合，通過獨特敘事策略將主旋律內(nèi)容潤物細(xì)無聲地融入劇情，并通過藝術(shù)手段引發(fā)受眾對現(xiàn)實問題的關(guān)注與思考。

一、新主流電視劇的定義及分類

隨著《我和我的祖國》《我和我的父輩》等具有鮮明時代特征的電影實現(xiàn)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)價值的雙豐收，新主流電影的概念逐漸成形。此后，新主流概念從電影行業(yè)延伸至電視劇行業(yè)，新主流電視劇成為中國電視行業(yè)涌現(xiàn)出的一類新興劇作，不僅展現(xiàn)藝術(shù)性與商業(yè)性的并重，更發(fā)揮著傳遞社會正能量和弘揚社會主義核心價值觀的導(dǎo)向作用。

盡管新主流電視劇的提法已成為業(yè)內(nèi)共識，也不乏家喻戶曉的佳作，但對其定義的認(rèn)知仍在形成中。2022年，北京大學(xué)陳旭光教授在《國pSI5LlmFBPUKP2fUhn1ZzA==產(chǎn)電視劇觀潮：新主流、新現(xiàn)實與新問題》文中指出：“所謂‘新主流電視劇’一般屬于投資成本較高、制作規(guī)模較大、明星較多、奇觀場面較為宏闊，常以真實可信的‘中國故事’、紅色經(jīng)典或塑造國家形象，表達(dá)集體主義精神等國家主流意識形態(tài)的故事為藍(lán)本，旨在塑造打動人心、凝聚民族意識的人物形象、中國形象，正面或側(cè)面弘揚社會主義核心價值觀，凸顯中國氣派和中國風(fēng)度的電視劇?！?/p>

這一概括常被新主流電視劇的制作標(biāo)準(zhǔn)及學(xué)術(shù)研究所引用，而其分類隨著劇作的增多也逐漸細(xì)化。第一類主要是革命歷史時代的電視劇，聚焦革命年代、紅色典型等重大歷史時刻與高光人物，如《覺醒年代》《功勛》通過真實而動人的故事原型，激發(fā)受眾的愛國情懷和歷史共鳴；第二類主要展現(xiàn)國家的重大決定、重要政策以及重點事件，如圍繞改革開放政策的《大江大河》、以脫貧攻堅為核心的《山海情》、以“成功抗疫”為主線的《在一起》等；第三類通過官場生態(tài)展示國家治理和制度建設(shè)等方面的發(fā)展，如反腐倡廉的《人民的名義》、掃黑除惡的《狂飆》、基層建設(shè)的《縣委大院》以及生態(tài)保護(hù)的《江河日上》等；第四類則側(cè)重于現(xiàn)實生活和大眾題材，通過細(xì)膩情節(jié)與真實描寫展現(xiàn)普通人在時代洪流中的抉擇，如《人世間》《小舍得》等。

二、新主流電視劇的價值體現(xiàn)

新主流電影、新主流電視劇是新時代影視行業(yè)積極探索的新方向，從“主旋律”“現(xiàn)實題材”向“新主流”的嬗變，不僅是藝術(shù)同時代的碰撞，更是文化與市場的融合。主旋律電視劇重在“弘揚”，敘事常缺乏現(xiàn)實描繪刻畫；而現(xiàn)實題材電視劇重在“反映”，敘事往往缺乏主流價值傳遞升華。在多元文化語境下，新主流電視劇將“弘揚”與“反映”巧妙聯(lián)結(jié)，實現(xiàn)了敘事的平衡性和情感的共融性，在社會發(fā)展與文化傳播等多個維度彰顯出獨特價值。

1.時代精神風(fēng)貌的創(chuàng)新再現(xiàn)。新主流電視劇承載著展現(xiàn)社會發(fā)展、反映歲月變遷、“講好中國故事”以及建構(gòu)國家形象的重任，是對時代精神風(fēng)貌的創(chuàng)新再現(xiàn)。在保留對時代旋律“忠誠謳歌”和對主流價值“絕對推崇”的同時，新主流電視劇站在新穎角度再現(xiàn)時代風(fēng)貌，既能展現(xiàn)時代的波瀾壯闊，又不至于割裂與大眾的情感聯(lián)系，有助于厚植家國情懷、加深時代理解。例如，《覺醒年代》以藝術(shù)典型化的方式，通過革命先輩年輕化的視角，再現(xiàn)1915年至1921年的時代精神風(fēng)貌；《我們這十年》塑造出2012年至2022年的時代群像，以平民視角講述典型事件和發(fā)展成就，再現(xiàn)新時代十年的美好歷程。

2.電視劇功能的放大提升。電視劇作為典型的傳播媒介，除了娛樂消遣外，還承擔(dān)著文化傳播、大眾教育與價值引導(dǎo)等社會功能。新主流電視劇的出現(xiàn)，使電視劇的相應(yīng)功能得以放大與提升。一方面，通過劇情展現(xiàn)時代風(fēng)氣、民族精神和優(yōu)秀文化，新主流電視劇在媒介、社會、國際環(huán)境波詭云譎的當(dāng)下，寓社會主義核心價值觀于故事情節(jié)中，緩解社會大眾價值沖突并增強(qiáng)新時代凝聚力。另一方面，作為當(dāng)代社會教育的有效媒介工具，新主流電視劇以寓教于樂的方式引導(dǎo)大眾樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，從而推動社會和諧發(fā)展。例如，《功勛》將首批八位“共和國勛章”獲得者的故事進(jìn)行具象化呈現(xiàn)，帶領(lǐng)觀眾從他們身上感受崇高的價值追求與奉獻(xiàn)精神。

3.電視劇藝術(shù)的革新突破。傳統(tǒng)電視劇通常采用單一故事的敘事模式，較長篇幅有利于詳細(xì)、深入地展開故事情節(jié)并刻畫人物，但節(jié)奏往往難以掌控。新主流電視劇滿足審美主體的新需求，對傳統(tǒng)電視劇藝術(shù)進(jìn)行革新突破。當(dāng)前，許多新主流電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊對視聽效果進(jìn)行優(yōu)化升級，還引入多元化的角色設(shè)定與獨立單元敘事模式，從而提升電視劇的吸引力和觀賞性?！豆住贰段覀冞@十年》在同一母題設(shè)定下，以單元劇的分劇集模式展開敘事，節(jié)奏明快、情感集中的敘事模式能充分調(diào)動受眾情緒；《理想照耀中國》則采取系列短劇模式敘述建黨百年的40個故事，每個短劇于受眾而言都是一場未知的驚喜與新奇的體驗。

4.文化與經(jīng)濟(jì)的協(xié)同共生。隨著媒介技術(shù)的變革和大眾審美的變遷，電視劇與受眾間的關(guān)系發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)向，被動觀劇已成為過去式。受眾的年輕化趨勢明顯，而當(dāng)下可供其選擇的娛樂方式眾多，電視劇之間存在的競爭也更為激烈。新主流電視劇將思想性與商業(yè)性巧妙融合，實現(xiàn)主流價值觀與主流市場的統(tǒng)一。比如，主動改善主旋律電視劇對觀眾的說教，讓內(nèi)容深刻而形式有趣，實現(xiàn)文化與經(jīng)濟(jì)的協(xié)同共生?！队X醒年代》以藝術(shù)化的方式表現(xiàn)共產(chǎn)黨成立前革命先烈們的卓越貢獻(xiàn)，成功引起年輕受眾對時代精神的向往，收視份額多次穩(wěn)居全國第一，還借助社交平臺的口碑傳播及文創(chuàng)產(chǎn)品獲得了可觀的市場效益。

三、新主流電視劇的敘事策略

新主流電視劇在影視市場的成績喜人，既增強(qiáng)了創(chuàng)作團(tuán)隊的信心，也為其創(chuàng)新發(fā)展探索出可行路徑。但與自帶IP效應(yīng)和明星流量的古裝偶像劇、都市劇相比，新主流電視劇需突破主旋律電視劇和現(xiàn)實題材電視劇的傳統(tǒng)窠臼，結(jié)合二者優(yōu)勢在敘事策略上持續(xù)創(chuàng)新，從而實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展與更有效傳播。

1.多元化的敘事題材。主旋律電視劇和現(xiàn)實題材電視劇在發(fā)展過程中，對于題材的選擇往往單一且保守，使得敘事內(nèi)容單薄，容易引發(fā)審美疲勞。新主流電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊?wèi)?yīng)避免陷入傳統(tǒng)主旋律電視劇的套路化模式，選擇更為多元化的敘事題材展現(xiàn)內(nèi)涵豐富的新主流風(fēng)范。

現(xiàn)階段，新主流電視劇多圍繞具有獨特時代背景的題材展開。一方面，可以圍繞新時代的國家政策、重大成就和社會生活，但當(dāng)前涉及政治經(jīng)濟(jì)成就的題材居多，也可關(guān)注社會民生、生態(tài)建設(shè)等方面以增強(qiáng)題材新穎性。比如，《江河日上》雖以官場視角切入，但本質(zhì)上聚焦于生態(tài)環(huán)保問題，其敘事題材雙組合的模式令人耳目一新。另一方面，獨特時代背景題材也可展現(xiàn)某一重要的歷史階段，但應(yīng)對所選取階段的歷史進(jìn)行深度挖掘，有效尋找更多敘事維度，從全新視角展現(xiàn)具有重大意義的歷史瞬間。例如，《繁花》站在地域文化和地域經(jīng)濟(jì)的雙重角度，創(chuàng)新重現(xiàn)市場經(jīng)濟(jì)體制改革初期的時代風(fēng)貌。即使時代相近，但因選取角度的不同，同樣能為新主流電視劇提供獨特的敘事題材。

2.軟性化的敘事表達(dá)。新主流電視劇囿于類型限制及社會責(zé)任和群體效應(yīng)，往往難以跳出宏大且嚴(yán)肅的主題立意，但這并不意味著必須以犧牲其藝術(shù)美感和受眾體驗為代價。相反，新主流電視劇可采用易于被常人感知并接受的表達(dá)策略，將崇高思想以更為親民的方式軟性落地。

創(chuàng)作團(tuán)隊一方面可嘗試以普通大眾視角洞察社會和國家的發(fā)展，通過平民化敘事“以小見大”，避免表達(dá)方式的刻板生硬。例如，《山海情》沒有站在國家高度或偉人視角歌頌脫貧攻堅，而是從小村落中村民的視角出發(fā)，真實展示其偉大成果來自眾多平凡人和平凡事的堅守。這種敘事表達(dá)拉近了新主流電視劇同受眾的距離，能打動并說服更多群體。另一方面，新主流電視劇注重情感表達(dá)，通過劇中情感的細(xì)膩描繪引發(fā)共情，從而更好地理解故事主題所傳達(dá)的思想內(nèi)涵。此外，新主流電視劇可通過引入懸疑推理式的情節(jié)與幽默的語言風(fēng)格，貼近當(dāng)下年輕人喜好，以吸引更多年輕受眾從而推動劇集傳播?！独硐胝找袊吠ㄟ^青春化語境、年輕化語態(tài)，獲得大批具有傳播能力和參與積極性的年輕受眾，達(dá)到了主流文化、主流情感軟性化的投射共振。

3.創(chuàng)新化的敘事形式。成功的新主流電視劇能在競爭激烈的影視市場占有一席之地，實現(xiàn)跨年齡受眾的喜愛和跨圈層的傳播效應(yīng)，因其能夠成功擺脫陳俗老舊的敘事形式。新主流電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊要突破既往的敘事陳規(guī)，以創(chuàng)新化敘事形式使故事內(nèi)容更加飽滿、情節(jié)設(shè)計更吸引人。

新主流電視劇一方面可采用雙線多線敘事形式，將不同故事線穿插交織在一起進(jìn)行呈現(xiàn)?！督尤丈稀吠ㄟ^采用雙線敘事形式，在增加敘事層次感的同時，強(qiáng)化故事懸疑感從而調(diào)動受眾的追劇積極性。另一方面，創(chuàng)作團(tuán)隊可以通過主客交融、虛實相生的敘事形式，依據(jù)敘事主題適當(dāng)引入社會議題、真人真事或新聞事件，增強(qiáng)敘事的豐富性。例如，《底線》融入大量典型性、轟動性的新聞事件和法律案件，通過社會對類似事件的認(rèn)知加快劇中普法情節(jié)與觀眾的連接，增強(qiáng)其對法的敬畏以及對法治社會建設(shè)的信心。

4.靈動化的人物形象。電視劇的人物形象對于劇作的藝術(shù)效果呈現(xiàn)、劇情內(nèi)容推動以及主題展現(xiàn)升華具有重要作用，而某些涉及主旋律、現(xiàn)實題材及官場生態(tài)的電視劇角色定位出現(xiàn)偏差，一味追求人物神化和人性光輝，缺乏感染力、親和力并與生活嚴(yán)重脫節(jié)。新主流電視劇應(yīng)在反映社會現(xiàn)實的基礎(chǔ)上描摹靈動化的人物形象，通過不斷增強(qiáng)演員表演的真實性，使受眾仿佛能窺見現(xiàn)實中的原型，由此拉近人物與廣大觀眾的距離。

新主流電視劇一方面要做好典型人物的角色塑造，結(jié)合題材背景和主題風(fēng)格盡可能塑造貼近現(xiàn)實生活的真實人物，還要通過多維度視角展現(xiàn)人物性格，使其更加立體、飽滿?！督尤丈稀分袆⒏半m身在官場但勇于直面問題，講真話、辦實事的角色形象顛覆了受眾對官場人物的刻板印象，更易在觀眾心理上形成認(rèn)同、情感上實現(xiàn)共鳴。另一方面，積極構(gòu)建角色群像，多元包容的角色更顯真實，也更能凸顯故事內(nèi)核、烘托主角并渲染主題?！督尤丈稀分谐酥鹘峭猓€塑造出企業(yè)家、攤販、女童等靈動鮮活的人物群像，在劇情推動、思想傳達(dá)和情感傳遞中發(fā)揮著穩(wěn)定敘事的重要作用。

四、結(jié)語

在國內(nèi)外文化交流交融以及傳播環(huán)境日新月異的新時代，新主流電視劇憑借豐富的思想內(nèi)涵、獨特的敘事模式、深厚的傳播意義脫穎而出，成為電視劇類型創(chuàng)作中的新范式，也為推動我國社會發(fā)展和文化傳承不斷貢獻(xiàn)著積極力量。我們期待有更多的新主流電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊，能夠不斷優(yōu)化其敘事策略，以更豐富多元的價值觀念，持續(xù)地打造人民大眾喜聞樂見的文化佳作。

（作者系武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生）

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【編輯：沈金萍】