摘要：本文以中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）作為檢索平臺(tái)，對(duì)1951—2024年間湖北曲藝音樂(lè)的研究進(jìn)行了全面梳理與分析。發(fā)現(xiàn)進(jìn)入21世紀(jì)后，湖北曲藝音樂(lè)研究迎來(lái)熱潮，年發(fā)文量顯著增長(zhǎng)，尤其是2006年國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目啟動(dòng)后，研究文獻(xiàn)數(shù)量激增。但筆者認(rèn)為，湖北曲藝音樂(lè)研究在取得一定成績(jī)的同時(shí)，仍存在研究范圍有限、學(xué)術(shù)創(chuàng)新不足等問(wèn)題，呼吁更多學(xué)者關(guān)注并投入研究。

關(guān)鍵詞：湖北；曲藝音樂(lè)；曲種研究

曲藝音樂(lè)是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分之一。20世紀(jì)以來(lái)，包括曲藝音樂(lè)在內(nèi)的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)研究越來(lái)越受到音樂(lè)學(xué)學(xué)者和相關(guān)部門的重視，取得了不少學(xué)術(shù)成果。本文以中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）作為網(wǎng)絡(luò)文獻(xiàn)檢索平臺(tái)，采用CiteSpace①文獻(xiàn)計(jì)量方法對(duì)1951—2024年間有關(guān)湖北曲藝音樂(lè)研究的文獻(xiàn)進(jìn)行梳理，試圖了解時(shí)期內(nèi)湖北省曲藝音樂(lè)研究的概貌。

本文數(shù)據(jù)來(lái)源于中國(guó)知網(wǎng)中文數(shù)據(jù)庫(kù)。按“篇名”檢索“湖北曲藝”“湖北說(shuō)唱”及《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·湖北卷》[1]中統(tǒng)計(jì)的湖北曲藝音樂(lè)44個(gè)曲種，時(shí)間限定為1951年1月1日至2024年7月31日期間，檢索范圍主要為學(xué)術(shù)期刊、輯刊、學(xué)位論文，不涉及專著類文獻(xiàn)。檢索文獻(xiàn)共計(jì)874篇，經(jīng)過(guò)去重、剔除與研究主題不相關(guān)的文獻(xiàn)和閱讀篩選，余166篇文獻(xiàn)作為本文研究的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。

一、年發(fā)文量與所研究的曲種分析

年發(fā)文量與所研究的曲種分析首先使用CiteSpace軟件對(duì)1951—2024年間各年份的發(fā)文數(shù)量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，再進(jìn)行階段劃分與各階段發(fā)文情況基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的對(duì)比分析。

（一）年發(fā)文量分析

為方便數(shù)據(jù)對(duì)比，將1951—2024年劃分為7個(gè)階段（見圖1）。1951—1965為中華人民共和國(guó)成立后的歷史時(shí)期；1966—1976為特殊時(shí)期；后五個(gè)階段則大致按照年代為節(jié)點(diǎn)進(jìn)行劃分。將不同階段的發(fā)文總數(shù)進(jìn)行對(duì)比，可以明顯發(fā)現(xiàn)：進(jìn)入21世紀(jì)后，湖北省曲藝音樂(lè)研究發(fā)文數(shù)量有明顯的上升趨勢(shì)。

圖1顯示，前4個(gè)階段整體發(fā)文量變化較小、數(shù)量較少，第5階段發(fā)文量呈現(xiàn)出激增的形勢(shì)。后3階段合計(jì)發(fā)文數(shù)量為157篇，占總量94.58%，說(shuō)明進(jìn)入21世紀(jì)后湖北省曲藝音樂(lè)迎來(lái)了研究熱潮。該變化趨勢(shì)與我國(guó)21世紀(jì)初非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的持續(xù)深入推進(jìn)有著密切聯(lián)系。

（二）文獻(xiàn)中所研究的曲種分析

據(jù)《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·湖北卷》統(tǒng)計(jì)，湖北省曲藝共有44個(gè)品種，通過(guò)“篇名”檢索的方式分別對(duì)各曲種進(jìn)行檢索，各曲種發(fā)文數(shù)量如表1所示。

從表1可以看出，“長(zhǎng)陽(yáng)南曲”的發(fā)文數(shù)量遙遙領(lǐng)先，高達(dá)80篇，占總發(fā)文量的49.08%；“湖北大鼓”“善書”“湖北小曲”次之。同時(shí)，44個(gè)曲種中僅有17個(gè)曲種被研究，27個(gè)曲種為1951—2024年間的研究空白。

年發(fā)文量的研究能夠從宏觀角度發(fā)現(xiàn)，湖北省曲藝音樂(lè)的研究是在進(jìn)入21世紀(jì)后才開始爆發(fā)的。所研究的曲種分析則能夠更細(xì)致地發(fā)現(xiàn)哪些曲種較受關(guān)注，哪些曲種則幾乎“無(wú)人問(wèn)津”。各文獻(xiàn)的具體研究方向與熱點(diǎn)探究則需要通過(guò)更細(xì)致的關(guān)鍵詞分析來(lái)實(shí)現(xiàn)。

二、研究熱點(diǎn)分析

研究熱點(diǎn)分析主要使用Citespace軟件作為工具，輔以基礎(chǔ)數(shù)據(jù)分析的方法。以“關(guān)鍵詞”為主要角度，關(guān)注關(guān)鍵詞共現(xiàn)與關(guān)鍵詞突現(xiàn)兩個(gè)維度。關(guān)鍵詞共現(xiàn)可以很好地關(guān)注到自1951至以后的70余年間湖北曲藝音樂(lè)研究的主要話題；關(guān)鍵詞突現(xiàn)能夠體現(xiàn)出在某一時(shí)間段內(nèi)出現(xiàn)的具有特殊意義的關(guān)鍵詞，可以表明不同時(shí)間階段相關(guān)音樂(lè)學(xué)學(xué)者的研究視野發(fā)生了哪些變化。

（一）關(guān)鍵詞共現(xiàn)

應(yīng)用Citespace對(duì)166篇文獻(xiàn)進(jìn)行關(guān)鍵詞分析，運(yùn)算得出關(guān)鍵詞共現(xiàn)趨勢(shì)圖（見圖2），某一關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次等同于附有該關(guān)鍵詞的論文數(shù)量，關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻次越高，則說(shuō)明與其相關(guān)的研究成果數(shù)量越多，研究?jī)?nèi)容的集中性越強(qiáng)。該關(guān)鍵詞對(duì)應(yīng)的圖圈則越大、字體則越大；圖圈附近的線段越多則表示與該關(guān)鍵詞的關(guān)聯(lián)性緊密的其他關(guān)鍵詞越多。根據(jù)詞頻可知，前10高頻關(guān)鍵詞分別為“長(zhǎng)陽(yáng)南曲”“湖北大鼓”“土家族”“（漢川）善書”“傳承”“湖北小曲”“唱腔”“保護(hù)”“現(xiàn)狀”“付群剛”。

10個(gè)高頻關(guān)鍵詞中有4個(gè)為湖北省曲藝曲種，其中“湖北大鼓”與“湖北小曲”均為湖北四大曲種之一，流傳于湖北諸多市縣，它們的知名度相較其他曲種更高、受到的關(guān)注更多，也就成為湖北省曲藝音樂(lè)研究的高頻關(guān)鍵詞?！案度簞偂弊鳛楹贝蠊谋硌菝?，也出現(xiàn)于高頻關(guān)鍵詞之列。

因2008年長(zhǎng)陽(yáng)當(dāng)?shù)嘏e辦了首屆長(zhǎng)陽(yáng)南曲學(xué)術(shù)研討會(huì)，會(huì)議產(chǎn)出了大量以“長(zhǎng)陽(yáng)南曲”為主題的研究文獻(xiàn)，使其成為最高頻關(guān)鍵詞。同時(shí)因“長(zhǎng)陽(yáng)南曲”是流行于長(zhǎng)陽(yáng)、五峰土家族自治縣以及周邊地區(qū)的曲種，所以對(duì)它的研究越多，也就不可避免使“土家族”成為一個(gè)研究的高頻關(guān)鍵詞。同時(shí)，“長(zhǎng)陽(yáng)南曲”“湖北小曲”“湖北大鼓”和“漢川善書”均在國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中出現(xiàn)，這也進(jìn)一步佐證了我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)活動(dòng)對(duì)湖北省曲藝音樂(lè)研究的發(fā)展確實(shí)產(chǎn)生了積極影響。湖北曲藝的“現(xiàn)狀”“傳承”與“保護(hù)”，也成為近年來(lái)經(jīng)常被關(guān)注的話題。

（二）關(guān)鍵詞突現(xiàn)

在關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖表中，“Begin”（開始）通常表示該關(guān)鍵詞出現(xiàn)在論文中的最早年份；“End”（結(jié)束）則是該關(guān)鍵詞最后在論文中出現(xiàn)的年份（見圖3）。

通過(guò)圖3可以發(fā)現(xiàn)，“寶卷”與“漢川善書”在2006年成為最早出現(xiàn)的突現(xiàn)關(guān)鍵詞，這是因?yàn)楫?dāng)年有學(xué)者開始關(guān)注并進(jìn)行了寶卷與漢川善書之間關(guān)系的比較研究[2]。伴隨著2010年對(duì)“歷史源流”的考察，曲藝的“現(xiàn)狀”也一同受到關(guān)注?！伴L(zhǎng)陽(yáng)南曲”自1991年到2024年持續(xù)有專家、學(xué)者對(duì)其進(jìn)行研究，在2014—2015年成為文獻(xiàn)中頻次極高的關(guān)鍵詞。對(duì)于“三棒鼓”的研究不可避免地會(huì)將其置于其所屬少數(shù)民族“土家族”中進(jìn)行研究，使“土家族”與“三棒鼓”于2017年同時(shí)成為突現(xiàn)關(guān)鍵詞。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的保存與發(fā)展是近現(xiàn)代學(xué)者長(zhǎng)期關(guān)注的話題，隨著非遺工作的穩(wěn)步進(jìn)行，進(jìn)入21世紀(jì)20年代后湖北曲藝音樂(lè)的“非遺”“傳承發(fā)展”“傳承”成為熱度極高的關(guān)鍵詞。

三、現(xiàn)狀與思考

（一）湖北曲藝音樂(lè)研究歷時(shí)性發(fā)展特點(diǎn)

1951—2024年湖北省曲藝音樂(lè)研究大致可以分為2個(gè)階段：第1階段為1951—1999年的研究“起步”階段，該階段總發(fā)文數(shù)量不足10篇，體現(xiàn)出發(fā)文量變化趨勢(shì)穩(wěn)定且研究不充分的特點(diǎn)；第2階段為2000—2024年，此時(shí)的湖北曲藝音樂(lè)研究處于“發(fā)展”階段，體現(xiàn)出發(fā)文量變化趨勢(shì)顯著且研究多樣化的特點(diǎn)。

兩階段的變化與我國(guó)非遺工作的推進(jìn)有著密切關(guān)系。2006年至2024年，湖北省曲藝共有5批11個(gè)曲種被納入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄、6批36個(gè)曲種被納入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，該項(xiàng)目不僅對(duì)現(xiàn)存的湖北省曲種進(jìn)行了活態(tài)保護(hù)與搶救，也推動(dòng)了湖北省曲藝音樂(lè)研究的發(fā)展。2006年至2023年有148篇文獻(xiàn)，湖北曲藝音樂(lè)研究至此迎來(lái)“井噴期”。

（二）湖北曲藝音樂(lè)研究的研究角度特征

湖北省曲藝音樂(lè)研究包含音樂(lè)本體研究、淵源研究、文化研究、傳承保護(hù)研究等多種角度[3]。如音樂(lè)本體研究——《湖北“來(lái)鳳三棒鼓”唱詞及音腔特征》[4]，通過(guò)研究來(lái)鳳三棒鼓曲譜、前人文獻(xiàn)資料和藝人的原始錄音，探尋來(lái)鳳三棒鼓當(dāng)今仍然能活躍于土家族風(fēng)俗活動(dòng)的深層原因；淵源研究——《長(zhǎng)陽(yáng)南曲緣起〈桃花扇〉之考析》[5]，以文獻(xiàn)考證的方式闡述《桃花扇》對(duì)長(zhǎng)陽(yáng)南曲形成的影響；傳承保護(hù)研究——《土家族傳統(tǒng)曲藝的聲腔語(yǔ)境與傳承保護(hù)解讀——以鄂西“非遺”曲種長(zhǎng)陽(yáng)南曲為例》[6]，對(duì)非遺曲種長(zhǎng)陽(yáng)南曲的傳承保護(hù)提出具體的可實(shí)施方案建議。

遺憾的是，早期的湖北省曲藝音樂(lè)研究大多為介紹性文獻(xiàn)，研究不夠深入，大量引證前人文獻(xiàn)而未標(biāo)明出處，缺乏一定的學(xué)術(shù)規(guī)范性。

（三）存在的問(wèn)題與思考

其一，研究領(lǐng)域空白較多?！都伞分?4個(gè)曲種，有27個(gè)曲種研究文獻(xiàn)為0。其原因大致有兩個(gè)：一是《集成》作者在進(jìn)行搶救式收集整理工作時(shí)，部分曲種仍有流傳，而在其后發(fā)展的數(shù)年間，逐漸衰落以致還未受關(guān)注便已在消亡邊緣。如金海漁鼓，目前很難在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)搜索到它的新聞報(bào)道、演出信息和相關(guān)表演視頻。二是部分曲種受流傳地的限制，僅在當(dāng)?shù)匮莩雠c發(fā)展，雖然受到了當(dāng)?shù)厥袇^(qū)、縣城相關(guān)部門的重視，但未有學(xué)者專門對(duì)其展開專項(xiàng)研究。例如，宜城蘭花筒，因其歷史悠久、大眾喜愛，至今仍活躍于宜城市的民俗活動(dòng)和劇團(tuán)表演中，但知網(wǎng)有關(guān)該曲種的研究文獻(xiàn)數(shù)量為0。

其二，個(gè)案研究較多，湖北曲藝的整體性研究較少，更多的是單個(gè)的曲種研究。

其三，研究持續(xù)性不足。以長(zhǎng)陽(yáng)南曲為例，2008年4月，中共宜昌市委宣傳部、三峽大學(xué)、宜昌市文化局、長(zhǎng)陽(yáng)土家族自治縣人民政府聯(lián)合主辦首屆“長(zhǎng)陽(yáng)南曲學(xué)術(shù)研討會(huì)”，從長(zhǎng)陽(yáng)南曲的唱腔、文詞、淵源、發(fā)展、現(xiàn)狀調(diào)查等多角度進(jìn)行研究，并以《三峽文化研究（叢刊）》為載體，于2009年合計(jì)發(fā)布46篇相關(guān)文獻(xiàn)。會(huì)議被認(rèn)為是湖北省高等院校與地方政府合作開展文化研究的典范，但該學(xué)術(shù)研討會(huì)自2008年首次舉辦后，至今再無(wú)第二屆相應(yīng)活動(dòng)的舉辦，缺乏持續(xù)性的官方關(guān)注與組織。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，筆者認(rèn)為1951—2024年湖北省曲藝音樂(lè)的相關(guān)研究具有以下特點(diǎn)。

其一，1951—2024年有關(guān)湖北省曲藝音樂(lè)研究的年發(fā)文量總體呈上升趨勢(shì)，表明越來(lái)越多的學(xué)者將眼光投入相關(guān)研究。但所涉及的曲種數(shù)量并不足湖北省所有曲藝曲種的一半，研究的范圍有待拓寬。

其二，70多年間較受關(guān)注的熱門曲種為長(zhǎng)陽(yáng)南曲、湖北大鼓、湖北小曲等，所研究較多的民族為土家族的曲藝音樂(lè)（長(zhǎng)陽(yáng)南曲、三棒鼓等），湖北省曲藝音樂(lè)本體研究中最注重傳統(tǒng)曲目與唱腔兩個(gè)方面，同時(shí)傳承問(wèn)題也是近年來(lái)學(xué)者關(guān)注的重心。

其三，湖北省曲藝音樂(lè)的研究角度涉及音樂(lè)本體研究、淵源研究、文化研究、傳承保護(hù)研究、介紹性文獻(xiàn)等多個(gè)方面，特別是對(duì)長(zhǎng)陽(yáng)南曲的研究已經(jīng)全面覆蓋這五個(gè)角度。但是大部分的曲種所被研究的角度較為單一，缺乏整體性研究。

其四，湖北省曲藝音樂(lè)研究文獻(xiàn)在理論創(chuàng)新、學(xué)術(shù)創(chuàng)新等方面暴露出一些問(wèn)題，但總體仍在向?qū)W術(shù)化規(guī)范的方向進(jìn)行發(fā)展。

基于以上，筆者認(rèn)為在湖北省諸曲種越來(lái)越多地被列為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名單的同時(shí)，我們對(duì)部分湖北曲藝曲種的研究已經(jīng)取得了一定的成果。相信隨著更多的學(xué)者投入湖北省曲藝音樂(lè)的研究、相關(guān)部門加大對(duì)湖北省曲藝音樂(lè)的保護(hù)力度，我們對(duì)于湖北省曲藝音樂(lè)的研究，將會(huì)站在前人的肩膀上越走越遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王景敏（1996-），女，湖北荊州人，碩士研究生，從事中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)研究。