摘要：金農是清中期碑派書法的早期開拓者，尤為擅長隸書，在其50歲之后受到多因素的影響，金農隸書實現(xiàn)了創(chuàng)新，形成了獨具個人特色的隸書書寫風格?；诖?，文章從楷隸、漆書兩個角度分析金農隸書的創(chuàng)新之處，分析影響金農隸書創(chuàng)新式書寫風格形成的因素，即社會、師友、自身的影響，進一步探討金農隸書對當代的影響，旨在深度挖掘金農的創(chuàng)新精神，以供參考借鑒。

關鍵詞：金農隸書；創(chuàng)新之處；影響

清代中期考據(jù)學、金石、訓詁學興起，同時大量前朝碑刻出土，在該背景下諸多文人投身于篆書、隸書研究中，并由此衍生出碑學。此外，隸書受到朝代更迭的影響，到清代中期基本已消失在人們視野中，且當時館閣體泛濫，導致書法呈現(xiàn)出程式化現(xiàn)象，故隸書經(jīng)千年埋沒后因碑學而復興，其中金農則是其中的代表，金農通過研習碑學而對隸書產(chǎn)生了新的認知，汲取其中書法元素后創(chuàng)新出自身的獨特隸書書風。由此可見，文章圍繞金農隸書展開研究是極具現(xiàn)實意義的。

一、金農隸書的創(chuàng)新之處

（一）楷隸創(chuàng)新

楷隸是楷書、隸書兩種書風的幾何體，似隸非隸，似楷非楷，而楷隸則是金農隸書的創(chuàng)新點之一。故宮博物院《華山廟碑》則是金農楷隸的典型代表，是金農48歲的作品，《華山廟碑》雖從本質上屬于臨作，但金農在結體、筆法上進行創(chuàng)新，并沿用原碑方法[1]。金農《華山廟碑》采用楷書縱式結體方法，部分字形呈扁狀，使整體章法形成了錯落有致的觀感，大幅提升了書法韻律美；用筆則方圓結合，逆鋒起筆后，于中段凝練線條，并在收筆時沿用隸書燕尾筆法，同時采用自然收筆方式處理撇畫，僅部分于收尾處略微上挑。由此不難看出，金農在楷隸書寫方面實現(xiàn)了創(chuàng)新，對楷隸具有自身獨到的見解，不再過于關注書法作品中的筆畫辯證關系及空間比對關系，而強調筆畫的單一性與空間的勻稱性，此為金農楷隸的創(chuàng)新點之一。

金農50歲時仕途失意，雖被舉薦博學鴻詞但未試而返，該階段金農楷隸仍沿用自身原有的書風，但自身經(jīng)歷對其書風產(chǎn)生了潛移默化的影響，59歲時金農楷隸書風有了創(chuàng)新，采用肥厚豐腴的線條進行書寫，字形仍為縱勢，錯落有致，但墨色有了創(chuàng)新，不再一味追求濃淡干濕的墨色效果，而是選用通篇墨色風格，從整體來看，50歲以后的金農，其楷隸作品“刻”的意味減少，“寫”的意味有所增加，并設置界格線欄，使其楷隸作品具備了一定的木版氣[2]。

總而言之，金農楷隸的創(chuàng)新主要集中在50歲之前的筆畫的單一性與空間的勻稱性，從《西岳華山廟碑》汲取書法要素，并加以創(chuàng)新形成了獨具金農特色的《華山廟碑》，而金農50歲之后則受北齊石刻影響而增添了木版氣，而木版氣與金農原有楷隸風格的融合進一步實現(xiàn)了創(chuàng)新，形成了金農獨創(chuàng)楷隸作品。

（二）漆書創(chuàng)新

黃惇先生對金農漆書進行評價，指出漆書同時具備飛白書、八分隸書的特征，故由此可知，金農漆書的創(chuàng)新是建立在飛白書與隸書基礎上的。飛白書屬于特殊書寫字體，燥潤相宜，筆畫露白，在金農漆書作品中則受到飛白書的影響而運用了“倒薤”筆法。此外，金農漆書在書寫空間中通過營造虛實關系而呈現(xiàn)出了靈動之感，輔以飛白渴筆形成自然蒼茫之感，使金農漆書作品表現(xiàn)出了獨特韻味。金農在其《金農印跋》詩中指出自身漆書受《天發(fā)神讖》《國山》影響，兩碑刻印審美對金農書法產(chǎn)生了直接影響，尤其是金農漆書的橫畫。金農于揚州居住期間接觸到漢代簡牘，金農將漢代簡牘筆法與自身原有的隸書功底相結合，采用橫粗豎細的方式處理漆書結構，同時運用“倒薤”筆法將長筆畫拉長，由此使金農漆書具備獨特風格。金農于《外不枯中頗堅詩軸》中將自身題跋自謂“渴筆八分”，以“倒薤”長撇、橫粗豎細為特征，繼而形成了金農獨特的漆書書寫風格[3]。金農漆書獨特的書寫風格是其自身喜好的灌注，彰顯了金農在書寫方面的藝術態(tài)度。

二、影響金農隸書風格形成的因素

在康雍乾帖學風靡的清代背景下，金農隸書憑借其獨到審美、創(chuàng)新思維、藝術態(tài)度而被后人敬仰，而金農隸書創(chuàng)新式書寫風格的形成受多種因素的影響，以下從社會、師友、自身三個方面展開分析。

（一）社會的影響

清代書法以帖學為主，因康熙皇帝偏愛董其昌書法，而乾隆皇帝大力推廣趙（趙孟頫）體，故在當時背景下形成了以帖學為核心的書法審美形勢。在皇帝提倡及相關傳人的推動下，董其昌、趙孟頫的帖學主張及書法特色成為主流，導致書壇被董、趙風格充斥，該社會環(huán)境在一定程度上壓制了當時的書法活力，書法內涵被削弱。乾隆政府推行“以書取仕”，“館閣體”盛行，受到該社會環(huán)境的影響，文人逐漸將鉆研的目光轉移到“考據(jù)之學”上，而在此環(huán)境中金農對傳統(tǒng)帖學抗議而致力于碑學研究，并將自身書法實踐運用到碑學中，在感受漢碑寬博之美、線條律動之美的同時，金農對書法氣韻產(chǎn)生了新的感知，故其將自身對書法的寄托與關注切實轉移到碑學中，一改帖學審美而關注碑刻審美，從中汲取書法要素而撰寫出充滿金石韻味的隸書[4]。

清政府于揚州設置鹽運御史、兩淮鹽運，鹽商聚集于此，在社會發(fā)展中鹽商承辦了各類文藝活動，推動了揚州文化的發(fā)展，而鹽商思維活躍，且揚州遠離政治中心，藝術創(chuàng)作較為包容、開放，故揚州地區(qū)的藝術作品大多充滿個人特色，包容開放的揚州環(huán)境為金農隸書創(chuàng)新式風格的形成起到了促進作用，金農在書法藝術層面既吸收古法，又與當?shù)仉A級思想碰撞，故形成了具備金農自身特色的隸書書寫風格。當?shù)佧}商富裕，為當?shù)匚娜颂峁┲С郑瑤椭淇∽髌?，金農同樣受到了鹽商的幫助，也正是在鹽商的幫助下使其藝術作品得到傳播。

由此可見，當時社會背景對金農隸書的創(chuàng)新具有顯著的促進作用，在帖學主張備受推崇、揚州包容開發(fā)環(huán)境及鹽商助力推動的作用下，金農按照自身想法及偏好完成創(chuàng)新。

（二）師友的影響

1．師輩的影響

金農隸書書法受師輩教導影響頗深。（1）亦諳上人。金農與梅花庵亦諳上人于康熙甲申年交往，二人共同繪畫、品詩，亦諳上人的文學思想對金農具有啟蒙作用。在后續(xù)階段，金農完成隸書書寫時常由亦諳上人指正，亦諳上人從取法上給予指導，在該過程中金農在書法創(chuàng)作上逐漸轉向漢碑，在亦諳上人的指導下，金農形成了不拘泥時風的書寫態(tài)度，敢于創(chuàng)新。（2）何焯。何焯為當時著名書法大家，是“清初四大家”之一，康熙丁亥年間金農在何焯門下學習，在該階段，何焯指出鄭簠能夠在帖學盛行的社會環(huán)境中取法于漢碑難能可貴，受到何焯的影響，金農向鄭簠靠攏，在取法上對金農形成指導，為金農取法漢碑進行隸書創(chuàng)新奠定了基礎。此外，何焯還對金農的書法審美具有影響，其追求書法神韻，何焯對于書法的審美追求對金農的書法認知產(chǎn)生了潛移默化的影響，導致其從碑帖中汲取了獨特的書法神韻，并運用到隸書書寫創(chuàng)作中。

2．好友的影響

（1）丁敬。丁敬是金農的同鄉(xiāng)好友，二人情誼較深，其擅長金石之學，精通篆刻，金農與丁敬之間具有較多作品往來與書畫往來。金農20歲時，丁敬發(fā)現(xiàn)金農對金石鉆研考證，二人隨后圍繞金石展開探討，經(jīng)深入交流后發(fā)現(xiàn)兩人志趣相投，故二人在書法、金石方面的交流不斷加深，在此過程中，丁敬的書法認知及審美取向對金農產(chǎn)生了影響。（2）厲鶚。厲鶚與金農終生為友，二人往來期間，金農時常拿出鐘鳴拓本等拓本書畫與厲鶚共同賞析，共同相約觀賞金石斷碑，在這一過程中，厲鶚對金石的追求對金農產(chǎn)生了深刻影響。（3）鄭燮。鄭燮與金農具有近似相同的藝術理念，鄭燮創(chuàng)作“六分半書”，獨具一格，金農評價鄭燮書法為“狂草古籀，一字一筆兼眾妙之長”，金農創(chuàng)作書法作品時，受鄭燮影響而將自身見解及喜好融入其中加以創(chuàng)新，在一定程度上推動了金農隸書的創(chuàng)新[5]。

師輩與好友對金農隸書的影響是潛移默化的，師輩的書法見解及藝術思想均影響著金農的書法風格，在師輩與好友的支持下，金農對金石碑帖深入研究并展開創(chuàng)新創(chuàng)作，最終形成了獨具個人特色的金農隸書。

（三）自身的因素

社會與師友雖在一定程度上促進了金農隸書的創(chuàng)新，但金農隸書的創(chuàng)新式書寫風格還受其自身因素的影響。（1）性格特立獨行。金農性格特立獨行，其孤峭高傲、姿態(tài)清高，使其能夠在帖學盛行的時代背景下敢于另辟蹊徑，為其隸書創(chuàng)新奠定了基礎。此外，儒家思想使其期望入仕，但金農仕途坎坷，無法報效祖國，仕途的失意與學而優(yōu)則仕的思想產(chǎn)生矛盾，使金農性格愈發(fā)怪異，也影響了他的書寫思想，推動了金農在隸書方面的創(chuàng)新。（2）坎坷的仕途。金農受儒家思想影響較大，在諸儒家學者的熏陶教誨下他期望考取功名走入仕途，但金農一生布衣，始終未走入仕途，受到坎坷仕途影響，他發(fā)出“華山片石是吾師”的感慨，使金農書法走向碑學，其書風與帖學決裂，并受到鬻書賣畫時商民審美及寬松包容揚州環(huán)境的影響，金農隸書走向創(chuàng)新變革。（3）豐富的閱歷。金農一生多次出游，其不僅在出游期間結交了諸多志趣相投的好友，還獲得了豐富的閱歷，為他創(chuàng)新書法風格提供了動力。金農于康熙六十年首游揚州，以鄭簠為取法創(chuàng)作了《景申集》，在揚州出游期間鬻書為食，雖銷路不佳但受到多人承載，在此地金農還結識徽商二馬兄弟，這使他的眼界更為開闊。金農于雍正三年出游山西，遍游澤州，觀《華嚴石經(jīng)》，還前往曲阜孔廟觀漢碑刻石，出游期間所觀所賞均影響著金農的隸書創(chuàng)作。金農出游接觸到了不同地區(qū)的風土人情，各地環(huán)境及當?shù)乜淌绊懼疝r的書法思想，獨特的經(jīng)歷造就了其獨特的審美，繼而推動了金農隸書的創(chuàng)新。

三、金農隸書對當代的影響

金農隸書的創(chuàng)新性、藝術性對當代書寫藝術具有深遠影響，筆者主要從工具材料的選擇、書寫作品的章法、書法創(chuàng)作的思想三個方面分析金農隸書對當代書壇的影響。

（一）影響工具材料的選擇

書法創(chuàng)作之前，需思考作品篇幅大小尺寸，確認單字大小，而單字大小影響著書寫工具的選擇。金農隸書字體較小，故若結合金農隸書進行書寫創(chuàng)作，則需按照小字書寫方式選擇書寫所用的工具材料。由此可見，金農隸書能夠在一定程度上影響當代書寫創(chuàng)作時工具材料的選擇。按照金農隸書進行書寫創(chuàng)作時，可選用小號雞距筆、小楷狼毫筆、小楷筆，該類書寫工具能夠確保所寫出的字符合金農隸書風格特征，且筆肚飽滿，可在書寫期間良好呈現(xiàn)出金農隸書橫粗豎細的特征。毛筆選擇完畢后，結合金農隸書書寫要求選擇宣紙，按照小號字書寫需求選擇適宜的紙張，生宣沾墨后易出現(xiàn)暈化現(xiàn)象，影響金農隸書小號字書寫效果，故不可選用生宣，此時可優(yōu)先選擇半生熟宣紙，該類紙張在書寫期間能夠良好呈現(xiàn)出由濃到淡的墨色變化，提高書寫性，并表現(xiàn)出金農隸書的書寫特征。此外，還需結合金農隸書書寫創(chuàng)作要求選擇適宜的墨汁，金農隸書適宜中等濃度墨汁，防止墨汁過濃而影響筆畫，避免墨汁過淡而使金農隸書作品缺失神采。由此可見，金農隸書可從毛筆、宣紙、墨汁三個方面影響當代書法創(chuàng)作工具的選擇。

（二）影響書寫作品的章法

書寫創(chuàng)作期間，應結合創(chuàng)作內容而采取相對應的書寫章法，如書寫豪放詩詞時，章法應氣勢浩大，使內容與風格相統(tǒng)一。在書寫期間按照金農隸書風格選擇適宜的章法，如斗方形式，同時根據(jù)文本字數(shù)而采取不同的行數(shù)、列數(shù)，盡可能保障書寫作品的完整性與協(xié)調性。再以《湖心亭看雪》為例，其中的“亭”“月”等字在書寫創(chuàng)作時，可結合金農隸書風格而撰寫，充分體現(xiàn)出金農隸書的“倒薤”長撇、橫粗豎細特征，依托夸張撇畫而使整幅書寫作品更加靈動。

（三）影響書法創(chuàng)作的思想

金農以詩文揚名，后期以書法謀生，其一生經(jīng)歷豐富，但無論處于何種境地均始終對書法抱有追求，是當代書壇所需學習的素養(yǎng)，此外，金農在隸書方面的創(chuàng)新同樣值得學習，其在帖學風靡的清朝轉學碑學，向隸書取法，具有前瞻性眼光和巨大勇氣，并彰顯了金農的不凡審美。在當代背景下，金農隸書所蘊含的精神意趣與審美品位影響著當代書法家的創(chuàng)作思想，使當代書法家實現(xiàn)融會貫通、開闊視野。只有不斷借鑒學習，汲取前人影響，方可創(chuàng)作出更具深度的書法作品。從這一角度來看，金農隸書能夠影響當代書法創(chuàng)作的思想。

四、結束語

金農隸書的創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在楷隸、漆書兩個方面，書風充滿陽剛之氣，追求古樸率真意蘊，強調金石氣，打破了清中期帖學書法一貫的審美標準。影響金農隸書風格形成的因素主要集中在社會、師友、自身方面，在不同因素的共同作用下，金農隸書逐漸實現(xiàn)了創(chuàng)新。金農隸書的創(chuàng)新對當代書法同樣產(chǎn)生了深刻影響，如影響工具材料的選擇、書寫作品的章法、書法創(chuàng)作的思想。當代社會背景下，書者應正確認識金農隸書的創(chuàng)新之處，汲取其長處，使個人能夠在當代書壇中煥發(fā)生機。

參考文獻：

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[5]郭衛(wèi)，王莉娜.論金農梅花作品的書寫意味[J].國畫家，2020，（05）：55-57.

作者簡介：趙平（1994-），女，江蘇揚州人，碩士研究生，從事書法學、書法史學研究；俞思旭（1993-），男，江蘇揚州人，博士研究生，從事傳播學、書法跨文化傳播研究。