《何占豪民族管弦樂作品集》是作曲家奉獻給祖國的一片丹心，更是一部教書育人的好教材。

《何占豪民族管弦樂作品集》（全四卷）是2023年上海市重點圖書，上海文藝人才基金資助項目。它旨在將藝術(shù)名家的傳統(tǒng)經(jīng)典作品最大限度地保存下來，推進新時代中國音樂藝術(shù)話語體系建設(shè)，為新時代中國特色社會主義藝術(shù)人才培養(yǎng)，乃至全國文藝工作建設(shè)提供一份具有高學(xué)術(shù)研究價值的資料。

何占豪先生是當(dāng)今樂壇公認的杰出作曲家、指揮家、音樂教育家，26歲時與陳鋼合作完成的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》深入人心，蜚聲四海。這是他持續(xù)60多年藝術(shù)人生的開始，更是其為了“讓中國音樂走向世界”而不懈追求，至鮐背之年仍新作頻出的發(fā)端。2023年恰逢何先生九十壽誕，我們于此有紀念意義的年份出版這套作品集。

審稿淬煉，還原作者本意

秉持“內(nèi)容為王”的理念，對作品樂譜進行規(guī)范、嚴謹、有邏輯、易使用的編輯出版一直是筆者工作的核心環(huán)節(jié)。我深知，上乘、優(yōu)質(zhì)的圖書內(nèi)容，是打動讀者、打造精品的根本保障。

本套作品集的錄音工作始于2016年4月，胡桃源先生和他的團隊日以繼夜，歷時近七年，方最終完成母盤刻錄工作，交我社正式出版。錄音過程中，何先生多次親自監(jiān)棚，并根據(jù)現(xiàn)場實際情況指導(dǎo)優(yōu)化演奏細節(jié)，甚至幾易其稿，只為呈現(xiàn)最理想的藝術(shù)效果。

錄音現(xiàn)場的各項調(diào)度具有一定的靈活性與偶然性，這也為編輯的審稿工作帶來了不小的難度。除了對譜面本身進行審校外，編輯還須根據(jù)錄音成品，將何先生的手稿同錄音版本再次進行比對，更正錯音、調(diào)整表情記號、處理現(xiàn)場修改所帶來的記譜上的前后銜接問題等。至今我仍清晰地記得，兩年前一個秋日的清晨，我抱著近五千面的書稿在何先生家的寫作室內(nèi)與其核對稿件、暢談作品集后續(xù)事項時的場景。對稿過程中，大到內(nèi)容框架的制定與取舍，小到具體某個音上的演奏法標記是否準確，先生都一一研讀判別，耐心地在打譜軟件中調(diào)出每首作品的總譜原稿，戴著老花鏡瞇著眼認真找到具體的小節(jié)位置，親自確認、把關(guān)。

此外，在編輯加工時兼顧記譜方式對作曲家的音樂表達和演奏家的音樂理解帶來的影響也十分重要：既要保證嚴謹，也要避免盲目統(tǒng)一。所以，最后我們選擇根據(jù)不同作品的不同表達需求，將音樂在一線或多線打擊樂譜表上，使用不同朝向的符干或不同高低的記譜位置作為區(qū)分，結(jié)合相關(guān)的提示性文字進行呈現(xiàn)，以在保證記譜方式相對一致的同時，最大限度地還原作曲家的創(chuàng)作本意。

裝幀探索，彰顯中國氣派

在優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容之外，品質(zhì)相當(dāng)?shù)挠⊙b材料、精致且實用的裝幀形式，以及隨之所帶來的內(nèi)容與形式的相得益彰，對項目呈現(xiàn)的完美與否同樣起到至關(guān)重要的作用。

本套作品集的裝幀設(shè)計工作由著名設(shè)計師袁銀昌先生和他的團隊共同完成，為了彰顯圖書典雅大氣的特點，總譜封面的設(shè)計著力體現(xiàn)專業(yè)性和厚重感，四卷各選用了一款彩色藝術(shù)紙，與同款灰色藝術(shù)紙對裱，上層藝術(shù)紙以模切的方式呈現(xiàn)作品序號及水波紋圖樣，模擬音韻流淌的意境；標題文字燙啞黑，并在作品名四周采用激凸工藝顯現(xiàn)設(shè)計師手繪的中國古典花鳥紋樣，呼應(yīng)作品主題，表達更多空間與期待。

函套的設(shè)計，最初我們擬采用右側(cè)抽取的傳統(tǒng)形式，后因成書冊數(shù)較多，視覺上易顯凌亂，我們又改側(cè)抽為上下套裝形式：在函套外層統(tǒng)一使用同款灰色藝術(shù)紙，內(nèi)層則按卷分別使用總譜封面同款彩色藝術(shù)紙，正面模切U形，內(nèi)裱淡灰色藝術(shù)紙。如此，函套既在整體上通過腰線露出的藝術(shù)紙色彩同總譜封面緊密呼應(yīng)，函套打開之后正好可以露出總譜封面信息；在方便使用者取出、放回的同時，巧妙規(guī)避了原先視覺上的零散感。

溝通過程中，為了更好地履行設(shè)計師與作者之間的“橋梁”職責(zé)，我在圖書編輯的不同階段一次次地梳理內(nèi)容架構(gòu)，反復(fù)向二位闡述作品內(nèi)涵與設(shè)計意圖，不斷思考設(shè)計方案的優(yōu)化可能及可操作性，落實、完善設(shè)計師所需要的設(shè)計元素，及時反饋作者對于設(shè)計細節(jié)的更多考量……方案基本確立后，又因材料、工藝的特殊性，以及實際印裝操作時遇到的問題進行了多次調(diào)整。

數(shù)字賦能，促進資源應(yīng)用

如果說，無損CD是錄音師對極高音樂品質(zhì)追求的產(chǎn)物，是有欣賞要求的專業(yè)讀者的首選，那無載體的數(shù)字資源則是這個時代的產(chǎn)物，是廣大音樂學(xué)習(xí)與愛好者的福音。

上海教育出版社作為上海數(shù)字出版轉(zhuǎn)型示范單位，自黨的十八大以來，一直順應(yīng)時代發(fā)展要求，將數(shù)字出版作為教育出版發(fā)展的關(guān)鍵引擎，充分發(fā)揮不同成員在不同專業(yè)領(lǐng)域的能力優(yōu)勢，逐步形成項目內(nèi)強強聯(lián)合，整體上與新時代新要求積極并行的新局面。

本套作品集中的作品，雖題材各異，但內(nèi)容十分集中與鮮明。何先生的多年好友、本書的序作者朱爍淵先生將這些作品歸為三類，“一是贊頌古今英雄，二是致敬優(yōu)秀傳統(tǒng)，三是詠嘆嬌美江山”。但想要讓廣大聽眾全面深入地了解作曲家和作品背后的故事，僅僅通過光盤內(nèi)的音頻內(nèi)容是很難做到的。因此，除了與書配套的光盤外，我們另以二維碼形式設(shè)置了數(shù)字資源入口，以期為讀者提供更具靈活性、更加多樣化的服務(wù)，并不斷優(yōu)化升級，為紙書增值。

未來，我們還將結(jié)合本書內(nèi)容，嘗試以獨立的數(shù)字產(chǎn)品形態(tài)，為更多沒有專業(yè)音樂學(xué)習(xí)背景但對中國傳統(tǒng)民族音樂有濃厚興趣的普通聽眾提供以欣賞為主的交流學(xué)習(xí)平臺，通過前期針對使用場景、用戶心理、市場需求的充分調(diào)研，以“引流、轉(zhuǎn)化、留存、裂變”為基本思路，在內(nèi)容生產(chǎn)、產(chǎn)品形態(tài)、用戶體驗、營銷方式等多個維度展現(xiàn)5G技術(shù)引領(lǐng)下的數(shù)字出版新特征和新內(nèi)涵，結(jié)合新興技術(shù)，制作、呈現(xiàn)高品質(zhì)內(nèi)容，保證后期運維工作高效率開展，以工匠精神切實履行出版工作者的初心與使命，加速實現(xiàn)數(shù)字出版事業(yè)在音樂藝術(shù)領(lǐng)域的高質(zhì)量發(fā)展。

營銷推廣，講好中國故事

2023年10月13日“豪情”——何占豪民族管弦樂作品集（全四卷）新書首發(fā)式在上海新國際博覽中心舉行。會上，何占豪先生與嘉賓們暢談中國民族音樂發(fā)展中的機遇與挑戰(zhàn)，以何先生的作品為代表鼓勵更多年輕人繼承發(fā)揚中華民族傳統(tǒng)文化，用飽含情義的優(yōu)美旋律進一步提升中國民族音樂藝術(shù)在全世界的地位。作為編輯，我在現(xiàn)場百感交集。我想，營銷的意義不僅僅是為了圖書銷售，它更重要的價值在于，把成書背后的故事講述出來，讓更多人聽到，讓更多人愿意投身這份民族事業(yè)中來。

“曾經(jīng)有一位香港記者采訪我，問《梁?！穼ξ乙簧挠绊?。我說，創(chuàng)作《梁?！罚俗屛页隽它c兒小名，其他全是遺憾！”何先生在首發(fā)式上激動地說。何出此言？在先生90余年的人生中，《梁祝》陪伴了他三分之二的時間，這首全世界耳熟能詳?shù)摹爸袊伞痹缫雅c他的生命融為一體。然而，在喝彩與成就之外，他所創(chuàng)作的眾多其他作品也隨之被淹沒。這位耄耋老人穿越歷史走來，用音樂為我們講述曾經(jīng)那個風(fēng)雨飄搖的年代。他感嘆其中的不易，他敬畏祖國的英雄，他充滿民族的自豪感；他希望人們認識他、認識民族音樂不只是因為《梁?！?；他對年青一輩、對新時代中可能實現(xiàn)的創(chuàng)造實踐永遠寄予厚望。因此，這次出版，我們想向大眾展示和傳遞的是作品，是文化，更是一種精神。這套作品集，是作曲家奉獻給祖國的一片丹心，更是一部教書育人的好教材。

（本文作者單位為上海教育出版社）