黃震作為中國當(dāng)代極具影響力的藝術(shù)家之一，是雕塑藝術(shù)潮流的引領(lǐng)者。他的作品類型豐富，彰顯了鮮明的個人風(fēng)格。黃震以強(qiáng)烈的變革意識對世界藝術(shù)持有深刻見解。他延續(xù)了中國傳統(tǒng)文人的生活方式，讓作品既有生命的溫度，更有靈魂的厚度?！段逶碌娘L(fēng)》問世后便成為雕塑藝術(shù)追逐的樣式，不僅在國內(nèi)刮起了一陣新風(fēng)潮，甚至這股新風(fēng)還刮到了歐美，成為世界雕塑藝術(shù)的焦點。

對比黃震前期和現(xiàn)在的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作有以下四方面的顯著變化：

《五月的風(fēng)》采用鋼板材料，輔以火紅色的外層噴涂。這種巨大的鋼質(zhì)結(jié)構(gòu)展示了“五四運(yùn)動”的力量和精神，體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合。創(chuàng)作中，黃震開始嘗試綜合運(yùn)用材料，并融入現(xiàn)代科技，使作品呈現(xiàn)的效果更加多樣化。

黃震的前期作品多采用具象與抽象相結(jié)合的表現(xiàn)手法，現(xiàn)在的作品則更傾向于使用象征手法，探索深層次的人文與哲學(xué)問題，這類代表作有架上雕塑《夏娃》《逝者如斯》。

黃震前期許多作品強(qiáng)調(diào)愛國主義精神和民族力量，表達(dá)了他對歷史事件的關(guān)注；現(xiàn)在的作品則更加注重反映當(dāng)代社會現(xiàn)象，傳遞更深層的反思。

在創(chuàng)作前期，黃震還在摸索個人藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，因此作品雖然具有震撼力，但個人風(fēng)格尚未完全確立。隨著藝術(shù)實踐的深入，黃震形成了鮮明的個人風(fēng)格，無論是雕塑，還是行為藝術(shù)，都具有獨特的藝術(shù)語言和一定的思想深度，代表作有《世紀(jì)樂章》《日出》。