摘 要：自漢唐以來，“海上絲路”一直是中國與周邊國家建立友好合作與經(jīng)濟貿(mào)易往來的重要紐帶。廣西作為漢代建立的“海上絲路”始發(fā)港，曾與東盟國家甚至東歐國家有著密切的經(jīng)濟、文化和藝術交流歷史。如今，廣西憑借其獨特的地理位置優(yōu)勢，進一步促進了中國與東盟國家之間的頻繁交流，達到了前所未有的繁榮。

關鍵詞：創(chuàng)作背景；音樂題材特征；音樂聲響特征；區(qū)域民族元素特征

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）29-00-03

2022年中國東盟音樂周舞臺上成功演出了交響合唱套曲《絲路遠航》，作品體現(xiàn)了音樂創(chuàng)作在技術上現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結合，既演繹了交響樂作為伴奏的現(xiàn)代音樂元素，又展示了不同民族風情形式下的傳統(tǒng)音樂元素。在創(chuàng)作特點上，突出體現(xiàn)了各國民族音樂色彩的群眾性，契合時代發(fā)展主題的時政性，以及反映世界人民共同發(fā)展的普遍性。

一、創(chuàng)作背景

大型交響合唱套曲《絲路遠航》是廣西藝術學院于2022年獲得廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部廣西當代文學藝術創(chuàng)作工程三年規(guī)劃（2022—2024年）的首批扶持項目[1]。

作品創(chuàng)作蘊含著深厚的歷史底蘊。自漢以來，廣西便成為海上絲路的重要通道，合浦更是海上絲路的起點。作為中國古代對外貿(mào)易的重要通道，它與東盟國家的交流變得頻繁而密切，使得沿途諸國通過貿(mào)易獲得了豐富的物質財富。而在經(jīng)濟繁榮的合作發(fā)展下，各國之間的文化也變得多元而融合。

海上絲路的開通不僅帶來了南海經(jīng)濟和文化的繁榮，也促進了中國音樂文化與世界各國的交流與融合，使得海上絲路沿線國家的音樂文化得以互相影響和借鑒，形成了豐富多樣的音樂文化。中國傳統(tǒng)音樂文化在海上絲路的交流中跨越了國界的阻隔，與各國音樂文化實現(xiàn)了大融合，增進了華人與鄰國之間的音樂文化認同感[2]。

通過政策的落實，廣西成為中國與東盟國家建立交流合作的永久舉辦地，向東南亞國家宣揚共同發(fā)展的理念。廣西藝術學院舉辦的中國東盟音樂周成為音樂文化繁榮交流的重要平臺。交響合唱套曲《絲路遠航》就是在這樣的環(huán)境下孕育而生的，它順應時代的號召，展現(xiàn)了中國與東盟國家的音樂風情。

二、音樂題材特征

交響合唱套曲《絲路遠航》選取了富含深意的題材，成功體現(xiàn)了作品的歷史性、現(xiàn)實性和時政性。從歷史角度來看，《絲路遠航》深刻地體會了跨越上千年的古代海上絲路。作曲家深入廣西合浦及海上絲路周邊地區(qū)進行創(chuàng)作采風，了解富含海上絲路特色的樂器和曲調。正是通過這樣的努力，他們才創(chuàng)作出這樣一部能夠生動體現(xiàn)海上絲路風情的音樂作品，使沉寂多年的海上絲路再次以音樂的方式煥發(fā)生機。

從現(xiàn)實角度來看，交響合唱套曲《絲路遠航》在文化方面與經(jīng)濟方面是交融的。一部音樂作品的誕生往往背后蘊含著諸多因素，其中經(jīng)濟因素占有重要位置。這部套曲的成功演出肯定了其具備的經(jīng)濟價值。在經(jīng)濟的影響下，音樂文化得以蓬勃發(fā)展，這符合新時代發(fā)展的主題。作品良性的經(jīng)濟文化融合反映出其具備的現(xiàn)實意義。

在時政角度來看，交響合唱套曲《絲路遠航》作為“黨的二十大勝利召開”的獻禮作品，其蘊含著中國與東盟國家豐富的音樂文化。這種音樂內容的交流既宣傳了東南亞各國獨特的傳統(tǒng)音樂文化，也順勢傳播了中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化，讓更多國際音樂家了解“一帶一路”國家的文化、音樂和習俗等特色，其中蘊含的時政意義不言而喻[4]。

三、音樂聲響特征

交響合唱套曲《絲路遠航》的曲目分別為：序曲的純樂隊和樂隊混聲合唱《海上絲路》，第一樂章《啟航新時代》包含男女聲二重唱《啟航新時代》、混聲合唱《復興的海路》、男聲獨唱《向往蔚藍》，第二樂章《潮涌北部灣》包含男聲合唱《大潮洶涌踏浪行》、女高音獨唱《北部灣呼喚》、混聲合唱《太平洋上海鷗飛》，第三樂章《相挽十一國》包含女聲小組唱《碧海絲路情誼長》、女高音獨唱《送給你大海的祝?！?、混聲合唱《中國東盟一家親》，第四樂章《共建新時代》包含男聲四重唱《幸福大道通天下》、混聲合唱《壯鄉(xiāng)喜迎東盟客》、女聲合唱《歸來的港灣》，以及尾聲領唱合唱《絲路遠航》。

序曲純樂隊用恢宏的音樂聲響開啟整個篇章，可以從中聽到具有東南亞國家特色的樂器，混合的器樂聲響是中國與東盟國家音樂藝術交流互鑒精神的生動體現(xiàn)。

混聲合唱序曲《海上絲路》，題目開頭點題，用富含民族融合性的器樂伴奏引出合唱聲響，整個作品突出器樂與人聲間的配合，用音樂語言展現(xiàn)海上絲路的前世今生。

第一樂章《啟航新時代》率先突出交響合唱套曲主題，展現(xiàn)新時代中國的嶄新面貌和磅礴氣勢。這首樂章以激昂的旋律和雄壯的音響，生動地描繪了中國人民在偉大復興征程中的奮斗和壯麗場景。

男女聲領唱曲目《啟航新時代》，在輝煌的交響前奏后，出現(xiàn)的混聲合唱反復強調歌曲主題“啟航”一詞，隨后男女二重唱帶領混聲合唱歌詠啟航新時代，此起彼伏的音響效果叩響“21世紀海上絲路”正在啟航的時代命題。時而響起的鼓聲推動音樂情緒逐步走向高潮，點題中國海上絲路的重新啟航，讓聽眾從聽覺感官上感受屬于中國的新氣象。

混聲合唱曲目《復興的海路》，在恢宏的交響前奏伴隨下鏗鏘有力的混聲合唱開始響起，歌詞“一個古老的民族航行在路上”映襯曲調，富含節(jié)奏感的鑼鼓聲和號聲伴隨混聲進行歌唱，可以從帶有進行曲特點的合唱聲響中感受復興海路的力量感，歌曲最后以齊聲合唱的方式結束。歌曲展現(xiàn)出華夏文明古國經(jīng)歷漫長歷史奮斗所形成的民族意志，深化21世紀海上絲路的主題樂思。

男聲獨唱曲目《向往蔚藍》再次點題，歌曲初始便出現(xiàn)了嘹亮的銅管聲響，緊接著抒情的男聲開始獨唱，舒緩的唱腔搭配“大?！钡母柙~，凸顯歌曲的海洋畫面。歌曲在“向往蔚藍”這一主題歌詞下結束，抒發(fā)中華兒女迫切希望航路復興，以及對蔚藍大海向往的主題思想。

第二樂章《潮涌北部灣》以21世紀海上絲路始發(fā)港北部灣為題目，旨在通過音樂表達大海的壯麗與神秘。這個樂章內部的樂思主要圍繞著北部灣這個海洋之都展開，展現(xiàn)大海的浩渺與無垠。

男聲合唱曲目《大潮洶涌踏浪行》，開頭主要呈現(xiàn)銅管樂器和弦樂器，鏗鏘有力的男聲合唱隨之響起。節(jié)奏靈動，時而舒緩時而輕快，中段交響樂再度出現(xiàn)，男聲演唱“絲路遠航”的歌詞點出套曲主題，將大風泱泱、大潮滂滂的海面中，堅毅前行的情感體現(xiàn)出來，符合歌曲主題情感。

女高音獨唱曲目《北部灣的呼喚》，開頭以弦樂為主的前奏與女高音獨唱相契合，重復出現(xiàn)“呼喚”歌詞，曲意體現(xiàn)新時代的呼喚，緊跟“21世紀海上絲路”的新時代主題。高潮部分突出厚重的主題思想，混聲合唱也跟隨獨唱一同抒情。本部分體現(xiàn)了現(xiàn)在的北部灣港作為21世紀海上絲路的港口，正在重現(xiàn)曾經(jīng)海上絲路起點合浦港的輝煌[2]。

混聲合唱曲目《太平洋上的海鷗飛》以輕巧靈動的弦樂作為前奏開場，男女聲混聲歌唱，一前一后對峙出現(xiàn)，生動描繪太平洋上翱翔的海鷗，畫面情感輕松自由。中段女合唱開始了抒情歌唱，后又與男聲匯合，“海鷗”“千年的滄桑”等歌詞直抒套曲主題，隱喻地說明了歷經(jīng)千年滄桑的中國在新的“海上絲路”上自由翱翔。

第三樂章《相挽十一國》音響充滿了異域風情，本樂章著重表現(xiàn)中國與東盟各國在音樂文化方面的交融。在配器方面，我們可以聽到東盟各國特色樂器與交響樂隊的和諧共鳴，這些樂器的獨特音色與交響樂隊的龐大聲響相互交織，創(chuàng)造出一種獨特的音樂魅力。

女聲小合唱曲目《碧海絲路情誼長》將交響樂器與東南亞樂器相融，輕快的女聲合唱貫穿始終，讓觀眾仿佛置身于熱情的東盟國家中，順應“中國—東盟音樂周”的主題。

女高音獨唱曲目《送給你大海的祝?！?，在女獨唱聲音中響起，配合弦樂唱出國家情感，親切的歌詞搭配溫柔的唱腔凸顯中國作為大國對東盟國家關懷友善的溫情。在高潮部分，循序漸進地推出合唱與女獨唱的配合，凝結的畫面既宏偉寬廣又溫柔寧靜，恰當?shù)孛枥L出中國的大國形象。

混聲合唱曲目《中國東盟一家親》再次響起“東南亞風情”的交響樂前奏，混聲合唱歌頌中國對東盟國家的友好情誼。前段以男聲女聲交替演唱為主，情感輕松明快；高潮則是混聲合唱，情感的表達恢宏抒情。結尾重復詠唱“擁抱明天”，寄托于“21世紀海上絲路”美好O1Pm87nvDLjWxqZjXnYProSLqMVq4rQMmT2RsWlncDQ=未來的愿景不言而喻。

第四樂章《共建新通道》再次強調“一帶一路”倡議，進一步強調了作品創(chuàng)作的初心。在東盟音樂周這個國際音樂舞臺上，它以嘹亮的聲音傳達了中國構建人類命運共同體的時代強音。

男聲四重唱曲目《幸福大道通天下》，采用了“美聲+通俗”的唱法，明亮的銅管聲音響起，后搭配弦樂展現(xiàn)交響樂之美，隨后男聲四重唱開始對同一歌詞“大道朝大?！钡姆磸透璩?，突出“21世紀海上絲路”的時代主題，明快的旋律充滿了千年絲路重煥生機的希望。

混聲合唱曲目《壯鄉(xiāng)喜迎東盟客》在混聲合唱伴隨下，帶有東南亞風情的伴奏靈巧響起，同時壯鄉(xiāng)特點的曲調應合主題，高潮部分輕快的聲響伴隨著厚重的鼓聲，蘊含民族和國家—輕快與莊嚴的碰撞情感。

女聲合唱曲目《歸來的港灣》，作品中女聲合唱的溫柔唱腔描繪船隊經(jīng)過驚濤駭浪返回家園的場景，弦樂的抒情音色與合唱相得益彰，營造出治愈人心的舒展情緒。最后結束在空靈的女聲中。

尾聲《絲路遠航》作為本套曲的同名主題曲，其旋律動人，和聲設計精妙，從音樂聲響上加深了觀眾對套曲的印象。氣勢磅礴的鼓號樂迸發(fā)出強大的朝氣，隨后安靜的男女重唱此起彼伏的歌聲引出了合唱，鼓號聲再次響起，與領唱、合唱融為一體，各部聲響自有雄渾氣魄，結合在一起又有齊頭并進之意，高亢嘹亮的復合音響正印證了海上絲路的包容與厚重。中段獨奏的號聲引出了鏗鏘有力的合唱，娓娓道出古代海上絲路和新時代海上絲路的情感內涵。最后，在輝煌的鼓號樂中再次展現(xiàn)了主題，用充滿力量感的歌聲結束整個套曲，展現(xiàn)中國“21世紀海上絲路”的大國情懷[3]。

整個套曲中，序曲混聲合唱《海上絲路》是最受專家和觀眾歡迎的部分，這首作品憑借突出的“21世紀海上絲路”主題在初評中脫穎而出。作品在2023年深圳國際合唱節(jié)的“唱響新時代”全國合唱作品征集中，成為十部優(yōu)秀作品之一，肯定了其具備的藝術價值。

歌曲中蘊含的音樂語言是國際化的，以世界視角來駕馭交響合唱套曲的開頭，與21世紀海上絲路相契合。作曲家開頭便開始交代主題思想，與以往的合唱作品不同，本曲的開始采用女高音和女中音同度演唱，展現(xiàn)“縹緲薄霧，無垠汪洋”的夢幻場景，與海上絲路的場景相契合。詞曲間的配合頗為突出，第6小節(jié)歌詞“古老的船隊”與音樂旋律密集節(jié)奏接長音的處理來展現(xiàn)“海上絲路”這一主題的歷史底蘊，并在聲部織體上進行縱向配合，先出現(xiàn)女高音和女中音聲部，再接男高音聲部，最后傳到男低音聲部，這種歌詞旋律和聲部連接的配合將虛無縹緲的海上畫面展現(xiàn)得淋漓盡致。

從聲響上感受，逐漸增強的打擊樂鼓聲作為背景伴奏，正式拉開了套曲的篇章。管弦樂的音色線條引出了娓娓道來的合唱聲響，讓聽者仿佛置身于漢朝奔赴海上絲路的洶涌海洋中。隨著合唱聲的加厚和管樂聲的增強，描繪出了船隊即使在前行道路兇險的情況下依然揚帆向前的畫面。中期奏起的鼓聲和號聲將音樂推向高潮，歌唱的情緒伴隨著伴奏達到了頂點，將沉寂在歷史長河中的古老海上絲路重新展現(xiàn)在觀眾眼前。高潮過后，安靜中獨奏的木管樂器引出了樂曲最后的情感，在合唱交織呼應的聲音中襯托出了這條創(chuàng)造美好未來、攜手世界大同的“21世紀海上絲路”。至此，作曲家把歷史的驚濤駭浪完美地詮釋出來。

四、區(qū)域民族元素的運用特征

交響合唱套曲《絲路遠航》在樂隊部分創(chuàng)作時運用了諸多東南亞特色樂器，使整個套曲具有區(qū)域民族音樂元素，成功得到東南亞聽眾的共鳴，以下列舉曲中使用的色彩樂器。

獨弦琴 。獨弦琴既是中國唯一的海洋少數(shù)民族——京族的特色樂器，也是越南富有代表性的樂器，獨弦琴被用于序曲混聲合唱《海上絲路》的引入合唱部分，在樂曲中，獨弦琴獨自演奏時具有柔和安靜、裊繞動人的色彩。其音調帶有民族共性特色，體現(xiàn)了越南和廣西的共同民族風情[4]。

甘美蘭?！耙粠б宦贰眹矣《饶嵛鱽喌奶厣珮菲餮葑嘟M合——甘美蘭，在曲中作為歌曲間奏使用，起到連接作用。整編制的甘美蘭出現(xiàn)在套曲中，時刻體現(xiàn)出東南亞風情，所描繪的畫面仿佛暢游于東南亞情景，從點滴之處保持音樂所示的交融主題。

海浪鼓。海浪鼓作為手鼓家族的一員，在序曲《海上絲路》中，被用來描繪起伏的海上絲路畫面，其獨特的聲響使得樂曲直接勾勒出海洋的景象。通過在歌曲中的運用，海浪鼓也體現(xiàn)了世界大同的情感共鳴。

五、結束語

“一帶一路”倡議是中國提出的一項重要舉措，旨在促進沿線國家之間的經(jīng)濟合作和文化交流。在這個背景下，音樂作為一種重要的文化形式，具有巨大的潛力成為促進國家間交流的有力工具。作為音樂學習者，應以音樂文化傳播交流的方式，為推動“21世紀海上絲路”的發(fā)展貢獻力量。

交響合唱套曲《絲路遠航》的創(chuàng)作恰恰符合這一時代主題，對提高國際影響力和增加沿線國家民族認同都具有積極的影響。本作品不僅為“21世紀海上絲路”國際音樂文化發(fā)展提供了方向，也具有重要的實踐意義。

參考文獻：

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[3]張君仁.絲綢之路上的中國音樂文化[M].西安：陜西師范大學出版總社，2023.

[4]趙維平.胡樂的傳來及其歷史跡象[M].上海：上海音樂出版社，2021.

基金項目：2023年度廣西高等教育本科教學改革工程項目“縱橫培養(yǎng)、多維探索——以服務地域音樂創(chuàng)作為導向的作曲專業(yè)應用型人才培養(yǎng)研究”研究成果之一（項目編號：2023JGA258）。

作者簡介：楊宇鵬（1998-），男，河北廊坊人，碩士，從事作曲與作曲技術理論（曲式和作品分析）研究。