摘 要：隴劇作為西北地區(qū)獨(dú)具特色的地方戲曲，其音樂(lè)表現(xiàn)力在藝術(shù)形式上極具張力與感染力。打擊樂(lè)器在其中扮演了不可或缺的角色，為隴劇的整體音樂(lè)表現(xiàn)力注入了生動(dòng)的節(jié)奏、深沉的情感和濃郁的地域風(fēng)情。通過(guò)探討鼓、鑼、鈸等主要打擊樂(lè)器的演奏技巧，展示其在隴劇表演中對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力提升的多維作用。本研究集中分析了打擊樂(lè)器在塑造節(jié)奏形態(tài)、烘托戲劇情境、強(qiáng)化角色情感表達(dá)以及彰顯隴劇音樂(lè)風(fēng)格方面的獨(dú)特作用。具體隴劇場(chǎng)景中的打擊樂(lè)使用實(shí)例不僅展示了樂(lè)器與表演的完美結(jié)合，也印證了其對(duì)情感表達(dá)的深度影響。借助打擊樂(lè)器的韻律與音色變化，隴劇在舞臺(tái)上展現(xiàn)出扣人心弦的戲劇張力與文化意蘊(yùn)，為觀眾帶來(lái)沉浸式的視聽(tīng)體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：隴?。淮驌魳?lè)器；音樂(lè)表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）29-00-03

隴劇起源于甘肅，歷經(jīng)數(shù)百年傳承與發(fā)展，以其質(zhì)樸的表演風(fēng)格和濃厚的鄉(xiāng)土氣息而深受西北地區(qū)觀眾喜愛(ài)。作為隴劇的重要組成部分，音樂(lè)不僅是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的工具，更是情感表達(dá)和角色塑造的重要手段，而打擊樂(lè)器則在其中扮演著核心角色。從鑼鼓點(diǎn)的密集沖擊到鈸的清脆余韻，打擊樂(lè)器為隴劇的戲劇效果和表現(xiàn)力提供了強(qiáng)有力的支撐。無(wú)論是在激烈的對(duì)抗場(chǎng)景中，還是在抒情的情感場(chǎng)面中，打擊樂(lè)器以其豐富的表現(xiàn)手法和節(jié)奏變化將角色的情緒、戲劇情境及其背后的文化底蘊(yùn)淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。在現(xiàn)代戲曲表現(xiàn)手法逐步創(chuàng)新的背景下，重新審視打擊樂(lè)器在隴劇中的獨(dú)特作用，不僅可以挖掘出傳統(tǒng)音樂(lè)表現(xiàn)力的深厚價(jià)值，還為隴劇在新時(shí)代背景下的藝術(shù)創(chuàng)新提供了啟示。

一、隴劇與打擊樂(lè)器概述

（一）隴劇起源與發(fā)展

隴劇是甘肅地方戲曲的重要代表，根植于黃土高原特有的民風(fēng)民俗，傳承和發(fā)展中逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。隴劇的起源可以追溯到清代中葉，最初受秦腔、徽調(diào)等地方戲曲的影響，以鄉(xiāng)村祭祀、廟會(huì)等民間活動(dòng)為演出載體。隨著時(shí)間推移，隴劇逐漸發(fā)展為涵蓋多種題材的藝術(shù)形式，表演內(nèi)容涉及歷史故事、民間傳說(shuō)等。20世紀(jì)以來(lái)，隨著西北地區(qū)的社會(huì)變革和文化交流，隴劇在形式和內(nèi)容上逐步創(chuàng)新，但仍保持著樸實(shí)無(wú)華、激情洋溢的藝術(shù)特征。如今，隴劇在戲曲舞臺(tái)上不僅是鄉(xiāng)土氣息的展示，更是地域文化的象征，充滿韻味地展現(xiàn)著甘肅的地方特色[1]。

（二）隴劇音樂(lè)的特點(diǎn)

隴劇音樂(lè)具有鮮明的西北地方特色，cZC1IDUoKDr181U1aq6FPw==風(fēng)格高亢激越，充滿力量，既有秦腔的豪邁，又融入了地域性的樸實(shí)韻味。隴劇音樂(lè)在旋律構(gòu)建上多使用五聲調(diào)式，具有結(jié)構(gòu)緊湊、層次分明的特點(diǎn)，這種風(fēng)格與西北地區(qū)的地理環(huán)境和人文風(fēng)貌相呼應(yīng)。音樂(lè)節(jié)奏上，隴劇音樂(lè)講究跌宕起伏，尤為注重節(jié)奏的張弛變化，常在情感高潮處使用快速密集的敲擊樂(lè)，為戲劇情境增添力度和感染力。隴劇音樂(lè)的節(jié)奏感和力度感，配合表演時(shí)的肢體動(dòng)作和情感表現(xiàn)，使得音樂(lè)在增強(qiáng)戲劇性和觀賞性方面發(fā)揮了不可或缺的作用[2]。

（三）隴劇打擊樂(lè)器的種類(lèi)與形制

在隴劇的演出中，打擊樂(lè)器是構(gòu)成其音樂(lè)表現(xiàn)力的核心部分，常用的打擊樂(lè)器種類(lèi)繁多、各具特色。主要打擊樂(lè)器包括鼓、鑼、鈸等，每種樂(lè)器在戲曲表現(xiàn)中各司其職、相互補(bǔ)充。其中，鼓作為節(jié)奏的主導(dǎo)者，通過(guò)強(qiáng)烈的擊打聲強(qiáng)化節(jié)奏，為不同情節(jié)的戲劇氛圍注入節(jié)奏感與緊張感；鑼音色深沉渾厚，適用于場(chǎng)景的切換和氣氛的渲染，能夠賦予表演以莊嚴(yán)或緊張的戲劇效果；鈸音色清脆明亮，適合表現(xiàn)角色的出場(chǎng)或特定的情感表達(dá)，能夠?yàn)樘囟▓?chǎng)面增添靈動(dòng)的色彩。不同種類(lèi)的打擊樂(lè)器組合運(yùn)用，既可以呈現(xiàn)出復(fù)雜的節(jié)奏變化，又能夠與唱腔相配合，使得隴劇的音樂(lè)風(fēng)格更加豐富多樣，為觀眾帶來(lái)極具感染力的視聽(tīng)體驗(yàn)。

二、打擊樂(lè)器在隴劇音樂(lè)中的基本演奏技巧

（一）鼓的演奏技巧

隴劇中，鼓通常擔(dān)任節(jié)奏主導(dǎo)的角色，其演奏技巧豐富多樣，用以傳達(dá)劇情的起伏和情感的變化。鼓的演奏技巧包括單擊、雙擊、連擊、重?fù)舻?，依?chǎng)景和劇情需求而定。

單擊。通常用于節(jié)奏的基礎(chǔ)構(gòu)建，表現(xiàn)平穩(wěn)情境，適合鋪墊和過(guò)渡。單擊節(jié)奏緩慢、力度較輕，以平穩(wěn)的節(jié)拍作為音樂(lè)的背景，避免喧賓奪主。

雙擊與連擊。雙擊和連擊常用于情感波動(dòng)較大的場(chǎng)面，帶來(lái)節(jié)奏的緊湊感和張力。例如，在激烈的對(duì)抗或緊張的戲劇情境中，鼓手運(yùn)用雙擊和連擊，加速節(jié)奏，推動(dòng)劇情，制造緊張的氣氛[3]。

重?fù)?。重?fù)舻牧Χ葟?qiáng)、音量大，適合表達(dá)情感的爆發(fā)，如角色的憤怒或決斷等。這一技巧常用于劇情高潮時(shí)，鼓聲震撼人心，營(yíng)造出令人屏息的效果。

（二）鑼的演奏技巧

鑼在隴劇中起到銜接情節(jié)、轉(zhuǎn)換氣氛的作用，其音色深沉寬廣，具有強(qiáng)烈的空間感和儀式感。鑼的演奏技巧包括輕敲、沉擊、卷?yè)舻?，用于不同的戲劇?chǎng)景和情感層次。

輕敲。輕敲鑼面能產(chǎn)生柔和、悠長(zhǎng)的聲音，適合用在安靜的場(chǎng)面或情感的抒發(fā)上，如哀傷、思念等情境。輕敲可伴隨緩慢的節(jié)奏，用于背景鋪陳，令觀眾進(jìn)入角色的內(nèi)心世界。

沉擊。 即用較大力度擊打鑼面，發(fā)出低沉而有力的聲音，往往用于角色出場(chǎng)或場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，具有“登場(chǎng)”或“斷章”的意味。例如，在重要角色登臺(tái)或場(chǎng)景發(fā)生重大轉(zhuǎn)折時(shí)，沉擊鑼聲既能標(biāo)志場(chǎng)景切換，也能起到引導(dǎo)觀眾注意力的效果。

卷?yè)?。它是以連貫的擊打方式產(chǎn)生持續(xù)的顫動(dòng)音，通常用于表現(xiàn)急速的情感波動(dòng)或緊迫的情境。鑼的卷?yè)艨梢栽斐梢环N急促、震撼的音效，帶來(lái)強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)張力，適合戰(zhàn)爭(zhēng)、沖突等高能場(chǎng)面，使觀眾仿佛置身于緊張的氛圍中。

（三）鈸的演奏技巧

鈸在隴劇音樂(lè)中音色清脆明亮，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，常用于戲劇動(dòng)作的配合和細(xì)節(jié)表現(xiàn)。鈸的演奏技巧注重節(jié)奏、力度的變化，通常包括輕擦、急敲和滑擊等，以此形成節(jié)奏上的細(xì)微差異，配合角色的出場(chǎng)、動(dòng)作和表情等細(xì)節(jié)的表達(dá)。

輕擦。即將兩片鈸輕輕擦過(guò)發(fā)出輕微的音響效果，用于戲劇中的細(xì)膩場(chǎng)景和情緒變化的微妙表達(dá)，如喜悅、嬉戲等柔和情緒場(chǎng)景。輕擦使音色延展，給人以清新、柔和的感受。

急敲。急敲即快速擊打鈸，制造短促、明亮的音效，適合用于戲劇的快速切換或激烈情境。比如，角色的快步出場(chǎng)或場(chǎng)景的緊張變化，急敲的音色帶有急促感，有助于增強(qiáng)觀眾的緊張情緒。

滑擊。即通過(guò)兩片鈸的漸次擊打形成一種滑動(dòng)的音效，用于情感的遞進(jìn)和氣氛的渲染。例如，在表現(xiàn)角色情緒逐漸激昂的場(chǎng)景中，滑擊鈸可以從低到高形成層層遞進(jìn)的音效，突顯情緒的累積效果。

三、打擊樂(lè)器對(duì)隴劇音樂(lè)表現(xiàn)力提升的作用機(jī)制

（一）塑造節(jié)奏形態(tài)

在隴劇音樂(lè)中，打擊樂(lè)器是塑造節(jié)奏形態(tài)的關(guān)鍵，其強(qiáng)烈的節(jié)奏感和多層次的律動(dòng)賦予了劇情鮮明的結(jié)構(gòu)和緊湊的推進(jìn)力。打擊樂(lè)器通過(guò)不同的節(jié)奏組合和力度變化，為戲劇情節(jié)設(shè)置了節(jié)奏框架，幫助表演建立清晰的時(shí)空和情感走向，使觀眾能夠感受到劇情的發(fā)展脈絡(luò)和情感波動(dòng)。這種節(jié)奏形態(tài)的塑造不僅增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)力，還使隴劇在整體音韻上更具感染力和藝術(shù)張力。具體而言，鼓、鑼、鈸等打擊樂(lè)器通過(guò)不同的節(jié)奏和敲擊強(qiáng)度構(gòu)建出多層次的節(jié)奏形態(tài)。鼓聲的強(qiáng)烈起伏可以模仿人物內(nèi)心的情感起落，而鑼和鈸的交替使用則可以豐富音樂(lè)的層次，使節(jié)奏在細(xì)膩和強(qiáng)烈之間相互過(guò)渡。

在隴劇經(jīng)典劇目《金城公主》中，打擊樂(lè)器在塑造節(jié)奏形態(tài)方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。該劇講述了唐代金城公主遠(yuǎn)嫁吐蕃，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)的故事。在劇中，打擊樂(lè)器通過(guò)多層次的節(jié)奏變化和力度控制，生動(dòng)地表現(xiàn)了角色的情感起伏和劇情的發(fā)展脈絡(luò)。在金城公主離別長(zhǎng)安的場(chǎng)景中，鼓聲由輕緩逐漸加重，節(jié)奏從慢到快，表現(xiàn)出她內(nèi)心從不舍到堅(jiān)定的情感轉(zhuǎn)變。鑼聲的適時(shí)加入，低沉而有力，進(jìn)一步烘托出她內(nèi)心的波瀾。這種打擊樂(lè)的處理，使觀眾能夠深刻感受到角色的情感變化，與之產(chǎn)生共鳴。在金城公主與吐蕃王子初次見(jiàn)面的場(chǎng)景中，鼓聲急促有力，鈸聲明亮刺耳，營(yíng)造出緊張激烈的氛圍，突顯了兩人初次相見(jiàn)時(shí)的復(fù)雜情感。這種打擊樂(lè)的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了戲劇沖突的表現(xiàn)力，也展現(xiàn)了隴劇音樂(lè)的豪邁風(fēng)格。通過(guò)這些打擊樂(lè)器的巧妙運(yùn)用，《金城公主》成功地將隴劇音樂(lè)的風(fēng)格特征展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾在欣賞戲劇的同時(shí)，深刻感受到西北地域文化的獨(dú)特魅力。

（二）烘托氣氛

通過(guò)不同打擊樂(lè)器的音色、節(jié)奏和力度的變化，表演者能夠營(yíng)造出符合劇情需要的場(chǎng)景氛圍，從而增強(qiáng)觀眾的情緒共鳴。打擊樂(lè)器在烘托氣氛時(shí)不僅具有較強(qiáng)的空間感和層次感，還能有效地將觀眾引入特定的情境中，體驗(yàn)戲劇情境的緊張、神秘、悲壯等多種情感色彩。在具體的隴劇表演中，鑼和鈸等樂(lè)器因其深沉或明亮的音色，被廣泛用于氣氛的渲染[4]。

例如，《楓洛池》在表現(xiàn)鄔飛霞刺殺梁冀的緊張場(chǎng)景時(shí)，巧妙運(yùn)用了打擊樂(lè)器來(lái)烘托氣氛。在鄔飛霞潛入梁府的夜晚，舞臺(tái)上燈光昏暗，營(yíng)造出神秘的氛圍。此時(shí)，鼓聲低沉緩慢，仿佛是角色心跳的映射，表現(xiàn)出她內(nèi)心的緊張與謹(jǐn)慎。隨著她逐步接近目標(biāo)，鼓聲逐漸加快，節(jié)奏變得緊湊，觀眾的心情也隨之緊張起來(lái)。當(dāng)鄔飛霞與梁冀正面交鋒時(shí)，鑼聲驟然響起，音色高亢，仿佛刀劍相擊，突顯出場(chǎng)面的激烈與危險(xiǎn)。鈸聲的加入，短促而有力，進(jìn)一步強(qiáng)化了沖突的緊張感。通過(guò)這些打擊樂(lè)器的巧妙配合，整個(gè)場(chǎng)景的氣氛被推向高潮，觀眾仿佛身臨其境，感受到角色所處的險(xiǎn)境。

此外，在該劇的悲情場(chǎng)景中，打擊樂(lè)器同樣起到渲染氣氛的作用。當(dāng)鄔飛霞得知父親被害的消息時(shí)，鼓聲緩慢而沉重，仿佛在訴說(shuō)她內(nèi)心的悲痛。鑼聲低沉悠長(zhǎng)，營(yíng)造出哀傷的氛圍，使觀眾感同身受。鈸聲此時(shí)變得輕柔，仿佛是角色淚水的滴落，細(xì)膩地表現(xiàn)出她的悲傷情緒。通過(guò)這些打擊樂(lè)器的運(yùn)用，劇中的悲情氛圍被渲染得淋漓盡致，觀眾的情感也被深深打動(dòng)。

（三）強(qiáng)化角色情感表達(dá)

通過(guò)打擊樂(lè)器在節(jié)奏、力度、音色等方面的變化，表演者可以直接將角色的內(nèi)在情感傳遞給觀眾，使情緒更具層次感和表現(xiàn)力。尤其在關(guān)鍵情節(jié)和情緒轉(zhuǎn)折時(shí)，打擊樂(lè)器的使用能夠強(qiáng)化角色的內(nèi)心波動(dòng)，賦予情感更深刻的表達(dá)效果。打擊樂(lè)器在情感表達(dá)中，常常采用逐漸遞進(jìn)的節(jié)奏和由弱到強(qiáng)的力度變化，以模擬角色的情感起伏。

例如，在隴劇《杜十娘》中，主人公杜十娘由溫婉的情感逐漸轉(zhuǎn)向憤怒和絕望的過(guò)程，通過(guò)鼓和鈸的交替演奏得到淋漓盡致的表達(dá)。在杜十娘剛剛出場(chǎng)時(shí)，鼓點(diǎn)輕柔緩慢，與角色的柔弱心境相契合，展現(xiàn)出她的細(xì)膩與溫情。隨著情節(jié)的推進(jìn)，鈸聲逐漸加入，明亮、急促的音色暗示著她內(nèi)心的不安與懷疑。至情感的爆發(fā)點(diǎn)，鼓聲驟然加快，力度大幅增強(qiáng)，鈸聲則以密集的節(jié)奏與鼓聲相互呼應(yīng)，呈現(xiàn)出一種情感的激烈沖撞。

在角色情感的復(fù)雜變化中，打擊樂(lè)器可以借助音色和節(jié)奏的層層遞進(jìn)，將細(xì)膩的情感表達(dá)推向高潮。例如，在杜十娘最終投入江水的場(chǎng)景中，鑼聲以低沉的音色貫穿全場(chǎng)，仿佛在哀悼她的命運(yùn)，而鼓聲的節(jié)奏逐漸放緩，形成一連串深沉的重音，與杜十娘的心境同步，展示出她絕望的內(nèi)心。此時(shí)，鈸聲逐漸消失，只留下鼓和鑼的低沉聲音，為觀眾帶來(lái)無(wú)盡的悲傷和震撼。這一打擊樂(lè)器的運(yùn)用，使得情感從微妙的起伏逐步積累到劇烈的爆發(fā)，呈現(xiàn)出角色情緒的多樣性和深度。

（四）體現(xiàn)隴劇音樂(lè)風(fēng)格

隴劇音樂(lè)深受西北地域文化的影響，其風(fēng)格具有鮮明的粗獷、豪邁和熱烈的特征。打擊樂(lè)器通過(guò)豐富的節(jié)奏形態(tài)和獨(dú)特的音色變化，賦予隴劇音樂(lè)以獨(dú)具一格的風(fēng)格色彩，使其在眾多地方戲曲中辨識(shí)度極高。打擊樂(lè)器的使用不僅幫助隴劇在戲劇沖突中展現(xiàn)力量感和地域韻味，還帶來(lái)了強(qiáng)烈的藝術(shù)張力和情緒沖擊，使隴劇音樂(lè)風(fēng)格在舞臺(tái)上獨(dú)樹(shù)一幟[5]。

在隴劇經(jīng)典劇目《官鵝情歌》中，打擊樂(lè)器的運(yùn)用充分體現(xiàn)了隴劇音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。該劇以甘肅省隴南地區(qū)的民間傳說(shuō)為基礎(chǔ)，講述了青年男女官人和鵝嫚之間的愛(ài)情故事，情節(jié)跌宕起伏，情感濃烈。在劇中，打擊樂(lè)器通過(guò)多樣的節(jié)奏和音色變化，生動(dòng)地表現(xiàn)了西北地域文化的粗獷、豪邁和熱烈特征。在官人和鵝嫚初次相遇的場(chǎng)景中，鼓聲輕快明朗，節(jié)奏鮮明，表現(xiàn)出兩人初見(jiàn)時(shí)的喜悅與激動(dòng)。鑼聲的適時(shí)加入，音色清脆，進(jìn)一步烘托出他們之間萌生的愛(ài)情氛圍。這種打擊樂(lè)的處理，使觀眾能夠感受到角色內(nèi)心的歡愉，與之產(chǎn)生共鳴。在官人被迫與鵝嫚分離的場(chǎng)景中，鼓聲低沉緩慢，節(jié)奏沉重，表現(xiàn)出兩人內(nèi)心的悲傷與不舍。鑼聲的加入，音色深沉，營(yíng)造出哀傷的氛圍，突顯了他們之間深厚的感情。這種打擊樂(lè)的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了戲劇沖突的表現(xiàn)力，也展現(xiàn)了隴劇音樂(lè)的豪邁風(fēng)格。通過(guò)這些打擊樂(lè)器的巧妙運(yùn)用，《官鵝情歌》成功地將隴劇音樂(lè)的風(fēng)格特征展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾在欣賞戲劇的同時(shí)，深刻感受到西北地域文化的獨(dú)特魅力。

四、結(jié)束語(yǔ)

隴劇的音樂(lè)風(fēng)格以其獨(dú)特的節(jié)奏和濃厚的西北風(fēng)情深深觸動(dòng)觀眾心弦，而打擊樂(lè)器則是這一藝術(shù)表達(dá)中不可替代的靈魂元素。鼓、鑼、鈸等打擊樂(lè)器不僅在節(jié)奏和音色上豐富了表演的層次，更以其激昂、深沉的音韻賦予了隴劇音樂(lè)一種生動(dòng)的生命力。這些樂(lè)器通過(guò)不同的技巧和表現(xiàn)手法，將角色情感、劇情發(fā)展和地域風(fēng)格無(wú)縫地結(jié)合起來(lái)，使得隴劇在藝術(shù)張力和情緒感染力上獨(dú)樹(shù)一幟。打擊樂(lè)器不僅承載了戲曲的節(jié)奏感與戲劇沖突，更塑造了角色的靈魂和情感，使隴劇的文化魅力得以鮮活傳承。

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作者簡(jiǎn)介：尉國(guó)林（1979-），男，甘肅甘谷人，本科，中級(jí)樂(lè)團(tuán)樂(lè)務(wù)師，從事隴劇音樂(lè)與打擊的結(jié)合研究。