摘 要：本文圍繞“概述即興法”（Generalization）與“闡述即興法”（Specification）在爵士吉他即興演奏中的思維應(yīng)用分別展開(kāi)探究。通過(guò)分析這兩種即興方法的基本概念、實(shí)際應(yīng)用及其在功能性（Functional）與非功能性（Non-functional）和聲進(jìn)行中的表現(xiàn)，揭示了它們?cè)诩磁dSOLO構(gòu)建中的作用與優(yōu)勢(shì)。研究表明，“概述即興法”適用于調(diào)性明確的功能性和聲進(jìn)行，能夠簡(jiǎn)化即興思維，快速構(gòu)建旋律性強(qiáng)的線(xiàn)性樂(lè)句；而“闡述即興法”則在調(diào)性模糊或復(fù)雜的非功能性和聲進(jìn)行中能夠細(xì)膩地刻畫(huà)出和弦色彩，增強(qiáng)即興演奏的層次感與邏輯性。盡管兩種方法各有側(cè)重，但并非對(duì)立，而是可以相輔相成，通過(guò)有機(jī)結(jié)合實(shí)現(xiàn)多元化的演奏表達(dá)。

關(guān)鍵詞：爵士吉他；即興演奏；概述即興法；闡述即興法；吉他即興

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）29-00-03

爵士吉他作為爵士樂(lè)中的重要組成部分，兼具高度的技術(shù)復(fù)雜性和藝術(shù)表現(xiàn)力，其中，即興演奏更是其核心特色之一。即興演奏不僅是對(duì)演奏者音樂(lè)理論掌握程度的考驗(yàn)，也是其創(chuàng)造力與音樂(lè)理解力的深刻體現(xiàn)。在爵士吉他的即興演奏中，和聲的變化與調(diào)性關(guān)系構(gòu)成了即興創(chuàng)作的框架，而如何在這一框架內(nèi)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意性的音樂(lè)表達(dá)，則是演奏者需要研究的核心課題。同時(shí)，在爵士樂(lè)的和聲結(jié)構(gòu)中，功能性和非功能性和聲連接的差異顯著影響即興演奏的策略與聲響效果。功能性和聲連接通常基于調(diào)式中的順階和弦，其和聲邏輯明確，適合采用簡(jiǎn)化的即興演奏方式，即“概述即興法”，這種方法以旋律性和線(xiàn)性化為特點(diǎn)，注重流暢性與整體性。而在非功能性和聲連接中，常出現(xiàn)調(diào)外和弦或頻繁轉(zhuǎn)調(diào)等現(xiàn)象，使用“闡述即興法”則更能夠精確地勾勒出和弦的變化，以呈現(xiàn)更具層次感與邏輯性的即興樂(lè)句。通過(guò)藝術(shù)性地融合兩種即興方法，將為爵士吉他演奏者提供系統(tǒng)化的即興演奏思維模式，有效幫助演奏者在不同音樂(lè)語(yǔ)境中實(shí)現(xiàn)更自如的風(fēng)格表達(dá)，從而呈現(xiàn)既富創(chuàng)意又具有爵士本質(zhì)的吉他即興演奏。

一、爵士吉他即興演奏中的“概述即興法”

（一）“概述即興法”的定義

“概述即興法”（The Method of Generalized Improvisation），簡(jiǎn)稱(chēng)“Generalization”，是一種在和弦進(jìn)行中使用單一音階作為即興演奏基礎(chǔ)的技術(shù)方法。其核心理念在于通過(guò)簡(jiǎn)化即興演奏的思維過(guò)程，使演奏者能夠?qū)Ｗ⒂谡w音樂(lè)結(jié)構(gòu)的構(gòu)建，從宏觀(guān)角度展現(xiàn)和弦進(jìn)行的整體調(diào)性與線(xiàn)性邏輯。其理論基礎(chǔ)在于，和弦進(jìn)行通常來(lái)自同一個(gè)調(diào)性的順階和弦體系或整體趨向于一個(gè)明確的調(diào)性中心。基于這一前提，在調(diào)性范圍內(nèi)使用統(tǒng)一的音階既符合理論邏輯，又可大幅度降低即興思維的復(fù)雜度。盡管在傳統(tǒng)爵士樂(lè)教學(xué)中通常強(qiáng)調(diào)“一個(gè)和弦對(duì)應(yīng)一個(gè)音階”的思維。例如，在和弦進(jìn)行Fmaj7—Em7—Dm7—G7—Cmaj7中，通常認(rèn)為應(yīng)分別使用F Lydian（F—G—A—B—C—D—E—F），E Phrygian（E—F—G—A—B—C—D—E），D Dorian（D—E—F—G—A—B—C—D），G Mixolydian（G—A—B—C—D—E—F—G）以及C Ionian（C—D—E—F—G—A—B—C）音階進(jìn)行即興演奏。但實(shí)際上，這些調(diào)式音階都源自同一個(gè)母音階，即C自然大調(diào)。換言之，它們只是基于C自然大調(diào)的不同音級(jí)起始所構(gòu)成的調(diào)式變體而已。在這種情況下，化繁為簡(jiǎn)更為合適，而基于單一音階的“概述即興法”即興思維的實(shí)施意義也正在于此。

（二）“概述即興法”的應(yīng)用

“概述即興法”的應(yīng)用場(chǎng)景通常集中在功能性和聲進(jìn)行中。此類(lèi)和弦進(jìn)行的特征是調(diào)性關(guān)系明確，和弦之間緊密銜接并共同指向一個(gè)中心調(diào)。這種和弦進(jìn)行為統(tǒng)一音階的應(yīng)用提供了可能，使演奏者能夠在一個(gè)調(diào)性框架內(nèi)構(gòu)建旋律線(xiàn)條。例如，在爵士樂(lè)作品《Fly me to the Moon》中的一段和聲連接：Em—Am7—D7—Gmaj7，由于該和弦連接歸屬于G自然大調(diào)的順階和弦體系內(nèi)，故演奏者完全可以只選擇G自然大調(diào)音階進(jìn)行即興演奏，而不需要對(duì)每個(gè)和弦進(jìn)行額外的音階調(diào)整。這一方法不僅減少了演奏者對(duì)每個(gè)和弦逐一匹配音階的思維負(fù)擔(dān)，還能夠確保即興演奏在調(diào)性上的一致性和邏輯性。即便是演奏者希望在旋律中加入一些樂(lè)句構(gòu)建的技巧，如經(jīng)過(guò)音（Passing Tone）或包圍音（Enclosures），只要運(yùn)用得當(dāng)，這些技巧也可以很自然地融入統(tǒng)一的音階框架內(nèi)，而不會(huì)影響到旋律線(xiàn)條的流暢性與音樂(lè)整體性。此外，在爵士標(biāo)準(zhǔn)曲Anthropology中，常見(jiàn)的一段典型和弦進(jìn)行為Ⅰ—Ⅵ—Ⅱ—Ⅴ，這是爵士樂(lè)中最經(jīng)典的Rhythm Changes和弦進(jìn)行（見(jiàn)譜例1）。值得注意的是，在實(shí)際演奏中，該和聲連接中的Ⅵ級(jí)和弦通常會(huì)由小和弦轉(zhuǎn)換為屬七和弦，即次屬和弦。這種轉(zhuǎn)換的目的在于增強(qiáng)G7（次屬和弦）向Cm7（臨時(shí)主和弦）解決的傾向性，從而使和聲連接更具引力且具有方向感。

但這一變化也帶來(lái)了一些潛在的音階沖突：當(dāng)Ⅵ級(jí)和弦從Gm7變?yōu)镚7時(shí)，其和弦的三音B不再屬于bB自然大調(diào)音階。然而，即便如此，“概述即興法”在這種情況下依然可以有效應(yīng)用。換句話(huà)說(shuō)，演奏者仍然可以使用bB自然大調(diào)音階貫穿整個(gè)和弦進(jìn)行來(lái)構(gòu)建樂(lè)句。從理論上看，bB音與G7和弦的三音B音可能在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一定的張力，但這一張力并非不可接受。從和弦擴(kuò)展的角度分析，bB音實(shí)際上可以被視為G7的#9音，這是屬七和弦中常見(jiàn)的拓展音。如果演奏者在即興過(guò)程中妥善安排樂(lè)句，合理銜接旋律線(xiàn)條，就可以將這種張力轉(zhuǎn)化為音樂(lè)的表現(xiàn)力，而不會(huì)造成違和感?？偠灾案攀黾磁d法”通過(guò)將整個(gè)和弦進(jìn)行視作一個(gè)整體，有效降低了即興演奏中頻繁轉(zhuǎn)換音階的難度，印證了在調(diào)性清晰、功能性和聲占主導(dǎo)的音樂(lè)中，“概述即興法”確實(shí)是一種高效的即興演奏方式。然而，運(yùn)用“概述即興法”并不意味著演奏者在即興演奏中可以忽略和弦色彩的變化。相反，演奏者可以通過(guò)強(qiáng)調(diào)和弦的三音和七音（Guide Tone）或靈活運(yùn)用技巧如經(jīng)過(guò)音、包圍音等來(lái)增強(qiáng)即興演奏的張力。不過(guò)，“概述即興法”也并非適用于所有即興演奏場(chǎng)景。在復(fù)雜的和弦進(jìn)行或需要更多色彩變化的非功能性和聲連接中，演奏者可能需要轉(zhuǎn)向更為復(fù)雜的即興方法——“闡述即興法”，以滿(mǎn)足不同即興風(fēng)格的表現(xiàn)需求[1]。

二、爵士吉他即興演奏中的“闡述即興法”

（一）“闡述即興法”的定義

“闡述即興法”（The Method of Specified Improvisation），簡(jiǎn)稱(chēng)“Specification”，是爵士吉他即興演奏中的另一種常見(jiàn)的思維模式。其核心理念是在即興演奏中，根據(jù)每個(gè)和弦的性質(zhì)選擇與之匹配的音階，而不是依賴(lài)單一音階貫穿整個(gè)和弦進(jìn)行。這種方法要求演奏者在演奏過(guò)程中快速分析和弦特性及其調(diào)性歸屬，靈活運(yùn)用適當(dāng)?shù)囊綦A進(jìn)行即興演奏，從而精準(zhǔn)地勾勒出每個(gè)和弦的獨(dú)特色彩。與“概述即興法”相比，“闡述即興法”強(qiáng)調(diào)更加復(fù)雜的即興思考，通過(guò)為不同和弦針對(duì)性地匹配音階，使樂(lè)句呈現(xiàn)出更強(qiáng)的邏輯性與結(jié)構(gòu)感，充分展現(xiàn)爵士樂(lè)作為即興藝術(shù)形式的復(fù)雜美感與獨(dú)特魅力。

（二）“闡述即興法”的應(yīng)用

“闡述即興法”同時(shí)適用于功能性與非功能性和聲連接中的即興演奏。在調(diào)性明確的和弦進(jìn)行中，演奏者除了可以采用“概述即興法”構(gòu)建簡(jiǎn)潔流暢的旋律線(xiàn)條外，還可以運(yùn)用“闡述即興法”來(lái)增強(qiáng)即興演奏表現(xiàn)力。例如，還是在C自然大調(diào)的ⅡⅤⅠ中（見(jiàn)譜例2），演奏者可以針對(duì)每個(gè)和弦選擇與其匹配的音階，從而更細(xì)膩地刻畫(huà)和弦的功能與色彩。

具體而言，在Dm7和弦上演奏者可以使用D Dorian，強(qiáng)調(diào)Ⅱ級(jí)小七和弦的功能性；在G7和弦上，則可以選擇G Mixolydianb9b13（G—bA—B—C—D—bE—F—G），通過(guò)加入和弦的延伸音b9和b13來(lái)增加屬七和弦的張力；而在Cmaj7和弦上，采用C Ionian，則能夠回歸調(diào)性中心，展現(xiàn)大七和弦的明亮色彩。此方法不僅能在功能性和弦連接中使演奏者在每個(gè)和弦上充分展現(xiàn)其特有的音色，還能通過(guò)對(duì)音階的靈活運(yùn)用增強(qiáng)即興演奏的層次感與邏輯性。這種精細(xì)的音階匹配與和弦色彩勾畫(huà)，是“闡述即興法”在調(diào)性清晰的功能性和弦進(jìn)行中的一大特色，也進(jìn)一步凸顯了爵士樂(lè)即興創(chuàng)作中的藝術(shù)細(xì)膩性與技術(shù)深度。而在復(fù)雜的非功能性和弦連接中，“闡述即興法”的應(yīng)用意義就更為重要了，尤其是在樂(lè)曲中出現(xiàn)多調(diào)性非功能性和聲時(shí)。例如，爵士音樂(lè)家Chick Corea的作品《Humpty Dumpty》中的前四小節(jié)的和弦連接bEmaj7—Dmaj7—bGmaj7—Fmaj7，該和弦進(jìn)行存在多調(diào)性并存的現(xiàn)象，且調(diào)性變化極為迅速，幾乎每一小節(jié)就代表一個(gè)新的調(diào)性，難以統(tǒng)一歸入某一特定調(diào)式中進(jìn)行分析。在這種情況下，使用“闡述即興法”則更能夠有效地表達(dá)作品中的和弦色彩。具體而言，在bEmaj7和弦上，可以選擇bE Ionian；在Dmaj7和弦上，可以使用D Lydian（D—E—#F—#G—A—B—#C—D）；在bGmaj7和弦上，使用bG Ionian；而在Fmaj7和弦上，則使用F Lydian。通過(guò)這種音階選擇方式，其優(yōu)勢(shì)是演奏者能夠準(zhǔn)確表達(dá)每個(gè)和弦的色彩變化，而不必過(guò)多關(guān)注和弦之間的調(diào)性歸屬關(guān)系，促使即興演奏更加細(xì)膩，并在復(fù)雜的和弦進(jìn)行中保留音樂(lè)的邏輯性與層次感[2]。

三、“概述即興法”與“闡述即興法”的融合應(yīng)用

在即興演奏中靈活切換或結(jié)合使用“闡述即興法”和“概述即興法”是至關(guān)重要的技巧。這不僅有助于提高演奏的流暢性和表現(xiàn)力，也讓即興演奏更具層次感和音樂(lè)性。盡管“闡述即興法”和“概述即興法”各具優(yōu)勢(shì)，但它們并不矛盾。相反，這兩種方法可以在即興演奏中有機(jī)結(jié)合，使演奏在和弦進(jìn)行和音樂(lè)背景的變化中能夠?qū)崿F(xiàn)靈活轉(zhuǎn)換，并在兩者之間流暢過(guò)渡。如在演奏爵士標(biāo)準(zhǔn)曲時(shí)，演奏者可以根據(jù)和弦的調(diào)性和功能特點(diǎn)來(lái)判斷該運(yùn)用哪種即興思維。以爵士經(jīng)典曲目《Autumn Leaves》為例，該曲A段Cm7—F7—bBmaj7—bEmaj7和B段Am7b5—D7b13—Gm6—Gm6的和弦進(jìn)行的調(diào)性歸屬明確，主要來(lái)自bB自然大調(diào)和g和聲小調(diào)的順階和弦中，非常適合使用“概述即興法”。在這種情境下，演奏者可以通過(guò)統(tǒng)一的音階來(lái)快速構(gòu)建旋律線(xiàn)條，使即興演奏既簡(jiǎn)潔又流暢，有效減少過(guò)多的思維轉(zhuǎn)換。而在該曲的C段Gm7—bG7—Fm7—E7的和弦進(jìn)行中，由于運(yùn)用了“三全音”替代技巧（bG7替代C7而E7替代bB7），和弦間的連接呈現(xiàn)出半音下行的流動(dòng)關(guān)系。在這種情況下，演奏者可以根據(jù)每個(gè)和弦的特點(diǎn)選擇相應(yīng)的音階，以精細(xì)地表達(dá)每個(gè)和弦的色彩，使即興演奏更加富有層次感和表現(xiàn)力。故此處選擇使用“闡述即興法”則更為合適?？偠灾磁d演奏者在實(shí)際演奏中，如何自然切換“闡述即興法”和“概述即興法”是值得深入研究的。演奏者需要具備敏銳的聽(tīng)覺(jué)和分析能力，才能夠根據(jù)和弦的功能和調(diào)性變化判斷何時(shí)該分開(kāi)或結(jié)合使用這兩種即興方法。通過(guò)這種靈活應(yīng)用，演奏者不僅能準(zhǔn)確展現(xiàn)和弦色彩，還能確保旋律的連貫性和易聽(tīng)性，從而提升即興演奏的整體邏輯張力[3]。

四、結(jié)束語(yǔ)

在爵士吉他即興演奏中，選擇合適的即興方法無(wú)疑是提升演奏表現(xiàn)力的重要途徑。然而，選擇“闡述即興法”還是“概述即興法”并非最終目的，本文也并不在于單純地評(píng)判哪一種方法優(yōu)劣。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步和演奏者個(gè)人風(fēng)格的演變，更多元化的即興思維必將不斷涌現(xiàn)。歸根結(jié)底，所有的即興方法、技巧和思維方式，都是為服務(wù)于音樂(lè)本身而存在的，最終的目的是通過(guò)音樂(lè)傳遞內(nèi)心的情感與態(tài)度。無(wú)論使用哪種即興方法，最重要的是通過(guò)這些手段表達(dá)出屬于自己內(nèi)心的獨(dú)特聲音。每一位爵士樂(lè)演奏者的即興風(fēng)格，都是其音樂(lè)感知和情感體驗(yàn)的真實(shí)體現(xiàn)，即興的方式雖然各異，但它們都指向一個(gè)共同的核心——通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言讓自己與他人產(chǎn)生共鳴，創(chuàng)作出具有個(gè)人特色的音樂(lè)作品。因此，只有掌握并靈活運(yùn)用多種即興思維方法，才能更清晰、更自由地表達(dá)自己的音樂(lè)理念。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：何亞琪（1989-），男，湖南郴州人，碩士研究生，助教，從事電吉他、爵士吉他研究。