劉萬鳴（中國國家畫院院長(zhǎng)）：中國國家畫院自創(chuàng)立之初就秉承尊老的傳統(tǒng)，現(xiàn)在我們又確立了經(jīng)典引領(lǐng)、品格立院的學(xué)術(shù)理念，就是希望通過收藏、展示中國現(xiàn)代藝術(shù)大師與前輩的經(jīng)典作品，為我們當(dāng)代藝術(shù)家提供人格與審美上的精神引領(lǐng)。今年我們收藏了蔣兆和先生創(chuàng)作的中國水墨人物畫的經(jīng)典之作《與阿Q像》及其文房用品共18件/套，以及劉開渠先生的23件與天安門廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑浮雕相關(guān)聯(lián)的原始稿及其他經(jīng)典作品。這是中國國家畫院向他們藝術(shù)成就的致敬、向其高尚的品格和修為的致敬、向其家屬后人無私精神的致敬。同時(shí)，我們只有與經(jīng)典朝夕相處，才會(huì)向往經(jīng)典、內(nèi)省自身，才有可能創(chuàng)作出經(jīng)典作品。相信中國國家畫院收藏的所有經(jīng)典之作，都將會(huì)對(duì)中國國家畫院乃至中國美術(shù)創(chuàng)作的品格提高產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

陳明（中國國家畫院理論研究所所長(zhǎng)、座談會(huì)第四組主持人）：此次座談會(huì)的內(nèi)容非常廣泛，主題兼具學(xué)術(shù)意義與實(shí)踐價(jià)值，比如新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的問題、當(dāng)代畫院的發(fā)展問題、人才培養(yǎng)問題以及畫院與美院之間合作交流的問題等，涉及當(dāng)代畫院發(fā)展最關(guān)鍵的幾個(gè)方面，對(duì)畫院未來的發(fā)展具有積極的指導(dǎo)價(jià)值。第四組分論壇的參會(huì)專家主要包含老藝術(shù)家、畫院專業(yè)所的藝術(shù)家以及中國藝術(shù)研究院與中國國家博物館的藝術(shù)理論家，與會(huì)者就“新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的特征與價(jià)值”“當(dāng)代畫院創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)與面對(duì)的時(shí)代課題”展開了內(nèi)容豐富而深入的研討。專家們認(rèn)為，畫院有深厚的歷史積淀，作為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的重要力量，具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和優(yōu)厚的條件，如何在充分發(fā)揮畫院優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，不斷推出藝術(shù)精品、藝術(shù)人才，是擺在畫院系統(tǒng)面前的重要課題。畫院藝術(shù)家的創(chuàng)作應(yīng)該有國家立場(chǎng)、民族立場(chǎng)，應(yīng)該是思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，有高度、有溫度、有深度，有時(shí)代性和人民性的藝術(shù)精品。在主題性美術(shù)創(chuàng)作中，應(yīng)該深刻理解主題的意義，母題和主題的關(guān)系，避免圖解化，要注重寫意精神、要有真情，有情懷，要做到內(nèi)容與形式、主題性與思想性、學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性、時(shí)代性與人民性的多重統(tǒng)一。與會(huì)專家還就畫院人才的培養(yǎng)及管理問題進(jìn)行了有針對(duì)性和建設(shè)性的討論。

高云（江蘇省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：重大主題創(chuàng)作是藝術(shù)家創(chuàng)作代表作的好機(jī)會(huì)，但挑戰(zhàn)性大，需要畫家在審美、技法、修養(yǎng)等各方面加以努力，才能創(chuàng)作出有溫度的作品。中國國家畫院作為國家級(jí)專業(yè)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，應(yīng)該在主流性、學(xué)術(shù)性和引領(lǐng)性三方面下功夫，發(fā)揮引領(lǐng)全國畫院的作用，創(chuàng)作出滿足社會(huì)和大眾需求、走在學(xué)術(shù)前沿、具有時(shí)代意義，兼具觀念、思想、情感的生動(dòng)作品。人才培養(yǎng)方面，我建議中國國家畫院借鑒當(dāng)年出臺(tái)《全國美術(shù)館評(píng)估辦法》的經(jīng)驗(yàn)，爭(zhēng)取與文化和旅游部共同出臺(tái)《全國畫院評(píng)估和畫家評(píng)價(jià)辦法》，以推動(dòng)全國畫院在建設(shè)、人才、創(chuàng)作方面取得更大進(jìn)步。

陳醉（中國藝術(shù)研究院研究員）：公立畫院在創(chuàng)作題材上應(yīng)該著重重大題材和有一定深度的人物畫創(chuàng)作。創(chuàng)作要體現(xiàn)國家意志，要側(cè)重表現(xiàn)愛國主義、英雄主義。在觀念上要牢固把握民族傳統(tǒng)精髓，也要注意吸收異域文化的合理內(nèi)核，鼓勵(lì)創(chuàng)新。創(chuàng)作要有真情，創(chuàng)作重在精神意蘊(yùn)、重在意境，所以靈感和構(gòu)思非常關(guān)鍵。首先要自己很激動(dòng)，才能使觀眾激動(dòng)。重大題材未必畫面、場(chǎng)面很大。石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、潘鶴的《艱苦歲月》并不大，到現(xiàn)在依然是極具感染力的經(jīng)典作品。

姜寶林（中國國家畫院院委、中國藝術(shù)研究院教授）：畫院的中心任務(wù)就是出作品、出人才，這個(gè)題目常談常新。與時(shí)俱進(jìn)應(yīng)該是我們對(duì)待一切事物的基本出發(fā)點(diǎn)，比如說山水花卉，怎么反映我們這個(gè)時(shí)代大自然的面貌？以及其中蘊(yùn)含的思想情感應(yīng)該是怎樣的？只要我們這個(gè)時(shí)代前進(jìn)了，我們的作品就不能還是老面貌，就必須體現(xiàn)出時(shí)代性與新的審美特點(diǎn)。這就需要我們的藝術(shù)家在日常創(chuàng)作中保有一種緊迫感或者是長(zhǎng)遠(yuǎn)的創(chuàng)作打算，沒有這個(gè)我覺得是很盲目的。

趙建成（中國藝術(shù)研究院國畫院藝術(shù)委員會(huì)主任）：討論當(dāng)代中國畫的狀態(tài)，必須把它放在一個(gè)時(shí)代特定的土壤中?，F(xiàn)在我們的文化土壤發(fā)生了極大的改變，所以中國畫傳統(tǒng)和當(dāng)代如何對(duì)位，是我們迫切需要思考的命題。國家重大歷史題材創(chuàng)作，是中國當(dāng)代文化建設(shè)具有戰(zhàn)略性的舉措，文化意義重大，中國藝術(shù)家的家國情懷，成為這一使命擔(dān)當(dāng)最為重要的原動(dòng)力。堅(jiān)持藝術(shù)為人民服務(wù)是這個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的風(fēng)骨與擔(dān)當(dāng)，我們的創(chuàng)作應(yīng)該為時(shí)代放歌，為民族的自強(qiáng)與尊嚴(yán)放歌。

李庚（李可染畫院院長(zhǎng)）：在各種會(huì)議中，我們經(jīng)常聽到關(guān)于畫院管理的討論。但藝術(shù)有其自身規(guī)律，需要給藝術(shù)家更多空間和時(shí)間。作為院長(zhǎng)，我關(guān)心藝術(shù)家而非管理他們。藝術(shù)需要熱愛和培養(yǎng)，否則中國藝術(shù)將無法生存。藝術(shù)家需要對(duì)藝術(shù)有深刻認(rèn)識(shí)和熱愛，才能創(chuàng)作出高水平的作品。我們生活在一個(gè)偉大的時(shí)代，為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。畫院作為國家專職的藝術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，有義務(wù)創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，其中人才的重要性不言而喻。

孔紫（中國女畫家協(xié)會(huì)主席）：今天聽了大會(huì)上的領(lǐng)導(dǎo)講話以及剛才幾位老師的發(fā)言特別受益、特別受啟發(fā)。作品的深度代表了作者的修養(yǎng)以及個(gè)人藝術(shù)審美的深度，作為一名畫家，深入生活是必須的，不能說我們本身就是老百姓中的一員，就不需要深入生活了！每個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)都是有局限的。要?jiǎng)?chuàng)作出有時(shí)代精神的畫作，除了向生活汲取營養(yǎng)，還要加強(qiáng)對(duì)文學(xué)、戲劇、舞蹈等姊妹藝術(shù)的學(xué)習(xí)，這是藝術(shù)家成長(zhǎng)過程中不可缺少的，是能夠幫助我們找到作品詩意、意向表達(dá)的方式與途徑。

邢少臣（中國國家畫院藝術(shù)家）：中國國家畫院的畫家應(yīng)該有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)，在中國畫領(lǐng)域樹立引領(lǐng)性和前瞻意識(shí)，時(shí)刻牢記習(xí)近平總書記的教導(dǎo)，以人民為中心，為人民而畫。不要凌駕于人民之上，藝術(shù)家和其他行業(yè)的人民大眾一樣，都是普通勞動(dòng)者。因此我們要時(shí)時(shí)刻刻想著人民，不要過分標(biāo)榜、強(qiáng)調(diào)自己是文人，這樣多少顯得狹隘了。

蔣威（故宮博物院中國畫畫法研究所所長(zhǎng)）：畫院系統(tǒng)作為美術(shù)創(chuàng)作的重要力量，是推動(dòng)中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的生力軍，是藝術(shù)創(chuàng)作的場(chǎng)所，更是文化傳承和人才培養(yǎng)的搖籃。以往畫院通過臨摹古畫、研究傳統(tǒng)培養(yǎng)了一批具有深厚傳統(tǒng)功底的藝術(shù)家，這種教育模式對(duì)今天的畫院教育仍有重要的借鑒意義。面對(duì)當(dāng)下中國畫的創(chuàng)新問題，我們只能從中國畫出發(fā)，在深挖傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新改革，任何立足于其他繪畫形式的變革，只能是飲鴆止渴。

趙奇（中國國家畫院藝術(shù)家）：作為老藝術(shù)家，我們的成長(zhǎng)道路、藝術(shù)修為以及與時(shí)代的互動(dòng)，會(huì)給年輕一代以影響，因此我們要始終保有對(duì)藝術(shù)的敬畏，要經(jīng)常性地自我審視，以實(shí)際行動(dòng)、以作品參與到青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)中。關(guān)于主題性美術(shù)創(chuàng)作，主題怎么選擇，創(chuàng)作如何處理歷史與當(dāng)下的關(guān)系，這都是我們需要面對(duì)和思考的。我們要在主題性創(chuàng)作中勇于融入自身的認(rèn)識(shí)與情感，只有這樣，才能創(chuàng)作出具有真情實(shí)感的藝術(shù)作品。

何加林（中國國家畫院美術(shù)館原館長(zhǎng)）：我認(rèn)為畫家一生應(yīng)有兩個(gè)命題：母題和主題。母題是畫家個(gè)體對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的一種發(fā)問，是藝術(shù)研究和創(chuàng)作的基礎(chǔ)。遺憾的是，現(xiàn)在很多畫家沒有母題，作品缺乏深度和思想性，東一榔頭西一棒子，缺少情感、缺乏獨(dú)特性。此外，畫家還要有主題，即對(duì)國家和社會(huì)的責(zé)任，尤其對(duì)于畫院的藝術(shù)家來說，創(chuàng)作必須有主題。換一個(gè)說法，畫院的母題是國家責(zé)任和情懷，主題是創(chuàng)作和人才培養(yǎng)。中國是一個(gè)詩性的國家，我們總說“弦外之音”，這就是藝術(shù)創(chuàng)作的“意”，我們?cè)谧ト瞬?、抓?chuàng)作的時(shí)候，一定要重視對(duì)作品精神性的探尋與表現(xiàn)。因此，畫家一定要多讀書，加強(qiáng)自身的修養(yǎng)。

方向（中國國家畫院山水畫所所長(zhǎng)）：主題性美術(shù)創(chuàng)作具有敘述國家歷史、塑造國家形象、表現(xiàn)時(shí)代楷模、彰顯中國精神的現(xiàn)實(shí)意義，包含著社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。作為中國國家畫院的畫家，我們既要完善個(gè)人筆墨語言，也要承擔(dān)主題性創(chuàng)作任務(wù)。中國畫不應(yīng)孤立于世界，而應(yīng)關(guān)注社會(huì)的多樣性，強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性與主題性并重、思想性與繪畫性并重、傳統(tǒng)人文精神與時(shí)代性并重，建構(gòu)符合當(dāng)代審美和文化精神的藝術(shù)語言。

趙培智（中國國家畫院油畫所所長(zhǎng)）：就油畫的主題性美術(shù)創(chuàng)作，我認(rèn)為內(nèi)容和形式的完美結(jié)合才是最佳狀態(tài)，主題性創(chuàng)作不應(yīng)脫離畫家的日常創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究方向。與此同時(shí)，我們過去的很多主題性油畫作品技術(shù)上非常嫻熟，但依舊缺乏共鳴且難以給人留下深刻印象的原因，一是缺乏真情實(shí)感。二是繪畫表現(xiàn)形式陳舊，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，人民的審美習(xí)慣在變化，因此藝術(shù)家的表現(xiàn)語言與審美風(fēng)格也需要變化和發(fā)展。創(chuàng)新很難，但中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展是必要的。此外，AI 時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)，盡管我們相信AI不能取代人的靈魂和情感，但科技的發(fā)展難以預(yù)測(cè)，我們需要從多方面思考藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該如何適應(yīng)時(shí)代課題。

王輔民（中國國家畫院人物畫所名譽(yù)所長(zhǎng)）：中國國家畫院的創(chuàng)作思路應(yīng)是全面的，不能僅限于一種創(chuàng)作思維，而是應(yīng)該真正按照藝術(shù)本體的規(guī)律去思考和發(fā)展，這對(duì)于提升畫院整體的創(chuàng)作境界至關(guān)重要。在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，我們也不能僅限于寫實(shí)主義。我們的表現(xiàn)性、浪漫性，甚至傾向于抽象性的作品，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受，反映了社會(huì)的真實(shí)脈動(dòng)和精神狀態(tài)。因此，我認(rèn)為藝術(shù)家在國家意志的指導(dǎo)下，如何明確自己的創(chuàng)作方向和找到適合自身發(fā)展的藝術(shù)路徑至關(guān)重要，而這一定是與其生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)格有關(guān)的，否則藝術(shù)創(chuàng)作就是虛假和空洞的，缺乏真情與溫度。

魏廣君（中國國家畫院書法篆刻所原所長(zhǎng)）：真正的人才培養(yǎng)實(shí)際上是一種人才的選擇，有效的選擇才能促進(jìn)人才培養(yǎng)。中國國家畫院近半年以來，從收藏結(jié)構(gòu)就可以看到，它選擇的都是當(dāng)代繪畫中的典型性作品，這種選擇實(shí)際上是人才培養(yǎng)過程中高理念、高品質(zhì)的貫穿。主題性創(chuàng)作應(yīng)該讓畫家結(jié)合自己的理論修養(yǎng)對(duì)素材做分析，既要做好為人民服務(wù)，又要體現(xiàn)出畫家個(gè)人的精神氣質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)。

王德芳（中國藝術(shù)研究院國畫院一級(jí)美術(shù)師）：我們知悉的許多主題性創(chuàng)作多出自人物畫家之手，如董希文的《開國大典》、艾中信的《夜渡黃河》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等，同時(shí)山水畫家與花鳥畫家亦有諸多經(jīng)典之作。如1962年錢松喦創(chuàng)作的《紅巖》，大膽運(yùn)用色彩，將畫面中一整塊巖石勾皴完成后，以朱砂罩染，渲染出一種奔放而壯美、充滿革命信仰的精神景觀。再者，傅抱石與關(guān)山月合作的《江山如此多嬌》，以毛澤東《沁園春·雪》詞意為創(chuàng)作素材，描繪了神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的壯美圖景。畫作中長(zhǎng)城、黃河等這些形象都極富象征意義，表現(xiàn)出了新中國的勃勃生機(jī)，具有強(qiáng)烈感人的藝術(shù)魅力。這都證明了主題性美術(shù)創(chuàng)作在主題與藝術(shù)手法上的多樣性，是值得我們藝術(shù)家學(xué)習(xí)的。

顧平（中國國家畫院藝術(shù)家）：當(dāng)前，畫院的創(chuàng)作從過去的集體創(chuàng)作回歸到個(gè)體創(chuàng)作，也就是說我們所有的創(chuàng)作實(shí)際上都是個(gè)體勞動(dòng)，是藝術(shù)家自身的事情，所以對(duì)于人才的培養(yǎng)我認(rèn)為就是要完善自身、提升自身。李公麟跟蘇軾、米芾關(guān)系都特別好，那就是“談笑有鴻儒，往來無白丁”，強(qiáng)調(diào)群體氛圍的營造，因此畫院在人才梯隊(duì)的建設(shè)與正能量創(chuàng)作環(huán)境的打造上應(yīng)該下功夫。顧愷之講“手揮五弦易，目送歸鴻難”，這就是說寫意精神，即我們要進(jìn)入古人的靈魂，尋找中華文化的根，聯(lián)系當(dāng)下、實(shí)現(xiàn)自我，這才是人才培養(yǎng)最重要的內(nèi)容。

蔡大禮（中國國家畫院書法篆刻所原副所長(zhǎng)）：傳統(tǒng)的藝術(shù)因?yàn)闀r(shí)代的變遷而面臨著很多傳承的問題。一個(gè)是出現(xiàn)了所謂的展覽體，作品風(fēng)格雷同，打動(dòng)人的力量沒有了，變成了一種純粹的炫技。我認(rèn)為現(xiàn)在書法專業(yè)招學(xué)生能不能從其他本科專業(yè)里選一下，招研究生可以招一些學(xué)古文獻(xiàn)的、學(xué)歷史的、學(xué)古文字的，其實(shí)這些第一學(xué)歷的教育可能對(duì)他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)非常有好處。純書法專業(yè)的學(xué)生基本上本科階段都在練技術(shù)、搞臨摹，甚至到博士階段還在練技術(shù)，就造成創(chuàng)作的空心化現(xiàn)象非常嚴(yán)重。

羅貴榮（中國國家畫院藝術(shù)家）：新時(shí)代的繪畫似乎落后于人類當(dāng)下的生活狀態(tài)了，我們需要不斷思考，放棄一些不斷重復(fù)的習(xí)慣性思維和觀念，以新思維探索世界和繪畫創(chuàng)作。新時(shí)代畫院的創(chuàng)作必須與時(shí)代所趨相匹配，甚至要有符合或超越未來的創(chuàng)作。我們需要重新審視中國國家畫院的角色，思考新時(shí)代畫院的創(chuàng)作方向，為年輕藝術(shù)家提供思考的指引?；蛟S我們應(yīng)該在兩方面著力，第一類是藝術(shù)家需要技藝精湛、能夠完成本職創(chuàng)作任務(wù)，他們的創(chuàng)作是畫院的重要部分；第二類是具備獨(dú)立思考和表達(dá)的藝術(shù)家，他們能夠在世界文明交流互鑒中提供文化話語權(quán)。

石峰（中國國家博物館書畫院主題創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)）：中國山水畫擁有深厚的文化底蘊(yùn)，始終強(qiáng)調(diào)筆墨表現(xiàn)、丘壑和境象的營造。當(dāng)前的主題性創(chuàng)作應(yīng)該在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)繪畫性，積極尋找藝術(shù)作品反映時(shí)代新氣象的可能性，即我們一方面要堅(jiān)持筆墨的獨(dú)立審美，另一方面也要堅(jiān)持筆墨的時(shí)代精神。宋元時(shí)期的名作雖然經(jīng)典，但它們屬于那個(gè)時(shí)代、屬于歷史。我們的任務(wù)是在繼承和研究古代經(jīng)典的基礎(chǔ)上，深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出與時(shí)代相契合的作品。

鄭艷（中國國家博物館研究館員）：隨著新時(shí)代的到來，我們有幸見證并參與新時(shí)代的主題性創(chuàng)作，這一批作品不僅融合了藝術(shù)性與主題性，還兼顧研究性和學(xué)術(shù)性。我有幸在2019年策劃了石魯先生的百年藝術(shù)展，他一直強(qiáng)調(diào)主題創(chuàng)作中革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合，我們是否可以將這一概念應(yīng)用于新時(shí)代的主題創(chuàng)作中？即新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合。這里的現(xiàn)實(shí)主義并非指寫實(shí)主義，而是指藝術(shù)家應(yīng)展現(xiàn)自己親歷的歷史，強(qiáng)調(diào)真實(shí)情感的表達(dá)；而浪漫主義并非浮夸的表現(xiàn)手法，而是鼓勵(lì)形式與技法的多樣性，以及具有個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作熱情的表現(xiàn)方式。

申卉芪（中國國家畫院藝術(shù)家）：自今年年初調(diào)入中國國家畫院后，興奮之余頗感壓力巨大。中國國家畫院是國家級(jí)的美術(shù)創(chuàng)作與研究機(jī)構(gòu)，多年來聚集了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，對(duì)我來說有了更好的向前輩學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。中國國家畫院充滿活力、蒸蒸日上的創(chuàng)作氛圍也激勵(lì)了我，我會(huì)努力研習(xí)業(yè)務(wù)、精進(jìn)創(chuàng)作，為新時(shí)代畫院的發(fā)展增光添彩。

宛少軍（中國國家畫院藝術(shù)家）：畫院的創(chuàng)作和人才培養(yǎng)，核心都是創(chuàng)作的問題。在中國國家畫院，畫家完成國家的創(chuàng)作任務(wù)是責(zé)無旁貸的事情。像我們這代人的成長(zhǎng)過程中，一個(gè)突出的思想潮流是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語言、強(qiáng)調(diào)個(gè)性。畫院很多畫家可能都面臨如何處理主題性創(chuàng)作與自身藝術(shù)個(gè)性之間關(guān)系的問題。因此，中國國家畫院首先要完成國家、時(shí)代、人民的命題，另一方面也要照顧到藝術(shù)家自身的個(gè)性和特殊性，允許藝術(shù)家有題材、表達(dá)方式和藝術(shù)審美選擇的可能性。

徐冬青（中國國家畫院藝術(shù)家）：在我看來，劉萬鳴院長(zhǎng)提出的經(jīng)典引領(lǐng)、品格立院，不僅是對(duì)畫院工作的總體要求，更是每一位藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)當(dāng)秉持的理念。尤為突出的是，當(dāng)代畫院在創(chuàng)作環(huán)境上具備了前所未有的優(yōu)勢(shì)。如今，畫院不僅擁有完備的硬件設(shè)施和創(chuàng)作條件，濃厚的學(xué)術(shù)氛圍和創(chuàng)作生態(tài)也為藝術(shù)家提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境和交流平臺(tái)。近期，中國國家畫院推出了一系列學(xué)術(shù)活動(dòng)，為我們提供了近距離觀賞大師原作的機(jī)會(huì)，同時(shí)也為藝術(shù)家提供了展示和鍛煉的平臺(tái)，使我們能夠在相互學(xué)習(xí)和借鑒中不斷地提高自己的藝術(shù)水平。

孫震生（中國國家畫院藝術(shù)家）：關(guān)于新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的特征，我總結(jié)第一點(diǎn)是時(shí)代性，第二點(diǎn)是人民性，第三點(diǎn)是歷史性，第四點(diǎn)是藝術(shù)性。我們應(yīng)當(dāng)如實(shí)地反映時(shí)代，反映我們的真情實(shí)感。站在歷史的高度、宏觀的高度，對(duì)作品質(zhì)量嚴(yán)要求，對(duì)自己負(fù)責(zé)、對(duì)歷史負(fù)責(zé)。藝術(shù)性是考驗(yàn)藝術(shù)家水平高低的標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)主題性創(chuàng)作脫離了藝術(shù)性，其他的都是空談。所以我們進(jìn)行新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)協(xié)調(diào)好這幾個(gè)特性的關(guān)系，創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的精品力作。

唐朝軼（中國國家畫院藝術(shù)家）：我感恩能作為中國國家畫院的一員，見證新時(shí)代美術(shù)的發(fā)展。作為書法篆刻所的藝術(shù)家，我認(rèn)為書法能夠很好地表現(xiàn)主題，我們近年來舉辦的“緣于圖像背景的社會(huì)和藝術(shù)·金石書法研究與創(chuàng)作系列展”就是一個(gè)成功的主題性展覽。作為青年藝術(shù)家，我非常希望畫院系統(tǒng)如果有可能，可以鼓勵(lì)退休老藝術(shù)家對(duì)年輕藝術(shù)家進(jìn)行一對(duì)一的指導(dǎo)，這樣我們能夠真切感受和學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的真誠與敬畏，以及從他們藝術(shù)成長(zhǎng)的路徑中尋找適合自己發(fā)展的路。

邱琳（中國國家畫院藝術(shù)家）：通過畫院的系列主題性創(chuàng)作實(shí)踐，我在不同的題材間得到更多鍛煉和沉淀。主要有以下三方面認(rèn)識(shí)：第一，在新時(shí)代背景下，作為創(chuàng)作者，更應(yīng)關(guān)注他人及社會(huì)和更多外界的變化，包括對(duì)其他領(lǐng)域的學(xué)習(xí)和理解;第二，關(guān)于如何守正創(chuàng)新，我們需要更深入地研究和拓展;第三，加強(qiáng)形式內(nèi)容和文化元素三方面的融合，直至畫外之意、弦外之音，也就是主題性創(chuàng)作“意”的表達(dá)。

任賽（中國國家畫院藝術(shù)家）：畫院里多元化的主題性創(chuàng)作如一股強(qiáng)勁的外在驅(qū)動(dòng)力，激發(fā)我在創(chuàng)作過程中不斷發(fā)掘自身的創(chuàng)意潛能，我深感獲益匪淺。在構(gòu)思主題性創(chuàng)作時(shí)，我傾向于從歷史的維度入手，細(xì)致追溯歷史線索，從中發(fā)掘富有表現(xiàn)力的元素，進(jìn)一步揭示其思想內(nèi)涵。同時(shí)，我仍關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)發(fā)展，探索人類內(nèi)在的精神追求以及審美理想。在藝術(shù)呈現(xiàn)方面，我以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，融合多樣表現(xiàn)手法、精煉藝術(shù)語言，努力塑造富有時(shí)代審美價(jià)值的藝術(shù)作品。我將不斷開闊學(xué)術(shù)研究的視野，力求在未來創(chuàng)作出更多內(nèi)容豐富、意蘊(yùn)深厚的主題性美術(shù)作品。

梅躍輝（中國國家畫院藝術(shù)家）：主題性美術(shù)創(chuàng)作是一種結(jié)合現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)，構(gòu)建宏大敘事、續(xù)寫時(shí)代贊歌，以人文關(guān)懷展現(xiàn)歷史真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它要求藝術(shù)創(chuàng)作符合主題，具有思想深度，并通過深入生活、扎根人民，講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風(fēng)貌。主題性創(chuàng)作一方面能夠提煉民族精神、強(qiáng)化民族認(rèn)知、為國家培根鑄魂；另一方面能夠通過對(duì)主題的反復(fù)打磨與藝術(shù)語言的探索，引導(dǎo)藝術(shù)家創(chuàng)新，并引領(lǐng)美術(shù)創(chuàng)作由高原走向高峰，積蓄藝術(shù)創(chuàng)作的后續(xù)力量。■