從經(jīng)典本格推理到探索人性幽微，再到融入情緒價(jià)值與社會(huì)議題，甚至加入科幻和超時(shí)空元素——懸疑題材創(chuàng)作呈現(xiàn)類(lèi)型融合趨勢(shì)。

2024年，懸疑賽道持續(xù)火熱，成為熒屏一道亮麗風(fēng)景。從《邊水往事》《雪迷宮》《唐朝詭事錄之西行》等劇集憑借口碑脫穎而出，到《微暗之火》《新生》《錯(cuò)位》等作品引發(fā)廣泛熱議，再到《白夜破曉》《太陽(yáng)星辰》《我是刑警》等播放指數(shù)持續(xù)攀升，懸疑劇在內(nèi)容形式、創(chuàng)作方式等方面不斷創(chuàng)新，為視聽(tīng)領(lǐng)域帶來(lái)新氣象。

懸疑劇一直是劇屏熱門(mén)賽道，在題材多元、競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境中，收視口碑雙贏的精品佳作有何創(chuàng)作法門(mén)？

優(yōu)化故事空間

升級(jí)敘事方式

早年間，懸疑涉案劇經(jīng)常是畫(huà)面陰暗、氛圍壓抑、影像空間狹窄，敘事結(jié)構(gòu)也較為單一，多通過(guò)單元?jiǎng)⌒问揭氚讣淳€性方式展開(kāi)推理。隨著創(chuàng)作不斷深入，懸疑劇創(chuàng)作者逐漸優(yōu)化影像空間，探索更為多樣的敘事方式，愈加注重引導(dǎo)觀眾主動(dòng)“參與”案件推理。

今年播出的懸疑劇在案件發(fā)生方式、敘事結(jié)構(gòu)和切入視角等方面均有創(chuàng)新。例如，《太陽(yáng)星辰》通過(guò)雙時(shí)空設(shè)定，呈現(xiàn)“同齡父女聯(lián)手辦案”，并在經(jīng)典警匪題材中融入細(xì)膩的情感刻畫(huà)；《我是刑警》突出“真實(shí)感+紀(jì)實(shí)性”，呈現(xiàn)35年間15個(gè)典型案件，展現(xiàn)一線刑警的工作與生活；《邊水往事》以獨(dú)特的邊境題材和單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，將冒險(xiǎn)故事延展至海外異域；《新生》通過(guò)“羅生門(mén)”式敘事方式，解構(gòu)層層騙局，融匯電影敘事技巧和鮮明的視覺(jué)風(fēng)格，呈現(xiàn)互動(dòng)性和游戲感。

編劇王倬庭的原創(chuàng)劇集《重啟的愛(ài)情》將于明年上線。他表示，過(guò)去，懸疑劇多以劇情高能、懸疑燒腦為主，拼的是案件離奇，破案過(guò)程曲折，推理邏輯嚴(yán)密。近年來(lái)，懸疑劇在敘事方式、影像風(fēng)格、人物塑造、細(xì)節(jié)設(shè)置等維度不斷創(chuàng)新，通過(guò)公式化場(chǎng)景和敘事模型，為觀眾提供滿足需求甚至超越期待的審美體驗(yàn)?！爱?dāng)下品質(zhì)過(guò)硬、口碑熱度雙高的熱門(mén)懸疑劇在創(chuàng)作層面有一個(gè)共同點(diǎn)——不再為了懸疑而懸疑，不再故弄玄虛，因?yàn)閱渭兊耐评硪呀?jīng)難以滿足觀眾口味?！?/p>

中廣聯(lián)合會(huì)電視劇編劇委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、編劇余飛曾操刀《永不消逝的電波》《重案六組3》《重案六組4》《剃刀邊緣》《巡回檢察組》等熱播劇劇本。他強(qiáng)調(diào)，國(guó)產(chǎn)懸疑劇在敘事創(chuàng)意方面需要大膽探索，但不能僅依賴(lài)外部形式，更應(yīng)注重深度與內(nèi)涵的挖掘?！靶问絼?chuàng)新總比一成不變要好，但過(guò)度依賴(lài)花哨的表現(xiàn)方式而缺乏實(shí)質(zhì)性?xún)?nèi)容，最終將空洞無(wú)物。不能為了過(guò)度突出形式，忽視情節(jié)和邏輯的扎實(shí)展開(kāi)?！?/p>

元素疊加

類(lèi)型融合

從經(jīng)典本格推理到探索人性幽微，再到融入情緒價(jià)值與社會(huì)議題，甚至加入科幻和超時(shí)空元素——懸疑題材創(chuàng)作呈現(xiàn)類(lèi)型融合趨勢(shì)。

王倬庭表示，國(guó)產(chǎn)懸疑劇選材漸趨多元化，出現(xiàn)越來(lái)越多“懸疑+”作品。例如，《隱秘的角落》《消失的孩子》《八角亭謎霧》《回來(lái)的女兒》將懸疑與家庭元素相結(jié)合；《微暗之火》《回響》融合懸疑與愛(ài)情；《唐朝詭事錄之西行》《繁城之下》古裝與懸疑交織……多元素融合不僅拓寬懸疑劇的受眾群體，也為創(chuàng)作帶來(lái)更多空間。王倬庭的新作《重啟的愛(ài)情》主打“懸疑+女性”，講述青年藝術(shù)家陸明在妻子許昕車(chē)禍昏迷后，周?chē)l(fā)生的一系列離奇事件。

艾漫數(shù)據(jù)總裁曹永壽認(rèn)為，“多元素疊加”不僅能滿足當(dāng)下觀眾的多樣化需求，還能夠打破題材限制，提升劇集吸引力。“多元素疊加”可以拓寬懸疑劇的創(chuàng)作邊界，探索新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)方式，同時(shí)滿足不同觀眾群體的觀看需求?！皯乙蓜鹘y(tǒng)上被視為男性題材，女性角色往往缺乏話語(yǔ)權(quán)，但隨著‘多元素疊加’創(chuàng)作方式的興起，懸疑劇的受眾群體不斷擴(kuò)展?！?/p>

余飛強(qiáng)調(diào)，元素融合并非簡(jiǎn)單疊加，方法與尺度的把握至關(guān)重要，特別是“懸疑+喜劇”這種看似對(duì)立元素的融合?！叭绻^(guò)度加入喜劇元素，可能會(huì)破壞整體懸疑氛圍。喜劇元素當(dāng)然可以加，但必須恰到好處，這需要深厚的創(chuàng)作功力和對(duì)劇本結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)把控?！?/p>

王倬庭正在創(chuàng)作一部“懸疑+喜劇”作品。他坦承，“懸疑+喜劇”創(chuàng)作難度不小，“喜劇的內(nèi)核往往是悲劇，相信故事中的情緒也會(huì)影響觀眾?！?/p>

承載社會(huì)議題

注重人物刻畫(huà)

從今年播出作品來(lái)看，社會(huì)話題的挖掘已為國(guó)產(chǎn)懸疑劇一大特色。《白夜破曉》聚焦兒童拐賣(mài)、動(dòng)物保護(hù)等社會(huì)議題，深刻反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！毒挪康臋z察官》將未檢檢察官這一群體搬上熒屏，探討未成年人保護(hù)、預(yù)防未成年人犯罪等話題?！段抵稹匪尸F(xiàn)的以往影視作品鮮少涉及的“熟人社會(huì)語(yǔ)言暴力”話題，引發(fā)觀眾熱議。

王倬庭認(rèn)為，通過(guò)挖掘家庭問(wèn)題、職場(chǎng)困境、心理健康等當(dāng)代議題，懸疑劇的情節(jié)更加真實(shí)，觀眾更易與角色產(chǎn)生共鳴?！坝^眾在劇中尋找的不僅是解謎的快感，更是對(duì)自我和社會(huì)的反思。”至于如何平衡觀眾“爽感”與社會(huì)話題深度，他表示，創(chuàng)作者要了解當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，找到最佳切入點(diǎn)，將懸疑元素與社會(huì)議題有機(jī)結(jié)合。“隨著觀眾審美水平提升，要讓他們獲得‘爽’感越來(lái)越難。這要求創(chuàng)作者在技巧上要有足夠的耐心與智慧，將社會(huì)話題自然融入劇情?！?/p>

此外，懸疑劇人物的刻畫(huà)水平不斷提升。例如，《我是刑警》不僅刻畫(huà)了以秦川為代表的刑警群像，也塑造了性格鮮明的反派形象；《邊水往事》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)專(zhuān)科畢業(yè)的小人物沈星，展現(xiàn)他歷經(jīng)多次生死考驗(yàn)卻未被世俗玷污的善良與純真；《微暗之火》男女主角是頗具爭(zhēng)議性的人物，一位是名校輟學(xué)少年，一位是背負(fù)流言的女子，兩顆柔軟真摯的心不斷溫暖彼此。

除了“邊緣”小人物的人性弧光與成長(zhǎng)故事受到歡迎，王倬庭還表示，懸疑劇的成功往往離不開(kāi)引人注目且富有個(gè)性的主角。他以《隱秘的角落》中的“張東升”為例，認(rèn)為該角色設(shè)計(jì)極為成功，單憑外形及生活細(xì)節(jié)，觀眾就能對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生好奇?！磅r明的性格和復(fù)雜的人性能賦予劇集更多生命力，讓角色不再只是推進(jìn)劇情的工具，而是與觀眾產(chǎn)生情感共鳴的紐帶?！?/p>

多元?jiǎng)?chuàng)新

劇本是關(guān)鍵

懸疑賽道競(jìng)爭(zhēng)不斷加劇，如何吸引觀眾注意力正成為創(chuàng)作者面臨的難題。

《白夜破曉》總監(jiān)制五百表示，短視頻的崛起使觀眾的心理和情緒節(jié)奏發(fā)生巨大變化，他建議懸疑劇要“節(jié)奏短、快，以情緒為主”，一些細(xì)節(jié)如果不直接關(guān)聯(lián)核心，可以適當(dāng)忽略，因?yàn)橛^眾的腦補(bǔ)速度已遠(yuǎn)超創(chuàng)作者預(yù)期。此外，題材的創(chuàng)新和切入角度的新穎至關(guān)重要?！皠?chuàng)作不能單純追隨流行，而應(yīng)嘗試多元化的切入角度。即便是相同題材，不同的切入方式、節(jié)奏和情緒也能產(chǎn)生截然不同的效果。”

《邊水往事》導(dǎo)演算認(rèn)為，懸疑創(chuàng)作要想出新出彩，關(guān)鍵在于深入調(diào)研與題材深耕后的不斷總結(jié)、摸索，“抓住觀眾的有時(shí)是臺(tái)詞，有時(shí)是情節(jié)、場(chǎng)景或表演。創(chuàng)作者要時(shí)刻提醒自己，這一刻是什么吸引你，若想不到就剪掉或重新構(gòu)思?！?/p>

王倬庭表示，懸疑劇的核心魅力始終在于精彩的故事和推理，要想吸引并留住觀眾，創(chuàng)作者必須通過(guò)精心設(shè)計(jì)的謎團(tuán)和情節(jié)反轉(zhuǎn)，激發(fā)觀眾的好奇心，促使他們持續(xù)關(guān)注劇情發(fā)展。同時(shí)，創(chuàng)作者要借助人物的成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)變及其間復(fù)雜的關(guān)系，進(jìn)一步增強(qiáng)劇情吸引力和情感感染力。值得注意的是，懸疑劇創(chuàng)作不能局限于解謎，還應(yīng)關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，將之融入劇情?！安灰缕垦b舊酒’，要在現(xiàn)有類(lèi)型和框架基礎(chǔ)上進(jìn)行有意義的創(chuàng)新?！?/p>

余飛認(rèn)為，懸疑劇創(chuàng)作的核心是劇本，“沒(méi)有精妙的劇情設(shè)計(jì)和懸疑設(shè)定，再優(yōu)秀的演員和導(dǎo)演也無(wú)法彌補(bǔ)劇本的不足。當(dāng)下觀眾對(duì)懸疑題材需求日益旺盛，但國(guó)內(nèi)真正具備優(yōu)秀寫(xiě)作水平的懸疑劇編劇稀缺。一些創(chuàng)作者雖然憑借某些案例或采訪素材勉力構(gòu)思，卻往往忽略懸疑劇的本質(zhì)——如何設(shè)計(jì)復(fù)雜的謎團(tuán)并最終揭示真相。若無(wú)法把握核心懸疑要素，僅依賴(lài)冗雜的素材堆砌，效果自然大打折扣?！?/p>

對(duì)于懸疑劇本創(chuàng)作，余飛的方法是——將所有案件和人物關(guān)系交織，通過(guò)不斷擴(kuò)展和挖掘，從每一個(gè)細(xì)節(jié)中尋找聯(lián)系和突破點(diǎn)?！懊總€(gè)案件和人物背后都有其深刻的動(dòng)機(jī)和關(guān)聯(lián)，復(fù)雜的多層次結(jié)構(gòu)形成真實(shí)的情感生態(tài)。這種創(chuàng)作方法注重信息量的高度集成，通過(guò)多重視角與細(xì)節(jié)的深入挖掘，構(gòu)建結(jié)構(gòu)緊湊、內(nèi)涵豐富的完整故事體系?！彼€自創(chuàng)一套“焦點(diǎn)編劇法”，強(qiáng)調(diào)從生活中提煉細(xì)節(jié)，并從他人作品中找出情感共鳴的部分。余飛建議創(chuàng)作者若看到好的作品和情節(jié)，要當(dāng)場(chǎng)記、趁熱記，并善于從作品情節(jié)中提煉出邏輯公式?！鞍阎匾臉蚨翁釤挸鲞壿?，用新的元素，在新的環(huán)境中代入，疊加、變化地用?！庇囡w強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作有好的方法，但沒(méi)有捷徑，要通過(guò)長(zhǎng)期積累與深入思考解決創(chuàng)作中的困境。