女性解放與獨(dú)立的問題自古有之，直到今天，又衍生出新的問題與挑戰(zhàn)。挪威文化巨人易卜生及其作品自20世紀(jì)初被介紹到中國，至今已有過百年的歷史。其中，《玩偶之家》的影響力最為顯著。《玩偶之家》中娜拉的形象喚醒了中國千千萬萬的女性自由、平等、獨(dú)立的意識。五四運(yùn)動(dòng)至今，“娜拉現(xiàn)象”一直備受關(guān)注。不論是19世紀(jì)70年代末易卜生筆下的娜拉，還是20世紀(jì)20年代魯迅筆下的子君，抑或20世紀(jì)40年代巴金筆下的曾樹生，乃至當(dāng)代影視劇中的羅子君、唐晶，一代又一代的女性不斷地探索并追求獨(dú)立和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的道路。本文將對“娜拉現(xiàn)象”進(jìn)行整理和分析，在歸納總結(jié)娜拉形象模式的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)分析“娜拉”式女性無法逃離悲劇命運(yùn)的主客觀原因，全面分析總結(jié)不同的“娜拉形象”模式及演變，從娜拉的物質(zhì)困境、精神困境及以男性為主導(dǎo)的社會(huì)因素等方面，深入分析“娜拉”式女性的抗?fàn)幣c奮斗史，并探索女性如何才能找到獨(dú)立和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的道路及娜拉形象的現(xiàn)代意義。

一、憧憬破滅，思想覺醒后出走的“娜拉”

分析《玩偶之家》的人物心理，文章主要從細(xì)節(jié)入手，由淺入深，逐步展開。故事剛一開始，在布置舒適雅致的房子里，娜拉哼著曲子，偷吃杏仁餅干的一舉一動(dòng)讓觀眾覺得她是一個(gè)活潑、無憂無慮的家庭主婦。丈夫海爾茂也親切地稱娜拉是長不大的松鼠、百靈鳥，他們的夫妻生活甜蜜恩愛。但不容忽視的是，海爾茂雖然對娜拉寵愛有加，卻把她當(dāng)成一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的孩子來對待。他對娜拉說：“別的我不要求，你只要像現(xiàn)在這樣，做我可愛的小百靈鳥?！彼麄冎g的關(guān)系是不平等的，存在依附關(guān)系。從海爾茂的言行和細(xì)節(jié)可以看出，海爾茂是把娜拉當(dāng)作他的私有財(cái)產(chǎn)來對待的。

娜拉跟女友林丹太太說起她為了拯救自己的丈夫而自我犧牲的過往之事時(shí)，讓人覺得這是一件讓她非常驕傲和自豪的事情。娜拉曾為了給丈夫治病，急于籌錢，無意之中留下了偽造字據(jù)的罪證。當(dāng)柯洛克斯泰拿著娜拉偽造的字據(jù)，用死板的法律條文來威脅她的時(shí)候，她毫不遲疑地回復(fù)說，這個(gè)法律一定是愚蠢的，難道法律會(huì)禁止女兒想辦法減少病重的父親的痛苦嗎？難道法律會(huì)禁止妻子去想辦法挽救丈夫的命嗎？她深深地相信自己的丈夫會(huì)支持她，但丈夫卻罵她可惡，給自己丟人，說他的前程全被她毀了，甚至要?dú)埲痰貏儕Z娜拉做母親的權(quán)利。當(dāng)柯洛克斯泰被林丹太太說服之后，危機(jī)解除，海爾茂立馬又露出另一副嘴臉，歡快地告訴娜拉，他已經(jīng)原諒她所做的一切了，他知道她所做的一切都是因?yàn)閻鬯?。而此時(shí)的娜拉已經(jīng)看清海爾茂關(guān)心的只是他自己的地位和聲譽(yù)，因此她決定離開，她對海爾茂說：“我還有別的同樣神圣的職責(zé)，我對自己的責(zé)任。跟你一樣，首先我是一個(gè)活生生的人，或者說，不管怎樣，我都必須嘗試著去做一個(gè)人?！彼K于看透了丈夫的偽善，毅然決然地選擇了出走。

全劇以娜拉的關(guān)門聲結(jié)束，然而出走之后會(huì)怎么樣呢？正如莎樂美所說：“我們把娜拉留在了不可知的人生野地上、對著黑暗打開的入口處，沒有東西告訴她，她是否會(huì)找到通往目標(biāo)的道路。藍(lán)色穹隆不再給人安慰與遮蔽。道路漫長而且遙遠(yuǎn)，極目天涯處，邈遠(yuǎn)蕭索，一條細(xì)細(xì)的線，在人的視界內(nèi)看到的是天與地的交匯，孕育著和解。朝著地平線走一步，看起來像是理想的東西跟著往后退，人走入了沒有窮盡的旅程中?！保ā堕w樓里的女人—莎樂美論易卜生筆下的女性》）

二、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，迫于生活壓力又回歸的“娜拉”

魯迅先生在《傷逝》中所描述的子君是一個(gè)接受了個(gè)性解放、男女平等、戀愛和婚姻自主等新思想且具有資產(chǎn)階級民主思想的小資產(chǎn)階級知識分子。子君具有英勇無畏的反抗精神，她反復(fù)強(qiáng)調(diào)：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”為了爭取婚姻自由，她走出封建思想的牢籠，毅然地追求自己的愛情。她和涓生同居，面對別人冷嘲熱諷的言語和不屑的目光，她表現(xiàn)得坦然無畏。

但是面對經(jīng)濟(jì)問題，子君也有軟弱、妥協(xié)的一面。在涓生看來，曾經(jīng)勇敢的子君變得怯弱了，他說：“人們真是可笑的動(dòng)物，一點(diǎn)極微末的小事情，便會(huì)受著很深的影響。我們先是默默地相視，逐漸商量起來，終于決定將現(xiàn)有的錢竭力節(jié)省，一面登‘小廣告’去尋求抄寫和教讀，一面寫信給《自由之友》的總編輯，說明我目下的遭遇，請他收用我的譯本，給我?guī)鸵稽c(diǎn)艱辛?xí)r候的忙。”涓生的這些話無意當(dāng)中道出了他們的生活處境異常艱辛。

婚后的子君安于現(xiàn)狀、不追求思想的進(jìn)步、缺乏共同語言，也拉大了她與涓生之間的距離。最終，缺乏責(zé)任感的涓生將子君推向了沒有墓碑的墳?zāi)?。兩人志趣不相投，?jīng)濟(jì)拮據(jù)，也使他們彼此越走越遠(yuǎn)。魯迅先生說：“人必生活著，愛才有所附麗?！鄙畹膲毫K將使他們的愛情消失殆盡。

子君面對不再愛自己的丈夫，最后她不得不重回到她曾經(jīng)因?yàn)閻矍楸撑堰^的父母的家里去?！八院笏械闹皇撬赣H—兒女的債主—烈日一般的嚴(yán)威和旁人的賽過冰霜的冷眼。此外便是虛空。負(fù)著虛空的重?fù)?dān)，在嚴(yán)威與冷眼中走著所謂人生的路，這是怎么可怕的事呵！而況這路的盡頭，又不過是—連墓碑也沒有的墳?zāi)埂！?/p>

三、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，卻依然苦苦探索的“娜拉”

《寒夜》中的曾樹生，是一位接受了新式教育，讀過大學(xué)，并且有獨(dú)立經(jīng)濟(jì)能力的女性，但她卻生活在一個(gè)矛盾重重的家中。首先表現(xiàn)在婆媳矛盾上，婆婆一點(diǎn)也看不慣打扮新潮的曾樹生，看不慣曾樹生的工作，更看不慣兒子愛媳婦勝過愛她，她希望像過去一樣她具有無上的權(quán)威，能過著舒適的生活。

受婆媳關(guān)系的影響，丈夫與妻子之間、母親與兒子之間也產(chǎn)生了或明或暗的不和。我們不否認(rèn)汪文宣與曾樹生之間存在愛情，他們曾經(jīng)非常相愛，他們因有共同的理想走到了一起。但現(xiàn)實(shí)生活的逼迫和他們共同的理想的破滅，使曾樹生對汪文宣的感情經(jīng)歷了從最初的猶豫到最后決絕地離開。

曾樹生與兒子之間也存在著隱性的紛爭，兒子不像一般家庭中充當(dāng)矛盾的“調(diào)和劑”，反而加劇了家庭的矛盾。母子關(guān)系的淡漠與疏離，使得曾樹生越發(fā)感覺不到家庭的溫暖，就像曾樹生自己感覺的那樣，“回到家里來，我總覺得冷，覺得寂寞，覺得心里空虛”。

曾經(jīng)的汪文宣與曾樹生，是充滿了理想的教育系的高才生，他們因共同的理想而結(jié)合。然而，戰(zhàn)爭的破壞讓他們的夢想隨風(fēng)飄散，他們只能靠微薄的薪水過著拮據(jù)的讓人窒息的生活。婆媳之間思想觀念的不同導(dǎo)致了家庭矛盾重重，而汪文宣的懦弱和婆婆無休止的吵鬧終于讓曾樹生忍無可忍，走出了家門。

魯迅先生在《娜拉走后怎樣》的演講中提到，娜拉只能有兩條路可走：不是墮落，就是回來。曾樹生有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來源，她沒有墮落，但為什么還是不幸呢？戰(zhàn)爭的影響固然是很大，但是倘若沒有了戰(zhàn)爭，他們一家四口就能生活得很幸福嗎？答案是不能，最明顯的一點(diǎn)就在于不可調(diào)節(jié)的婆媳矛盾，一方面常年寡居的汪母以兒子為依靠，產(chǎn)生了變態(tài)的占有欲，不允許別人分走兒子的愛；另一方面汪母受的是封建禮教下的教育，媳婦受的是新式教育，她們之間的對抗很大程度上是新舊文化的較量，新舊交替的時(shí)代也是造成她們悲劇的根源。

如果說《傷逝》中的子君和《寒夜》中的曾樹生出走后依然不能獲得幸福是因?yàn)橛刑嗟木窒?，或是?jīng)濟(jì)的不獨(dú)立，或是戰(zhàn)爭的破壞，抑或新舊文化的對抗給她們帶來了重重阻力，那么放眼當(dāng)下社會(huì)，沒有了這些阻力，女性就一定能獲得幸福嗎？她們又該如何追求和捍衛(wèi)自己的幸福呢？

2017年熱播的都市劇《我的前半生》，女主角是三十五歲的羅子君，資深的全職太太。在丈夫的照顧下，她遠(yuǎn)離職場中的爾虞我詐，對生活的不易知之甚少。然而，讓子君沒有想到的是，丈夫會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)叫凌玲的女人和她離婚。

當(dāng)羅子君與陳俊生不得不離婚的時(shí)候，羅子君終于認(rèn)清，女人最傻的就是為所謂的家庭放棄工作，想要思想獨(dú)立，必須經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，起碼在曲終人散時(shí)還能有養(yǎng)活自己的能力，能讓自己有尊嚴(yán)地繼續(xù)生活！婚姻失敗的打擊下，我們看到了一個(gè)逐漸成熟的羅子君。

離婚之前，子君一直以為她生下來就應(yīng)當(dāng)是陳太太，其實(shí)她是在得意忘形之后，忘記了自己來時(shí)的路，她見證了自己可以低到塵土里的卑微。她反復(fù)告誡她自己，一個(gè)女人如果失去了她的丈夫，對她來說已經(jīng)是最大的難堪與狼狽，她不能再出這樣的洋相了。子君走出家庭、走入職場之后逐漸明白了生活的不易，也逐漸找回了她自己，她不再是陳太太，而成了真正的羅子君。

劇中唐晶與賀涵這對金童玉女非常引人注目。兩人都是職場高級白領(lǐng)，事業(yè)有成，但經(jīng)歷了十年的愛情長跑，他們還是沒有修成正果。在這漫長的十年當(dāng)中，他們的驕傲與自尊逐漸消磨了他們的愛情。最終唐晶發(fā)現(xiàn)賀涵已經(jīng)愛上了別人的時(shí)候，選擇將戒指還給賀涵，她終于明白賀涵始終猶豫地不想結(jié)婚，原來不是不想結(jié)婚，只是不想和她結(jié)婚。唐晶作為獨(dú)立干練的職場精英，即使愛情破碎的那一刻，也高傲地保留了自尊。我們也衷心希望唐晶在未來的人生中找到適合自己的另一半。

四、現(xiàn)代意義

不管是19世紀(jì)末期出走的娜拉，還是“五四”時(shí)期回歸的子君，或是抗日戰(zhàn)爭勝利前夕的迷茫的曾樹生，都沒有給當(dāng)今女性一個(gè)完美的榜樣模型。即使到了2017年，不論是中年慘遭拋棄后又自立自強(qiáng)的羅子君，還是精明強(qiáng)干的職場精英唐晶，也沒有辦法給當(dāng)今的女性做一個(gè)完美的示范，我們只能摸索向前。

唐晶這個(gè)人物生動(dòng)詮釋了當(dāng)代女性在職場中的困境。如果你地位低、身份低、不起眼，別人就不好意思來欺侮你，只要你甘心做一個(gè)縮頭烏龜，你就可以得過且過；然而，一旦你在職位上有所晉升，那么毫無疑問地會(huì)引來無數(shù)人跟你一較高低。如果你知難而退，他們就會(huì)欺壓上來；若你對待對手毫不留情，他們又會(huì)到處煽風(fēng)點(diǎn)火說你“心狠手辣”。如果你一味地安于現(xiàn)狀，可能會(huì)面臨失業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)；如果你野心勃勃追求進(jìn)步，也會(huì)阻力重重。當(dāng)然，你的困難遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系、母子關(guān)系及同事關(guān)系等一系列的人際關(guān)系也常常會(huì)讓你心力交瘁。

當(dāng)今各個(gè)領(lǐng)域也不乏已取得巨大的成就的女性，她們表現(xiàn)出非凡的才能、智慧、功績等，譜寫了新時(shí)代女性的新篇章，充分展現(xiàn)了當(dāng)代女性的魅力與風(fēng)采。但是，當(dāng)代女性要時(shí)時(shí)給自己充電，努力提高自己，全面加強(qiáng)修養(yǎng)，努力將自己塑造成新世紀(jì)的新女性，努力提高自己的生活質(zhì)量。正如張愛玲所說，女人固然有其自身的軟弱性和不足，但是作為女人，也要敢于大膽地向封建思想說“不”，勇敢地去追求屬于自己的那條道路，用自己的聰明、智慧和冷靜來謀愛、謀生，在人生的道路上雖然會(huì)遇見無數(shù)的誘惑，心里會(huì)有所掙扎和動(dòng)搖，但是只要擁有一顆與生命斗爭、反抗的心，在不久的將來一定能為人類創(chuàng)造出更加豐碩的成果，擘畫更加美好的生活。