【編者按】五年一屆的全國美術(shù)作品展覽是我國影響最廣、規(guī)模最大、最具權(quán)威的綜合性全國美術(shù)作品展覽。作為衡量新時代美術(shù)發(fā)展水平的重要標(biāo)尺，今年將舉辦的“第十四屆全國美術(shù)作品展覽”的作品選擇標(biāo)準(zhǔn)自然成為了眾多藝術(shù)家和觀眾關(guān)注的焦點。本期《中國美術(shù)報》將圍繞這一話題進(jìn)行探討。

全國美術(shù)作品展覽（以下簡稱“全國美展”）自1949年舉辦第一屆，到今年的第十四屆，已經(jīng)走過了75年的歷程。作為中國美術(shù)界最重要的展覽活動之一，全國美展見證了中國美術(shù)的發(fā)展與成就，反映了20世紀(jì)后半葉以來中國的社會風(fēng)貌和文化特征，是培養(yǎng)和造就中華人民共和國大批美術(shù)人才的重要平臺，推動了中國美術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的歷史性轉(zhuǎn)變。

從歷史的角度看，全國美展的制度變遷和體制完善是一個循序漸進(jìn)的過程。中華人民共和國成立以來的第一屆全國美展為慶祝中華人民共和國第一次文代會而舉辦，有著開山引路、發(fā)展奠基的作用；第四屆全國美展采取分區(qū)輪流進(jìn)京展覽的方式；從第六屆全國美展開始，以制度化的形式正式固定下來；第十屆全國美展的95件獲獎作品走出國門，組成“中國美術(shù)之今日展”赴韓國、日本巡展；第十一屆、十二屆、十三屆全國美展凸顯了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作對于歷史與現(xiàn)實的人文關(guān)懷，許多作品鮮明地展現(xiàn)了當(dāng)代中國美術(shù)工作者的現(xiàn)實敏銳性與社會責(zé)任感。第十四屆全國美展將持續(xù)聚焦出精品、出人才，推動創(chuàng)作、推出一批優(yōu)秀的美術(shù)作品，推動新時代美術(shù)創(chuàng)作氣象新、格局新、境界新。

2024年1月16日上午，為全面提升第十四屆全國美展參展作品創(chuàng)作水平，由中國美協(xié)主辦的“植根生活 守正創(chuàng)新——第十四屆‘全國美術(shù)作品展覽’創(chuàng)作座談會”在北京召開，中國美術(shù)家協(xié)會召集中國美協(xié)藝委會、省區(qū)市美協(xié)、專業(yè)院校、畫院等組織機(jī)構(gòu)代表，美術(shù)理論家、歷屆全國美展獲獎作者代表，召開創(chuàng)作座談會，梳理美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀，針對創(chuàng)作的主題內(nèi)容、藝術(shù)形式、創(chuàng)作方法等進(jìn)行深入交流和探討。

1月17日至19日，為掌握了解第十四屆全國美展創(chuàng)作現(xiàn)狀，發(fā)揮美協(xié)創(chuàng)作組織推動作用，以最大力量提升全國美展整體創(chuàng)作水平，中國美術(shù)家協(xié)會組織第十四屆全國美展專家組，開啟首輪觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作工作，赴太原、鄭州、西安、重慶、成都、貴陽、昆明，到各地實地了解、交流美術(shù)創(chuàng)作，為全國美展的作品創(chuàng)作發(fā)揮指導(dǎo)作用。

2月27日—3月1日，中國美術(shù)家協(xié)會又組織專家組奔赴黑龍江、吉林、遼寧觀摩指導(dǎo)第十四屆全國美展備戰(zhàn)作品。專家組成員都是創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的美術(shù)家、理論家，也是歷屆全國美展的參與者和見證者。面對畫作，他們認(rèn)真觀摩評析，仔細(xì)聽取作者的創(chuàng)作思路，根據(jù)觀摩中發(fā)現(xiàn)的問題與作者們進(jìn)行交流。在觀摩指導(dǎo)工作中，專家們一方面欣慰地看到地方人才梯隊建設(shè)扎實，作品質(zhì)量穩(wěn)定整齊，具有自身獨特的語言體系和特色，另一方面也鼓勵廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者以此次活動為契機(jī)，更深入地理解全國美展的主題和要求，更好地把握創(chuàng)作方向和思路，對作品進(jìn)行進(jìn)一步的打磨和完善，做好“第十四屆全國美展”創(chuàng)作的最后沖刺工作，力爭取得優(yōu)異成績，迎接中華人民共和國成立75周年。

以人民為中心，與人民共情共鳴

2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向：“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝?！比珖勒棺鳛檎故疚覈佬g(shù)創(chuàng)作最高水平的舞臺，其對作品的首要要求，便是堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。

堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是美術(shù)工作者的歷史使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席馬鋒輝表示，美術(shù)創(chuàng)作在題材選擇上要突出人民主體，在形式創(chuàng)新上要把準(zhǔn)人民需求，在創(chuàng)作評價上要秉持人民標(biāo)準(zhǔn)，在與人民共情共鳴中激發(fā)創(chuàng)作靈感，通過深入挖掘現(xiàn)實題材，關(guān)注地域題材和元素，錘煉反映時代精神的新景象，塑造更多吸引人、感染人、打動人的新形象，不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值。

新時代的美術(shù)家們要以自己敏銳的視角，在不斷深入生活、扎根人民的過程中汲取靈感、觸摸真實，描繪人民群眾的情感世界和生活狀態(tài)，通過藝術(shù)的形式傳遞出對人民的深切關(guān)懷和對社會的責(zé)任感，只有這樣的作品才能夠觸動人心，引起共鳴。中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任尚輝談道，全國美展是一個有立場的展覽、一個有態(tài)度的展覽，立場就是國家性質(zhì)的立場，態(tài)度就是真誠描繪現(xiàn)實、積極謳歌人民、把“真”與“善”作為“美”的精髓的態(tài)度。

中國美術(shù)家協(xié)會副主席陸慶龍在第十一屆全國美展上榮獲金獎的作品《兄弟》在選材上就是體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，這幅作品描繪了五位從事城市下水道建設(shè)與維護(hù)的工人，他們正面對觀眾簇?fù)碚玖?，沉靜的表情中透著堅韌。畫家選擇了稍微從下往上的角度來構(gòu)圖，讓這些角色在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位。背景中的城市景觀被模糊處理，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了人物紀(jì)念碑式的雄偉。作品雖然使用的是水粉，但筆觸的力度和質(zhì)感都有著油畫般的濃郁和深邃。這樣的處理讓作品在傳遞深遠(yuǎn)主題的同時，自然散發(fā)出以人民為中心的藝術(shù)的感染力。

與時代同行，觀照現(xiàn)實生活

全國美展是中國美術(shù)不同時期的藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)，展覽作品的題材與內(nèi)容要全面地反映時代生活，既要有體現(xiàn)國家新的建設(shè)的宏大敘事，也要有觀照現(xiàn)實的社會生活圖景。在新的社會發(fā)展形勢下，美術(shù)創(chuàng)作的成果要與時代同頻共振，反映時代的本質(zhì)特征，彰顯時代的精神。

“要畫出我們生活在這個時代的最真切感受，盡可能地把握時代發(fā)展的脈絡(luò)和脈搏，捕捉時代發(fā)展最重要的特征?！痹谟^摩指導(dǎo)座談會上，中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安表示，“全國美展的創(chuàng)作既要反映新時代的共同主題，又要緊貼各地社會發(fā)展、文化建設(shè)等新的現(xiàn)象，借助地方資源優(yōu)勢，在創(chuàng)作的形式語言探索上彰顯地域文脈，體現(xiàn)中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)”。

中國美術(shù)家協(xié)會分黨組成員、秘書長王平在觀摩指導(dǎo)工作中指出，全國美展用作品觀照現(xiàn)實、表現(xiàn)生活，在選材、立意上要結(jié)合時代和地域文化去思考。他認(rèn)為，五年一屆的全國美展，是用美術(shù)語言講述國家近五年來的發(fā)展成果和故事。要在深入生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)作源于生活、高于生活的作品，創(chuàng)作者對生活要有高度、態(tài)度和溫度，作品要“大中見小”，面對大的題材時要有普通人的小情感的共情；要“以小見大”，以小切口呈現(xiàn)大時代，展現(xiàn)全國美展現(xiàn)實主義精神的深度和廣度。由中國國家畫院版畫所所長沙永匯創(chuàng)作的第十三屆全國美展金獎作品《金秋時代》就是這樣一幅構(gòu)思巧妙、以小見大，從平凡的人和事切入到地域和時代的發(fā)展的作品。這幅版畫作品描繪的是一群曾經(jīng)參與開墾北大荒的第一代“北大荒人”重訪這片土地，目睹了北大荒翻天覆地的變化。以往版畫表達(dá)北大荒多以優(yōu)美抒情為主，這幅作品則捕捉了這些老年建設(shè)者在高科技農(nóng)業(yè)環(huán)境中的愉悅與驚喜。畫面融入了現(xiàn)代科技的元素，展示了時代的變遷。這件版畫運用傳統(tǒng)彩色套印技巧進(jìn)行表現(xiàn)，層次鮮明的平面化造型語言、布局得當(dāng)?shù)纳珘K與干脆利落的木刻刀法形成一股合力，給人一種飽滿、生動的藝術(shù)氣息。

五年一屆的全國美展是國家的主流價值觀和社會主義核心價值的體現(xiàn)。作品是否體現(xiàn)家國情懷，如何將個人生活感觸與國家、時代有機(jī)相融，是作品是否有厚重的思想深度與寬闊的文化廣度的關(guān)鍵所在。在實地觀摩中，中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜發(fā)現(xiàn)，一些作品還是更多地反映了個人的生活感觸，這些感受是真實的、有價值的，但是面對全國美展，如何能把頻道調(diào)整到我們強(qiáng)調(diào)的“家國情懷”，個人的悲歡離合如何與國家共命運，如果在這個方面能有一定的認(rèn)識和轉(zhuǎn)換，在選取作品的題材、構(gòu)圖、人物塑造和表現(xiàn)方面就會有很大的不同。他進(jìn)一步指出，部分美術(shù)家的技法是不錯的，但我們從作品中很難看出有精神的升華和觀念的表達(dá)，如何在作品中看到中國百姓的精神面貌，感受到時代發(fā)展進(jìn)步的脈搏，將作品的藝術(shù)表達(dá)和思想內(nèi)涵完美地結(jié)合起來，這是美術(shù)工作者們應(yīng)首先要把握的。

在呈現(xiàn)新時代發(fā)展步伐的同時，全國美展的作品還應(yīng)發(fā)揮各省的地域優(yōu)勢，展現(xiàn)本地的振興新貌、歷史文化、英雄模范等，全面反映中國當(dāng)下經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)的最新成果和推進(jìn)中國式現(xiàn)代化過程中人民奮發(fā)進(jìn)取的精神。

守正創(chuàng)新，重視藝術(shù)語言表達(dá)

在堅持傳統(tǒng)的同時，全國美展的作品還需要不斷創(chuàng)新，探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和語言。形式語言上的探索和創(chuàng)新是展覽水平的重要標(biāo)尺，好的作品要立足生活，但不僅僅是生活景象的再現(xiàn)，還要有創(chuàng)新性的表達(dá)。

形式語言的探索既要傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)，也要勇于突破已有的模式，對藝術(shù)語言的探索性表達(dá)也更多地體現(xiàn)了美術(shù)家的創(chuàng)作體驗和創(chuàng)新精神。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在題材和內(nèi)容上，更體現(xiàn)在藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法上。中央美術(shù)學(xué)院教授、科研處處長于洋從四個層面表達(dá)了對第十四屆全國美展的關(guān)切，一是從創(chuàng)作者個體意識出發(fā)，表達(dá)新時代的精神和狀態(tài)。二是擺脫模式化、模板化、套路化，呼喚那些純化、深化和拓新語言藝術(shù)的作品。三是警惕過度圖像化、圖式化和過度制作性對美術(shù)創(chuàng)作的影響。四是呼喚能夠彰顯新時代品格的新經(jīng)典作品，也是本屆全國美展創(chuàng)作層面的核心目標(biāo)。他認(rèn)為，與主題性美術(shù)創(chuàng)作不同，全國美展更看重美術(shù)語言的本體性、內(nèi)發(fā)性、自足性，更看重各美術(shù)門類的獨特性、探索性、豐厚性，更看重當(dāng)下時代美術(shù)創(chuàng)造的即時性、創(chuàng)造性和未來性價值。

首屆“中國美術(shù)獎”金獎作者、中國國家畫院油畫所所長趙培智認(rèn)為，好畫的標(biāo)準(zhǔn)有兩種，一是感人至深能引發(fā)觀者極大的感動、感觸及思考；二是有其獨特的表達(dá)方式和語言面貌。在全國美展的評選中注重主題內(nèi)容的同時，應(yīng)當(dāng)鼓勵大家進(jìn)行形式上的探索和創(chuàng)新，尤其是獲獎作品應(yīng)當(dāng)充分考量作品形式的多樣性。油畫《來自高原的祈?！?·19”國家記憶》是趙培智參加第十一屆全國美展的金獎作品，這件作品是堅持守正創(chuàng)新、重視藝術(shù)語言表達(dá)的優(yōu)秀之作。他在作品獲獎之后，也更加堅定了自己的探索，一方面深入進(jìn)行繪畫本體語言的探究和實驗，另一方面將目光轉(zhuǎn)向中國傳統(tǒng)藝術(shù)和對自身內(nèi)在的精神訴求，探索更多可能性。

藝術(shù)形式的多樣性和創(chuàng)新性是全國美展的一大特色，全國美展的創(chuàng)新更深層地體現(xiàn)了當(dāng)前創(chuàng)作者對優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承與拓展。當(dāng)然我們也要注意到，信息化時代的新技術(shù)、新手段對當(dāng)下美術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了不容忽視的影響，一些作品在追求新穎獨特的過程中，借助照片、電腦圖像處理等收集資料、輔助創(chuàng)作，但隨之帶來圖式化、同質(zhì)化問題的嚴(yán)重，因此，保持個性表達(dá)的同時，也不能忽視藝術(shù)表現(xiàn)的基本功，切忌將創(chuàng)新僅僅理解為新方法、新媒介的創(chuàng)新，更要注重技藝的磨礪和藝術(shù)語言的精煉。藝術(shù)家們應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，勇于實驗和突破，創(chuàng)造出具有時代特色和個人風(fēng)格的藝術(shù)作品。

百花齊放，彰顯畫種特色

全國美展是對近五年美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)上、學(xué)術(shù)上大檢閱的平臺，涵蓋了中國畫、油畫、版畫、雕塑等眾多美術(shù)種類。在新時代新征程中，全國美展的創(chuàng)作要站在更廣闊、宏觀的視野上，根據(jù)各畫種的特性，充分發(fā)揮其優(yōu)勢，為推進(jìn)中國式現(xiàn)代化貢獻(xiàn)美術(shù)的力量。中國美術(shù)家協(xié)會副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨表示，要充分發(fā)揮油畫作為世界視覺語言的作用，以中國時代話語開展國際學(xué)術(shù)交流，促進(jìn)文明交流互鑒，增強(qiáng)新時代中華文化傳播力影響力。

中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會主任田黎明認(rèn)為，中國畫筆墨語言的傳承發(fā)展和中國畫創(chuàng)作語境內(nèi)含著創(chuàng)作者在體驗中華文化與民族精神的內(nèi)在聯(lián)系，中國畫應(yīng)在體驗中國現(xiàn)代化進(jìn)程中，思考和把握著筆墨與家國情懷的相連，把握著筆墨與時代氣象和勞動者真善美的相融。

第三屆“中國美術(shù)獎”金獎作者、四川美術(shù)學(xué)院副院長焦興濤認(rèn)為，體驗生活、觀察生活是藝術(shù)創(chuàng)作的第一步也是最為緊要的一步，而是否具備將熟悉的事物陌生化的眼光，把日常敘事的“句號”變成藝術(shù)表達(dá)的“感嘆號”的能力，則是決定藝術(shù)家能否做到“發(fā)現(xiàn)生活”的關(guān)鍵。他談道，當(dāng)代具象雕塑創(chuàng)作只有主動地選擇和改變，才能回應(yīng)新時代的要求，才能服務(wù)國家重大文化建設(shè)，講好中國故事。如果無法呈現(xiàn)真實生活中不斷涌現(xiàn)的新的視覺經(jīng)驗和激情，寫實就有可能成為一種“熟悉的經(jīng)驗”，觀眾很難通過模式化的呈現(xiàn)來體會寫實所特有的“逼近”的審美體驗和強(qiáng)烈的感染力。

中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會副主任代大權(quán)認(rèn)為，隨著時代的發(fā)展，尤其是自“第十三屆全國美展”以來，一些中青年版畫創(chuàng)作的關(guān)注點有著明顯的轉(zhuǎn)移，一是創(chuàng)作的觀照從外在世界向內(nèi)心體味轉(zhuǎn)移；二是表現(xiàn)的視角從客觀再現(xiàn)向主觀表現(xiàn)轉(zhuǎn)移；三是認(rèn)知的角度從社會共識向個體認(rèn)知轉(zhuǎn)移。這種轉(zhuǎn)移的態(tài)勢或多或少也將影響到全國美展以后的版畫創(chuàng)作。

中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會主任陳堅指出，當(dāng)代水彩畫從藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)化到尺幅的拓展，都進(jìn)行了大膽的嘗試，折射出水彩藝術(shù)緊扣時代脈搏、蓬勃發(fā)展的繁榮景象，但要在主題性、形式感和獨特性上進(jìn)一步推陳出新。

新時代以來，中國美術(shù)肩負(fù)著以藝術(shù)助力中國式現(xiàn)代化的使命，作為衡量新時代十年美術(shù)發(fā)展水平的重要標(biāo)尺，“第十四屆全國美展”要向廣大人民群眾匯報新時代以來，特別是過去五年中國美術(shù)所取得的豐厚成果，要有數(shù)量也要有質(zhì)量，要有高原也要勇攀高峰，展現(xiàn)新時代下中華大地的山河之美、文化之美，抒寫中國人民生生不息的奮斗史詩，全方位全景式展現(xiàn)新時代的精神氣象。讓我們共同期待這一視覺藝術(shù)盛宴，見證中華人民共和國美術(shù)75年的繁榮與發(fā)展?！?/p>