在北宋時(shí)期，以宋徽宗趙佶為代表的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)迎來(lái)了空前的繁榮。這與趙佶本人對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新是密不可分的，他的創(chuàng)新體現(xiàn)在兩方面：一方面是他作為畫(huà)家在技法上的突破，另一方面是他作為統(tǒng)治者在畫(huà)院模式上的革新。本文分析趙佶的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色，通過(guò)對(duì)其代表作品繪畫(huà)語(yǔ)言和技法以及畫(huà)面內(nèi)容和形式的解讀，進(jìn)一步分析其對(duì)于整個(gè)時(shí)代以及繪畫(huà)創(chuàng)作的影響。

花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主要畫(huà)科之一，自唐朝獨(dú)立成科開(kāi)始，發(fā)展至宋代已經(jīng)呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。其中北宋時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更是得到充分發(fā)展，在這一過(guò)程中宋徽宗趙佶作出的貢獻(xiàn)最為顯著。本文以具體的作品為例，探究宋徽宗趙佶工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色，并從不同角度闡述其對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新，以及他對(duì)于后世花鳥(niǎo)畫(huà)的影響，進(jìn)一步發(fā)掘其繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的借鑒意義。

一、宋徽宗及其所處時(shí)代背景概述

宋徽宗趙佶，號(hào)宣和主人，是宋朝第八位皇帝，也是一位杰出的藝術(shù)家。他將獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)和自然意趣融入花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，極大程度地推動(dòng)了花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展；其自創(chuàng)的書(shū)法瘦金體，以靈動(dòng)勁瘦、風(fēng)姿綽約的風(fēng)格在書(shū)法史上獨(dú)樹(shù)一幟；趙佶組織編撰的《宣和畫(huà)譜》等書(shū)籍更是為后世的研究留下了寶貴的史料；他設(shè)立的畫(huà)院促進(jìn)了宮廷繪畫(huà)的長(zhǎng)足進(jìn)步，培養(yǎng)出了王希孟等一批杰出的畫(huà)家。

北宋時(shí)期政治氛圍相對(duì)寬松，統(tǒng)治者以文治為重，科舉制度的發(fā)展也促使更多民間人才入仕。這不僅為文化與藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的環(huán)境，更促進(jìn)了文化和藝術(shù)的普及與繁榮。隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市民階層的興起，藝術(shù)市場(chǎng)也隨之逐漸繁榮。在哲學(xué)思想上，儒、釋、道三家相互借鑒融合，形成了多元并存的文化格局。由于當(dāng)時(shí)疑經(jīng)思潮的興起，北宋的儒生對(duì)儒家經(jīng)典進(jìn)行了解構(gòu)和重組，學(xué)者們活躍的思想及其在學(xué)術(shù)上的創(chuàng)新助推了北宋時(shí)期文化藝術(shù)的進(jìn)步。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，趙佶在加快自身藝術(shù)特色形成的同時(shí)，也為藝術(shù)創(chuàng)新提供了支持。

二、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史淵源及趙佶對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的貢獻(xiàn)

花鳥(niǎo)畫(huà)在唐朝以前主要用于屏風(fēng)或團(tuán)扇的裝飾，并未形成獨(dú)立的畫(huà)科；在唐朝，花鳥(niǎo)畫(huà)正式獨(dú)立成科，以薛稽為代表的畫(huà)家在設(shè)色與畫(huà)法上以青綠重彩為主，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)初具水平，為后續(xù)的發(fā)展打下基礎(chǔ)；發(fā)展至五代，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸趨于成熟，出現(xiàn)了“黃家富貴”“徐熙野逸”兩種風(fēng)格迥異的流派，同時(shí)在技法上發(fā)展了勾填法、沒(méi)骨法等；到了宋代，由于皇權(quán)的支持及社會(huì)氛圍的寬松，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更加成為文人雅士所追求的藝術(shù)形式，在技法和審美上有了顯著的提升，作品神形兼?zhèn)?，設(shè)色濃郁，具有一定的裝飾性。

對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，作為北宋最具代表性的花鳥(niǎo)畫(huà)家，趙佶也功不可沒(méi)。一方面，其在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中融入皇家美學(xué)，主要體現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求、構(gòu)圖的精巧安排及色彩的細(xì)膩運(yùn)用上；另一方面，其加深了畫(huà)作表現(xiàn)自然觀和人文精神的內(nèi)涵，在《瑞鶴圖》中，趙佶以精工細(xì)描的手法將仙鶴繪制得惟妙惟肖，體現(xiàn)了他對(duì)自然美的極致追求，同時(shí)，仙鶴的姿態(tài)也各不相同，體現(xiàn)了生命的活力，這種自然觀與崇尚自然、天人合一的哲學(xué)思想相呼應(yīng)，體現(xiàn)了他對(duì)自然之美的向往。他將皇家美學(xué)與文人意趣相結(jié)合，將超脫世俗、追求精神自由的理想境界通過(guò)作品傳達(dá)出來(lái)。這種對(duì)自然和人文精神的深刻洞悉，使趙佶的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)成為富有哲理和情感深度的文化表達(dá)。

三、宋徽宗工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色

宋徽宗趙佶的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，作為其重要的藝術(shù)成就之一，以精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ㄟ\(yùn)用和獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格為世人所熟知。以下從獨(dú)具風(fēng)格的線條運(yùn)用、層次分明的色彩搭配、空靈深遠(yuǎn)的構(gòu)圖造境、真摯生動(dòng)的情感傳達(dá)、與時(shí)代相融的藝術(shù)風(fēng)格等方面分析趙佶工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色。

（一）獨(dú)具風(fēng)格的線條運(yùn)用

趙佶繪畫(huà)的線條表現(xiàn)不僅極其細(xì)膩，而且具有極高的辨識(shí)度，他十分善于運(yùn)用多變的線條來(lái)表現(xiàn)花卉、禽鳥(niǎo)的姿態(tài)和質(zhì)感，通過(guò)將線條的緩急、濃淡、曲直、粗細(xì)與韻律巧妙地結(jié)合在一起，形成極富節(jié)奏感的視覺(jué)語(yǔ)言。其繪畫(huà)作品中，線條的運(yùn)用在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中是獨(dú)一無(wú)二的。例如，在《五色鸚鵡圖》中，趙佶用極其細(xì)膩的線條勾勒出鸚鵡的羽毛，將不同部位的羽毛紋理用線條淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，巧妙地體現(xiàn)出鸚鵡羽毛的層次感和光澤感，在線條的起承轉(zhuǎn)合之間傳遞出極其生動(dòng)的韻律感。這既表現(xiàn)出趙佶對(duì)自然界細(xì)節(jié)的深刻領(lǐng)悟和審美追求，又體現(xiàn)了他寓情于景、托物言志的創(chuàng)作風(fēng)格。

除此之外，從他的作品《寫(xiě)生珍禽圖》中可以看出，他在畫(huà)中所繪的線條較為靈動(dòng)，賦予畫(huà)面生動(dòng)性，增強(qiáng)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面既保持了工筆的精細(xì)，又增添了寫(xiě)意的飄逸。

（二）層次分明的色彩搭配

相較于五代時(shí)期以黃荃為代表的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的顏色搭配，趙佶在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了進(jìn)一步的發(fā)展。趙佶在作畫(huà)時(shí)多用朱砂、石綠、鵝黃等鮮亮明快的色彩，這與黃荃所用色彩呈現(xiàn)出的厚重感和裝飾感截然不同，整體上更顯輕盈活潑，體現(xiàn)出皇家的富貴之氣。

首先，與黃荃相比，趙佶在色彩的濃淡搭配上處理得更為自然。在趙佶的作品《桃鳩圖》中，不難看出鳩鳥(niǎo)與桃花的色彩之間有著極其分明的層次，對(duì)羽毛顏色的過(guò)渡處理得十分流暢，整幅畫(huà)作的色彩處理顯得清新又不失深邃。

其次，趙佶對(duì)于色彩的理解較前人來(lái)說(shuō)更為深刻，他能夠根據(jù)畫(huà)面主題的需要，選擇合適的顏色進(jìn)行搭配，將顏色與意境相結(jié)合，真正意義上做到了隨類賦彩。例如，在《桃鳩圖》中，為了表現(xiàn)春季的生機(jī)勃勃，他用曙紅和蛤白表現(xiàn)桃花的嬌嫩，用汁綠和石綠繪制新生的葉子，再以石青、草綠等鮮艷明亮的顏色表現(xiàn)鳩鳥(niǎo)的靈動(dòng)，整幅畫(huà)面撲面而來(lái)的就是春天生機(jī)盎然的氣息。

最后，注重顏色的對(duì)比與和諧也是趙佶繪畫(huà)色彩搭配的特點(diǎn)之一。以《芙蓉錦雞圖》為例，錦雞著色鮮艷厚重，與芙蓉葉子的樸素單純形成對(duì)比，但二者并不突兀，反而通過(guò)色彩的和諧過(guò)渡，使得畫(huà)面整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（三）空靈深遠(yuǎn)的構(gòu)圖造境

在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的美學(xué)體系中，經(jīng)營(yíng)位置是畫(huà)面構(gòu)圖的重要組成部分。一幅作品的構(gòu)圖，直接決定了這幅作品創(chuàng)造的意境。趙佶不論是在空間的處理上，還是在意境的營(yíng)造上，都表現(xiàn)出其獨(dú)特的審美追求和哲學(xué)思想。

正所謂“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”，在畫(huà)面構(gòu)圖中，趙佶善于以精簡(jiǎn)的物象分割畫(huà)面，加強(qiáng)畫(huà)面的虛實(shí)對(duì)比，同時(shí)在畫(huà)面中使用大面積的留白來(lái)營(yíng)造空靈悠遠(yuǎn)的意境。例如，《紅蓼白鵝圖》中呈現(xiàn)的主要物體為一只白鵝和一枝紅蓼，結(jié)合畫(huà)面空間布局，給人以強(qiáng)烈的縱深感，白鵝似臥非臥，又像浮于水面。畫(huà)面的虛實(shí)相生，給人以開(kāi)闊寧?kù)o之感的同時(shí)，引人聯(lián)想畫(huà)面之外的空間。

仍以《紅蓼白鵝圖》為例，趙佶將白鵝置于畫(huà)面的下方偏左位置，以深色地面為依托，自然而然地將觀者的視線引導(dǎo)向其所表達(dá)的重點(diǎn)之上，這便是趙佶空間構(gòu)圖的另一特點(diǎn)：構(gòu)圖不僅是視覺(jué)的布局，更是其對(duì)情感和意境的傳達(dá)。在趙佶的作品中，不難看出他對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖的大膽革新，利用更加明顯的縱橫之勢(shì)來(lái)分割空間。因此，即便是精致的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，在氣質(zhì)上也有著空靈深遠(yuǎn)、大開(kāi)大合的特點(diǎn)。

（四）真摯生動(dòng)的情感傳達(dá)

“傳情”被藝術(shù)家視為藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中最為重要的一環(huán)，情感的傳達(dá)不僅是創(chuàng)作者內(nèi)心的訴說(shuō)，更是引起觀者共鳴的關(guān)鍵。趙佶的繪畫(huà)創(chuàng)作體現(xiàn)了其對(duì)藝術(shù)在情感上的真摯追求。他主張?jiān)谧匀恢袑?xiě)生，從自然中獲取真實(shí)生動(dòng)的創(chuàng)作素材，用自然之物寄托自己的情感，這使得畫(huà)面充滿了生命力與情感張力。不僅如此，從《瑞鶴圖》《桃鳩圖》《紅蓼白鵝圖》等作品中可以看出，他對(duì)于物象細(xì)節(jié)的極致追求。這不僅僅是他對(duì)于自然之美的深刻理解，更是其對(duì)于生命情感的細(xì)致捕捉。這些既生動(dòng)又富有情感的作品，已然超越了藝術(shù)與時(shí)代，成為連通精神和思想的橋梁。

（五）與時(shí)代相融的藝術(shù)風(fēng)格

趙佶在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，將個(gè)人的審美與北宋的時(shí)代環(huán)境結(jié)合起來(lái)。他的作品雖然十分注重精細(xì)的筆法和明麗色彩的使用，但是其創(chuàng)作并沒(méi)有落入俗套，這與北宋時(shí)期逐漸興起的文人畫(huà)和皇室本身對(duì)于藝術(shù)的推崇息息相關(guān)，趙佶將文人畫(huà)中對(duì)于意境和情感的表達(dá)融入皇家精致華麗的審美當(dāng)中，使兩種風(fēng)格有機(jī)融合，形成了其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

四、宋徽宗對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新

趙佶在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上的創(chuàng)新，主要有五點(diǎn)：

一是融合宮廷繪畫(huà)和文人畫(huà)，使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不再是純粹的略顯沉重的宮廷審美，而是以獨(dú)特筆法和設(shè)色技巧形成的“帝王御制”的風(fēng)格；二是技法上的進(jìn)益，趙佶多采用中鋒與側(cè)鋒結(jié)合的勾線方式，使物象變得更加生動(dòng)，在設(shè)色上多以褪色、分染等技法來(lái)表現(xiàn)禽鳥(niǎo)的羽翼等部分，使其更加鮮活；三是趙佶在物體的形象上相比形似更注重神似，進(jìn)而營(yíng)造出深遠(yuǎn)高雅的意境；四是將自創(chuàng)的書(shū)法瘦金體與繪畫(huà)相結(jié)合，將詩(shī)書(shū)畫(huà)印統(tǒng)一起來(lái)；五是趙佶組織創(chuàng)建翰林圖畫(huà)院，將畫(huà)院變成藝術(shù)創(chuàng)作核心，統(tǒng)一了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。

五、宋徽宗工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響以及對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作的啟示

趙佶以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和大膽的藝術(shù)創(chuàng)新對(duì)后世的花鳥(niǎo)畫(huà)家產(chǎn)生了巨大的影響。在成為后世藝術(shù)家學(xué)習(xí)的范本的同時(shí)，也促進(jìn)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法的繼承與發(fā)揚(yáng)。趙佶強(qiáng)調(diào)在自然中寫(xiě)生，以自然物像寄托個(gè)人情感，這直接影響到后世藝術(shù)家對(duì)于形神兼?zhèn)涞淖非?。此外，以瘦金體入畫(huà)，使得工筆畫(huà)的線條和題款的筆法統(tǒng)一起來(lái)，推動(dòng)了詩(shī)書(shū)畫(huà)印一體化的形成，正所謂“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，使花鳥(niǎo)畫(huà)作品更加完整，這也直接影響到后世花鳥(niǎo)畫(huà)家在題款時(shí)對(duì)于書(shū)體的運(yùn)用。趙佶獨(dú)樹(shù)一幟的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)南宋李迪、林椿，元代王淵等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

除技法上的影響以外，更重要的是藝術(shù)理念的啟發(fā)和文化價(jià)值的傳承，趙佶的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在今天的藝術(shù)創(chuàng)作中依然有著啟示作用。例如，在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家對(duì)神形兼?zhèn)涞淖非髲奈赐Ｐ?。賦予作品文化內(nèi)涵也是當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作者需要學(xué)習(xí)的，通過(guò)作品來(lái)傳達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)觀念和藝術(shù)精神，進(jìn)而創(chuàng)作出具有時(shí)代性的作品，增強(qiáng)民族自信和民族自豪感。

六、結(jié)語(yǔ)

本文探討了趙佶工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色，并結(jié)合趙佶在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上的創(chuàng)新及其對(duì)后世的影響，分析了趙佶工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于現(xiàn)代創(chuàng)作的啟示。然而，趙佶作為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)歷史中的代表性人物，其研究?jī)r(jià)值遠(yuǎn)不止于此，還有許多問(wèn)題值得我們深入研究。

（天津美術(shù)學(xué)院）

責(zé)任編輯" 李知展