姜寶林，山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院，由潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究生班，是李可染的研究生?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委、研究員，李可染畫(huà)院副院長(zhǎng)，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院藝術(shù)哲學(xué)研究中心研究員。

十年前有幸首次觀看先生個(gè)展，對(duì)我沖擊最大的是先生用山水積墨的方法表現(xiàn)花卉，筆筆扎實(shí)，筆筆寫(xiě)出，然而枝干間的關(guān)系在物象關(guān)系之上又推出了筆墨關(guān)系。那點(diǎn)與點(diǎn)交錯(cuò)寫(xiě)出的葉片在統(tǒng)一中又有巧妙變化，平面排列的花形在這統(tǒng)一變化間延展出整個(gè)畫(huà)面的氣勢(shì)。滿構(gòu)圖的畫(huà)面中有忽弱忽強(qiáng)的節(jié)奏，如同音律般娓娓道來(lái)。筆墨如先生獨(dú)特氣質(zhì)的山水畫(huà)的皴擦點(diǎn)染、虛實(shí)關(guān)系卻表現(xiàn)出花卉、樹(shù)木的生命節(jié)奏，綜合的畫(huà)面氣質(zhì)無(wú)一不在訴說(shuō)著先生在畫(huà)之前的精妙構(gòu)思，以及他內(nèi)在的創(chuàng)作觀念——花卉大寫(xiě)的“既要筆墨，又要現(xiàn)代”。筆墨是中國(guó)畫(huà)特有之美，它是傳統(tǒng)藝術(shù)精神所在，而現(xiàn)代是時(shí)代發(fā)展所體現(xiàn)的動(dòng)向精神。先生的花卉大寫(xiě)作品不論畫(huà)幅大小，都能帶來(lái)厚重、大氣、闊達(dá)的感受。雖說(shuō)傳統(tǒng)筆墨關(guān)系是沒(méi)有分科的，但是具有題材的不同，以山水畫(huà)法寫(xiě)花卉之美，且達(dá)到極高成就，這就在如今高速發(fā)展的世界上獨(dú)樹(shù)一幟了。

先生論藝：“我作花卉大寫(xiě)，首先來(lái)源于生活、感受和沖動(dòng)。二是得益于山水畫(huà)的根基。題材力求多樣，盡量不重復(fù)前人、古人約定俗成的題材，而是到生活中觀察、捕捉、發(fā)現(xiàn)新的題材；形式上追求現(xiàn)代感，廣取博收，吸收一切有益的因素構(gòu)筑現(xiàn)代美。筆墨上盡量豐富耐看，將山水畫(huà)中豐富的筆墨技法，特別是黃賓虹的筆墨融合到花卉大寫(xiě)中。如山水中的氣勢(shì)構(gòu)筑，整體處理、韻律節(jié)奏、皴擦點(diǎn)染等手法融合到花卉中，以期豐富、別樣。在取景處理上多采用中景，以大觀小，以便取得山水的藝術(shù)效果。這些年我是這樣想的，也是這樣畫(huà)的。”這段話完全展現(xiàn)了先生花卉大寫(xiě)的觀念、藝術(shù)語(yǔ)言的來(lái)源和鍛造乃至其成熟花卉手法的方方面面。

先生把他在山水畫(huà)中反復(fù)錘煉而達(dá)成熟的積墨法運(yùn)用于花卉中，這是其獨(dú)具的優(yōu)勢(shì)與創(chuàng)新點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)了不與古人同也不與今人同的獨(dú)特藝術(shù)領(lǐng)域。這種創(chuàng)新，一方面來(lái)自其師承潘天壽的“不與人同”（潘老印文），另一方面則來(lái)自他的獨(dú)立人格。他的探索超越了前人畫(huà)花卉的題材，超越了“賞心只有兩三枝”的意境上的窠臼，走出了一條渾然一體又博大厚重的藝術(shù)之路。他常說(shuō)，“要畫(huà)前人沒(méi)畫(huà)過(guò)的并且是眼中見(jiàn)到的題材”。他并不局限在“一枝一葉”，而是畫(huà)“整體”，常常畫(huà)一叢或一株的整個(gè)感覺(jué)，這是他主張的“畫(huà)眼睛看到的東西”的紙上成果。觀其畫(huà)面，可讓人眼睛一亮，覺(jué)得法度新而氣勢(shì)巨。姜先生主張傳統(tǒng)筆墨的積累，對(duì)臨摹一絲不茍，在他扎實(shí)的筆墨功夫中凸顯著用筆的重要性——筆筆寫(xiě)出。他在花卉大寫(xiě)創(chuàng)作早期既有這樣的探索，又走出了一條不與人同的寫(xiě)意之路。

先生示范時(shí)常說(shuō)：“花卉中穿插留白其實(shí)就是不等邊三角形?！睂?duì)于這種穿插，黃賓虹總結(jié)為“不齊之齊三角觚”，潘天壽概括為“不等邊三角形”。這涉及的是畫(huà)理，即形式規(guī)則。因?yàn)樗谝曈X(jué)上是最美的。這是先生分隔空間的形式法則，它推動(dòng)了先生花卉大寫(xiě)的現(xiàn)代進(jìn)程，是其畫(huà)面直接、微妙而又獨(dú)具現(xiàn)代感的奧秘所在。

薛永年先生欣賞姜先生花卉大寫(xiě)時(shí)說(shuō)：“姜寶林的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，若論淵源，可謂始于潘天壽，起步就磅礴大氣，潑墨淋漓，神光煥發(fā)，不同凡響，并醞釀出兩種自家面目。一種面目，粗枝大葉，簡(jiǎn)當(dāng)提煉，講求構(gòu)成，富有形式感；另一種屬于滿構(gòu)圖，似乎受到山水畫(huà)局部的啟示，畫(huà)成林成片的樹(shù)叢花叢，或密葉繁枝，或碩實(shí)累累，或閃動(dòng)陽(yáng)光，或浮動(dòng)清霧，既以特寫(xiě)手段把中景拉到目前，又引入山水畫(huà)的樹(shù)法和葉法，標(biāo)新立異，不與人同?！毖ο壬缘暮笳邉t是姜先生極具現(xiàn)代美的“萬(wàn)象在旁”的花卉大寫(xiě)。