摘 要：隨著時代的變遷和藝術(shù)發(fā)展，水彩畫朝著多元化的方向邁進，水彩畫本身藝術(shù)語言的表達逐漸不能滿足水彩畫畫家對于畫面的要求，將綜合材料運用到水彩畫創(chuàng)作中已成為必然，促使水彩的藝術(shù)觀念、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法等都發(fā)生了一定的變化。不同的水彩畫畫家對于綜合材料的運用有著不同的見解，綜合材料的作用在水彩畫中所帶來的益處也不盡相同。研究水彩與綜合材料之間的關(guān)系，分析運用綜合材料對于水彩畫所帶來的益處與影響。

關(guān)鍵詞：水彩畫；綜合材料；藝術(shù)創(chuàng)作

一、中國水彩畫的發(fā)展

（一）中國水彩畫的發(fā)展歷史

水彩畫是西方繪畫藝術(shù)中一個重要畫種。16世紀德國畫家阿爾布雷特·丟勒是世界上第一個使用水彩來畫畫的人，17世紀水彩畫在英國發(fā)展成為一個獨立的畫種。從意大利傳教士郎世寧于1715年來華傳授西畫算起，水彩傳入我國已有三百多年歷史。隨著時代的延續(xù)，近現(xiàn)代的中國水彩畫發(fā)展得更為系統(tǒng)和廣泛。19世紀末20世紀初，中國學者和水彩畫畫家開始系統(tǒng)地學習西方繪畫技法，例如李鐵夫、李劍晨等人。一些中國水彩畫畫家開始嘗試通過結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨技法和西方水彩畫的色彩表現(xiàn)來創(chuàng)作獨一無二、具有鮮明特色的繪畫作品。在當代，中國水彩畫的發(fā)展更加多樣化，中國水彩畫受到更多來自西方的影響，同時也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展?，F(xiàn)代中國水彩畫家通過將傳統(tǒng)的水彩藝術(shù)和現(xiàn)代文化元素進行結(jié)合，以及對不同題材和風格的嘗試，創(chuàng)作出一幅又一幅優(yōu)秀的水彩畫作品，促使中國水彩畫形成了特有的魅力。

（二）當代中國水彩畫的發(fā)展趨勢

西方水彩畫傳入中國距今已有三百多年的歷史，在這三百多年中，無論是西方水彩畫還是中國水彩畫，在水彩畫風格面貌的提升、技法使用的熟練程度、作畫觀念的豐富等方面都有著不同程度的進步，水彩畫作為一種西方傳來的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在我國不斷發(fā)展和演進，形成了我國特有的水彩畫面貌。中國水彩畫的發(fā)展出現(xiàn)多樣性趨勢，水彩畫畫家開始嘗試各種不同的繪畫風格、技法，從傳統(tǒng)方式的寫實主義到抽象表現(xiàn)主義，從水彩畫本身所特有的水彩顏料到增加了綜合材料的使用，水彩畫畫家們通過不斷探索新的創(chuàng)作方法和技巧，使水彩畫作品變得更加生動形象、豐富多彩。尤其是在綜合材料的使用方面，當代水彩畫畫家們不再局限于傳統(tǒng)的水彩畫紙和筆，他們開始嘗試各種各樣的媒介和材料，如在布面、木板、陶瓷、玻璃等材料上進行創(chuàng)作，畫筆也由之前水彩畫專用的畫筆增加了毛筆、鋼刷等。同時，一些新型材料和工具的出現(xiàn)，如水溶性彩色鉛筆、水溶性彩墨等，也為水彩畫的創(chuàng)作提供了更多可能性。

二、綜合材料概述

在繪畫創(chuàng)作中，綜合材料是用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的，所以它的范圍和界限很難確定。具體在水彩畫創(chuàng)作過程中，綜合材料指的是除了傳統(tǒng)水彩紙、水彩顏料等外所使用的其他各種材料和媒介。這些綜合材料不僅豐富了水彩畫的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，也為水彩畫畫家提供了更大的創(chuàng)意空間和自由度。

綜合材料包括但不限于以下種類：基底層材料方面，除了傳統(tǒng)的水彩紙，還可以選擇高麗紙、有色紙、卡紙、工業(yè)過濾紙、宣紙、報紙、畫布、木板、鐵板等；繪畫層材料方面，除了水彩顏料和水，還可以使用丙烯、油畫顏料、油畫棒、膠水、留白膠、泥土、食鹽、增稠劑、立德粉、松節(jié)油、動物血液、甘油、酒精、硫酸等，這些材料能與水彩顏料相互融合，產(chǎn)生獨特的效果和質(zhì)感；保護層材料方面，為了保護畫面，可以使用定畫液、護畫膠等。

在運用綜合材料時，畫家需要根據(jù)畫面情況注意控制材料的用法與用量，避免畫面過于厚重和雜亂，同時也要注意與水彩顏料的結(jié)合運用，形成統(tǒng)一的畫面效果。選擇合適的綜合材料，并將其與水彩顏料有機結(jié)合，可以使畫面呈現(xiàn)出更加豐富的色彩、層次和質(zhì)感，增強作品的感染力和表現(xiàn)力。例如：在水彩畫中加入砂子，可以使畫面呈現(xiàn)出更加真實的質(zhì)感和紋理，增強畫面的立體感；使用草木灰則可以產(chǎn)生獨特的色彩和效果；紙張碎屑也可以作為一種有趣的紋理材料，為畫面增添獨特的魅力。綜合材料的運用為水彩畫創(chuàng)作帶來了更多的可能性和創(chuàng)意空間，使水彩畫藝術(shù)得以更加多樣化和豐富化。

三、水彩畫中運用綜合材料的必要性

風格和特征的多樣性和多元化已經(jīng)成為當代水彩畫的鮮明藝術(shù)特色。在現(xiàn)當代藝術(shù)觀念的影響下，中國水彩畫發(fā)生了一系列的變化，其藝術(shù)形式和材料技法都在與世界接軌，隨當代繪畫的發(fā)展而發(fā)展。同時，當今世界水彩畫家們不同的繪畫要求與繪畫理念，使得他們不斷探索新的繪畫技巧。水彩畫作為一種獨特的藝術(shù)形式，自身面臨著一些局限性和挑戰(zhàn)，如水彩畫立體性較弱、不夠厚重等。在探討這些問題時，我們不僅要認識到水彩畫所固有的特性，還要思考如何突破水彩畫本身的局限，使水彩畫藝術(shù)更好地發(fā)展。

水彩畫創(chuàng)作的核心在于水的運用和控制。水的不穩(wěn)定性和難以控制的特點，使得水彩畫在創(chuàng)作過程中往往難以一氣呵成。水彩顏料的透明度和滲透性雖然賦予了畫面靈動酣暢的特點，但也導(dǎo)致了其覆蓋性相對較弱，難以在畫面上進行反復(fù)修改和疊加。這在一定程度上限制了水彩畫畫家的創(chuàng)作自由度和表現(xiàn)力。

同時，水彩畫在保存方面也面臨著一些問題。水彩顏料容易受到陽光、空氣等自然因素的侵蝕，所以容易出現(xiàn)褪色和畫面變質(zhì)等問題。水彩紙的泛黃問題也影響著畫面的長久保存和展示效果。

為了解決水彩畫自身存在的問題并突破其局限性，我們可以從以下幾個方面進行嘗試：第一，探索新的材料和技法。通過引入新的水彩紙、顏料和其他輔助材料，以及嘗試不同的繪畫技法，例如將丙烯顏料混合到水彩畫顏料中，提高畫面的層次感和厚重感，從而豐富水彩畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)語言。第二，結(jié)合其他藝術(shù)形式進行創(chuàng)作。水彩畫可以與其他藝術(shù)形式，如油畫、版畫等進行結(jié)合，例如將中國畫的寫意性、版畫的平面性等加入水彩畫的創(chuàng)作當中。通過借鑒其他藝術(shù)形式的優(yōu)點和特色，豐富水彩畫的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)力。第三，提高藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力。水彩畫畫家應(yīng)該不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，深入了解水彩畫的特性和表現(xiàn)語言，掌握更多的繪畫技巧和方法，從而更好地展現(xiàn)水彩畫的藝術(shù)魅力。

和其他繪畫藝術(shù)創(chuàng)作稍有不同，水彩畫創(chuàng)作需要通過形象的整體性來體現(xiàn)。作者根據(jù)對事物獨有的感觸，結(jié)合不同的思想觀念、價值觀點進行創(chuàng)作，會使用不同的創(chuàng)作材料，因此表達出來的藝術(shù)特征會有所不同。對水彩畫畫家而言，不同的材料有著不同的屬性，如果水彩畫畫家對于自己所使用的材料不夠了解，那么創(chuàng)作出來的繪畫作品就會不盡如人意。運用綜合材料，可以利用水彩畫的藝術(shù)語言表達出不同的審美情趣、思想感觸、生活特征等，有利于豐富水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)。水彩畫畫家可以在控制水彩畫本身的偶然性表現(xiàn)的同時，加上自身對于其他綜合材料的了解，熟練運用綜合材料以及水彩技法，這樣創(chuàng)作出來的水彩畫會產(chǎn)生新的表現(xiàn)力和生命力，這是僅使用傳統(tǒng)水彩畫材料難以達到的。

四、運用綜合材料為水彩畫帶來的益處

綜合材料在水彩畫中的運用為這門藝術(shù)帶來了豐富的益處。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來看，綜合材料極大地拓寬了水彩畫的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作思路。傳統(tǒng)的水彩畫往往受限于其透明性和流動性的特性，而綜合材料的加入為畫家們提供了更多的選擇和可能性。無論是使用油性顏料、礦物顏料、化工原料還是各種紙張、織物、植物等，這些材料都可以與水彩顏料相結(jié)合，產(chǎn)生獨特的視覺效果和紋理質(zhì)感，使畫面更加生動、有趣。這種技法上的拓展，使得水彩畫在表現(xiàn)上更加多樣，能夠更好地滿足水彩畫畫家的創(chuàng)作需求。不同的材料具有不同的質(zhì)感和視覺效果，它們在畫面中的運用可以產(chǎn)生令人耳目一新的畫面效果。觀眾在欣賞這樣的作品時，會感受到一種全新的視覺沖擊力，從而對水彩畫產(chǎn)生更加濃厚的興趣。水彩畫畫家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需求，靈活運用這些材料，創(chuàng)造出更加豐富、多樣的水彩畫作品。同時，綜合材料的運用也使得水彩畫在形式上更加多樣，既有傳統(tǒng)的淡雅清新，也有現(xiàn)代的濃烈厚重，為觀眾提供了更加豐富的審美選擇。

綜合材料的運用也有助于提升水彩畫的觀賞性和藝術(shù)性。通過引入不同質(zhì)感的材料，水彩畫畫家可以營造出更加豐富、立體的畫面效果。這些材料在畫面中的分布和組合，可以形成獨特的視覺效果和層次感，使得畫面更加生動、有趣。

不同的材料往往承載著不同的文化意義和象征意義，將它們?nèi)谌胨十嬛?，可以使作品具有更加深厚的文化?nèi)涵和人文關(guān)懷。水彩畫畫家們可以通過選擇特定的材料，來表達自己對生活的理解、對自然的敬畏以及對社會現(xiàn)象的思考，使得水彩畫不僅僅是一種視覺藝術(shù)，更是一種具有深刻思想內(nèi)涵的文化表達。

同時，綜合材料的加入也可以為水彩畫增添更多的情感和主題表達。水彩畫畫家可以通過選擇特定的材料，來傳達自己的情感和思想，使作品更具深度和內(nèi)涵。綜合材料在水彩畫中的運用也有助于推動這門藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

綜合材料的選擇與運用，對于營造作品的意境至關(guān)重要。水彩畫畫家可以根據(jù)作品的主題和意境，精心挑選合適的材料，使得畫面更加貼近主題，更具情感色彩。在描繪山水風光時，水彩畫畫家可以運用樹葉、細沙等自然材料，模擬出山水的紋理和質(zhì)感，使得畫面更加生動逼真；而在表現(xiàn)人物情感時，畫家們可以運用金屬、布料等人工材料，營造出一種獨特的氛圍和情感張力。綜合材料對于水彩畫意境的提升作用也是不可小覷的。通過在水彩畫中運用綜合材料，創(chuàng)作者能夠更好地精心雕琢畫面的每一處細節(jié)，使水彩畫煥發(fā)出獨特的藝術(shù)魅力。

綜合材料的運用為水彩畫注入了新的生命力。傳統(tǒng)的水彩畫往往局限于紙張和顏料的組合，而綜合材料的加入，使得畫面呈現(xiàn)出更為豐富的質(zhì)感和形態(tài)。這些材料或細膩，或粗獷，它們與水彩顏料相互融合，共同構(gòu)建出一個充滿層次感和空間感的畫面。在這樣的畫面中，觀者仿佛能夠感受到大自然的呼吸，聽到城市的喧囂，觸摸到歷史的痕跡。

綜合材料的運用還能夠提升水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。它不僅可以增強畫面的視覺效果，還能夠引發(fā)觀者的情感共鳴和聯(lián)想。通過巧妙地運用綜合材料，水彩畫畫家可以創(chuàng)造出一種獨特的藝術(shù)語言，使得作品更具個性和魅力。

五、運用綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的意義

隨著科技的進步和人們對藝術(shù)審美需求的變化，傳統(tǒng)的水彩畫技法已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代水彩畫畫家的創(chuàng)作需求。而綜合材料的出現(xiàn)，為水彩畫的創(chuàng)新提供了更多的可能性。畫家們可以通過不斷探索和嘗試新的材料和技法，來創(chuàng)造出更加獨特、新穎的水彩畫作品，為這門藝術(shù)注入新的活力和生命力。在探索新材料、新技法的過程中，水彩畫畫家們需要不斷嘗試、突破，這種創(chuàng)新的過程本身就是推動水彩畫發(fā)展的過程。通過引入綜合材料，水彩畫得以與當代藝術(shù)接軌，與其他藝術(shù)形式進行更多的交流和碰撞，從而激發(fā)出更多的創(chuàng)作靈感和可能性。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在畫面的視覺效果上，更體現(xiàn)在藝術(shù)觀念和審美趣味的提升上，使得水彩畫能夠在當代藝術(shù)領(lǐng)域中保持其獨特的魅力和地位。

伴隨時代與社會的進一步發(fā)展，現(xiàn)在能夠供水彩畫創(chuàng)作者選取的綜合材料的種類越來越豐富，顏料與繪畫紙張的劃分越來越具有針對性，綜合材料也走入更多水彩畫創(chuàng)作者的視野，這就促使水彩畫創(chuàng)作不再局限于固有的材料與工具，獲得了更加寬廣的發(fā)展空間。運用綜合材料對于水彩畫的影響，可以說是深遠且多維度的。它不僅在技法上為水彩畫提供了更多的可能性，更在審美、文化和藝術(shù)創(chuàng)新等多個層面為水彩畫注入了新的活力。因此，對于水彩畫畫家來說，掌握和靈活運用綜合材料是非常重要的，這也是水彩藝術(shù)能夠不斷向前發(fā)展、永葆青春的重要保證。

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作者簡介：

劉家碩，佳木斯大學碩士研究生。研究方向：水彩畫。

孟玲玲（通訊作者），佳木斯大學副教授。研究方向：水彩畫。