入乎其內

自然景物描寫是文學作品的有機組成部分，往往寄寓著作者的審美情趣和思想情感。同樣的景物，在不同作者筆下會呈現出不同的狀態(tài)，這與作者采用的描寫方式、表達的情感不同相關。

一、自然景物描寫的手法

1.綜合運用多種修辭手法

修辭手法的運用可以使自然景物描寫更加生動形象、富有表現力和藝術美感。如朱自清在《荷塘月色》中描寫荷花：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！边\用了擬人和比喻的修辭手法，“裊娜”寫荷花盛開、婀娜多姿的樣子，“羞澀”寫荷花含苞待放的樣子，充盈著生命力；將荷花比作明珠、星星和美人，分別描繪了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的樣子、綠葉襯托下荷花忽明忽暗的光亮以及荷花不染纖塵的美質，寫出了荷花的神韻。

2.重視色彩的搭配使用

語言的“三美”中包括了色彩美，合理運用色彩描寫可以極大地增強自然景物的美感。如郁達夫《故都的秋》：“早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意?！弊髡呙枥L了一幅秋景畫，畫面呈青、藍、白、灰等冷色調，體現了故都的秋清、靜、悲涼的特點。

3.注重描寫角度的轉換

散文創(chuàng)作要求“形散神不散”，因此對自然景物的描寫也要按照一定的順序，這就涉及描寫角度的設置和轉換。如朱自清的《荷塘月色》先寫月下荷塘，繼寫荷塘月色，后寫荷塘四周，從里到外，由遠及近，有靜有動，疏密相間，把月光和荷塘融在一起。作者借助寫景角度的轉換，將荷塘最突出的美展現在我們面前，讓我們如臨其境。

二、作者的人生思考

體會景物美是我們進行散文閱讀的基礎，體會蘊含在其中的深刻內涵是目的。如在《我與地壇》中，史鐵生詳細描繪了地壇公園內的多種自然景物，如古剎的神木、茂密的竹林、廢墟荒草、靜止的池塘、啟明星以及飄落的蝴蝶等。這些景物不僅構成了地壇獨特的自然景觀，也成了作者寄托情感和人生思考的重要載體。神木的生長規(guī)律讓作者認識到生命有其固有的生長規(guī)律，人生也應該如此守恒，不隨意狂躁浮躁。在茂密的小竹林里，作者發(fā)現了自己的存在，并感受到自己與自然的融合，這種融合讓他更加深刻地認識到生命的意義和價值。秋色的廢墟和孤獨的蝴蝶讓作者意識到命運的不可抗拒性，人有著與生俱來的命運，只能順從自然規(guī)律安然生長?！段遗c地壇》通過細膩的自然景物描寫，不僅展現了地壇獨特的自然景觀，更深刻地反映了史鐵生對生命、自我和命運的思考。這篇散文不僅具有很高的文學價值，更是我們理解人生、思考生命的重要參考。