輕飄飄的絲綢在舞臺(tái)上自由地飛舞，年輕稚嫩的小演員在一旁揮動(dòng)著畫(huà)筆，書(shū)寫(xiě)寧?kù)o的竹林美景，仿佛把人們帶入了古老中國(guó)的詩(shī)意世界。這是遼西木偶戲兩個(gè)經(jīng)典節(jié)目《長(zhǎng)綢舞》和《木偶作畫(huà)》的聯(lián)合表演，令大人和孩子們熱烈鼓掌、贊嘆不已。在現(xiàn)代社會(huì)，我們依然欣賞、喜愛(ài)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這一點(diǎn)在遼西木偶戲中也有所體現(xiàn)。

遼西木偶戲是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，作為一種藝術(shù)形式，木偶戲的特殊之處體現(xiàn)在它所具有的戲劇性。在木偶戲中，人們通過(guò)木偶這個(gè)媒介來(lái)演唱、舞蹈、講故事，這就要求演員本身具備多方面的表演才能，如歌舞、話劇、戲曲、雜技、曲藝等。此外，演員還要有高超的模仿能力，通過(guò)他們的表演，木偶可以在天上飛、在地下跑、在水里游，變成科幻的形象，還可以用幽默和夸張的方式講述故事，沒(méi)有生命的木偶，在演員的精湛技藝下似乎有了靈魂。木偶的表演既是一種真實(shí)的模仿，又是一種虛構(gòu)和夸張的藝術(shù)。

1953年1月，遼西文工團(tuán)木偶劇隊(duì)一行23名隊(duì)員奉中央文化部調(diào)令赴北京，參與組建了中國(guó)木偶藝術(shù)劇團(tuán)。在此后的不同時(shí)期，遼西木偶人克服困難，通過(guò)不斷探索和實(shí)踐，令遼西木偶戲煥發(fā)著生機(jī)和活力。比如，他們對(duì)木偶戲舞臺(tái)空間的設(shè)置進(jìn)行調(diào)整，打破了傳統(tǒng)的束縛，使整個(gè)舞臺(tái)形成一個(gè)統(tǒng)一的整體；在表演《草裙舞》時(shí)，他們撤去了帷幕，讓演員和木偶一起在舞臺(tái)上表演；在表演《賣(mài)火柴的小女孩》時(shí)，他們運(yùn)用了黑絲絨大幕和黑色服裝，讓木偶和演員形成了奇妙的對(duì)比效果，給觀眾帶來(lái)全新的觀賞體驗(yàn)；將傳統(tǒng)的《變臉噴火》節(jié)目與專(zhuān)業(yè)院團(tuán)的表演相結(jié)合，展現(xiàn)更有張力的舞臺(tái)藝術(shù)形式，受到觀眾的稱(chēng)贊；使用許多現(xiàn)代材料，并借助科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，將聲音、燈光和電腦技術(shù)運(yùn)用到木偶戲中，舞臺(tái)上的效果燈具可以模擬雨、風(fēng)、閃電和云等，各種照明燈具和色光的運(yùn)用也強(qiáng)化了舞臺(tái)氣氛，使得木偶戲更加生動(dòng)有趣。

如今，遼西木偶戲在許多國(guó)際木偶賽事中傳承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)木偶戲的魅力，贏得國(guó)內(nèi)外觀眾的認(rèn)可。遼西木偶人將繼續(xù)以執(zhí)著和堅(jiān)守為底色，迎著困難與挑戰(zhàn)，通過(guò)創(chuàng)新賦予這門(mén)藝術(shù)以生命力，用更多優(yōu)秀的作品陶冶一代又一代人的情操。