湖北省博物館東側(cè)的一棟建筑里，少了些許展覽陳列區(qū)的熙攘喧鬧，文物保護(hù)中心的修復(fù)室分布其中。每過(guò)一段時(shí)間，便有一批文物被送來(lái)此處。它們或是飽受病害之苦，殘缺破損，或是長(zhǎng)期原狀陳列，需要除塵保養(yǎng)。木漆器修復(fù)、書畫裝裱、青銅器修復(fù)……在這里，文物修復(fù)師們以妙手施治，讓一件件藏品得以延年益壽。

為文物“祛病延年”

文博界有種說(shuō)法：“干千年，濕萬(wàn)年，不干不濕就半年?！庇捎诤钡貐^(qū)大部分墓葬所處地下水位高，木漆器出土前長(zhǎng)期泡在水中，處于相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。出土后，若任其自然干燥，飽水木漆器會(huì)由于快速且不均衡失水造成強(qiáng)烈收縮而開裂變形。所以木漆器出土后必須用科學(xué)的脫水、加固、定形處理方法保護(hù)。

從小型文物彩漆木雕小座屏到大型國(guó)寶曾侯乙墓棺槨，在湖北省博物館展廳內(nèi)，觀眾們看到的精美木漆器都經(jīng)歷過(guò)這樣的保護(hù)過(guò)程。

湖北省博物館是首批國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地“出土木漆器保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地”的依托單位。1988年，原湖北省博物館館長(zhǎng)、著名文物保護(hù)專家陳中行首創(chuàng)的乙二醛脫水技術(shù)通過(guò)中國(guó)文化部成果鑒定，該技術(shù)是使用一定濃度的乙二醛直接浸泡飽水竹木漆器，滲透充分后，讓水分自然揮發(fā)，留存于器物中的乙二醛與竹木漆器胎體內(nèi)物質(zhì)發(fā)生一定程度的化學(xué)反應(yīng)，從而起到填充加固器物形體的作用。中國(guó)的這項(xiàng)文物保護(hù)技術(shù)原創(chuàng)性成果，為解決出土飽水木漆器脫水保護(hù)這一國(guó)際性難題提供了有效方案。

以此為基礎(chǔ)，湖北省博物館的幾代研究人員發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)并博采眾家之長(zhǎng)，逐步在出土飽水木漆器脫水和修復(fù)保護(hù)研究方面形成了獨(dú)有的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，不僅保護(hù)了湖北省內(nèi)的江陵望山一號(hào)墓、隨州曾侯乙墓、安吉五福楚墓、荊門包山和棗陽(yáng)九連墩戰(zhàn)國(guó)楚墓，以及云夢(mèng)睡虎地、大墳頭等秦漢墓出土的竹木漆器，還承擔(dān)了山東金雀山漢墓、廣州東山大墓等全國(guó)各地的竹木漆器保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目。

迄今，湖北省博物館已成功脫水修復(fù)保護(hù)了數(shù)以千計(jì)的出土飽水竹木漆器，其中定為一級(jí)文物的有100多件。歷經(jīng)幾十年驗(yàn)證，乙二醛復(fù)合液法現(xiàn)仍是這一領(lǐng)域首選的保護(hù)技術(shù)。

飽水木漆器受材質(zhì)、墓葬埋藏環(huán)境及自然界中各種腐蝕因素影響，一些器物出土?xí)r已十分脆弱，存在糟朽、殘缺、破損等病害，脫水定形后需要對(duì)其進(jìn)行修復(fù)。

在湖北省博物館文保中心的漆器修復(fù)室，蔭房?jī)?nèi)擺放著許多木漆器。這是因?yàn)槊看西燮?，漆器都要在合適的溫濕度環(huán)境下放置1-2周后，才能達(dá)到干燥狀態(tài)。

“這件文物1977年出土于云夢(mèng)睡虎地34號(hào)墓，出土后已經(jīng)進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)。歷經(jīng)四十余年，由于環(huán)境變化等因素，出現(xiàn)了原修復(fù)材料劣化、胎體斷裂、漆膜產(chǎn)生裂隙等情況，亟需維護(hù)。雖然這種情況相對(duì)‘簡(jiǎn)單’，但是也需要花費(fèi)幾個(gè)月進(jìn)行修復(fù)，目前處于收尾階段?！?修復(fù)師龔祥煒正在為一件彩繪云氣紋漆橢圓奩髹漆，他介紹道，“修復(fù)必須要有依據(jù)，在全面了解它的歷史背景、制作工藝、結(jié)構(gòu)特性、保存狀態(tài)、病害情況后，才能制訂出適合文物本身的保護(hù)修復(fù)方案。漆器的保護(hù)與修復(fù)通常要經(jīng)過(guò)清洗、脫水、干燥、矯形、定型、粘接加固、補(bǔ)全胎體、打磨、漆膜修復(fù)回貼、彩繪、封護(hù)等多個(gè)步驟。”

木漆器修復(fù)需要使用大漆，但幾乎所有人都會(huì)對(duì)大漆過(guò)敏，這是木漆器修復(fù)師必須經(jīng)受的挑戰(zhàn)，而正是年輕一代修復(fù)師們不畏艱辛，鍥而不舍，從前輩們手中接過(guò)旗幟，才讓湮沒(méi)于歲月的木漆器煥彩重生。

將古法與今術(shù)貫通

記者在古籍修復(fù)室見到謝夢(mèng)時(shí)，她的手邊有一摞發(fā)黃的線裝書，只見她戴好手套，拿起一本書后，在護(hù)葉的背面墊上一層隔水濾紙，然后用塑料滴管從燒杯中吸取了一滴超純水，滴在書名葉地腳邊緣處，并用指腹在水滴周圍輕輕敲打。待超純水滲入書葉后，她將pH計(jì)的平頭電極放置在測(cè)試點(diǎn)上。幾分鐘后，pH計(jì)的數(shù)值降至穩(wěn)定狀態(tài)，顯示該書酸堿值為6.0?！斑@個(gè)酸度值還好，手工紙的酸化程度總體不是很嚴(yán)重?！敝x夢(mèng)說(shuō)。

謝夢(mèng)畢業(yè)于武漢大學(xué)生物學(xué)專業(yè)，在湖北省博物館工作13年了。她和同事們正在修復(fù)的是一批館藏的清代至民國(guó)時(shí)期的古籍。據(jù)她介紹，酸化是影響這批古籍保存狀況的主要病害。

紙張的主要成分是纖維素，酸化導(dǎo)致纖維素降解、聚合度降低，導(dǎo)致紙張發(fā)黃變脆。民國(guó)時(shí)期正值中國(guó)的造紙工藝由手工造紙向機(jī)械造紙過(guò)渡。當(dāng)時(shí)大多用木漿、草漿制紙，本身就含大量酸性成分。而造紙過(guò)程中為了改善紙張的白度和吸墨性能，還會(huì)使用一些酸性添加劑，導(dǎo)致紙張酸性更嚴(yán)重。根據(jù)《古籍特藏破損定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》，紙質(zhì)文獻(xiàn)酸度值在4.0以下，屬于一級(jí)破損。如果不對(duì)酸化嚴(yán)重的紙質(zhì)文獻(xiàn)進(jìn)行脫酸處理，這些文獻(xiàn)在不遠(yuǎn)的將來(lái)也許就會(huì)完全喪失機(jī)械強(qiáng)度，損毀殆盡。

“一般來(lái)說(shuō)，我們會(huì)分別測(cè)試書的前后護(hù)葉和中間葉的酸度值，求得平均值來(lái)評(píng)估這本書的酸化程度。對(duì)酸化程度不同的書，會(huì)盡可能分類脫酸。”謝夢(mèng)說(shuō)。為了防止墨跡遇水暈染，謝夢(mèng)和同事們正在嘗試使用無(wú)水液相脫酸法來(lái)去除線裝書書葉里的酸性物質(zhì)。脫酸后，她們會(huì)對(duì)書葉的酸度值進(jìn)行再次檢測(cè)，以評(píng)估脫酸的效果。

古籍的“病癥”，每一種都不好對(duì)付。有些書葉幾乎皺成一團(tuán)，修復(fù)師們要耗費(fèi)一整天甚至好幾天來(lái)慢慢展平修復(fù)；為了找到和原書葉最匹配的修復(fù)用紙，實(shí)現(xiàn)“不改變文物原貌”的修復(fù)原則，她們甚至自己在修復(fù)室抄造手工紙。古籍修復(fù)涉及版本、美術(shù)、印刷、化學(xué)、植物、微生物、造紙、紡織等多個(gè)學(xué)科。修復(fù)師們遵循“最小干預(yù)”和“可再處理性”等古籍修復(fù)原則，通過(guò)科學(xué)的分析檢測(cè)了解古籍紙張的病害程度、纖維原料和加工工藝等，制訂安全合理的修復(fù)方案，從選配手工補(bǔ)紙，到進(jìn)行溜口和補(bǔ)缺，再到折葉和裝訂……修復(fù)室里，這些工序周而復(fù)始地上演。一冊(cè)冊(cè)古籍，經(jīng)過(guò)修復(fù)師的精心修補(bǔ)和裝幀，重獲新生。

為文保插上科技之翼

江漢平原在新石器時(shí)代晚期已出現(xiàn)青銅冶煉。商代盤龍城遺址是江漢地區(qū)早期青銅文化的代表；以曾國(guó)為代表的方國(guó)青銅器深受周文化影響；曾侯乙墓的青銅器代表了中國(guó)青銅文化的巔峰；楚國(guó)青銅器因?yàn)楠?dú)特的形制而自成一系……湖北省博物館館藏青銅器是古代文明的珍貴遺產(chǎn)，有些為重大考古成果，有些是典藏多年最具代表性的楚文化珍貴文物。

觀眾在展廳里看到的這些青銅器美不勝收，但很多都是經(jīng)過(guò)了修復(fù)方能進(jìn)行陳列展示。多年來(lái)，湖北省博物館保護(hù)修復(fù)青銅器以及金屬器近萬(wàn)件，青銅器修復(fù)也是文保中心保護(hù)修復(fù)數(shù)量最多的門類。

在青銅器修復(fù)室，方晨正在修復(fù)一件2004年出土于襄陽(yáng)余崗墓地的銅簠。這件銅簠足部有變形，一側(cè)附耳掉落。修復(fù)過(guò)程中，方晨發(fā)現(xiàn)了這件青銅器的不足之處，有一側(cè)附耳的接榫裸露在外且有些歪斜，并且有焊料溢出。經(jīng)過(guò)矯形、粘結(jié)等修復(fù)過(guò)程，這件銅簠已經(jīng)恢復(fù)成完整的形態(tài)。

為江陵九店出土的400多件青銅兵器制訂修復(fù)方案，清理明代荊端王次妃金鳳簪上的附著物，保養(yǎng)明代的蓮座觀音銅造像……在青銅器修復(fù)室，修復(fù)師們?cè)诟髯缘牟僮髋_(tái)前忙碌著。他們掌握著青銅器修復(fù)的每一道工序，包含清洗、除銹、整形、補(bǔ)配、粘結(jié)（焊接）、加固刻、做舊等。而這些修復(fù)過(guò)程，都被一一記錄在“物聯(lián)網(wǎng)+藏品修復(fù)綜合管理和應(yīng)用平臺(tái)”上。

來(lái)到這里的每一件青銅器，都有自己的永久修復(fù)檔案。在讀卡器上刷一下文物的電子標(biāo)簽，便可以看到待修復(fù)文物的尺寸、外觀等信息，還可以看到文物的修復(fù)過(guò)程。文物修復(fù)遵循可逆原則。在未來(lái)，如果找到更好的修復(fù)方法，修復(fù)師們便可以根據(jù)電子檔案重新拆解后進(jìn)行修補(bǔ)。

青銅器修復(fù)團(tuán)隊(duì)不僅可以進(jìn)行文物的修復(fù)，還可以進(jìn)行文物的復(fù)制。1982年，曾侯乙編鐘復(fù)制成功，為湖北省博物館文物復(fù)制工作打下了良好的基礎(chǔ)。近年來(lái)，文保中心為湖北省各地十余家文博單位復(fù)制了青銅器，來(lái)充實(shí)各地方博物館的展陳資源。

曾侯乙尊盤被考古界認(rèn)為是商周青銅器的巔峰之作。由于鑄造工藝過(guò)于復(fù)雜，曾侯乙尊盤的內(nèi)部構(gòu)造始終成謎，它也一度被專家評(píng)價(jià)為“制作工藝不可再得”“即便是現(xiàn)代技術(shù)也無(wú)法對(duì)其進(jìn)行精準(zhǔn)建?！?。

在早年的考古報(bào)告中，考古學(xué)者如是描述曾侯乙尊盤：“玲瓏剔透的鏤空附飾猶如行云流水、龍蛇蠕動(dòng)。其造型藝術(shù)和鑄造技術(shù)都達(dá)到了爐火純青的程度。在所有傳世和出土的商周青銅器精品中，是一件令人嘆為觀止的藝術(shù)精品。”

由于尊盤構(gòu)造復(fù)雜、鑄造材質(zhì)密度較高，無(wú)法使用傳統(tǒng)的三維掃描技術(shù)對(duì)其進(jìn)行數(shù)字化建模。近年來(lái)，湖北省博物館攜手故宮博物院共同攻堅(jiān)，終于借助工業(yè)CT技術(shù)實(shí)現(xiàn)重大突破，首次獲取了尊盤完整的三維結(jié)構(gòu)模型。團(tuán)隊(duì)還通過(guò)數(shù)字化處理，制作了三維數(shù)字化復(fù)原視頻。在復(fù)原視頻中，曾侯乙尊盤被分解為一個(gè)個(gè)組件，尊盤內(nèi)部結(jié)構(gòu)被清晰呈現(xiàn)。

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、湖北省博物館文物保護(hù)中心江旭東表示，科技手段的加持，可以拓展文物研究的深度、降低文物修復(fù)的難度、拓展文物鑒定的寬度，同時(shí)也可以拓寬文物展示利用的維度。據(jù)他介紹，對(duì)曾侯乙尊盤實(shí)現(xiàn)三維結(jié)構(gòu)數(shù)字化復(fù)原，相當(dāng)于做出了一個(gè)尊盤的數(shù)字化復(fù)制件。“這讓我們距離原件的復(fù)制件更進(jìn)一步，把以前不可能做成復(fù)制件的‘不可能’變成了‘可能’，未來(lái)可期。”

每一件實(shí)物都是歷史的底片，從最初的字畫裝裱、漆木器脫水，到后來(lái)的青銅器修復(fù)、大遺址保護(hù)、古籍修復(fù)等，湖北省博物館的文物保護(hù)工作已經(jīng)涵蓋金屬器、漆木器、書法繪畫、古籍善本、玉石器等各類藏品。基于文物的保護(hù)、修復(fù)、復(fù)原和利用工作，湖北省博物館的文物保護(hù)工作者也在不斷開放探索、創(chuàng)造新知，他們用雙手與智慧讓歷史的時(shí)光更清晰明亮，讓中華文脈的傳承更恒久綿長(zhǎng)。