2023年，在習(xí)近平總書(shū)記囑托“守護(hù)好一江碧水”五周年之際，由文化和旅游部藝術(shù)司指導(dǎo)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院組織實(shí)施的長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，以中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的藝術(shù)家為主體，邀請(qǐng)長(zhǎng)江沿線11個(gè)省、自治區(qū)、直轄市的著名藝術(shù)家共計(jì)160余人參與，以選題策劃、采風(fēng)考察、寫(xiě)生創(chuàng)作、研討總結(jié)、課題研究、巡回展覽的方式順利展開(kāi)。經(jīng)中國(guó)國(guó)家畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)嚴(yán)格把關(guān)，共計(jì)139件作品入選展覽，在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院與觀眾見(jiàn)面。2024年8月28日，作為國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目，“守護(hù)好一江碧水——中國(guó)國(guó)家畫(huà)院長(zhǎng)江主題美術(shù)作品展巡展”繼南京、淮安、成都、重慶展出之后，在長(zhǎng)沙開(kāi)幕。同時(shí)，后續(xù)的巡展計(jì)劃也在有條不紊地進(jìn)行當(dāng)中。

今年，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院正在組織實(shí)施大運(yùn)河美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，如何能夠在2021年的黃河主題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目、2023年的長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目之后，對(duì)于大江大河的主題開(kāi)掘、選題多樣、形象豐富、實(shí)踐創(chuàng)新、研究深入上不斷提升，是擺在我們面前的重要任務(wù)，特別是將之前創(chuàng)作實(shí)踐與組織實(shí)施中取得的經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)轉(zhuǎn)化為研究成果，并進(jìn)一步將研究成果轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新機(jī)制，推動(dòng)主題性美術(shù)創(chuàng)作出精品、出力作，創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的經(jīng)典之作，這也是我們深化文化體制改革、推動(dòng)體制機(jī)制創(chuàng)新的題中應(yīng)有之義。

一、投身主題性美術(shù)創(chuàng)作成為藝術(shù)家們的主動(dòng)意識(shí)與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作總體藝術(shù)水平提升，階段性成果不斷顯現(xiàn)。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院位列主題性美術(shù)創(chuàng)作與研究的第一方陣，近年來(lái)，不斷開(kāi)展“一帶一路”“脫貧攻堅(jiān)”“喜迎冬奧”“鄉(xiāng)村振興”“中軸線申遺”等各項(xiàng)重大主題性創(chuàng)作活動(dòng)，配合黨和國(guó)家大政方針，描繪社會(huì)發(fā)展的壯麗圖卷，謳歌時(shí)代、謳歌人民，總體創(chuàng)作水平不斷提升，也出現(xiàn)了不少視角獨(dú)特、藝術(shù)精湛的優(yōu)秀之作。

“守護(hù)好一江碧水”長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，以“鐘靈毓秀的天然畫(huà)卷”“星河燦爛的人文勝地”“發(fā)達(dá)興盛的水利航運(yùn)”“富庶繁榮的流域經(jīng)濟(jì)”“推進(jìn)長(zhǎng)江流域綠色發(fā)展”五個(gè)篇章，構(gòu)成一幅新時(shí)代“萬(wàn)里長(zhǎng)江圖卷”，塑造了長(zhǎng)江的藝術(shù)形象，構(gòu)筑起長(zhǎng)江的精神力量，將國(guó)家重大戰(zhàn)略決策與部署，化為生動(dòng)形象的圖像故事，將“守護(hù)好一江碧水”的理念，潤(rùn)物無(wú)聲地傳達(dá)給每一位觀眾。

田衛(wèi)平《長(zhǎng)江北源楚瑪爾河》、張海紅《溯江紀(jì)源·格拉丹東》、徐冬青《當(dāng)曲風(fēng)光 花開(kāi)源頭》、羅江《虎跳峽》、胡應(yīng)康《長(zhǎng)江第一灣》、趙衛(wèi)《川中嘉陵江》、宛少軍《天門(mén)中斷楚江開(kāi)》、劉立宇《夔門(mén)墨韻》、陳散吟《煙翠三秋色》、林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)·宜賓李莊古鎮(zhèn)》、吳迅《古韻新聲》、王仁華《錦繡中國(guó)》、李曉柱《長(zhǎng)江文明肇始》、張哲宇《平靜的河》、鄧柯《路漫漫其修遠(yuǎn)兮》、唐德?！度龒{人家》、羅貴榮《向海而生》、沙永匯《大渡奔流》、張立柱《井鹽圖》、盧雨《輪船招商局》、趙奇《長(zhǎng)江源》、劉建《黃浦江畔·上海自貿(mào)試驗(yàn)區(qū)陸家嘴金融片區(qū)》、方向《重慶港雨霽》、黃沛沛《生態(tài)管護(hù)員羅軍》、丁虹《洞庭沙鳥(niǎo)得魚(yú)閑》等作品，或從人跡罕至的長(zhǎng)江源頭拓展題材內(nèi)容，或從歷史高度探源文明孕育生長(zhǎng)，或從藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)手法上求新求變，創(chuàng)作視角從遠(yuǎn)眺、俯瞰到全景、中景、近景乃至細(xì)節(jié)放大，竭盡所能，表現(xiàn)長(zhǎng)江的總體風(fēng)貌與精神力量。

持續(xù)開(kāi)展的主題性創(chuàng)作活動(dòng)，老中青三代藝術(shù)家共同參與，對(duì)于青年藝術(shù)家而言是很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，可以看到，越來(lái)越多的青年藝術(shù)家已經(jīng)具備了駕馭重大題材的能力與水平，從人才培養(yǎng)的意義上說(shuō)取得了成效。

二、從策劃、采風(fēng)、寫(xiě)生到評(píng)審、展覽乃至于巡展，主題性美術(shù)創(chuàng)作與研究機(jī)制已基本形成。新世紀(jì)以來(lái)，一系列重大主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的開(kāi)展實(shí)施，既涌現(xiàn)出一批膾炙人口的優(yōu)秀之作，也使得主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目的創(chuàng)作研究機(jī)制基本形成，并成為藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)常態(tài)化的創(chuàng)作推進(jìn)方式。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院根據(jù)文化和旅游部《美術(shù)創(chuàng)作三年行動(dòng)計(jì)劃》和中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的《“十四五”藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》，配合國(guó)家大政方針，策劃了長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目。選題確定后，即邀請(qǐng)中國(guó)社會(huì)科學(xué)院當(dāng)代中國(guó)研究所等相關(guān)專(zhuān)家撰寫(xiě)長(zhǎng)江主題創(chuàng)作的選題文本，擬定169個(gè)具體選題內(nèi)容。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院作為文化和旅游部直屬的美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，肩負(fù)著創(chuàng)作與研究的重任，對(duì)畫(huà)院系統(tǒng)的創(chuàng)作研究具有示范性、引領(lǐng)性，因此，重要的主題性創(chuàng)作項(xiàng)目并不局限于本院藝術(shù)家，而是以開(kāi)放的方式，匯聚全國(guó)各地的藝術(shù)力量。本次項(xiàng)目由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院創(chuàng)研規(guī)劃處負(fù)責(zé)具體實(shí)施，本院藝術(shù)家除特殊情況外悉數(shù)參與，還邀請(qǐng)了長(zhǎng)江沿線11個(gè)省、自治區(qū)、直轄市的老中青三代藝術(shù)家共計(jì)160余人參與。啟動(dòng)之際，召開(kāi)動(dòng)員會(huì)，向藝術(shù)家們介紹選題由來(lái)與重要意義，既為藝術(shù)家鼓勁，也向藝術(shù)家們提出創(chuàng)作要求。同時(shí)，邀請(qǐng)長(zhǎng)江水利委員會(huì)的專(zhuān)家為藝術(shù)家介紹長(zhǎng)江的歷史遺存、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人文薈萃、水利交通等方方面面的內(nèi)容，喚起藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情。

隨后，按照不同的選題內(nèi)容與個(gè)人興趣，采風(fēng)創(chuàng)作以分組的方式全面展開(kāi)。值得一提的是，在這次主題性創(chuàng)作項(xiàng)目中，也包括了書(shū)法篆刻內(nèi)容，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻所及相關(guān)藝術(shù)家赴湖北長(zhǎng)江段采風(fēng)，更加深刻地理解了采風(fēng)創(chuàng)作的意義與價(jià)值。采風(fēng)并不意味著單純的對(duì)景寫(xiě)生和收集創(chuàng)作素材，更重要的是行萬(wàn)里路，去感受、去體悟，無(wú)論是雄偉壯麗的山河大地，還是歷史悠久的人文積淀，把那些來(lái)自他人的圖像或文字，化為眼耳鼻舌身意的親身體悟，只有身在“現(xiàn)場(chǎng)”才能碰撞出激情與活力，才能迸發(fā)出藝術(shù)的創(chuàng)造——這才是采風(fēng)寫(xiě)生的真意。

理論研究成為主題性創(chuàng)作過(guò)程的重要一環(huán)。項(xiàng)目策劃之初，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院就確定了“長(zhǎng)江題材美術(shù)創(chuàng)作研究”的課題，由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論所承擔(dān)。課題內(nèi)容包括古代長(zhǎng)江題材美術(shù)作品、20世紀(jì)上半葉的長(zhǎng)江題材美術(shù)作品、新中國(guó)成立以來(lái)的長(zhǎng)江題材美術(shù)創(chuàng)作，以及中國(guó)國(guó)家畫(huà)院長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目研究報(bào)告、長(zhǎng)江題材美術(shù)作品展作品點(diǎn)評(píng)，還有專(zhuān)題學(xué)術(shù)研討會(huì)的綜述，不僅積累了重要的文獻(xiàn)資料，也為主題性創(chuàng)作研究走向深入提供必要的條件。但仍有不足的是，相關(guān)研究成果沒(méi)有及時(shí)提交給參與項(xiàng)目的藝術(shù)家，由理論研究得出的啟發(fā)未能有效發(fā)揮作用，創(chuàng)作與研究還是兩個(gè)不同層面，理論關(guān)注創(chuàng)作實(shí)踐多，創(chuàng)作借助理論獲得啟發(fā)少，二者相互促進(jìn)的關(guān)系還需要進(jìn)一步加強(qiáng)。

從藝術(shù)規(guī)律出發(fā)，本著高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，從藝術(shù)家提交的作品中，最終選擇了139件作品，參加“守護(hù)好一江碧水”長(zhǎng)江主題作品展覽。藝術(shù)家的創(chuàng)作畢竟不能等同于工業(yè)生產(chǎn)，要尊重并理解藝術(shù)家并非每一次創(chuàng)作都能拿出滿意的作品。重要的是，將每一次創(chuàng)作都作為鍛煉與進(jìn)步的契機(jī)，以飽滿的熱情全身心投入，才能不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)家除了提交作品，還提交了個(gè)人的心得體會(huì)，與作品一同陳列展示。當(dāng)觀眾進(jìn)入展廳欣賞一幅幅畫(huà)作的同時(shí)，也讀到了藝術(shù)家們火熱的心聲。

展覽進(jìn)行當(dāng)中，還特別邀請(qǐng)了各有關(guān)方面和專(zhuān)家學(xué)者進(jìn)行研討，大家暢所欲言，既充分肯定了長(zhǎng)江主題創(chuàng)作中所取得的成績(jī)，也真誠(chéng)坦率地提出了長(zhǎng)江人文精神內(nèi)涵挖掘不夠、長(zhǎng)江流域重大歷史題材較少表現(xiàn)等不足與對(duì)未來(lái)的希望。

主題性創(chuàng)作的重要目的在于配合國(guó)家大政方針的宣傳傳播。本項(xiàng)目特別申請(qǐng)國(guó)家藝術(shù)基金的支持，將展覽推向長(zhǎng)江沿線城市乃至全國(guó)，不僅讓更多的觀眾能夠看到藝術(shù)創(chuàng)作的豐碩成果，更是讓長(zhǎng)江沿線人民群眾牢記習(xí)近平總書(shū)記的囑托，推動(dòng)長(zhǎng)江經(jīng)濟(jì)帶建設(shè)的高質(zhì)量發(fā)展。

至此，長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目在從策劃到創(chuàng)作、研究、展覽的閉環(huán)系統(tǒng)中，不斷推進(jìn)創(chuàng)作研究機(jī)制的創(chuàng)新發(fā)展，為更好推動(dòng)主題性創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的引領(lǐng)性、示范性，建立了有效機(jī)制。

三、正確理解主題性創(chuàng)作的意義，全面提升藝術(shù)創(chuàng)作水平。新時(shí)代以來(lái)，以積極、投入的態(tài)度，主動(dòng)參與主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，已經(jīng)成為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院乃至全國(guó)畫(huà)院系統(tǒng)藝術(shù)家們的行動(dòng)，但同時(shí)，文化素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)、理論水平、技術(shù)技巧的提升仍是提高主題性美術(shù)創(chuàng)作水平、多出精品力作工作的重中之重。也因此，還有許多問(wèn)題有待在進(jìn)一步實(shí)踐中得到解決。

例如，深入生活、考察采風(fēng)盡管已成為藝術(shù)家開(kāi)展創(chuàng)作的行動(dòng)，但如何深入生活、如何尋找符合主題的對(duì)象、如何從對(duì)象中抓取典型性瞬間，都需要在采風(fēng)之前做足功課，更需要藝術(shù)家們長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)與積累。這關(guān)涉到藝術(shù)家如何理解主題、如何理解長(zhǎng)江精神、如何理解新時(shí)代社會(huì)發(fā)展的總體成就，才有可能真正發(fā)現(xiàn)值得描繪的藝術(shù)形象，從小切口進(jìn)入，從普通人、平凡事中提煉出時(shí)代精神。

在推動(dòng)主題性創(chuàng)作的同時(shí)，如何大力推動(dòng)人才培養(yǎng)，鼓勵(lì)藝術(shù)家們不斷提高藝術(shù)技巧，探索個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格，而不是采用千篇一律的觀看視角與表達(dá)方式，除了用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)具體的山川形貌，又或者總是趕集的老鄉(xiāng)、工地的勞作者、歌舞的各民族同胞，容易讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果以抽象、裝置、影像的方式來(lái)表達(dá)，是否能夠被接受？這些都需要我們從理論到實(shí)踐的推進(jìn)。

再比如，巡展結(jié)束，作品被收藏到美術(shù)館，似乎意味著項(xiàng)目結(jié)束了。但事實(shí)上，長(zhǎng)江主題的美術(shù)創(chuàng)作，絕非一次項(xiàng)目就可以窮盡。文化和旅游部黨組成員、副部長(zhǎng)盧映川參觀展覽后特別提出，如何將長(zhǎng)江主題的美術(shù)創(chuàng)作繼續(xù)下去，不斷發(fā)現(xiàn)新的人才、新的作品，構(gòu)筑起長(zhǎng)江精神的視覺(jué)圖譜并代代相傳，才是藝術(shù)創(chuàng)作最終的價(jià)值與意義所在。如何將每個(gè)主題性創(chuàng)作項(xiàng)目以持續(xù)深入的方式做下去，需要我們?cè)趯?shí)踐中探索。

（作者系中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)、研究員）