愛情片作為電影的一種經(jīng)典類型，著力渲染戀愛氛圍和表現(xiàn)令人心動(dòng)的故事情節(jié)，無形中觸及人們靈魂深處最柔軟、最真摯的部分，歷來備受觀眾的追捧和喜愛。不同于大陸的愛情片，香港都市愛情片具有濃厚的本土氛圍，獨(dú)特的社會(huì)背景孕育了多樣的政治景觀并影響著人們的言行。在眾多愛情片中，《甜蜜蜜》無疑是一部現(xiàn)代經(jīng)典力作，它以真實(shí)而深刻的情感刻畫，贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)和高度認(rèn)可。

該片以改革開放初期為背景，主人公黎小軍與女友小婷分手后，獨(dú)自一人從天津前往香港。他的最大愿望是實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，迎娶小婷，步入婚姻殿堂。在香港，他結(jié)識(shí)了在麥當(dāng)勞工作的李翹。兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂建立了深厚的友誼。偶然間，他們發(fā)現(xiàn)彼此都喜歡鄧麗君的歌曲，兩人的關(guān)系也開始變得親密。直到有一天，他們意識(shí)到彼此并非對(duì)方心目中的完美選擇，于是決定結(jié)束他們的關(guān)系。小婷來到香港，成了黎太太，李翹也跟了混黑社會(huì)的豹哥。后來他們發(fā)現(xiàn)自己仍深愛著對(duì)方，一場變故使兩人再次相遇，最終走到了一起。整部影片故事簡單明了，以精湛的筆法展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的情感變化，讓讀者更加深入地了解了故事角色。這部影片不僅展現(xiàn)了愛情的甜蜜與苦澀，也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的變遷和普通人生活的艱辛。

影片導(dǎo)演陳可辛展現(xiàn)出高超的導(dǎo)演和拍攝技巧。首先，他巧妙借助電影語言，在狹小的空間中靈活切換關(guān)系鏡頭與長鏡頭，將故事情節(jié)和人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致。其次，在影片的視覺效果上，陳導(dǎo)在充分展示香港這座現(xiàn)代化大都市獨(dú)特魅力的同時(shí)，將城市的繁華與落寞、現(xiàn)代與傳統(tǒng)有機(jī)融合，為影片增色不少。陳導(dǎo)還機(jī)智地利用了影片中的縱深關(guān)系，例如在小軍和姑媽談話時(shí)，以焦點(diǎn)的來回切換完成對(duì)話主體的轉(zhuǎn)變，以說話人物主體方位來確定攝影機(jī)的焦點(diǎn)位置，從而使說話人處在清晰的焦距之內(nèi)。陳導(dǎo)充分利用鏡像，將二人置于同一畫面中，起到了擴(kuò)充信息量的作用。鏡子中的虛像也表明姑姑遞給小軍的那件屬于威廉·荷頓的西裝以及威廉和姑姑的關(guān)系都是想象出來、虛無縹緲的。在黎小軍和李翹各自結(jié)婚后再相遇的這一場戲中，導(dǎo)演故意將二人放在一條狹長的過道里。這條狹小擁擠的過道展現(xiàn)的是黎小軍和李翹在人生道路上的迷茫和無奈。他們?cè)?jīng)彼此相愛，但因各種因素而無奈分開，如今再次相遇，卻各自有了家庭和新的生活。這條狹小擁擠的過道將他們內(nèi)心的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，也讓觀眾深刻感受到他們內(nèi)心的矛盾和掙扎。長鏡頭的合理運(yùn)用無疑為影片增加了文化深度和情感張力。第一個(gè)長鏡頭出現(xiàn)在黎小軍和李翹在街頭騎單車時(shí)第一次共同唱響《甜蜜蜜》的片段。該長鏡頭從兩人騎上單車持續(xù)到他們唱完歌曲，一直跟隨他們穿梭在香港的街頭巷尾。在此過程中，導(dǎo)演沒有中斷鏡頭，而是通過鏡頭讓情感自然流露。在鏡頭視角上，導(dǎo)演利用正側(cè)、中近景特寫與騎單車的動(dòng)作柔和銜接。在這個(gè)長鏡頭里，人物動(dòng)作由開始的拘謹(jǐn)約束轉(zhuǎn)變?yōu)楹竺娴臒崆楸挤拧ｉL鏡頭的迂回運(yùn)動(dòng)和畫面的多維式構(gòu)圖將兩人的甜蜜與快樂表現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾仿佛能真切感受到他倆內(nèi)心的激動(dòng)和喜悅以及他們對(duì)未來的美好憧憬。另一個(gè)長鏡頭出現(xiàn)在影片的高潮部分，即黎小軍和李翹在紐約唐人街商店櫥窗前得知鄧麗君去世消息的場景片段。這個(gè)長鏡頭從他們聽到消息持續(xù)到他們相擁而泣，緊緊跟隨他們的情感變化，捕捉著他倆臉上每一個(gè)細(xì)微的表情。在這個(gè)過程中，陳導(dǎo)通過鏡頭的推近和拉遠(yuǎn)，雙機(jī)位正反打鏡頭以及光線的明暗變化，將兩人內(nèi)心的悲傷和失落表現(xiàn)得酣暢淋漓。觀眾真切感受到他倆失去愛情的痛苦和無奈以及對(duì)過往生活的深深眷戀。這兩個(gè)長鏡頭的巧妙運(yùn)用不僅將影片情感主旨表達(dá)推向了高潮，幫助觀眾深刻理解了主人公的內(nèi)心世界及愛情的甜蜜與苦澀，還充分展現(xiàn)了香港都市愛情片的獨(dú)特魅力。觀眾在欣賞經(jīng)典影片時(shí)，真切感受到現(xiàn)代城市的繁華與落寞、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的瑰麗融合，所有拍攝技巧都是對(duì)影片鏡頭的新表達(dá)。

雖然主旋律和題材在一定程度上影響作品的受歡迎程度，但是真正能夠讓作品脫穎而出的是作者的創(chuàng)作理念、態(tài)度、思想深度、認(rèn)知能力以及藝術(shù)天賦。這些因素最終決定了作品的高度、質(zhì)量和影響力。影片從鄧麗君的三首歌曲和兩條情感主線雙向切入，充分展示了兩個(gè)年輕人在追逐夢想過程中經(jīng)歷的復(fù)雜情感和人生選擇以及時(shí)代變遷對(duì)人們生活的影響。鄧麗君的音樂在電影中扮演了關(guān)鍵的角色，先后出現(xiàn)的《甜蜜蜜》《淚的小雨》和《再見我的愛人》三首歌曲成為影片情感表達(dá)的重要載體。它們不僅串聯(lián)了故事情節(jié)的發(fā)展，也從另一個(gè)側(cè)面反映了主人公內(nèi)心的情感變化和喜怒哀樂。此外，影片中兩條情感主線的關(guān)鍵人物：黎小軍和李翹、李翹和豹哥，前者是情感上的“最愛”，后者則更偏向于長久的陪伴。黎小軍和李翹的愛情線從初次相遇的羞澀到最后的相愛，充滿了甜蜜與苦澀。李翹和豹哥的感情線，沒有黎小軍和李翹那么轟轟烈烈，卻更加真實(shí)和深沉。豹哥雖是黑社會(huì)成員，但他對(duì)李翹的愛是真摯的。這種長久以來的陪伴和付出，也讓人感受到愛情的深沉和偉大。特別是主角在人群中穿梭，他們的相遇和重逢構(gòu)成了一個(gè)循環(huán)。就像電影的起始和終結(jié)，不僅是起點(diǎn)，也是終點(diǎn)，形成一種平行互文，從不同的角度反復(fù)表明兩人相遇是一種緣分，使人深信這是一個(gè)完美的愛情故事。

在這個(gè)故事中，文化的主導(dǎo)地位顯而易見，其深厚的內(nèi)涵在短暫的兩小時(shí)內(nèi)逐漸展現(xiàn)，與愛情線交織在一起。城市景觀不斷變遷，人們與周圍環(huán)境相互交融。即便是平凡的個(gè)體也生活在宏大的背景之下，被時(shí)代的洪流裹挾著前進(jìn)。時(shí)代的變遷能夠左右每個(gè)人的命運(yùn)，這部作品汲取了現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代的精髓。其成功源于對(duì)藝術(shù)規(guī)律的尊重，更重要的是對(duì)民之所感、所想、所愿的理解和傳達(dá)，真正刷新了影片主流價(jià)值與主流受眾的高度。

《甜蜜蜜》不僅是一部愛情片，更是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀作品，很好地體現(xiàn)了電影市場對(duì)“人性與情感”主旨思想的新探索。這個(gè)簡單的愛情故事展現(xiàn)了兩個(gè)深刻的主旨。一個(gè)是“時(shí)代觀念”，所有故事都發(fā)生在特定時(shí)代背景下—香港回歸前夕。這又是一個(gè)人人迷茫不安、焦慮躁動(dòng)的時(shí)代。另一個(gè)是“身份認(rèn)同觀念”。香港存在明顯的語言分歧。影片不止一次提到了李翹不想讓別人知道她是大陸人，她一直講粵語和學(xué)英語，因?yàn)閲Z和粵語分別代表內(nèi)地人和香港人。凸顯影片主旨的絕妙之筆是對(duì)五個(gè)感人至深的場景的細(xì)膩刻畫：有人看的是其中的道德倫理，有人看的是兒女情長，也有人在看意外人生……相愛只需要時(shí)機(jī)，永遠(yuǎn)在一起卻需要緣分。時(shí)間的流逝證明，最初的心跳會(huì)漸漸放緩，無法言語的漫溢喜悅會(huì)干涸，刻骨銘心的愛和經(jīng)歷都會(huì)在歲月里慢慢褪色。

“在這個(gè)世界上，所有的相遇都是前世的重逢。”這句話原本是王家衛(wèi)電影《一代宗師》中的一句經(jīng)典臺(tái)詞，但用來評(píng)價(jià)《甜蜜蜜》這部電影似乎并不違和，反而與影片整體彌漫的小情大愛主題不謀而合。該片在傳遞懷舊情懷的同時(shí)，更多地拋出了對(duì)人性探索和情感抉擇的思考。觀眾在回憶過去時(shí)，也必須冷靜地思考未來的方向。

（作者單位：南京傳媒學(xué)院廣播電視學(xué)院）