據(jù)國(guó)家林業(yè)和草原局統(tǒng)計(jì)，我國(guó)沙化土地面積占國(guó)土總面積的近18%。在人們的印象中，沙漠地帶是干燥荒涼的，與“美”或“美術(shù)”有天然的隔閡，所以歷來(lái)中國(guó)畫(huà)作品中不乏北宗山水的雄奇和南派山水的秀麗，卻鮮有西北沙漠主題作品。畫(huà)家黃名芊則鐘情于沙漠題材的作品，可謂開(kāi)辟了書(shū)畫(huà)新天地。

黃名芊擁有獨(dú)門(mén)沙漠寫(xiě)生秘籍，他矢志不渝地尋覓并創(chuàng)造美學(xué)奇觀(guān)。經(jīng)過(guò)數(shù)十年堅(jiān)持不懈地專(zhuān)題創(chuàng)作，他將沙漠主題繪畫(huà)鋪就在美術(shù)歷史的空白區(qū)里，解鎖了沙漠主題創(chuàng)作的新專(zhuān)題。

黃名芊不僅是沙漠寫(xiě)生藝術(shù)的旗幟型人物，還是新中國(guó)治沙藍(lán)圖大獲成功的見(jiàn)證人。漫漫黃沙萬(wàn)里接天涯，以及沙進(jìn)人退的無(wú)奈，讓黃名芊的心田焦灼。他那時(shí)的筆墨里多是沙漠蒼涼，作品《歲月滄?！裟甑幕哪肥撬谟卯?huà)筆召喚偉大治沙時(shí)代的來(lái)臨，畫(huà)面上渲染出的漫天黃沙，成為人們向沙漠宣章的檄文。

身在西域，筆擎青天，黃名芊用畫(huà)筆一點(diǎn)一滴地記錄下大漠人敢戰(zhàn)黃沙天的英雄氣概。迎著黃沙37年，其筆下的黃沙由興風(fēng)作亂的惡龍逐漸變成了熨貼在西北大地上的壯麗新風(fēng)景，沙子由無(wú)序的“暴”漸入靈性的“柔”?？芍^黃沙萬(wàn)里換新顏，筆下如歌感動(dòng)天。黃名芊的畫(huà)成為人們與惡劣自然斗爭(zhēng)大獲成功的功績(jī)見(jiàn)證，經(jīng)過(guò)37年的寫(xiě)生見(jiàn)證了大漠的變遷，每一件作品都是獻(xiàn)給治沙英雄們的一枚勛章！

黃名芊親眼目睹中國(guó)治理沙漠后的各種變化，暢志抒懷畫(huà)下新疆塔克拉瑪干油田大開(kāi)發(fā)的情景、寧夏沙坡頭全部種上枸杞子的欣慰、鄂爾多斯庫(kù)布其沙漠治沙案例受到聯(lián)合國(guó)表彰的事件、毛烏素沙漠人進(jìn)沙退、全區(qū)域綠化的改天換地。這些治沙事跡和成果感染了他，讓他的家國(guó)情懷成為沙漠主題里的精神核心，欣欣然畫(huà)下一幅《駝鈴聲里笑聲揚(yáng)》，成為中國(guó)人治沙成功的響亮獻(xiàn)詞。由此，黃名芊成為“人文寫(xiě)意沙漠風(fēng)光”的第一人，回首他的一件件沙漠主題作品，看到的不止是中國(guó)西北的別樣風(fēng)情，還有中華民族一次又一次勝出的崢嶸力量，不可不謂震撼心靈。

經(jīng)過(guò)37年的沙漠寫(xiě)生歷程，如何創(chuàng)新筆墨技法來(lái)表現(xiàn)沙漠獨(dú)特的“美”則是黃先生致力琢磨的事。細(xì)沙積千里，他獨(dú)創(chuàng)沙漠皴法，寫(xiě)意出了細(xì)沙的柔和縹緲，充滿(mǎn)親和力。漫漫黃沙亦多情，作品《絲路踏沙別有情》極富細(xì)膩多姿的美學(xué)氣韻，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。原本一望無(wú)際的沙子是“無(wú)可畫(huà)”“畫(huà)不美”“畫(huà)不成”的，通過(guò)黃名芊的沙漠皴法的渲染，有了水一般的柔性，有了歌一般的旋律。

作品《漠野曙光》巧妙作皴法，讓行駝如詩(shī)，寫(xiě)意出一段金色的詩(shī)篇。駝鈴聲聲，如夢(mèng)如幻，傳往遠(yuǎn)處的雪峰，又在沙丘之間回響，穿越沙漠行旅，就是一段最美麗的詩(shī)行。這樣的沙漠主題水墨畫(huà)，講述了生命的堅(jiān)韌與前行的希望。

黃名芊自20世紀(jì)80年代中期癡情沙漠寫(xiě)生，經(jīng)由40多年的深入探索與實(shí)踐，成為塑造沙漠主題的掌舵人。作品《秋風(fēng)胡楊又金黃》及《天鵝湖秋色》都可謂是當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)新的精彩范本。

雖然黃名芊先生的沙漠主題作品有著相當(dāng)鮮明的時(shí)代特征，但其山水創(chuàng)作并非和傳統(tǒng)斷了關(guān)系。從技法上來(lái)看，他創(chuàng)作的沙漠主題作品，諸如《路漫漫》《秋牧》《綠的期望》等，雖然在畫(huà)面情景、元素呈現(xiàn)上有著非常生活化的現(xiàn)實(shí)主義色彩，但是其用筆用墨，以及空間的結(jié)構(gòu)與復(fù)沓，既有來(lái)源于宋元明清的古風(fēng)優(yōu)雅，也有來(lái)源于黃賓虹大師所倡導(dǎo)的五筆、七墨的精彩。

黃名芊的繪畫(huà)技法與傳統(tǒng)畫(huà)法始終有著血脈關(guān)聯(lián)，“沙漠皴”的成功創(chuàng)新，既是傳承的結(jié)果，也是創(chuàng)新的成就。他以明代畫(huà)家王履畫(huà)的創(chuàng)新樣本為參考，敢于實(shí)踐、勤于思考，以師法自然為創(chuàng)新源泉，廢寢忘食，把整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)新的心思都給予了沙漠創(chuàng)作。至2000年，其大悟畫(huà)道，為沙漠畫(huà)法找到了新思路，這既是借古開(kāi)今的美學(xué)綻放，也是水道渠成、功夫不負(fù)有心人的必然結(jié)果。（注：本文作者為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)原副主任、《美術(shù)》雜志原主編）