講好中國故事對于我國立足于世界并站穩(wěn)腳跟有著極其重要的意義，而我國的傳統(tǒng)故事就像是一名記錄者，描繪著歷史的痕跡。隨著技術(shù)的不斷提升，動畫電影的創(chuàng)新也更加大膽，傳統(tǒng)故事與國風(fēng)動畫的碰撞在故事改編、視覺風(fēng)格、技術(shù)革新等方面展現(xiàn)出東方美學(xué)的魅力。本文從動畫技術(shù)與產(chǎn)業(yè)鏈的角度分析國風(fēng)動畫的數(shù)字新形態(tài)和IP動畫的衍生新模式。

一、蛻演嬗變：國風(fēng)動畫的形式重構(gòu)

“人事有代謝，往來成古今”（孟浩然《與諸子登峴山》），中華文明恒久遠(yuǎn)，上下傳承五千多年。中國傳統(tǒng)故事可謂是源遠(yuǎn)流長，追溯到上古時期有跡可循。隨著時代的變革與人們思維的開放拓展，“國潮”二字傳遍大街小巷，且中國動畫電影行業(yè)的興起也為傳統(tǒng)故事的表現(xiàn)形式增光添彩，通過運(yùn)用不同的敘事手法、結(jié)構(gòu)重組、運(yùn)用蒙太奇等方法，將傳統(tǒng)故事以動畫電影的形式改編創(chuàng)作，宛如新生。

電影技術(shù)的逐步提升可以實現(xiàn)創(chuàng)作者更多的創(chuàng)新想法。2021年，黃家康導(dǎo)演在影片《白蛇2·青蛇劫起》中保留了原有故事的角色與核心，并且對其場景、劇情等方面進(jìn)行了大幅度改編，使得影片的畫面更有深意，人物設(shè)定更飽滿。在影片中，就場景與劇情而言，古今穿越的情節(jié)被運(yùn)用在影片中，凸顯優(yōu)勢；人物的服裝搭配與古今變換的場景相互映襯，博人眼球；創(chuàng)新的高科技道具與現(xiàn)代情節(jié)相結(jié)合，煥發(fā)活力。在電影中，修羅城是一個充滿拉幫結(jié)派與廝殺的世界，留在修羅城中的人與小青一樣，都留有執(zhí)念，劫起劫落就好比修羅城的一呼一吸，暗示了人類內(nèi)斗的結(jié)局，而執(zhí)念或成或敗，擺脫才能人生海闊。

二、融舊拓新：動畫技術(shù)與產(chǎn)業(yè)鏈的途徑發(fā)掘

如今中國的動畫產(chǎn)業(yè)越發(fā)興盛，“動畫”一詞也不再局限于會動的畫面，伴隨著科技的發(fā)展，動畫的表現(xiàn)能力突飛猛進(jìn)，新方式、新技術(shù)、新途徑層出不窮，為我國動畫電影行業(yè)增光添彩，為觀眾畫出了一張張妙趣橫生的藍(lán)圖。

（一）國風(fēng)動畫之?dāng)?shù)字新形態(tài)

1.技術(shù)新形態(tài)的效果呈現(xiàn)

動畫制作技術(shù)的提高與創(chuàng)新影響了整個行業(yè)的發(fā)展。在如今的動畫電影制作上，數(shù)字媒體技術(shù)走向成熟，使其表達(dá)方式與創(chuàng)新性得到了進(jìn)一步的提升。大膽創(chuàng)新成為突破自我的途徑，制作者在原有成熟的2D技術(shù)、3D主流技術(shù)的基礎(chǔ)上，又發(fā)掘了將3D效果渲染成2D效果的方式，稱之為“三渲二”?！叭侄笔且环N真實化的渲染手法，它能使3D建模動畫賦予2D如手繪般的質(zhì)感，已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于各大動畫影片中，如《我是江小白》《寶石之國》《蜘蛛俠：平行宇宙》等。相較于制作二維、三維動畫而言，“三渲二”不僅能保留二維動畫的美術(shù)風(fēng)格及美感，還能有效地處理好三維動畫在制作中出現(xiàn)的一些漏洞和崩壞的問題，從而實現(xiàn)更自由、更豐富的運(yùn)鏡的目的。例如，在國產(chǎn)動畫《我是江小白》中，制作組堅持拓展更加具有獨(dú)特風(fēng)格的道路，很多畫面運(yùn)用了“三渲二”的技術(shù)，使清新自然的畫面與其主題更加貼合。其中人物的動作是通過真人動作捕捉來實現(xiàn)的，這就讓角色的表現(xiàn)更加自然，細(xì)到每個表情，大到每個場景，都能做到有急有緩，同時，影片的剪輯節(jié)奏和劇情的走向十分吸引觀眾的眼球，抓住觀眾的心理。技術(shù)的成熟為創(chuàng)新能力提供了根基，不再“想象”效果，而是“實現(xiàn)”效果。開拓更多的表現(xiàn)形式會為我國動畫電影行業(yè)增光添彩。

值得一提的是2023年上映的動畫電影《深?！?，它的流體畫面在動畫電影《姜子牙》末尾的彩蛋中第一次映入觀眾眼簾，在影片長時間的激烈抗壓劇情后，于平靜的片尾出現(xiàn)，對比之下顯得絢爛奪目。流光溢彩的超視覺動態(tài)流體片段，為《深?！返纳嫌痴Q育了一顆種子?！渡詈！愤@部動畫電影無論在故事題材、后期特效，還是鏡頭語言方面，都非常成功，具有很高的研究價值。另外，該影片在視覺和技術(shù)方面的創(chuàng)新優(yōu)勢也較為突出。

《深?！返谝粋€成功之處在于其劇情表達(dá)豐富多樣，單憑直觀的畫面不能完全理解其內(nèi)容與表達(dá)的含義，要將“現(xiàn)實”與“夢境”、“夸張”與“寫實”四個層面結(jié)合起來理解。其中，“夢境”部分占有絕對的優(yōu)勢。該影片對于這部分的塑造充分發(fā)揮了主觀能動性，不再拘泥于單向度鏈型流程運(yùn)轉(zhuǎn)，而傾向于構(gòu)造更為豐富的多層級設(shè)置。該影片將表現(xiàn)現(xiàn)實的黑暗單一的顏色與海底的明亮斑斕的顏色進(jìn)行對比，不僅實現(xiàn)了主角人設(shè)背景的完美塑造，而且還帶來了一場視覺盛宴。

《深?！返诙€成功之處在于基于粒子系統(tǒng)的水墨技術(shù)的創(chuàng)新。水墨影像藝術(shù)的產(chǎn)生和形式變化都與媒體技術(shù)息息相關(guān)。粒子水墨技術(shù)是指計算機(jī)圖形仿真學(xué)中的粒子系統(tǒng)。1982年，盧卡斯影業(yè)公司在電影燃燒效果制作處理時，威廉·里維斯及其團(tuán)隊利用分形生成景觀的方法開發(fā)并命名了“粒子系統(tǒng)”，其發(fā)掘是為了建立火、云、水霧等模糊物體的模型。使用粒子技術(shù)的動畫影片浩如煙海，如《深?！愤@部動畫影片正是在此基礎(chǔ)上，融合了中國傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格進(jìn)行了創(chuàng)作。在中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》之后，《深海》又一次將東方韻味的“水墨感”影片呈現(xiàn)給觀眾，其每一幀技術(shù)含量都很高。粒子系統(tǒng)被賦予一定的參數(shù)后再配合著“快速流動”和“混合重疊”效應(yīng)，再與合適的音樂以及劇情節(jié)奏的走向進(jìn)行搭配，效果迷人且牽動影片的整體節(jié)奏，從而打造更優(yōu)秀的動畫電影。水墨粒子的“飄逸感”與粒子之間的空隙在透過光線后讓整個畫面有一種透亮的“呼吸感”，伴隨著水墨的“流動感”，這無疑是一場“技術(shù)”與“國風(fēng)”的有機(jī)結(jié)合。粒子水墨技術(shù)應(yīng)用于海洋畫面的效果可以說美得無與倫比，伴隨著明艷的色彩搭配、變換的篇幅畫面、流動的視覺體驗，每一幀都讓觀眾驚嘆。這些效果好似在紙上用水繪出的絢麗多彩的水墨畫，它們使得觀眾感到震撼，這源于中國人對水墨畫的欣賞與熱愛，從而展現(xiàn)出獨(dú)特的文化魅力。

此外，“動態(tài)漫”也是一種新趨勢，相較于大制作的建模、渲染等，“動態(tài)漫”由“靜態(tài)漫”經(jīng)過加工處理后產(chǎn)生的動態(tài)效果使“閱讀”變成了“觀看”，而且制作成本低，產(chǎn)出量大，連載動漫效率更快，深受廣大讀者喜愛。國產(chǎn)動畫中也出現(xiàn)了鮮有的賽博朋克風(fēng)格，這也預(yù)示著國產(chǎn)動畫將會有更多元化和工業(yè)化的風(fēng)格。

2.動畫新方式的文化內(nèi)涵

近些年，國潮動畫一經(jīng)映入大眾視野就獲得一致好評，因為動畫電影本身就是科技與藝術(shù)的創(chuàng)新展現(xiàn)形式，而中華文化歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，動畫電影與中國傳統(tǒng)文化融合可以打造獨(dú)特的風(fēng)格。2023年上映的動畫電影《長安三萬里》就是一部展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化魅力的佳作。第一，從制作方面來講，《長安三萬里》堪稱是大制作動畫電影，是科技與文化的完美融合。該影片極力復(fù)刻出生動有趣的古文人形象，從衣服的款式、人物的體態(tài)到發(fā)型設(shè)計，都盡力實現(xiàn)大唐風(fēng)采。該影片大量運(yùn)用了3D技術(shù)，優(yōu)化了場景與人物的細(xì)節(jié)，從建模到動畫無一不流暢。動畫的整體配色是以碧綠為主色調(diào)，由無數(shù)明艷繁昳的色彩堆疊組合的。每一幀都飽含色彩與光影的視覺碰撞，宏大的場面、精致的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)給觀眾一個充滿立體感與真實感的畫面，可謂是“國潮動畫”的又一次偉大創(chuàng)作。第二，從故事方面來講，《長安三萬里》的選題本身就是一種突破性的嘗試，它拋開神話傳說而選擇談?wù)摎v史，并對故事進(jìn)行了開拓式的創(chuàng)作，使每個人物形象更加飽滿。該影片以高適的視角來展現(xiàn)李白的一生，故事較為豐富，其中，高適的境遇與李白的浪漫主義形成了鮮明的對比。該影片以“詩”為貫穿整部電影的主線，不僅將詩人作詩的場景和心境還原出來，還增添了許多矛盾點(diǎn)。通過李白的生平，該影片側(cè)面展現(xiàn)了大唐王朝由盛到衰的過程。中國觀眾一定對“李白”這個名字耳熟能詳，大家從幼時起就不斷跟大名鼎鼎的李白“打交道”，學(xué)習(xí)其詩句的內(nèi)容，隨著閱歷的增加才能讀懂其中真正的含義。這也是《長安三萬里》這部動畫電影最具有魅力的地方，受眾人群不受限制，小到不明世事的兒童，大到歷經(jīng)萬千的老人，每個人或多或少都能從電影中找到自己的影子，被喚醒的回憶隨之而來，或是少年時期意氣風(fēng)發(fā)，不識愁滋味，或是感嘆生活中的選擇與遺憾，或是體會“失之東隅，收之桑榆”的釋懷之情，這都激發(fā)了中國人的“血脈覺醒”。國風(fēng)動畫不單單是觀看樂趣，更是東方之美的極力展現(xiàn)。而詩是中華民族刻在骨子中的浪漫，是堅定的文脈不熄，風(fēng)骨不滅的愛國主義情懷的頌歌，是中華上下五千年歷史的千古絕唱，是中華兒女內(nèi)心世界閃耀的萬丈光芒。“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海”的雄心傲氣，“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”的灑脫豪氣，李白與高適的改編故事牽動心弦，讓觀眾意猶未盡，輕舟已過，青山仍在原地，人終究是要前行。這正是，再回首“輕舟已過萬重山”，向前看前路漫漫亦璀璨。

（二）“IP動畫”之衍生新模式

談?wù)摰轿覈膭赢嬰娪?，無論是題材的選擇，還是技術(shù)的發(fā)展，均可謂日新月異，實力不容小覷。中國的傳統(tǒng)文化逐步沉淀得到了全世界的認(rèn)同，動畫與傳統(tǒng)文化的結(jié)合不僅打開了傳統(tǒng)文化傳播的更廣闊途徑，也打造了獨(dú)特的國風(fēng)IP。隨著IP的逐漸成熟以及國家對于版權(quán)的高度關(guān)注，越來越多的影視公司發(fā)覺衍生產(chǎn)業(yè)的收入可以直接提升變現(xiàn)的營收率，除了票房外，衍生產(chǎn)業(yè)鏈的研發(fā)也成了大家關(guān)注的重點(diǎn)。動畫電影的衍生品不是單純地隨著影片而銷售產(chǎn)品，而是對動畫電影的另一種開發(fā)與延續(xù)，也是整個電影產(chǎn)業(yè)鏈中促進(jìn)盈利空間發(fā)揮的重要部分。衍生設(shè)計不是對影片內(nèi)容的隨意復(fù)制，也不是將影片角色進(jìn)行簡單的提取，更不是將某些產(chǎn)品進(jìn)行影片的標(biāo)注。設(shè)計者要利用相關(guān)影片元素，保留動畫電影原有的屬性，打造更適宜的、生動有趣的、具有豐富交互性的衍生品。這能促使動畫電影IP更好地走進(jìn)人們的生活，走向更長遠(yuǎn)的未來。如今，衍生品行業(yè)在我國仍處于萌芽期，其研發(fā)仍需探索出一條具有中國特色的道路，以便更好地向全國人民、全世界人民輸出具有認(rèn)同價值的衍生產(chǎn)品，從而促進(jìn)其行業(yè)發(fā)展。關(guān)于衍生模式，除了常見的角色周邊、服飾服裝、日用品外，還有許多更好的選擇，如主題舞臺劇、線下互動平臺、IP聯(lián)名等。電影出品方要注重衍生產(chǎn)業(yè)的市場開發(fā)，做好充足調(diào)研，關(guān)注市場需求，建立IP授權(quán)與產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)體系，在衍生品的制作上也要精致入微，堅持杜絕盜版，以形成自己的衍生模式，將“電影票房產(chǎn)業(yè)”成功轉(zhuǎn)向“電影文化產(chǎn)業(yè)”。

三、古今聯(lián)動：傳統(tǒng)故事融于國風(fēng)動畫的價值意蘊(yùn)

國風(fēng)動畫電影是中國動畫電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它在國人心中的地位不可估量，它喚醒了東方血脈的覺醒，是中國電影中不可或缺的一部分。

“千年文脈浩如煙”，中國文化歷史悠久，留下了數(shù)不勝數(shù)的傳世之作。沉淀數(shù)年，中國傳統(tǒng)文化獨(dú)特的風(fēng)采影響著一代又一代的人們。我們敬畏、研究、傳承、創(chuàng)新，世世代代為了弘揚(yáng)我國文化而不斷努力著。中國動畫電影要注重個性化的設(shè)計，將現(xiàn)代性和傳統(tǒng)性相融合，拒絕模仿性與乏味性，要增添趣味性，打造以民族文化為核心的具有文化辨識度的動畫電影。

國風(fēng)動畫電影每一次的成功經(jīng)驗都在為其發(fā)展奠基扎實的基礎(chǔ)，一步一個腳印，而它們的成功離不開其廣闊的市場和發(fā)展的潛力。它們能夠滿足觀眾對于文化認(rèn)同和創(chuàng)意表達(dá)的需求，一次又一次的創(chuàng)作讓傳統(tǒng)文化不斷新生，通過每個傳統(tǒng)故事所表達(dá)的含義不斷思考人生的意義，完善正確的價值觀，跨越了時空的隔閡，過好每個人的精彩人生。這正是國風(fēng)印記的魅力所在，印在時代的進(jìn)程里，印在人們廣闊內(nèi)心的深處，印在偉大歷史時刻的記錄中。

中華傳統(tǒng)美德標(biāo)記了古今中國人民勤勞、善良、勇敢、正義等優(yōu)良品格，而傳統(tǒng)故事中記錄了敢作敢當(dāng)、機(jī)智明理、不畏強(qiáng)權(quán)、勇于斗爭的形象。動畫電影在一定層面上體現(xiàn)了國人的審美傾向和道德情操。未來的動畫電影產(chǎn)業(yè)將不斷擴(kuò)大、進(jìn)步，發(fā)展“內(nèi)在美”并帶給人們精神上的滿足感，抒發(fā)國家情懷，讓東方面孔出色地面向國際市場。

本文系2024年度遼寧省經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展研究合作課題“全媒體背景下遼寧紅色文化的創(chuàng)新傳播對策研究”（項目編號：2024lslqnhzkt-11）的階段性研究成果。