不得不承認(rèn)，“大年初一看唐探”多少已經(jīng)是一種肌肉記憶了。

盡管今年賀歲檔大片云集、類型多樣，但作為唯一一部真人喜劇，由陳思誠(chéng)、戴墨執(zhí)導(dǎo)的電影《唐探1900》在題材類型上可謂占據(jù)了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。畢竟，“合家歡”才是春節(jié)的社交剛需和快樂密碼。

這不，《唐探1900》上映首日便收獲了4.65億元的票房。據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)，截至2月10日，其總票房為28.65億元。

自2015年電影《唐人街探案》問世，“唐探”IP便以喜劇和推理相融合的形式獲得觀眾喜愛。此后，陳思誠(chéng)又先后推出三部電影與兩部網(wǎng)劇，打造出一個(gè)人物眾多、情節(jié)交織的“唐探宇宙”。

作為一個(gè)跨越十年時(shí)光的國(guó)產(chǎn)IP，該如何為“唐探”注入新的活力？

為什么是前傳？

嚴(yán)格來說，《唐探1900》既是“唐探”IP的續(xù)作，又是這個(gè)IP的前傳——故事背景回到了20世紀(jì)初，主演王寶強(qiáng)和劉昊然都演繹了全新的人物。但影片的風(fēng)格仍然是“偵探+喜劇”，故事也依然發(fā)生在唐人街。

對(duì)于為什么要拍這樣一部前傳，陳思誠(chéng)早前在接受采訪時(shí)表示，創(chuàng)作一定會(huì)遇到窮境，逼著創(chuàng)作者“窮則思變”。他說，“唐探”前三部講完之后，自己想嘗試點(diǎn)不一樣的東西，“那么要不要在歷史中回過頭去看看？既然講的是唐人街探案，那么唐人街從何而來？緣起是什么？深層探究后我發(fā)現(xiàn)，唐人街的由來并不代表那個(gè)時(shí)代的光彩，甚至有屈辱的成分。所謂的背井離鄉(xiāng)討生活，可能是一種被迫之舉、無奈之舉”。

于是，故事發(fā)生在了1900年的美國(guó)舊金山，白人女子愛麗絲在唐人街被害，死狀慘烈，這起案件被認(rèn)為是“開膛手杰克重出江湖”，而最大嫌疑人竟是由張新成飾演的華人男子白振邦。愛麗絲的父親格蘭特是參與競(jìng)選的議員，他企圖借此案推動(dòng)永久性取締唐人街的新政，唐人街瞬間陷入危機(jī)，全體在美華人的命運(yùn)岌岌可危。

緊張的局勢(shì)下，王寶強(qiáng)飾演的華裔印第安獵人“阿鬼”和劉昊然飾演的自稱留美幼童的“秦福”登場(chǎng)。兩人因這起案件偶然結(jié)識(shí)，誤打誤撞組成唐人街神探組合，他們不僅要面對(duì)復(fù)雜的案件線索和狡猾的兇手，還要周旋于各方勢(shì)力之間……

值得一提的還有故事的發(fā)生地——不同于該系列以往對(duì)于不同都市風(fēng)格的實(shí)地展現(xiàn)，此次影片的這一重要“根基”完全由片方建造。據(jù)介紹，為了還原1900年的舊金山，陳思誠(chéng)和他的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量精力在山東德州樂陵搭建實(shí)景。整個(gè)場(chǎng)景占地約300畝，按照歷史圖片和資料幾乎做到1：1還原，甚至連舊金山特有的坡道和電車軌道都一一呈現(xiàn)。

有一說一，這部“唐探”的喜劇和推理都挺不如人意的。

先說喜劇部分，筆者老媽看完電影的第一句原話就是：“一點(diǎn)都不好笑。”確實(shí)，整部電影的喜劇設(shè)計(jì)過多依賴套路化模式，更多是利用阿鬼和秦福兩人插科打諢的互動(dòng)來制造笑點(diǎn)，像是一些“誤會(huì)?！薄爸C音?！钡确磸?fù)利用。就拿電影院笑聲最大的場(chǎng)景——阿鬼利用語言差異，將尹正飾演的部落首領(lǐng)的妹妹“送”給秦福來說，也多少是有點(diǎn)物化女性的意味。

至于推理部分，《唐探1900》著實(shí)是“唐探”系列相當(dāng)孱弱的一次。就連筆者都從一開始就猜出了兇手是誰，以及愛麗絲被殺的原因。電影的整個(gè)推理過程也相對(duì)敷衍。探案主要依靠阿鬼的各種“特異功能”（比如鷹眼、狼耳、豹速、熊的力量），還有秦福的“望聞問切（竊）”；關(guān)鍵線索出現(xiàn)得則過于生硬，像愛爾蘭徽章莫名其妙地掉水里；再說反派，從頭到尾都沒有銷毀家里的證據(jù)，在最后面對(duì)阿鬼等人的指摘時(shí)竟然也坐在臺(tái)下老老實(shí)實(shí)挨批，在沒有任何直接證據(jù)的情況下就吞槍自殺了，感覺“老實(shí)”得不像反派……

但這并不影響《唐探1900》成為一部成功的商業(yè)電影。畢竟對(duì)于該片來說，喜劇和推理都只是其外殼，所謂“家國(guó)情懷”才是真正的內(nèi)核。

大家都知道，1900年這一年份對(duì)中國(guó)歷史而言具有特殊的意義。它是20世紀(jì)的第一年，亦是中國(guó)近現(xiàn)代巨變的開始之年。于是《唐探1900》將“華工苦難史”“排華法案”“八國(guó)聯(lián)軍侵華”這三重歷史事件相互交織，共同指向“救中國(guó)”這一重心。

就像有影評(píng)這樣寫道——影評(píng)人不喜歡陳思誠(chéng)，主要是覺得他在創(chuàng)作上很“雞賊”，他擅長(zhǎng)通過精準(zhǔn)抓取社會(huì)話題和情緒來制造電影熱度，不真誠(chéng)，投機(jī)取巧；但院線經(jīng)理大多十分喜歡陳思誠(chéng)，因?yàn)殛愃颊\(chéng)很“聰明”，很擅長(zhǎng)迎合市場(chǎng)。

不得不承認(rèn)，陳思誠(chéng)確實(shí)很懂如何抓住流量。只不過，《唐探1900》還是讓陳思誠(chéng)再次遭遇了兩極分化的評(píng)價(jià)。

正如這些年大家都會(huì)說“喜劇的內(nèi)核是悲劇”，但對(duì)于筆者這種“純搞笑派”的堅(jiān)決擁躉來說，平日里就很不喜歡喜劇動(dòng)不動(dòng)“上價(jià)值”了，更何況還是在賀歲檔這樣喜慶的日子。

下一部會(huì)是？

回顧《唐人街探案》過去的十年，可以說是中國(guó)類型商業(yè)電影的十年。

2015年，它憑借8.23億元的票房和豆瓣7.7的高分，成為跨年檔的一匹黑馬，讓所有人都眼前一亮。

2018年，《唐人街探案2》初戰(zhàn)賀歲檔，就取得了30億+的好成績(jī)。這一年的它，以“國(guó)際化+高概念”坐穩(wěn)國(guó)民IP。

3年后的《唐人街探案3》，票房表現(xiàn)更是達(dá)到了史無前例的高度，至今仍保持著內(nèi)地影史單日票房的紀(jì)錄（10.5億元）?？偲狈?5.23億元，也證明了其市場(chǎng)統(tǒng)治力。

其實(shí)從以往陳思誠(chéng)接受過的訪談中可以看出，他非常清楚IP電影成功的關(guān)鍵——

首先，他覺得核心的東西不能變?！疤铺健毕盗械暮诵脑~是喜劇、動(dòng)作、懸疑，這些是不能變的，“就如同觀眾走進(jìn)一家館子想吃川菜，你上來的卻是其他菜系，那就會(huì)讓觀眾失望”。

中國(guó)電影工業(yè)化、市場(chǎng)化的時(shí)間并不久，真正的市場(chǎng)化才20年左右。與美國(guó)好萊塢的IP不同，中國(guó)有五千年的文明可供挖掘，這是中國(guó)人打造電影IP的寶貴財(cái)富。

其次，在核心基礎(chǔ)上，他說要有所創(chuàng)新。創(chuàng)作者要搶先觀眾一步做出變化，讓他們覺得作品既保留了原來的“風(fēng)味”，又有一些驚喜。當(dāng)前，時(shí)代變化很快，觀眾審美趨勢(shì)、消費(fèi)場(chǎng)景等也飛速變化，所以創(chuàng)作還是要走在觀眾之前，給予他們情理之中意料之外的感受。

“觀眾對(duì)IP電影有成長(zhǎng)性的要求，創(chuàng)作者只有不停地學(xué)習(xí)、進(jìn)步、迭代，才能和觀眾一起成長(zhǎng)。只有創(chuàng)作者的認(rèn)知成長(zhǎng)了，才能夠反哺到作品里，讓作品的格局越來越大，真正得到觀眾的認(rèn)可。而在成長(zhǎng)中，創(chuàng)作者也會(huì)從觀眾那里明白什么是好，什么是不好。”陳思誠(chéng)坦言，比如《唐人街探案3》被觀眾詬病有些笑點(diǎn)不適合小朋友、廣告植入讓人跳戲等，“這次在創(chuàng)作的一開始就會(huì)更加注意這些部分，《唐探3》之后，我們解散了品牌植入的部門，工作人員轉(zhuǎn)崗做版權(quán)授權(quán)的工作”。

在他看來，中國(guó)電影工業(yè)化、市場(chǎng)化的時(shí)間并不久，真正的市場(chǎng)化才20年左右，“所以我們的IP并不多，反而是太少了”。他進(jìn)一步指出，與美國(guó)好萊塢的IP不同，中國(guó)有五千年的文明可供挖掘，這是中國(guó)人打造電影IP的寶貴財(cái)富。

“我們的IP在歷史的挖掘上還是皮毛，努力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我一直嘗試在‘唐探’中融入《易經(jīng)》等中國(guó)文化元素，這次也在秦福身上講到了中醫(yī)，但其實(shí)還是淺嘗輒止的，如果真的深挖，每一樣?xùn)|西都有無窮的魅力?！标愃颊\(chéng)強(qiáng)調(diào)，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者應(yīng)該膽子更大些，拓展出更新的表達(dá)。

陳思誠(chéng)更是提出自己的期望：“我希望未來能看到更多IP電影，也希望中國(guó)電影能以更多的形態(tài)呈現(xiàn)在不同的商業(yè)環(huán)境里。國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)關(guān)注度高，但產(chǎn)值其實(shí)并不大，因?yàn)槲覀兊闹饕€是靠電影票這一單一的消費(fèi)模式。期待未來IP文化的力量能拓展到其他更多元的消費(fèi)場(chǎng)景中?！?/p>

《唐探1900》片尾的“驚唐一瞥”版彩蛋中，唐仁和秦風(fēng)身穿經(jīng)典風(fēng)衣的熟悉身影映入眼簾，熟悉的造型和互動(dòng)無不令人倍感親切，他們正緊鑼密鼓地根據(jù)KIKO提供的信息穿梭在大英博物館里尋找線索。鏡頭掃過眾多來自中國(guó)的精美文物，一張1900年阿鬼和秦福的照片出現(xiàn)在唐仁秦風(fēng)的視線中，照片上的臉與兩人如出一轍，讓人對(duì)“唐探”系列的故事發(fā)展更添遐想。

有觀眾覺得，陳思誠(chéng)下了盤大棋。這樣的伏筆是否意味著“唐探”下一部會(huì)在英國(guó)拍攝？對(duì)此，陳思誠(chéng)表示，如果下一部是“唐探”系列正傳故事線的話，會(huì)在英國(guó)拍攝，“但如果有下一部，我更想拍《唐探1901》”。

原來“1900”系列一開始就是“三部曲”的規(guī)劃，“唐探”系列的故事之間不僅有空間關(guān)系，還有時(shí)間關(guān)系。陳思誠(chéng)說，在“1900”系列的第二部中會(huì)告訴觀眾，片中的“Q組織”到底是誰，他們的前史究竟是什么。

無論是“雞賊”還是聰明，都不可否認(rèn)：《唐探1900》比《唐探3》進(jìn)步了；而當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)，也需要陳思誠(chéng)這類“能賣座”的導(dǎo)演。