古雅堂主人是筆者多年知交，收藏中國字畫頗豐。最近，在他雅室見到一件仇英早年臨劉松年《竹林七賢圖》手卷杰作，特別驚喜。

手卷起頭引首為近代大師張大千題：“《仇實父臨劉松年竹林七賢圖》，此實父臨古之作，故與本家筆墨不同，實父向不自署名款。三十以來為彭年代筆，四十以后為文嘉，五十則客居項墨林家，墨林又為之代署，此卷蓋彭年所書，以是定為少作?！比绱碎L題，可見大千先生對此手卷欣賞與重視。

為何是仇英少年早期之作？因仇英作品絕大部分是不署年份的，但他的好友，當時書法名家王寵為此畫創(chuàng)作年代提供了線索。王寵長篇題跋，用優(yōu)秀精工小楷介紹了竹林七賢，并書寫了年份為嘉靖丙戌年仲秋。古人為考功名，從小十年寒窗，優(yōu)秀者書畫都十分出色，所以不管王寵書法或仇英繪畫，包括彭年為仇英代署名款，皆十分精彩。

據(jù)考證，嘉靖丙戌年為公元1526年，是年仇英29歲，為他題款的彭年也只有二十幾歲，王寵所書時33歲。由此來看，他們皆是同時代，年歲也相近，無論書畫，皆屬于早年作品，但功力卻已出類眾人，在吳門書畫輩中堪稱佼佼者。

仇實父此圖，名為臨摹劉松年本，但有自家面貌。特別是他的竹林畫法，與他中后期畫法實出一轍，竹竿與竹葉都用雙鉤之法，這種畫法也貫穿其一生創(chuàng)作。筆者特意查考了上海博物館所藏二幅以為佐證，一為《修竹仕女圖》，二為《梧竹書堂圖》，兩幅畫竹皆為雙鉤竹竿竹葉法。而人物雖臨古，卻都古雅清秀異常。查考，上博另一幅他畫的《倪瓚像》（為嘉靖壬寅年文彭題贊），人物風格亦為一致。

手卷中王寵為他題跋亦為常見，如中國臺北故宮博物院藏《園居圖》為仇英所畫，王寵后題跋之手卷杰作。在明代歷史上，王寵雖英年早逝，逝世時只40歲，但書藝成就名滿中華大地，歷代評論他為文徵明后推第一人，其書法古雅靜逸，本手卷所繪竹林七賢之介紹，書寫得神韻高曠、婉麗遒逸。本卷后還有陸師道題跋，雖不長，但寫得清麗可人，他是文徵明學生，書法頗類文氏法，精小楷、行書。另一位題跋者文彭亦為文徵明學生，其小楷精工之甚，大楷則師法顏魯公，方整遒勁，所以仇英請他為自畫作品署名也不足為奇了。

以上種種，無不驗證了張大千先生題跋所書之內(nèi)容，由此令人不得不佩服近代書畫大師深厚的鑒賞功力了。在我看來，這與大千先生本身富于收藏，且有極高的書畫造詣是分不開的。大千先生不僅是書畫天才，也是賞鑒天才！

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