[摘" 要] 愛倫·坡在《創(chuàng)作的哲學(xué)》一文中說道：“任何值得一讀的故事情節(jié)必須在動(dòng)筆之前構(gòu)思好結(jié)局?！逼涠唐≌f《厄舍屋的倒塌》（The Fall of the House of Usher）在其落筆前便安排好了故事的恐怖效果。整篇文章呈現(xiàn)一種整體性，情節(jié)與語言的涉及無不在凸顯恐怖效果。本文試圖從該小說語言的巧妙選擇及情節(jié)的精心設(shè)計(jì)兩方面進(jìn)行分析，探討愛倫·坡是如何實(shí)現(xiàn)恐怖效果，從而品味愛倫·坡對(duì)其小說的精心安排。

[關(guān)鍵詞] 《厄舍屋的倒塌》" 恐怖效果" 語言選擇" 情節(jié)安排

[中圖分類號(hào)] I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2097-2881（2025）03-0037-03

一、引言

愛倫·坡是美國(guó)浪漫主義時(shí)期的文學(xué)代表人物，其小說以懸疑、驚悚的特點(diǎn)而出名。家庭背景以及后期在蘇格蘭生活的經(jīng)歷都給愛倫·坡寫恐怖小說提供了素材。申丹在《英美小說敘事理論研究》中提到愛倫·坡的創(chuàng)作原則，即“效果先行”，其次作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及遣詞造句都必須為實(shí)現(xiàn)效果服務(wù)[1]。在動(dòng)筆之前，愛倫·坡都會(huì)首先預(yù)設(shè)好結(jié)局，其次細(xì)節(jié)與各個(gè)環(huán)節(jié)的筆調(diào)都為其故事發(fā)展服務(wù)?！叭绻牡谝痪湓捙c實(shí)現(xiàn)這種效果無關(guān)，那他第一步就走錯(cuò)了?！盵2]由此可見愛倫·坡的創(chuàng)作理念，語言為創(chuàng)作目的服務(wù)，情節(jié)精心挑選，絕不多一行與作品無關(guān)的內(nèi)容。

《厄舍屋的倒塌》也正是體現(xiàn)其“效果先行”的作品之一。該短篇小說的目的便是給讀者帶來一定的心理沖擊，而恐怖元素便能帶來如此效果。歷來批評(píng)家對(duì)該篇小說的分析無不談及其是一部哥特式小說，而讀者讀來也會(huì)有驚悚的感覺，要許久才能揮散。該故事以“我”受到許久未見童年好友羅德里克突然（Roderick Usher）邀約，來到其居住的古宅，希望“我”撫慰他久經(jīng)病痛折磨的心靈。那座古宅由于年深日久，缺乏修繕，處處都散發(fā)著令人膽寒的恐怖氣息。雙胞胎兄妹二人，哥哥羅德里克深受家族遺傳抑郁癥的困擾，長(zhǎng)期被其折磨，已然陷入精神錯(cuò)亂的狀態(tài)，生活在無盡的恐怖情緒里；妹妹瑪?shù)铝眨∕adeline）則患上了極為罕見的全身僵硬癥。在“我”到來這天，羅德里克告知妹妹死訊，讓“我”幫忙一起將她安置在黑暗冰涼的地窖，十四天后再進(jìn)行處理。然而，在一個(gè)風(fēng)雨交加、狂風(fēng)肆虐的夜晚，身著染血白衣的瑪?shù)铝宅F(xiàn)身于其兄長(zhǎng)的房門前，隨后倒在兄長(zhǎng)身上，二人一同殞命?！拔摇斌@恐萬分地奔出厄舍屋，那陰森恐怖的古屋剎那間崩塌，其殘骸也被幽暗的湖水所吞噬。

可以說，愛倫·坡的實(shí)踐效果無疑是非常成功的，其對(duì)語言與情節(jié)的精心安排也是精彩絕倫的。讀罷，一種由里而外的恐懼感揮散不去?！翱植蓝植皇С＠?，以至于看完望了望窗外低云與暮色籠罩的建筑打了一個(gè)冷顫”“走廊、地窖及木箱里的無邊黑暗，在內(nèi)心空間引起了強(qiáng)烈的共振”。那么帶給讀者的恐懼感是如何實(shí)現(xiàn)的呢？下文將重點(diǎn)從語言的巧妙選擇和情節(jié)的精心設(shè)計(jì)兩方面，來分析愛倫·坡所預(yù)設(shè)的恐怖效果是如何實(shí)現(xiàn)的，以期對(duì)文學(xué)作品的分析提供一點(diǎn)新思路。

二、語言的巧妙選擇

語言是幫助構(gòu)建思想的工具，語言的使用反映了作者的思想。在本篇文章里，愛倫·坡對(duì)于詞語的選擇都有自己的講究，不論是詞匯的選擇，還是語言的選用，都呈現(xiàn)出統(tǒng)一性。

1.詞語的選擇

愛倫·坡有意地運(yùn)用色彩相關(guān)的詞語去點(diǎn)綴古屋以及在古屋之中所發(fā)生的種種事宜，將灰暗色設(shè)定為基礎(chǔ)色調(diào)，著重凸顯了白、灰、黑、紅這四種色彩。如幽暗曲折的回廊（dark and intricate passages）、黑色的帷幔（sombre tapestries）、烏黑的檀木地板（blackness of the floors）、微弱的暗紅色光線（encrimsoned light），這些色彩的運(yùn)用，給故事打上了陰冷的色調(diào)。

2.語言的正式程度

英語詞匯具有五種正式程度：僵化體、正式體、商議體、隨便體和親密體。僵化體和正式體，隨便體和親密體通常可以互用，因此大致來說分為三種：正式體、中性體和非正式體[3]。通過分析該短篇小說的用詞和語氣，我們發(fā)現(xiàn)文章用了大量正式詞匯，如singularly dreary、melancholy、insufferable、decayed、gloom、insufferable、sternest、desolate等。這些詞匯搭配長(zhǎng)句——文章第一段第一句就長(zhǎng)達(dá)60個(gè)單詞——無形中加大了閱讀壓力，也增加了讀者的心理恐懼。如此蕭條的景象在如此正式的問題中，無形中形成一種和諧。

三、情節(jié)的精心設(shè)計(jì)

1.第一人稱敘事視角

該短篇小說采用第一人稱敘事，作者本可以用第一人稱外視角即隨作品中的“我”經(jīng)歷事情后的眼光來敘事，這樣恐怖感可能會(huì)減弱幾分。但是作者放棄了第一人稱回顧性視角，而是采用第一人稱體驗(yàn)視角?！皵⑹稣叻艞壞壳暗挠^察角度，轉(zhuǎn)而采用當(dāng)初正在體驗(yàn)事件時(shí)的眼光來聚焦。”[4]這時(shí)“我”并不知道后面將要發(fā)生什么。讀者不自覺跟著“我”去感受接下來一切的未知情節(jié)，仿佛親臨其境。跟著敘述者“我”見證著厄舍古屋從內(nèi)到外的恐怖，讀者被強(qiáng)烈的恐怖氣氛所包圍，給讀者巨大震撼。敘述者本人所體驗(yàn)的恐怖，更是直接真實(shí)地傳達(dá)給了讀者，無形中讀者的心靈也同樣受到刺激。

2.環(huán)境的烘托

在環(huán)境的烘托方面，由外而內(nèi)，都呈現(xiàn)了恐怖蕭條的感覺。小說一開頭直截了當(dāng)?shù)孛鑼懥硕蛏峁盼萃獠凯h(huán)境，此處花了約六分之一的筆墨，為整部小說定下了陰郁的基調(diào)。那是一個(gè)秋天，陰沉、昏暗、沉寂（dull， dark， and soundless day），烏云低垂（clouds hung oppressively low），而“我”又是孤零零（alone）的一個(gè)人。畫面給人的壓抑感油然而生，可能身旁多個(gè)陪伴的人，這種壓抑感也會(huì)減少幾分。孤單矗立的府?。╩ere house）、周圍荒涼的垣墻（bleak wall）、空洞的眼睛一樣的窗子（vacant eye-like windows）、氣味難聞的蘆葦（rank sedges）以及枯木蕭條的樹干（trunks of decayed trees），這些都沒有任何的生氣。這一切毫無生氣可言，這般景象讓“我”乃至讀者仿若踏入了一片墳場(chǎng)，周遭彌漫著陰森恐怖的氣息，每一處角落都被這種令人毛骨悚然的氛圍緊緊包裹，仿佛有一雙無形的手在拖拽著人們的心靈往黑暗深處沉淪，叫人不寒而栗，脊背發(fā)涼。讀者不自覺地跟著“我”感受著內(nèi)心的不安，恐懼感不自覺地涌現(xiàn)。

3.情節(jié)的鋪墊

通過細(xì)讀，筆者發(fā)現(xiàn)湖（tarn）這個(gè)意象在文中出現(xiàn)頻率非常高，共計(jì)八次。并且每次的出現(xiàn)都讓人格外驚悚。第一次出現(xiàn)在文章首段末尾，這黑漆漆泛著光澤的小湖（black and lurid）使“我”渾身顫抖，甚至加深了“我”的恐懼（a shudder even more thrilling than before）。而第二次“我”看到這湖，之前那種奇怪的感覺更重了（deepen the first singular impression）。這令讀者不由得好奇，一個(gè)小小的湖到底為什么這么讓人害怕呢？后面幾次湖的出現(xiàn)也是帶有靈氣的，甚至羅德里克自己也說湖影響到他的精神狀態(tài)。寂靜的湖水（silent tarn）、暗沉沉的湖水（dim tarn）以及瘴氣彌漫的湖水（rank miasma of the tarn），甚至那厄舍屋延伸到湖底的裂縫，都讓人覺得這是作者刻意的安排，這不是簡(jiǎn)單的湖。果然，在文章最后厄舍屋的碎片倒塌在湖水中，跟前文多次描寫到湖有所呼應(yīng)。

而在“我”幫助羅德里克將他妹妹瑪?shù)铝章裨嵩诘亟褧r(shí)，瑪?shù)铝盏男乜诤湍樕线€隱約泛著紅暈，唇上還停留著可疑的微笑。這是死者臉上本不該出現(xiàn)的神色和表情，仿佛瑪?shù)铝者€活著一樣。人既已離世，緣何臉頰還會(huì)泛起紅暈？又為何嘴角帶著那一抹令人膽寒發(fā)怵的微笑？諸如此類的疑問在讀者心間不斷徘徊，久久難以消散。況且瑪?shù)铝毡旧磉€患有僵硬癥，讓人不自覺地害怕瑪?shù)铝帐遣皇羌膊“l(fā)作，羅德里克誤認(rèn)為她死亡，她會(huì)不會(huì)哪一天突然醒來。在文章高潮部分，瑪?shù)铝沼撵`般的出現(xiàn)嚇了“我”一大跳，也讓讀者為之一顫。

4.人物的描寫

該篇小說僅涉及幾個(gè)人物，主要是“我”與羅德里克和他妹妹瑪?shù)铝?，也描寫了兩個(gè)在文章中只出現(xiàn)過一次的人物。在人物的描寫上，作者也是費(fèi)盡心思，將恐怖感描寫到極致。

首先，在進(jìn)入厄舍屋時(shí)，“我”由一個(gè)男仆帶我走進(jìn)回廊，他帶我進(jìn)去的動(dòng)作是躡手躡腳地，沒有說一句話（stealthy step， thence conducted me， in silence）。同時(shí)在樓梯處，“我”邂逅了他家的私人醫(yī)生，其面容上顯露出一種狡黠與迷茫相互交融的神色。男仆和醫(yī)生只在文章中出現(xiàn)過一次，甚至在瑪?shù)铝毡徽`以為死亡時(shí)，醫(yī)生也沒有出現(xiàn)。這不禁讓人覺得奇怪與驚悚，為何男仆動(dòng)作要如此小心翼翼？醫(yī)生神情會(huì)這般迷惑？屋內(nèi)究竟住著何種人物？

而對(duì)羅德里克的描寫也盡顯“超現(xiàn)實(shí)恐怖”。“所謂‘超現(xiàn)實(shí)恐怖’，乃是指作品中的人物受到某種形式的鬼魂、幽靈、怪獸或不可知物的侵?jǐn)_而表現(xiàn)出來的害怕死亡或瘋狂的高度焦慮狀況?！盵5]作者對(duì)羅德里克外貌的描寫顯現(xiàn)了其外貌的極度不協(xié)調(diào)。他有一個(gè)端正的鼻子，然而鼻孔卻偏大，下巴也沒什么突出之處，眼睛大如鈴鐺，還水汪汪的。只是那張臉呈現(xiàn)出死灰色，嘴唇薄薄的，沒有一絲血色，頭發(fā)亂得很，毫無打理痕跡，恰似蜘蛛網(wǎng)般雜亂。

在這部小說里，關(guān)于羅德里克的妹妹瑪?shù)铝招〗愕目坍嫻P墨甚少，不過這寥寥數(shù)筆卻巧妙地勾起了讀者對(duì)這位行蹤詭秘人物的強(qiáng)烈好奇，同時(shí)也極大地渲染了小說整體的恐怖氛圍?？v觀小說內(nèi)容，瑪?shù)铝湛偣铂F(xiàn)身三次。首次提及瑪?shù)铝帐窃凇拔摇迸c羅德里克的對(duì)話過程中，當(dāng)時(shí)聽聞她身患重病，恰在此時(shí)，瑪?shù)铝諒倪h(yuǎn)處緩緩走來，隨后又優(yōu)雅地從“我”的視野中悄然消逝，就如同幽靈一般，輕輕地來又輕輕地走，但是遺留了一陣恐懼?，?shù)铝盏牡诙蔚菆?chǎng)，是處于棺木之中的畫面呈現(xiàn)。其臉頰浮現(xiàn)著淡淡的紅暈，唇角尚存些許笑意，在此處，作者不僅為后續(xù)故事的高潮預(yù)設(shè)了伏筆，更增添了讀者內(nèi)心的恐懼程度。至于她的最后一次亮相，則無疑是整部小說的最高潮情節(jié)。彼時(shí)瑪?shù)铝丈砉鼔垡拢鹑纭霸p尸”一般，衣物上存在著清晰可見的血跡污漬，瘦骨嶙峋的身軀布滿傷痕，這些顯然是其在地窖棺材內(nèi)奮力掙扎想要掙脫束縛所留下的印記。她看上去極為虛弱無力，在發(fā)出一聲微弱的呻吟后，便重重地倒在門內(nèi)，徑直跌落在羅德里克身旁，最終二人相擁著一同倒下，失去了生命跡象。在這驚悚的場(chǎng)景下，“我”被嚇得逃離了厄舍屋，緊接著，厄舍屋也轟然倒塌于湖泊之中?，?shù)铝盏拿恳淮纬霈F(xiàn)都讓“我”受驚不少，最后一次更是直接嚇得逃離現(xiàn)場(chǎng)。讀者更是跟隨“我”一次次心臟受到刺激，最后恐怖效果達(dá)到頂端。

四、結(jié)語

通過分析，可以看到愛倫·坡的“效果先行”實(shí)踐非常成功。在《厄舍屋的倒塌》中，作者對(duì)于語言的運(yùn)用和情節(jié)的設(shè)計(jì)都經(jīng)過了精心的安排，最后的效果也是非常成功的，恐怖效果也有目共睹。這給我們一定的啟示，在分析小說的過程中，我們可以從作者的目的出發(fā)，探討作者如何謀篇布局來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的目的，同時(shí)，也為我們的寫作提供了借鑒。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯 紀(jì)" 飛）