3月11日，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院理論研究所、中國國家畫院人物畫所、中國國家畫院美術(shù)館、《中國美術(shù)報(bào)》社共同承辦的“人物畫的時(shí)代精神與語言革新學(xué)術(shù)研討會(huì)暨邀請展”在中國國家畫院明德樓國風(fēng)堂舉辦。在當(dāng)天下午的圓桌會(huì)議環(huán)節(jié)中，中國國家畫院理論研究所所長陳明主持會(huì)議，徐漣作研討會(huì)總結(jié)發(fā)言，理論家王鏞、陳傳席、陳履生、王魯湘、李一、朱京生、李愛國、張繼剛、徐漣、孔德平、趙欣歌、王雪峰、呂曉、王治、鄧鋒、張鵬、任軍偉、董雷、王萌、魏祥奇，藝術(shù)家孔紫、趙奇、陳孟昕、紀(jì)連彬、張江舟、王輔民、于文江、李曉柱、劉西潔、李傳真、申卉芪、黨震、孫震生、王瑛等展開深入研討。

語言革新還要體現(xiàn)人文精神

20世紀(jì)以來，人物畫在題材、語言、風(fēng)格乃至觀念等諸多層面都實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)換。當(dāng)代中國人物畫的創(chuàng)作歷經(jīng)“西學(xué)東漸”“國畫改造”，在“85新潮”時(shí)期又受到西方現(xiàn)代主義的影響，在當(dāng)代文化經(jīng)濟(jì)全球化背景下更加豐富和復(fù)雜，在語言和觀念兩端都有了更大的變化，并且催生出一大批具有革新意識(shí)的人物畫家和代表性作品。

中國藝術(shù)研究院研究員王鏞表示，人物畫的時(shí)代精神，主要是通過人物形象的神情意態(tài)表現(xiàn)出來的，當(dāng)代的人物畫創(chuàng)作需要進(jìn)行語言革新，才能夠真正地傳神。希望畫家們不要滿足于形式寫實(shí)，應(yīng)該在寫實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)一步追求“傳神”，“傳神”的關(guān)鍵是要投入自己真摯的情感，這樣的作品才能真正打動(dòng)人心。對(duì)此，中國國家畫院理論研究所所長陳明有相似的看法，他認(rèn)為百年來中國畫人物創(chuàng)作發(fā)生轉(zhuǎn)變的兩個(gè)重要原因就是時(shí)代精神的變化和語言的革新，從20世紀(jì)初的“西學(xué)東漸”和“中西融合”，到20世紀(jì)五六十年代的“徐蔣體系”的建立和“新浙派”的崛起，再到“85新潮”時(shí)期西方現(xiàn)代主義對(duì)人物畫的影響，都說明了這一點(diǎn)。他認(rèn)為，時(shí)代精神和語言革新是中國畫人物創(chuàng)作發(fā)展的一體兩面、相輔相成、缺一不可。中國國家畫院理論研究所研究員王治認(rèn)為，過去的人物畫主要是以歷史敘事、風(fēng)俗記錄為主，現(xiàn)在更多的是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、個(gè)人生存等的觀照。中國藝術(shù)研究院研究員朱京生分析了“徐蔣體系”的特征和面臨的問題，并表示，人物畫的創(chuàng)作關(guān)鍵在于對(duì)情感和生命的凝注。

科技對(duì)于藝術(shù)的影響，是大家普遍關(guān)注的話題。中國國家畫院人物畫所名譽(yù)所長王輔民表示，人物畫的時(shí)代性與社會(huì)大變革緊密相連，在當(dāng)下，科技大爆發(fā)，引發(fā)了人類社會(huì)生活方式的轉(zhuǎn)變，進(jìn)而觸發(fā)了人類精神需求和觀念的轉(zhuǎn)換，也將影響中國人物畫從時(shí)代精神到藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)換與變革。當(dāng)下人物畫引發(fā)的圖式變異、解構(gòu)、穿越、疊加、變形以及自由幻想般的語言方式，讓人物畫語言和影像更加豐富，其發(fā)展充滿不可預(yù)測性。西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院原院長劉西潔談道，在新時(shí)代的浪潮中，全球化與科技的飛速發(fā)展，尤其是AI技術(shù)的興起，正以前所未有的方式?jīng)_擊著我們的認(rèn)知。因此，需要思考如何革新人物畫的語言與表達(dá)，以更好地體現(xiàn)人文精神與人性光輝。他認(rèn)為，應(yīng)該積極地去運(yùn)用、去創(chuàng)造，將科技與藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)建出一個(gè)既具有時(shí)代特色又不失人文底蘊(yùn)的藝術(shù)世界。中國美術(shù)館民間美術(shù)部主任王雪峰認(rèn)為，在當(dāng)下，對(duì)于圖像的捕捉非常便利和容易，人物畫的發(fā)展面臨更大的挑戰(zhàn)，其中最主要的是語言革新，把握住人物畫現(xiàn)代性的自我語言，才有可能在繪畫史上立得住。

作為創(chuàng)作實(shí)踐者，許多藝術(shù)家有切身體會(huì)。中國國家畫院原副院長紀(jì)連彬認(rèn)為，藝術(shù)的多維空間實(shí)際是藝術(shù)家的內(nèi)心空間，空間有多大、思維有多遠(yuǎn)，藝術(shù)就能走多遠(yuǎn)。中國國家畫院藝術(shù)家趙奇談到了中國現(xiàn)代繪畫的寫意性，他認(rèn)為，藝術(shù)本身就是一種“寫意”。中國國家畫院藝術(shù)家申卉芪表示，水墨人物畫創(chuàng)作是一個(gè)長期積累的過程。

中國國家畫院美術(shù)理論專業(yè)委員會(huì)研究員王魯湘表示，參展的藝術(shù)家基本形成了自己的一套繪畫語言，且在主題、題材、筆墨三方面能夠自洽。中國國家畫院國畫專業(yè)委員會(huì)研究員李愛國認(rèn)為，中國畫無論是工筆還是寫意都必須建立在造型基礎(chǔ)之上，這樣才會(huì)使筆墨靈動(dòng)、厚重并放出新的異彩，離開了造型，筆墨便無所依附，僅是退到了純粹的形式語言，難以感人，不能達(dá)到更高的審美境界。中國國家畫院理論研究所研究員任軍偉談道，參展作品的特點(diǎn)大致可歸結(jié)為三點(diǎn)：一是程式創(chuàng)新，二是關(guān)注當(dāng)代，三是視野開闊。中國美術(shù)館研究館員王萌表示，此次展出的作品都表現(xiàn)出敢于破局的意識(shí)，敢于破局才有更多的可能性。

把握時(shí)代精神更要深植傳統(tǒng)

藝術(shù)語言的革新為時(shí)代精神及藝術(shù)家的觀念表達(dá)提供了豐富的手段，時(shí)代精神與藝術(shù)家觀念的變革則推動(dòng)了藝術(shù)語言的發(fā)展和突破。在具體的創(chuàng)作上，可以歸結(jié)為對(duì)圖式與精神的把握和創(chuàng)新。

中國國家畫院副院長徐漣表示，21世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)是“去中心化”，展現(xiàn)出多元、多樣、多態(tài)的表現(xiàn)方式。在多種面貌下，時(shí)代精神體現(xiàn)為作品對(duì)當(dāng)下社會(huì)、文化的深刻反映，同時(shí)又將傳統(tǒng)深植其中。中國人民大學(xué)教授陳傳席提出，繪畫創(chuàng)新要具備以下四個(gè)方面：一是技術(shù)和功力，二是原創(chuàng)和特色，三是審美價(jià)值，四是社會(huì)公認(rèn)。中國美術(shù)館研究館員鄧鋒表示，在今天開放多元的世界里，回到文化主體至關(guān)重要。人物畫創(chuàng)作需要融合時(shí)代精神，在傳承與創(chuàng)新中，尋找筆墨與造型的最佳契合點(diǎn)。這不僅是對(duì)傳統(tǒng)的尊重，也是對(duì)未來的探索，更是對(duì)藝術(shù)永恒價(jià)值的追求。北京畫院理論研究部主任呂曉表示，畫家們都在用他們的方式去解讀這個(gè)時(shí)代，當(dāng)下的中國人物畫對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活這一點(diǎn)是超越古代的，并在藝術(shù)語言上引入了西方繪畫的觀念和觀察的方式，對(duì)于繪畫題材的思考深度也有很大的突破。中國人民大學(xué)教授張繼剛認(rèn)為，當(dāng)代人物畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷吸收新的元素和觀念，呈現(xiàn)出多元化、創(chuàng)新性的發(fā)展態(tài)勢，對(duì)未來的藝術(shù)發(fā)展持續(xù)作出新的貢獻(xiàn)。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張鵬認(rèn)為，面對(duì)挑戰(zhàn)，人物畫創(chuàng)作首要之務(wù)是能否真切地、深刻地融入生活，此外還要潛入中國文化的深層脈絡(luò)，尋找一種獨(dú)特的表達(dá)方式。只有這樣，我們才能創(chuàng)作出既生動(dòng)感人又富有時(shí)代精神的人物畫佳作。

中國國家畫院原副院長張江舟表示，今天的一些人物畫創(chuàng)作對(duì)時(shí)代性的理解流于表面化，完全是圖寫、敘事、描述性的，自身語言的精神性功能開發(fā)不足，是當(dāng)代人物畫尤其是水墨人物畫存在的非常重要的問題。中國國家畫院人物畫所原所長李曉柱認(rèn)為，藝術(shù)不僅是給大家提供視覺享受的，更是要為人生解困的，也是讓心靈實(shí)現(xiàn)解脫的。中國藝術(shù)研究院副研究員孔德平談道，時(shí)代精神是一個(gè)進(jìn)行時(shí)態(tài)，或者是完成時(shí)態(tài)，不是將來時(shí)態(tài)，未來是不可預(yù)知的，所以藝術(shù)家尊重藝術(shù)創(chuàng)作、遵從內(nèi)心，才能更好地把握時(shí)代精神。

中國國家畫院原副院長于文江表示，每一個(gè)時(shí)代的畫家都脫離不了其所處時(shí)代的政治經(jīng)濟(jì)文化等社會(huì)背景，他們的作品都是那個(gè)時(shí)代的印記。中國國家畫院藝術(shù)家孔紫認(rèn)為，如何能使人物畫更加多元，更好地表達(dá)時(shí)代，寫出自己的心聲，是擺在每位藝術(shù)家面前的課題。中國藝術(shù)研究院國畫院副院長李傳真談道，人物畫創(chuàng)作不僅是技藝的展現(xiàn)，更是時(shí)代精神的傳遞，藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和實(shí)驗(yàn)的過程。我們需要保持開放的心態(tài)和敏銳的觀察力，不斷挖掘生活中的美好和感動(dòng)。

既要宏大敘事也要溫情表達(dá)

主題性美術(shù)創(chuàng)作通常是圍繞特定的主題或思想進(jìn)行的創(chuàng)作，比如歷史事件、社會(huì)問題、文化傳統(tǒng)等，因此，主題性創(chuàng)作往往具有比較鮮明的敘事性或者象征意義?！叭恕弊鳛槭录闹鹘?，在主題性美術(shù)創(chuàng)作中無疑占有重要的地位，塑造英雄、表現(xiàn)英雄、謳歌英雄也成為主題性美術(shù)創(chuàng)作的重要職能和價(jià)值體現(xiàn)。

中國國家博物館原副館長陳履生表示，21世紀(jì)以來，人物畫的表現(xiàn)既有宏大敘事，又有主題工程，可是人們依然對(duì)人物畫發(fā)展懷有特別的期待。本次學(xué)術(shù)研討提醒我們思考一個(gè)問題：今天我們需要什么樣的人物畫？中國國家畫院辦公室主任董雷特別提到，近些年的主題性美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)一個(gè)新的現(xiàn)象，即從“宏大敘事”向“溫情表達(dá)”的轉(zhuǎn)化。努力觀察和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中有意味的場景和瞬間，不再受到古典主義的形式和原則的規(guī)約，呈現(xiàn)出“去中心化”和“去英雄主義”的審美傾向。中國藝術(shù)研究院研究員李一表示，20世紀(jì)以來，中國人物畫創(chuàng)作取得了巨大成就，而人物畫的理論探討卻相對(duì)滯后，這不僅影響我們對(duì)人物畫的深入理解，也制約了人物畫的進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新。中國藝術(shù)研究院研究員趙欣歌表示，追溯主題性創(chuàng)作之源，借鑒延安魯藝的創(chuàng)作理念，對(duì)人物畫家而言，從宏大敘事、大歷史觀、精神挖掘及民族需求出發(fā)，或能更深刻地理解主題性創(chuàng)作的意義。中國美術(shù)館研究館員魏祥奇認(rèn)為，要搞好人物畫創(chuàng)作，須具備三個(gè)方面：一是深入生活，二是看好作品，三是提高認(rèn)識(shí)。

中國國家畫院藝術(shù)家黨震認(rèn)為，這次展覽呈現(xiàn)出多元視覺語言探索的豐碩成果，既展現(xiàn)了豐富的技法，又表達(dá)了深刻的思考，以及對(duì)時(shí)代命運(yùn)的關(guān)注與飽含赤子之情的人文關(guān)懷。當(dāng)代人物畫家的視野不斷開拓，以追溯傳統(tǒng)、探究深層文化血脈傳承為基點(diǎn)，面對(duì)新時(shí)代新現(xiàn)象新問題的挑戰(zhàn)。中國國家畫院藝術(shù)家孫震生表示，如何在創(chuàng)作中融入創(chuàng)作者的真情實(shí)感，是畫家們在進(jìn)行主題性創(chuàng)作時(shí)要解決的首要問題，畫家要深入研究主題中的內(nèi)涵，融入主題、感同身受，才能將情感與主題完美契合，從而創(chuàng)作出感人的作品。中國國家畫院藝術(shù)家王瑛表示，理論家看畫、評(píng)價(jià)作品的角度能夠啟發(fā)畫家們思考自己的創(chuàng)作思路、途徑，期待更多的理論家為畫家藝術(shù)創(chuàng)作守正創(chuàng)新提供理論支持。