砂作品能夠看出，整件紫砂壺作者選用了三種泥料，然而在視覺上卻不會覺得紛繁蕪雜，反倒是每種泥料都能夠賦予整件紫砂作品視覺上的沉穩(wěn)感與大氣感，令人賞心悅目的同時也會使得整件作品在視覺上十分的耐看。同時由于國人對土地有著深沉的熱愛，因此紫砂泥這種獨特泥料所制作而成的紫砂壺，會在視覺上給人們一種親近之感，不會像其他冷冰冰的器物一般。當(dāng)你細(xì)細(xì)觀察《自然之美》之時，能夠發(fā)現(xiàn)其壺體表面布滿了顆粒，這種質(zhì)感的呈現(xiàn)恰恰可以從側(cè)面說明紫砂壺泥料的優(yōu)良性以及含鐵量的豐富性。從外

也是以竹節(jié)為主，整件作品精工細(xì)作，線條勻稱自然，突出主題，提梁的設(shè)計給人強烈的虛實空間感和層次感，視覺沖擊力強而有力。在整件作品中圓形壺鈕與壺身互相呼應(yīng)，造型和諧統(tǒng)一，壺鈕與壺身是以相同圓心不同直徑的圓形組合而成，一大一小，對比明顯，壺蓋上陰陽線條的裝飾也是將壺鈕與壺身更好地聯(lián)系起來。整件紫砂《扁竹提梁壺》都是以竹節(jié)作為裝飾，處處展現(xiàn)出竹的趣味，給人一種向前奮發(fā)，無限活力、生機勃勃的生命力。中國民俗文化中的竹文化在整件作品中展現(xiàn)得酣暢淋漓，竹子一直以來被稱

盼融入作品中，讓整件作品充滿藝術(shù)性，讓其藝術(shù)風(fēng)格成為我們精神生活的載體，借物抒情，讓整件作品的內(nèi)涵與價值得到了一定的生華與提升。這件紫砂《高升壺》是一件典型的四方形方器，整體造型高大穩(wěn)重，和其他小巧造型的紫砂壺相比較有著獨到之處，充分將紫砂幾何造型之美展現(xiàn)得淋漓盡致。在傳統(tǒng)方器中最常見的就要數(shù)四方壺和六方壺，也是比較出名的器型。這件紫砂《高升壺》從命名就能感受到紫砂藝人將“高升”作為創(chuàng)作主題，這件作品的壺身高大穩(wěn)重，上窄下寬，由四片梯形拼接而成，線條筆直流

作。1.4 采用整件鋼材預(yù)壓1.4.1 計算過程整件鋼材的原材，長為12m，每件鋼材的重量30kN（鋼材密度7800kg/m3）。每件鋼材的直徑D：D=2×（3000÷7800÷12÷3.14）1/2=0.202m根據(jù)整件鋼材包裝情況，每件鋼材實體直徑為0.3m。簡化計算，不考每根鋼筋之間間隙，每件鋼材的重量為：G3=30kN/件×1 件=30kN需要鋼材的件數(shù)N3：N3=G÷G3=5153.9kN÷30kN/件=171.9 件，取N3=172 件采用整件

先映入眼簾的就是整件作品的顏色，也就是紫砂泥呈現(xiàn)出來的色澤。這件作品采用的是原礦段泥，也被稱為是“老團(tuán)泥”。色澤如古銅，與古鐘的金屬色澤十分相像，并有幾分做舊之感，讓人覺得古典脫俗。紫砂又被稱為是“紫玉金砂”，這是在說紫砂有著玉的細(xì)膩光滑，有著金的光彩奪人，這雖是夸張的手法，卻也實實在在地點名了紫砂的特點。紫砂泥的選擇奠定了整件作品的基礎(chǔ)，作品《金鐘》低調(diào)、溫潤、古色古香的特點，就是紫砂泥第一呈現(xiàn)的。紫砂藝術(shù)其實并不太講究形態(tài)的相似，而是更注重情感的表達(dá)。

，以六方形為主將整件作品打造得古樸端莊、內(nèi)斂含蓄，直線與曲線的運用、方圓結(jié)合，剛?cè)岵?，在和諧統(tǒng)一中盡顯變化，造型上看似簡單大氣，實則制作起來非常考驗紫砂工藝，需要對方器與紫砂工藝有著爐火純青的了解與技法，才能將整件作品的靈魂展現(xiàn)出來。在創(chuàng)作和制作這件作品之前我就對紫砂壺以及紫砂方器做出了大量的閱讀與了解，仔細(xì)揣摩其中所蘊含的技法與表達(dá)形式，在想法大致有了輪廓之后才開始設(shè)計與制作，經(jīng)過多次嘗試與制作，堅持不懈，探究摸索，才對整件作品的造型有了明確的目標(biāo)，讓

文字展現(xiàn)出來，將整件作品的藝術(shù)美展示出來，題材涉獵十分廣泛，眾多元素都可以作為主題進(jìn)行描寫刻畫，在紫砂藝術(shù)世界里有著許多的裝飾技藝，而陶刻在紫砂作品的創(chuàng)作中較為常見。陶刻誕生于傳統(tǒng)文化之中，被眾多文人墨客所推崇，而紫砂陶刻這一技法通常以壺、瓶為主要載體，在對作品本身進(jìn)行一定的設(shè)計后，用刻刀進(jìn)行書法篆刻，使作品在原有的基礎(chǔ)上起到錦上添花的作用，雖然歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，陶刻的運用依舊很廣泛。在歷史的見證下，始終保持著傳統(tǒng)的技法，并且在發(fā)展中不斷創(chuàng)新，保持著經(jīng)久不

具象互相結(jié)合，將整件作品勾勒得更加飽滿穩(wěn)重、圓潤敦厚，讓人能夠感受到其中豐富的文化內(nèi)涵和端莊雅致的氣質(zhì)。整件作品將圓器簡單圓潤的造型展現(xiàn)得淋漓盡致，符合“圓”、“穩(wěn)”、“勻”、“正”的造型特征，圓潤的壺型充滿了飽滿的張力，給人一種圓潤融合的和諧之美。這件紫砂《貔貅獻(xiàn)瑞壺》整體都是以圓為主，壺蓋與壺口嚴(yán)絲合縫，氣密性好，嵌蓋的設(shè)計讓口蓋與壺身更加整體，完美貼合；壺把與壺嘴都是暗接，從壺身胥出，彎流壺嘴轉(zhuǎn)折有度，線條連接流暢，壺把拿捏稱手，渾厚有力。整件作品的

作思路，不如說是整件作品的創(chuàng)作“思想”的集合。在“禧壺”開始創(chuàng)作的時候，其實是在準(zhǔn)備“景舟杯”全手工比賽，怎樣在這樣的比賽中能與眾不同，是用傳統(tǒng)的老款式還是根據(jù)老款壺型變革并再次創(chuàng)作，是很難抉擇的，當(dāng)時想到了一個詞“千禧龍年”、“恭賀新禧”，就覺得這個“禧”字很特別，于是就開始想這個“禧”是個字，怎樣把這個“禧”字表達(dá)在紫砂壺上，或者運用這個字進(jìn)行構(gòu)思，所以說“意識形態(tài)”就是思考的過程并且能最終形成的構(gòu)想。禧，據(jù)我國流傳至今最早的一部字典漢代許慎編的《說文

線條的裝飾，能讓整件紫砂作品在造型上有了全新的變化，也能更加吸引人，就像這件紫砂壺《葵仿古》筋紋造型不僅紋理清晰流暢，而且藝術(shù)美與工藝美都得到了高度的統(tǒng)一，讓整件作品都給人美的感受。紫砂壺的制作工藝非常獨特，不僅擁有著視覺美，同時還擁有觸覺美，紫砂的質(zhì)地溫潤如玉，經(jīng)過泡養(yǎng)后更加光滑潤亮。一件優(yōu)秀的紫砂壺都要經(jīng)過紫砂藝人精湛的紫砂技藝進(jìn)行刻畫描繪，讓紫砂壺表面有著光滑瑩潤的質(zhì)感，整體造型線條挺括，骨肉勻亭，讓人在觀賞和使用時都能夠感受到其中的美妙。就像這件紫

作為創(chuàng)作形象，將整件作品展現(xiàn)得更加端莊大氣，裝飾技藝布局嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫細(xì)致，獨具個人藝術(shù)特色，骨肉勻亭，不僅是優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)品，更是感情與文化的載體。這件紫砂《龍嘯九天壺》是一件在傳統(tǒng)幾何器基礎(chǔ)上加以雕塑裝飾的花器，主要是以“龍”為創(chuàng)作元素，將整件作品表現(xiàn)得更有風(fēng)格，生動形象。在中國傳統(tǒng)文化中“龍”對中國和中華兒女一直以來都有著非常重要的地位和影響，中國文化上下五千年，歷史文化源遠(yuǎn)流長，龍文化一直以來都是中華文化的象征符號，也是中華民族的圖騰以及象征，中國龍的

玉，光澤十足，讓整件作品充滿藝術(shù)的魔力。接下來文章就以紫砂《納財壺》的造型藝術(shù)與吉祥文化為題談一談其種的奧秘。這件紫砂《納財壺》把紫砂花器和雕塑技藝互相結(jié)合，以“金蟾納財”為主題在壺身用雕塑裝飾刻畫出“金蟾吐金幣”的形象，給人一種視覺享受，而且“金蟾”在中國傳統(tǒng)文化中也有著吉祥寓意，讓整件作品不僅擁有著極高的造型藝術(shù)，也充滿了吉祥內(nèi)涵。這件作品的壺身還不是一般的花器造型，它主要是沿用了供春壺的創(chuàng)作理念，壺身的斑駁肌理凹凸不平，將金蟾襯托得生動別致，妙趣橫生

龍文化的創(chuàng)意，讓整件作品不僅保留了石瓢壺整體輪廓的飽滿與張力，古樸大氣，而且也更具莊嚴(yán)高貴的氣質(zhì)，塊面的轉(zhuǎn)折也更有力度，剛?cè)岵侨鈩蛲?，更顯紫砂藝人高超精湛的紫砂技藝。整件作品的壺嘴、壺把、壺鈕與壺的整體造型一樣，依舊是經(jīng)典的石瓢造型，壺嘴短小耐看，直流嘴出水爽利，三角形壺把拿捏稱手，與壺嘴互相呼應(yīng)，渾然天成，橋型壺鈕也搭配得恰到好處。整件作品的點睛之筆就壺身與壺蓋上的雕刻裝飾，給整件作品增加了許多精致與美感，將中國傳統(tǒng)文化也展現(xiàn)得淋漓盡致。在中國傳統(tǒng)

文精神的寄托，讓整件作品集實用性和藝術(shù)性于一體，盡顯紫砂傳統(tǒng)手工技藝的精湛，也將其中的文化以及竹淡泊名利、崇尚高潔的氣韻都展現(xiàn)出來，讓人深思。宜興風(fēng)景秀麗，地理位置優(yōu)越，江南水鄉(xiāng)，自古以來就有著“陶的古都”“竹的海洋”“洞的世界”和“茶的綠洲”等美譽，在中國傳統(tǒng)文化中梅、蘭、竹、菊被稱之為“四君子”，松、竹、梅被稱之為“歲寒三友”，足以見得竹文化在傳統(tǒng)文化中有著非常高的地位。竹子一直以來就有著堅韌不拔、高風(fēng)亮節(jié)、謙虛、虛懷若谷的高貴品質(zhì)，從古至今深受許多文

人把方圓結(jié)合，讓整件作品更加剛?cè)岵?，方圓兼容將整件作品的魅力展現(xiàn)的淋漓盡致。作為傳統(tǒng)幾何器與方器結(jié)合的經(jīng)典典型作品，紫砂藝人不僅有著大膽的創(chuàng)意，而且不斷汲取傳統(tǒng)器型制作過程和造型的精華，取長補短，不斷完善，將經(jīng)典的六方壺與掇只壺完美融合在一起，不僅將各自壺型的特點風(fēng)格展現(xiàn)的一覽無遺，同時也讓這件紫砂壺“六方掇只”的魅力與藝術(shù)風(fēng)格更加錦上添花，將其中的精氣神都展現(xiàn)的淋漓盡致。這件紫砂壺“六方掇只”是以傳統(tǒng)器掇只為創(chuàng)作基礎(chǔ)的，掇只是一件經(jīng)典器型，經(jīng)過一代又一

等大小的塊面，讓整件作品更具趣味。整件作品飽滿圓潤，筋紋清晰，造型生動自然，充滿樂趣，有著極高的觀賞價值和藝術(shù)價值。這件紫砂《瓜趣壺》是以自然界和生活中非常常見的南瓜為創(chuàng)作題材的，南瓜代表著秋收，有著秋收的美好，加入紫砂藝術(shù)的潤色和創(chuàng)意將整件作品設(shè)計得獨具神韻，清新自然，給人以美的享受。這件作品不僅在造型上設(shè)計精美巧妙，在內(nèi)在的人文內(nèi)涵上也是下足了功夫，處處都流露出濃郁自然的田園意趣和怡然自得的田園風(fēng)情。這件作品取名為“瓜趣”，顧名思義就是以南瓜作為意趣，

的方器的形制作為整件作品的造型，紫砂方器作為紫砂壺中非常重要的一種器型，主要是由長度不同的線條與塊面組合而成，線條與塊面清晰流暢，通過長短與曲直的變化將塊面與線條共同組合成挺括明快的壺面，再通過棱線的鏈接將整個壺體的框架構(gòu)造完成。從紫砂壺誕生以來的這幾百年間優(yōu)秀的紫砂方器就層出不窮，誕生了許多經(jīng)典的方器作品，每一件方器作品都有著自己獨有的韻味與特點，流傳至今依舊被后人效仿臨摹，讓紫砂技藝與藝術(shù)得到充分的傳承。這件紫砂《如意四方壺》用如意樣式的造型制作成壺鈕

質(zhì)的天然之感，讓整件作品都充滿靈氣。葫蘆壺的造型最早出現(xiàn)是在曼生十八式中的葫蘆壺，這件紫砂《葫蘆壺》是經(jīng)過演變而來，紫砂匠人在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上加入自己的演繹讓整件作品充滿自己的藝術(shù)風(fēng)格。整件作品從外觀上來看可以看出造型是通過簡化而來的葫蘆形態(tài)，弱化了葫蘆的兩個圓球的組合，而是通過曲線自然連接，讓壺身變成一個整體，以微弱的弧度來區(qū)分葫蘆上下兩部分，整體感十足，壺蓋與壺口巧妙銜接，嚴(yán)絲合縫，壺鈕是葫蘆的柄，惟妙惟肖，將整個造型塑造得更加圓潤，這也是代表著和諧、圓圓

獨特的東方韻味。整件作品上下筋紋貫穿，讓整件作品增色不少，花器與筋紋的搭配也是充滿了藝術(shù)效果，這件紫砂壺《上合桃》壺身被筋紋線條平均分成了五瓣筋囊塊面，分布均勻有規(guī)則，點、線、面之間充滿了張力但又不失協(xié)調(diào)，塊面的轉(zhuǎn)折恰到好處，過渡自然，每一個筋囊塊面都非常飽滿豐腴，每一個細(xì)節(jié)之處都能感受到其中的氣韻。這件作品最大的亮點就是筋紋與塊面之間的處理，筋囊塊面的每一處都與壺蓋上的塊面緊密連接，嚴(yán)絲合縫，足以見得紫砂藝人精湛的紫砂技藝；壺嘴從壺身胥出暗接處理，纖長小

《仿古如意壺》。整件作品就如同大家閨秀一般端莊秀美、簡約時尚，但又不失古樸醇厚。紫砂泥料的選用也是恰到好處，質(zhì)感溫潤如玉，經(jīng)過茶水長時間的泡養(yǎng)，能夠讓這件紫砂《仿古如意壺》的表面更加光潔靚麗?！斗鹿湃缫鈮亍冯m然是一件經(jīng)典傳統(tǒng)器，但是隨著時代的進(jìn)步和人們藝術(shù)審美的提高，今天欣賞的這件作品也在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入紫砂藝人獨到的見解與創(chuàng)意，讓整件作品在內(nèi)涵蘊意上更加悠長，極具神韻，將其進(jìn)行了藝術(shù)的升華，同時也豐富了紫砂藝術(shù)的文化寶庫，讓整件作品充滿了全新的特色，將紫

砂藝術(shù)的加工，讓整件作品充滿了無限的趣味。紫砂《柿柿如意壺》是一款經(jīng)典的花器造型，其創(chuàng)意源自于自然，自然界中的柿子都是成熟的火紅色或鮮艷的橙色，今天這款紫砂《柿柿如意壺》一改自然界柿子的刻板模樣，在泥料顏色的原則上就采用了色澤更加深厚沉穩(wěn)的紫泥，讓柿子的成熟感和沉穩(wěn)感一眼就能夠感受到。柿子紅紅火火也是有著吉祥韻味在其中，包含了中華民族傳統(tǒng)的吉祥文化和思想，同時也能夠表達(dá)出我們中華兒女對自然和紫砂之間的藝術(shù)關(guān)系有著一定的情感。這件紫砂《柿柿如意壺》不僅簡約小

大氣、清雅雋秀，整件作品充滿趣味，讓人沉浸其中，把玩品位其中的內(nèi)在蘊意，感受整件作品的內(nèi)在文化，享受其中。這件紫砂花器《西瓜壺》從整體造型和取名就顯而易見是以西瓜為創(chuàng)作題材和造型來設(shè)計制作的，整體造型簡約卻不簡單，西瓜不規(guī)則的紋路與造型展現(xiàn)得意境十足，惟妙惟肖，非常逼真，趣意十足。這件紫砂花器《西瓜壺》整體造型圓潤飽滿，壺身模仿西瓜的豎形條紋紋理生動形象，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就真的像一只碩大飽滿的西瓜。從上往下細(xì)細(xì)觀察，整件作品是嵌蓋式設(shè)計，壺口與壺蓋嚴(yán)絲合縫，讓整件

美好祝福與寄托，整件作品不管是外觀還是內(nèi)涵都展現(xiàn)出現(xiàn)代社會下的紫砂文化，充滿了新意。傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新的審美理念將紫砂作品推向了新的紫砂器時代，充滿韻味，回味無窮。這件紫砂《一帆風(fēng)順壺》在造型的設(shè)計與技藝之上紫砂藝人都下了很大的功夫，經(jīng)過紫砂藝術(shù)的提煉與創(chuàng)作，將白帆、風(fēng)帆作為創(chuàng)作原型，突出形態(tài)，將紫砂造型化繁為簡，抓住重點，彰顯吉祥寓意，引人深思，將作品鮮明的個性展現(xiàn)得淋漓盡致，充滿創(chuàng)意，藝術(shù)氛圍烘托到了極致，讓人欣賞到這件作品感觸頗深。整件紫砂《一帆風(fēng)順壺》

揚。紫砂陶刻是在整件紫砂茶壺完成之后、燒制之前進(jìn)行的一個步驟，用刻刀代替筆在紫砂壺的壞體上進(jìn)行書畫刻繪。宜興紫砂的陶刻追溯到明代就有根源可尋，再到后來的清朝，成為了紫砂壺的一種專屬裝飾，當(dāng)時的刻繪幾乎都是陳鴻壽流傳下來的金石雙刀刻繪，一直流傳到了現(xiàn)在，經(jīng)過無數(shù)紫砂藝人的傳承與創(chuàng)造才能夠延續(xù)至今，成為了現(xiàn)代陶刻中運用最多的刀法。在清朝之后民國紫砂藝人也發(fā)明了單刀和混刀刻繪等多樣化的刻繪形式，也都流傳至今，當(dāng)今時代下的刻繪技藝也是延續(xù)了前輩匠人的刀法，同時在延

文化才是主角，是整件紫砂作品的重中之重。說到中國的吉祥文化，最常運用的就是關(guān)于“龍文化”的主題，那龍與紫砂的結(jié)合創(chuàng)作的紫砂作品造型那就更加豐富了，有些器型也成為了紫砂器型中的經(jīng)典器型。龍作為我們中華兒女從小就耳濡目染的一種尊貴的吉祥之物，在中國傳統(tǒng)文化中也是有著獨有的代表和寓意，我們中華民族一直以來都被稱之為“龍的傳人”，是可以代表我們這上下五千年華夏民族和一代又一代炎黃子孫的，這是一種特殊的存在，也是我們中國人的標(biāo)志，在經(jīng)過紫砂藝人對龍文化的了解，收集查

其中“形”即是指整件作品的具象輪廓，也就是我們可以通過眼睛的視覺來感受整件作品的線條勾勒出來的輪廓是否舒暢、自然?！吧瘛奔词侵?span id="syggg00" class="hl">整件作品所展現(xiàn)出來的神韻，例如：傳統(tǒng)器型中“大亨掇只”是粗狂的神韻、“美人肩”是優(yōu)柔典雅的神韻。這種神韻是作品能夠給予觀賞者意境上的享受?！皻狻奔词侵?span id="syggg00" class="hl">整件作品的氣質(zhì)。氣質(zhì)與神韻不同，氣質(zhì)講究的是整件作品的協(xié)調(diào)性，通過身筒、壺嘴、壺把的結(jié)合，配合泥料的選擇，口蓋的大小，使整件作品一氣呵成，無生硬突兀之感。“態(tài)”可以理解為整件作品的狀態(tài)

銅古幣等，不僅為整件作品增添了情趣，更應(yīng)了“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”的勵學(xué)佳句，并鐫刻在了硯背以彌久留香。作者不僅設(shè)計構(gòu)思巧妙，其嫻熟的刀工技法更把飽經(jīng)風(fēng)雨蛀蝕的竹片、斷續(xù)的經(jīng)編緯繩刻畫得形象逼真，就連在雕刻上看似簡單卻極難處理的泥土也表現(xiàn)得自然天成，使整件作品自然、古樸卻境界高遠(yuǎn)。樂石藝術(shù)苴卻石雕展陳館樂石藝術(shù)苴卻石雕展陳館位于程學(xué)勇的硯雕廠內(nèi)，在攀枝花市炳草崗大橋北部站，件件精美的硯雕作品擺放在展廳突出的位置，文化氣息撲面而來，使硯臺愛好者親切

現(xiàn)它起初的樣貌。整件衣服長1.28 米，兩袖通長1.9 米。算上紋錦鑲邊的衣領(lǐng)、衣袖口和衣襟邊緣，整件衣服一共只有49 克。南京云錦研究所正在第二次嘗試復(fù)制，因為之前制作的復(fù)制品總是比素紗襌衣要重。經(jīng)過更深入的研究發(fā)現(xiàn)，素紗褝衣的蠶絲纖度只有11.2 旦，也就是說，制作素紗襌衣的絲，每9000 米只有11.2 克。而今天最高級絲織物的纖度也要14 旦左右。原來，經(jīng)過千年進(jìn)化，現(xiàn)在的蠶越發(fā)健壯肥胖，吐出的絲也就粗了很多，蠶寶寶即使想瘦，卻已經(jīng)回不到當(dāng)年細(xì)若游

內(nèi)涵的思考，蘊于整件作品的思想內(nèi)涵中，秉承了傳統(tǒng)文化精髓，其創(chuàng)作靈感與創(chuàng)作來源皆是“光明”、“希望”、“航標(biāo)”之光的“油燈”，其實也確定了整件作品的靈魂與內(nèi)涵所在。整件作品在創(chuàng)作的過程經(jīng)過多次設(shè)計與創(chuàng)作素材的構(gòu)造，最終形成了以傳統(tǒng)油燈為整體造型，以“挑燈夜讀”的文化思想內(nèi)涵為主題的作品。端詳整件作品，以傳統(tǒng)油燈為造型，三足低調(diào)內(nèi)斂卻又有力地托起倒立碗型的“壺身”，弧線自然有力，壺底水平上窄下寬，重心平穩(wěn);壺流質(zhì)薄挺括、柔中帶剛，意有“上善若水”之韻;壺蓋壺

在增加壺腳之后，整件紫砂壺會變得更為端莊典雅。此件吉祥壺也有三只小小壺腳裝飾在底部，壺腳成三角形，所處位置比例均衡，以此形成三足鼎立的態(tài)勢。在這壺腳之上才是壺的主體部分。此壺外表呈黃色，帶有金色調(diào)。其表面細(xì)膩但肌理清晰可見，顆粒明顯。在這細(xì)密的砂質(zhì)顆粒映襯下，整件壺如灑滿金星，猶如金箔打造，而又不失自然樸素之美。對于一件紫砂壺來說，泥料是至關(guān)重要的，它往往奠定著整件壺的基調(diào)和工藝細(xì)致程度，此件紫砂壺于樸素精湛之中見華麗，有利于吉祥文化的繼續(xù)表達(dá)?！都閴亍?/div>

陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年9期2019-05-03

的變形，就奠定了整件作品的書卷氣息。其次，從原石紋理來看：氣脈是由左下方向右上方延展的，右下方留下了大片空白。臺座設(shè)計師有意運用了這一點，蘭葉也好，伸出的花穗也好，都刻意擺在了左邊。右下方不僅畫面空，臺座上也毫無裝點。這種強烈的不平衡，為的是形成鮮明的氣勢，打破單調(diào)。讓整件在觀者面前，脫穎而出，葳蕤生姿。從第一眼開始，就是驚艷！作品啟示過去，這樣靜的石頭，常常被當(dāng)作淺白的文人小品處理。但這件作品是在安靜之外，有很大的縱深玩味空間。我想這是設(shè)計者在動筆之處，

程中被廣泛運用。整件作為繼電器的核心部件，它由電磁系統(tǒng)和觸簧系統(tǒng)兩部分通過電磁系統(tǒng)的側(cè)板(支架)與觸簧系統(tǒng)的底座組點焊連接而成。底座組的底板與引出桿采用玻璃燒結(jié)成型，在整件點焊過程中，在控制側(cè)板(支架)與底座組的焊接質(zhì)量的同時，還需嚴(yán)格控制焊接熱量的輸入，才能避免因焊接熱對底座組玻璃絕緣子產(chǎn)生影響而導(dǎo)致繼電器的密封性能下降。因此，為提高繼電器整件的焊接質(zhì)量及產(chǎn)品的密封性能，有必要對整件點焊工藝參數(shù)進(jìn)行研究。我廠6JR-3型繼電器在裝配過程中常出現(xiàn)因玻璃絕緣

零件、 部件、 整件；t表示產(chǎn)品通用 （借用）零件、部件、整件；w表示產(chǎn)品外購零件、部件、整件；j表示件數(shù)；z表示品種數(shù)?！芺j為產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)零件、部件、整件總件數(shù)，∑bz為產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)零件、部件、整件總品種數(shù)，以此類推?！苆為產(chǎn)品中全部零件、部件、整件總件數(shù)，∑z為產(chǎn)品中全部零件、部件、整件總品種數(shù)。公式 （1）、 （2） 是以產(chǎn)品中各類標(biāo)準(zhǔn)件、通用 （借用）件、外購件的總數(shù)與產(chǎn)品全部零件、部件、整件總數(shù)的比值來計算并反映產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化程度的，分母比分子多了專用件。

一向建議一口吃掉整件壽司。（小編覺得嘴小的朋友咬開一半也是無可厚非的……）而選擇用筷子吃食的朋友就是先夾起壽司，將壽司置于碟上翻起，用筷子夾著魚生一方及飯的一方，用魚生點醬油，然后再輕輕一轉(zhuǎn)，將整件反轉(zhuǎn)放進(jìn)口中（刺身向舌面），一口吃掉整件壽司。大家吃壽司都會有種吃魚補充OMEGA 3的感覺，但壽司是否真的對健康有益呢？學(xué)者說魚類含有大量的DHA，基本都是對身體有益的，但如果您點的是經(jīng)過油炸又加上大量醬料的壽司，這樣就不是很健康了。Tips：芥末攻鼻解決方法

；成套性；部件；整件產(chǎn)品設(shè)計文件的成套性是指以產(chǎn)品為對象編制的設(shè)計文件的總和。對軟件來說指軟件產(chǎn)品開發(fā)、生產(chǎn)、測試到維護(hù)等的全過程。各行業(yè)、各級依據(jù)本行業(yè)產(chǎn)品的特點以及實際工作經(jīng)驗，對產(chǎn)品設(shè)計文件的成套性制訂了相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，本文以SJ/T 207.1—1999《設(shè)計文件管理制度 第1部分：設(shè)計文件的分類組成》為基礎(chǔ)，對產(chǎn)品設(shè)計文件成套性進(jìn)行論述。1 設(shè)計文件的分類設(shè)計文件按其編制形式分為文字性設(shè)計文件、表格設(shè)計文件、圖樣設(shè)計文件和簡圖設(shè)計文件。文字設(shè)計文件是以

標(biāo)志，而不是顯示整件作品的銳氣，隱藏鋒芒，處“中庸”以為之大境界。絞泥技藝的運用，是在壺身與壺鈕上。因為整件作品是通過全手工打泥片，然后通過圍身筒的技藝技法創(chuàng)作完成的，因此將不同的泥料擠壓、拍打、裁切、打泥片、圍身筒等一系列的處理。通過泥料本身的紋理進(jìn)行自然的成型與搭配燒制，而形成的整件作品的“藝術(shù)存在”。燒成后，整件作品正面的紋理效果，既有前期的虔心規(guī)劃，也有后期燒制火候變化形成的自然紋路，而且每一件作品都是獨一無二的。這樣燒制的火候不同，其紋路的顏色深

要用一句‘我知道整件事情的真相就可以把他們唬住，即使你根本就什么也不知道……”我試著對姥姥說：“姥姥，其實我知道整件事情的真相?！崩牙杨D時瞪大了眼睛，把我拉到一邊說：“你知道了？你可千萬別告訴你爸，這么多年來我一直不喜歡他，他會受不了的?！闭娌诲e，等老爸下班，我又如法炮制了一遍。老爸的表現(xiàn)也在情理之中，他悄悄塞給我一點兒零花錢說：“乖兒子，別告訴你媽我一直沒有戒煙，否則她又要叨叨個沒完了?！崩习终f著，還偷偷塞給我二十塊零花錢，“幫爸爸去買盒煙，剩下的錢歸你

“告訴你，我知道整件事情的真相！”就可以把他們給唬住，即使你根本就什么也不知道……于是第一個實驗對象就是不夏：“不夏，我告訴你，我知道整件事情的真相！”不夏趕緊拉過沐沐，說晚上請她吃飯，并且要沐沐別告訴獅總。看到獅總的時候，沐沐對獅總說：“哈哈！獅總我告訴你哦，我知道整件事情的真相！”不想獅總露出不敢置信的表情：“哦？是嗎，說來聽聽，不夏究竟在大熊那里說了什么，為什么這家伙從早上就賴在我辦公室不肯出來？”咦……沐沐表示：我好像真的知道了什么不得了的事情，嗯

栩栩如生。故通觀整件“三足云龍壺”，其創(chuàng)作靈感以及創(chuàng)作思路皆出于此。通過對古典建筑中“華表”的這些特征的觀察，以及對現(xiàn)在天安門前華表的認(rèn)真分析，并有對古典建筑的某些特征具象化地表現(xiàn)在紫砂壺的造型上，從而形成了整件作品的輪廓?！叭阍讫垑亍钡恼w以天安門門外的華表為型，而通過對“華表”的形象化表現(xiàn)、抽象化的藝術(shù)創(chuàng)作，把原有纏柱云龍的浮雕改成適宜紫砂壺的身筒，裝飾線條與方塊格子符合傳統(tǒng)紫砂壺的審美情趣，以及紫砂壺泡茶的實用性，簡潔明快；壺嘴、壺柄飾以傳統(tǒng)文化中

三種：拆零貨架，整件貨架、整件堆垛(暫且劃入貨架類）。3.1 拆零貨架貨位擺放方法假設(shè)拆零貨架一共有六層，我們根據(jù)貨架取貨的難易程度把他分為三個區(qū)：A區(qū)(取貨容易）：貨架的3、4層B區(qū)(取貨比較容易）：貨架的2、5層C區(qū)(取貨困難）：貨架的1、6層根據(jù)貨架的分區(qū)我門就知道相應(yīng)的ABC類貨物的擺放位置啦，相應(yīng)的ABC類貨物放到相應(yīng)的ABC區(qū)的貨架上，這樣一來就可以加快揀貨速度，減少發(fā)貨時間，提高物流效率。3.2 整件貨架貨位擺放方法(1)整件貨架是用來存放C

，只要拉動此環(huán)，整件防彈衣就能輕松脫下。據(jù)介紹，脫下防彈衣只需1秒鐘時間，而穿上它只需要45秒。為防止中彈后造成二次受傷，整件防彈衣沒有金屬構(gòu)件，因此穿著時感覺更為柔軟舒適?！奥斆鳌狈孔拥聡蒲腥藛T推出一種可照看住戶的“聰明”房屋，希望能破解人口老齡化帶來的難題。這種“聰明”房屋通過由普通個人計算機控制的傳感器、觸摸屏等設(shè)備，可監(jiān)視住戶的心跳和呼吸狀況，按時提醒住戶吃藥，自動關(guān)閉水龍頭以防水池和浴缸溢水，還具備其他一些智能功能。“聰明”手杖英國某公司推出的