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2022年3期
影視戲劇評(píng)論
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紀(jì)念中國喜劇美學(xué)四十年
中國喜劇美學(xué)的編年史
西安的幽默家們
中國喜劇美學(xué)的“創(chuàng)業(yè)史”
喜劇與歷史
強(qiáng)化合活性比值性 提升喜劇審美效果
中國電視喜劇小品六十年發(fā)展流變
中國喜劇美學(xué)的民族特色
丑到極致的美
戲劇研究
從附庸到獨(dú)立：明清演劇圖的“擴(kuò)張”
明雜劇“題目正名”探析
校園戲劇舞美的新態(tài)勢(shì)
影視評(píng)論
《一江春水向東流》與戰(zhàn)后中國電影的轉(zhuǎn)向
《四海》：韓寒電影的守成、延續(xù)與突破
國家話語對(duì)婚禮儀俗的改造及其影像呈現(xiàn)（1949—1966）
《八部半》劇作形式上的喧囂與思想中的寂靜
動(dòng)畫電影研究
《靈籠》中的人類命運(yùn)共同體意識(shí)和中國文化元素
迷失與重構(gòu)：關(guān)于《靈籠》的反烏托邦敘事與現(xiàn)代性反思
童心是歸處：《龍貓》中的妖精與森林
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