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2019年4期
中國音樂
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民族音樂學(xué)與傳統(tǒng)音樂理論
關(guān)于蒙古族呼麥
——起源、分布與傳播的幾點感悟
儀式音樂表演民族志視域中的梅山文化研究
——以湖南梅山文化區(qū)儀式音樂為例
跨界儀式音樂表演民族志的理論分析框架
——以中、老、緬、泰傣仂原始宗教儀式表演中的贊哈演唱為例
“官路”“商路”和“神路”
——長時段、整體性視域下的廣府戲曲音樂傳播
日本“御神樂”及其文化內(nèi)涵研究
從五河民歌音樂結(jié)構(gòu)基因看淮河文化過渡區(qū)的“南北融合”
湖北房縣民歌的體裁歸屬研究
——兼對民歌民間分類與學(xué)術(shù)分類的思考
古代音樂史與近現(xiàn)代音樂史
中國音樂史學(xué)發(fā)展的四種重要視野①
彈法—音效—情態(tài)
——魏晉三篇《琵琶賦》典型演奏手法及音樂風(fēng)格情態(tài)研究
對澄城劉家洼墓地出土樂器的幾點初步認(rèn)識
細(xì)腰鼓器名史源疏證
聲歌各有宜
——明代祭孔歌樂“歌者”七“格”的詮釋意義
唐代三種胡戲的關(guān)系新探
——“蘇莫遮”“、潑寒胡戲”與“渾脫”
作曲理論與作品分析
黎英海早期作品和聲技法研究
——以七首《前奏曲》為例
情于弦上涌 樂自心中來
——寫在施萬春管弦樂《節(jié)日序曲》創(chuàng)作六十周年之際
音樂教育
負(fù)性音樂情緒的神經(jīng)機制對比研究
傳統(tǒng)音樂校園傳承的模型構(gòu)建及應(yīng)用研究
書評與述評
數(shù)與量的升華
——寫在《兩周越地青銅編鐘研究》出版之時
冀中音樂會學(xué)案研究述論
域性、族性視角下的中國當(dāng)代流行音樂研究
——讀施詠《中國風(fēng)流行歌曲鑒賞指南》
樂器學(xué)起源發(fā)展與展望暨2017年第六屆全國樂器學(xué)研討會會議綜述
聽見不一樣的“龜茲”
——《意象絲路·龜茲盛歌》的美學(xué)解讀
傳統(tǒng)與現(xiàn)代相遇
——紫禁城室內(nèi)樂團(tuán)建團(tuán)十周年系列活動綜述
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